電視新聞主題報(bào)道“故事化”的策劃與表達(dá)

□ 王麗 常路杰

內(nèi)容提要 電視新聞主題報(bào)道是傳統(tǒng)媒體最重要的新聞報(bào)道形式之一，也是傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢(shì)傳播體裁。但近年來電視新聞主題報(bào)道僵化刻板，導(dǎo)致觀眾審美疲勞和受眾黏性降低。那么，如何提升電視新聞主題報(bào)道的“可視性”？筆者認(rèn)為，在電視新聞中講好故事是可行路徑。本文圍繞電視新聞主題報(bào)道“可視性”“故事化”的策劃與表達(dá)進(jìn)行理論探索和經(jīng)驗(yàn)分享。

新聞策劃是新聞媒體和從業(yè)者在尊重客觀存在的新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提煉報(bào)道思想、挖掘報(bào)道重點(diǎn)、選擇報(bào)道角度、確定報(bào)道途徑的創(chuàng)造性、能動(dòng)性過程。

新聞策劃是做好電視主題報(bào)道的關(guān)鍵和核心，從策劃的側(cè)重點(diǎn)不同，可分為前期策劃、中期策劃和后期策劃。前期策劃側(cè)重于新聞主題和新聞選題等宏觀層面的確定，中期策劃是指圍繞某一具體選題在報(bào)道思想、角度、采訪技巧、語言風(fēng)格、畫面拍攝、細(xì)節(jié)抓取等微觀層面的策劃，后期策劃主要是指依據(jù)播出平臺(tái)的傳播特質(zhì)對(duì)后期制作和播出方式進(jìn)行策劃，以期傳播效果最大化。新聞策劃的三個(gè)層面是一個(gè)有機(jī)整體，缺一不可，統(tǒng)一于做好電視主題報(bào)道這一實(shí)踐過程。

一、前期策劃：捕捉具有時(shí)代性、重大性、典型性的選題

有經(jīng)驗(yàn)的新聞從業(yè)者都知道，抓住主題、找好選題是一個(gè)主題報(bào)道成功的前提。做什么，比怎么做更重要。大多數(shù)記者在確定主題的過程中，都要對(duì)新聞線索、新聞報(bào)道對(duì)象、新聞背景以及新聞報(bào)道采制及傳播可行性等進(jìn)行研判，而這些研判的準(zhǔn)繩就是新聞選題的價(jià)值。那么，什么樣的選題才具有主題報(bào)道的新聞價(jià)值呢，主要看以下三個(gè)要素：

時(shí)代性。所謂的時(shí)代性是指社會(huì)發(fā)展的某一階段所面臨的主要任務(wù)和主要課題，時(shí)代主題不是一成不變的，而是隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展變化的。所有流傳于世的新聞佳作都是貼緊時(shí)代主題的作品。記者作為大時(shí)代的親歷者、記錄者和見證者，當(dāng)今社會(huì)，必須站在和平與發(fā)展、改革與創(chuàng)新、人類命運(yùn)共同體的視角和高度與時(shí)代共振，主動(dòng)設(shè)置議題，反映時(shí)代主題。如2018年全國各級(jí)電視臺(tái)和各大網(wǎng)絡(luò)媒體圍繞改革開放四十周年，推出的《壯闊東方潮 奮進(jìn)新時(shí)代 慶祝改革開放四十周年》系列專欄報(bào)道，全景式展現(xiàn)了中國改革開放四十年各個(gè)領(lǐng)域取得的翻天覆地的巨變。2019年在新中國成立70周年之際，全國各級(jí)電視臺(tái)同時(shí)推出的《壯麗70年奮進(jìn)新時(shí)代》的主題報(bào)道專欄，通過一個(gè)個(gè)小故事，折射出無數(shù)中國人奮進(jìn)自信的家國夢(mèng)，中華情?？梢哉f，慶祝改革開放四十年和新中國成立70周年是2018年和2019年主題報(bào)道聚焦的時(shí)代主題。

重大性。重大主題報(bào)道的選題必須緊密圍繞黨和國家的重大方針政策、戰(zhàn)略部署、重大活動(dòng)，涉及國計(jì)民生和社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。比如堅(jiān)決打好防范化解重大風(fēng)險(xiǎn)、精準(zhǔn)脫貧、污染防治三大攻堅(jiān)戰(zhàn)，全國兩會(huì)，重大工程，一帶一路，打贏新冠肺炎防疫戰(zhàn)等，圍繞這些重大戰(zhàn)略部署和重大事件進(jìn)行的選題策劃，必須從大處著眼，小處著手，站在田埂上，想著天安門，看全國要什么，自己有什么。只有這樣，做出的主題報(bào)道才有新聞價(jià)值。

典型性。還有一類選題，事件不大，但是意義很大。因?yàn)榘l(fā)生的時(shí)間或地點(diǎn)比較特殊，有風(fēng)向標(biāo)作用或者反映一種發(fā)展的新傾向、新苗頭，使報(bào)道的主題具有新聞性和典型性。如2019年中國新聞獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品 《小崗村集體首次給4288位村民分紅》，就是一件典型作品。小崗作為中國農(nóng)村改革的源頭，長期以來，“小崗村一夜解決了溫飽，卻三十年未過富?？病钡臓顩r，一直為外界所質(zhì)疑。小崗村此次分紅，用事實(shí)回應(yīng)了外界質(zhì)疑，對(duì)推進(jìn)全國農(nóng)村更深入的改革，有著更為廣泛和更為切實(shí)的典型意義與示范作用。

主題報(bào)道的時(shí)代性、重大性、典型性不是彼此割裂，互不相關(guān)的，而是你中有我，我中有你的相互兼容關(guān)系，這些要素之間的相互作用，彼此疊加，可以使選題的新聞價(jià)值產(chǎn)生1+1+1>3的增值效果。

二、中期策劃：以思想、細(xì)節(jié)、感情、美感提升“可視性”

選題先行是做好主題報(bào)道的前提，但是大量主題報(bào)道過于強(qiáng)調(diào)思想性，忽略了報(bào)道的“可視性”。要做好主題報(bào)道，應(yīng)當(dāng)本著大主題、小切口、有情懷的原則，在講好故事上下功夫。在2018年全國宣傳思想工作會(huì)議上，習(xí)近平總書記指出，“要?jiǎng)?chuàng)新對(duì)外宣傳方式，著力打造融通中外的新概念、新范疇、新表述、講好中國故事，傳播好中國聲音”。會(huì)講故事，成為新聞?dòng)浾咦罨镜穆殬I(yè)技能，新西蘭著名學(xué)者艾倫貝爾認(rèn)為，新聞?dòng)浾呤沁@個(gè)時(shí)代的職業(yè)講故事者，清華大學(xué)李希光教授是國內(nèi)積極倡導(dǎo)新聞寫作故事化的學(xué)者之一，他認(rèn)為“新聞是故事，任何一條好新聞，它必然是一個(gè)好聽的故事”。好記者講好故事，就是能夠通過細(xì)節(jié)，讓新聞?dòng)袦囟取⒂蟹至?，把有意義的新聞做得有意思，把有意思的新聞做得有意義。怎么才能在一個(gè)主題報(bào)道中講出好故事呢？結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，電視新聞主題報(bào)道的好故事要做到四個(gè)“有”：有思想、有細(xì)節(jié)、有情感、有美感。

有思想。有思想是指主題報(bào)道通過講述曲折動(dòng)人的故事、引人關(guān)注的人物命運(yùn)、衣食住行狀況的微小變化，來反映經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的大變革和國計(jì)民生的大背景。好的故事化新聞能細(xì)膩地表達(dá)宣傳的主題、體現(xiàn)出新聞的價(jià)值，帶著受眾一起去思考。

□ 采訪《重生——海鑫重整啟示錄》的工作照。

思想不是憑空想象的，思想來源于實(shí)踐。記者在電視新聞采訪中，要學(xué)會(huì)在眾多新聞素材中提煉出主題思想，將眾多的新聞故事、新聞細(xì)節(jié)依據(jù)梳理好的主題思想脈絡(luò)有序呈現(xiàn)出來。使主題報(bào)道既報(bào)道新聞，又引發(fā)思考，進(jìn)而引導(dǎo)輿論。如2019年10月1日，在慶祝新中國成立70周年閱兵儀式上，當(dāng)儀仗方隊(duì)率先經(jīng)過天安門時(shí)，來自山西夏縣的雙胞胎國旗護(hù)旗手引來了媒體的聚焦。但是，在眾多的報(bào)道中，黃河電視臺(tái)播出的長消息《夏縣：我是祖國的護(hù)旗手》格外搶眼，該報(bào)道最大的亮點(diǎn)就是主題凝練、回應(yīng)時(shí)事、思想性強(qiáng)，報(bào)道不僅生動(dòng)記錄了雙胞胎父母和鄰里鄉(xiāng)村收看直播時(shí)的喜慶場景，還通過一組精到凝練的采訪，闡述了我們每個(gè)人都是祖國建設(shè)的護(hù)旗手這一深刻內(nèi)涵，升華了主題。作品播出后，被多家網(wǎng)絡(luò)媒體紛紛轉(zhuǎn)載，很好地起到了輿論引導(dǎo)作用。如果報(bào)道單純就事論事，僅呈現(xiàn)一些表象的熱鬧場面，就很難發(fā)揮出主題報(bào)道應(yīng)有的價(jià)值。把新聞報(bào)道做得有思想、有感染力，一方面能體現(xiàn)出記者對(duì)新聞事件的主人公和觀眾的人文關(guān)懷，同時(shí)也能體現(xiàn)出主流媒體的社會(huì)責(zé)任感和使命感。

有細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是把新聞寫活的根本。一篇優(yōu)秀的主題報(bào)道必須見人見事見細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)不僅能增強(qiáng)新聞的可視性，而且能增強(qiáng)新聞的可信性，更好地表現(xiàn)主題。著名記者穆青在《關(guān)于新聞改革的一點(diǎn)設(shè)想》一文中說：“一些成功的新聞報(bào)道中，我看有兩個(gè)東西突出，一個(gè)是評(píng)論，另一個(gè)是注意抓細(xì)節(jié)”。在電視新聞主題報(bào)道中，細(xì)節(jié)指的是新聞中最微小、最生動(dòng)、最傳神也最具吸引力和感染力的事實(shí)，一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作、往往能觸動(dòng)人的情感和靈魂。從2020年初新冠疫情暴發(fā)以來，戰(zhàn)“疫”報(bào)道一直是全球媒體聚焦的主題，圍繞這一主題，每天的報(bào)道不計(jì)其數(shù)，公開及時(shí)的信息，對(duì)公眾了解防疫知識(shí)，理解政府決策，有效防控疫情起到了非常重要的作用。但在這些新聞報(bào)道中，最終經(jīng)歷時(shí)間沉淀，留給人們心底的還是那些溫情的細(xì)節(jié)。如江蘇公共新聞?lì)l道播出的《浙江紹興：醫(yī)生夫妻病房前偶遇 認(rèn)出彼此后暖心擁抱》里的那對(duì)身穿防護(hù)服的夫妻醫(yī)生認(rèn)出彼此后，暖心擁抱的那一刻；央視《新聞聯(lián)播》里鐘南山院士談到英雄的武漢人民時(shí)，眼角的淚水；北京衛(wèi)視《生命緣 來自武漢的報(bào)道》中湖北中心醫(yī)院胡衛(wèi)鋒、易凡兩位醫(yī)院劫后余生的“網(wǎng)紅”黑臉；各類報(bào)道中眾多護(hù)士臉上被口罩勒出的傷痕等。這些細(xì)節(jié)，是所有新聞報(bào)道中，直擊人心，最具生命力的要素，也是提高電視主題報(bào)道“可視性”的重要手段。

那么，電視主題報(bào)道中的細(xì)節(jié)如何挖掘呢？一是準(zhǔn)備要充分，仔細(xì)研究主題和報(bào)道對(duì)象，對(duì)采訪對(duì)象的生存環(huán)境、生活習(xí)慣等有基本預(yù)判。二是采訪要扎實(shí)，挖掘要深入。采訪中，要不怕吃苦，盡量保持?jǐn)z像機(jī)處于開機(jī)狀態(tài)，讓采訪對(duì)象充分地表達(dá)，因?yàn)榧?xì)節(jié)常常混雜在最不引人注目的角落里。以2018年山西新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《脫貧貸：“活水”引得“金水”來》為例，該作品最大的特點(diǎn)是采用隨機(jī)跟拍的方式，用多個(gè)細(xì)節(jié)展示了“脫貧貸”對(duì)貧困戶的重要作用。很多人對(duì)該報(bào)道別具一格的開篇方式記憶深刻，伴隨著從大喇叭里傳來的濃濃鄉(xiāng)音：“全體村民注意了，信用社給咱們辦貸款來了……”畫面從高高矗立在村中的大喇叭航拍飛過太行早春的鄉(xiāng)村，落幅定在貧困戶的院門口，信用社工作人員正在上門辦理貸款手續(xù)，緊接著第二個(gè)畫面是基層金融工作者掀門簾入戶，熱情的貧困戶很自然地拿掃帚清掃炕沿：“你坐，你坐”，兩個(gè)鏡頭中，極具鄉(xiāng)土特色的大喇叭和小掃帚這兩個(gè)細(xì)節(jié)，把觀眾一下拉進(jìn)了故事里，仿佛成了故事的親歷者和參與者。

在采訪中，記者既是參與者、記錄者，同時(shí)也是整個(gè)采訪局面的把控者，比如在拍攝小拐村會(huì)議室場景時(shí)，為了充分展示少數(shù)村民對(duì)脫貧貸的顧慮，在會(huì)議當(dāng)中，記者記錄了不同意見的村民發(fā)言，現(xiàn)場形成了強(qiáng)烈的矛盾沖突，從播出效果來看，反響良好。從這個(gè)角度看，作品中的矛盾沖突是最具張力的細(xì)節(jié)。而成功捕捉這些細(xì)節(jié)都是建立在記者的充分準(zhǔn)備和大量采訪基礎(chǔ)上。

有情感?！爸v好故事”是電視主題報(bào)道提升“可視性”的重要手段，但是，好故事的感染力和影響力根植于情感，報(bào)道中只把故事講出來還不行，還要以“情”動(dòng)人，才能把故事講好，才能引起觀眾的共鳴。所謂“感人心者，莫先乎情”。優(yōu)秀的電視作品都是有情感，講人性，有溫度的。主題報(bào)道中的情感，一方面來自新聞事實(shí)和新聞故事主人公的情感表達(dá)；另一方面來源于記者在采編過程中產(chǎn)生的情感共鳴。

在采訪實(shí)踐中，對(duì)多數(shù)記者來講，人物類、民生類的主題報(bào)道，在講情感和人性方面要容易許多，而對(duì)時(shí)政、經(jīng)濟(jì)類主題報(bào)道要相對(duì)困難。事實(shí)上，有些新聞素材表面上看起來平平淡淡，但如果記者用心挖掘，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在看似客觀冷靜的新聞事實(shí)表象之下蘊(yùn)藏著豐富的情感，甚至比民生類和人物類的主題報(bào)道情感爆發(fā)力、沖擊力更強(qiáng)。如第29屆中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品電視新聞評(píng)論《重生——海鑫重整啟示錄》，這是一篇純經(jīng)濟(jì)類的新聞報(bào)道。山西海鑫集團(tuán)破產(chǎn)重整，是當(dāng)時(shí)全國最大的破產(chǎn)重整案件，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、法律、金融等多個(gè)領(lǐng)域，為了把這個(gè)專業(yè)性很強(qiáng)的重整案件講得有感情、有溫度，記者在采訪中不回避矛盾，讓采訪對(duì)象充分地表達(dá)，每一個(gè)人物就是一個(gè)故事，每一段采訪都是一段真情的表白。如時(shí)任聞喜縣委書記的張汪尤為尋找戰(zhàn)略投資人跑遍全國，在隆冬季節(jié)的東北吃了閉門羹后，躑躅街頭黯然落淚的故事；重整管理人組長李旭生忐忑不安，首次到北京會(huì)見戰(zhàn)略投資人的故事；海鑫職工李定發(fā)下崗再就業(yè)后，領(lǐng)到第一個(gè)月工資喜極而泣的故事等。正是這些有情感、有溫度的故事，讓人物形象豐滿和立體起來，讓觀眾為之動(dòng)容，把一個(gè)長達(dá)30分鐘的電視新聞評(píng)論講述得跌宕起伏，引人入勝。這些溫情化的采訪和故事，也成為該新聞評(píng)論在當(dāng)年中國新聞獎(jiǎng)的評(píng)選中獲獎(jiǎng)的加分項(xiàng)。

有美感。有美感，是各類媒體新聞作品追求的一個(gè)創(chuàng)作原則。不同于報(bào)紙、刊物等平面媒體，電視新聞是一種聲像合一、聲音和畫面聯(lián)動(dòng)表達(dá)的新聞傳播形式，它可以利用聲畫雙軌將畫面、解說、文字、同期、音樂、特效等電視要素靈活配置，巧妙組合，提升觀賞的舒適感和愉悅感。這是電視新聞獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，也是電視主題報(bào)道增強(qiáng)美感常用的手法。

如何增強(qiáng)表達(dá)的美感呢？首先，要求電視新聞?dòng)浾哂幸欢ǖ膶徝酪庾R(shí)，把美學(xué)與電視新聞學(xué)融為一體。同時(shí)，強(qiáng)化業(yè)務(wù)能力，對(duì)于畫面、構(gòu)圖、取景、剪輯、造型、字幕、解說、配樂、特技等手段的美學(xué)表達(dá)特征了然于胸、靈活運(yùn)用，才能提升報(bào)道美感，讓觀眾享受收視過程，提高傳播效能。如央視微視頻《鼓嶺 鼓嶺》，講述了時(shí)任福州市委書記習(xí)近平親自促成的一段中外民間交往故事。在電視報(bào)道中展現(xiàn)過去時(shí)，一直是業(yè)界難題，但在這個(gè)報(bào)道中，巧妙地采用沙畫、電視資料畫面、現(xiàn)場回訪融合互動(dòng)的方式來敘事，原聲加沙畫有機(jī)結(jié)合，真實(shí)巧妙地表達(dá)了習(xí)近平同志細(xì)致入微的人文情懷、加德納老人發(fā)自肺腑的異鄉(xiāng)“鄉(xiāng)愁”。全篇文風(fēng)質(zhì)樸，溫馨感人，獲得了當(dāng)年度中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

增強(qiáng)電視主題報(bào)道美感的手法靈活多樣，但有一種手法是獨(dú)具特色的，就是“留白”。“留白”是中國畫的鮮明特點(diǎn)，能夠給人以無限遐想，達(dá)到“此處無物勝有物”的效果。“留白”手法運(yùn)用到電視新聞主題報(bào)道中，同樣也能留給觀眾思考的余地，起到意想不到的效果。如在電視主題報(bào)道《脫貧貸：“活水”引得“金水”來》中，有個(gè)段落，沒有解說，只有一組鄉(xiāng)村美景的鏡頭在音樂中慢慢切換：山間盛開的桃花、池塘邊洗衣服的大嬸、田埂上辛勤耕作的大叔、院子里踱步的小鴨子，此時(shí)無聲勝有聲，給觀眾留下了思考的空間，情感得到了升華，讓觀眾產(chǎn)生共情和共鳴，真正體會(huì)到脫貧攻堅(jiān)是一項(xiàng)溫暖的事業(yè)。

三、后期策劃：多屏融合，實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化

媒體融合時(shí)代的到來，對(duì)電視主題報(bào)道是挑戰(zhàn)，但更多是機(jī)遇。電視主題報(bào)道要增強(qiáng)“可視性”，必須突破邊界，針對(duì)不同媒介的受眾心理特征，按照信息內(nèi)容一次采集、多點(diǎn)分發(fā)、聚合傳播的理念，做好后期傳播的策劃，實(shí)現(xiàn)傳播效能最大化。

首先，這是時(shí)代的要求。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，微博、微信、客戶端等新興媒體快速崛起，帶來了輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式的巨大變化。數(shù)據(jù)顯示，截至2019年底，我國網(wǎng)民已達(dá)8.5億人，占總?cè)丝诘?0.7%。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的接入流量消費(fèi)比上年增長71.6%，這說明，信息傳播生態(tài)現(xiàn)狀是終端隨人走，信息圍人轉(zhuǎn)。按照媒介環(huán)境學(xué)派代表人物保羅·萊文森的說法，環(huán)境的變化必然引起媒介的演化，進(jìn)而帶來新舊媒介的融合，形成多元的信息處理、傳播系統(tǒng)。

其次，也是電視主題報(bào)道自身發(fā)展的需要。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，主題報(bào)道的“投入”和“產(chǎn)出”不成比例，主題報(bào)道的采制需要耗費(fèi)大量人力物力財(cái)力資源，但是播出只依賴于電視媒介，播出平臺(tái)單一、時(shí)段固化成為制約主題報(bào)道傳播效果的瓶頸。媒介融合時(shí)代，通過后期策劃，實(shí)現(xiàn)多屏聯(lián)動(dòng)，電視主題報(bào)道就可以突破這一瓶頸，實(shí)現(xiàn)資源利用最優(yōu)化和傳播效能最大化。

電視主題報(bào)道的媒體融合之路，應(yīng)當(dāng)因屏而異，多屏融合，組合發(fā)力。具體來講，就是創(chuàng)新主題報(bào)道傳播方式，一個(gè)故事，多種講法，針對(duì)同一選題，可以發(fā)揮新媒體小屏端短平快優(yōu)勢(shì)，策劃成微視頻、Vlog等模式播出，在傳統(tǒng)媒體大屏端，可進(jìn)行深度、廣度、高度上下功夫，大小屏聯(lián)動(dòng)，共同提升主題報(bào)道的“可視性”和影響力。如2020年2月下旬，受新冠疫情影響，山西省朔州市煤炭企業(yè)員工不能按時(shí)到崗復(fù)工，朔州市專門派出火車專列，從徐州點(diǎn)對(duì)點(diǎn)接回了606名煤礦工人。這次行動(dòng)如何組織，如何在嚴(yán)峻的形勢(shì)下，做好疫情防控，中間的環(huán)節(jié)如何銜接等，里面的故事非常多，需要深入采訪的內(nèi)容也非常多，應(yīng)該說這是一個(gè)非常有看點(diǎn)的主題報(bào)道的好素材。為此，中央廣播電視總臺(tái)山西站采用一套素材、多屏融合播出的方式進(jìn)行了聚合報(bào)道，一方面通過電視熒幕（大屏）在新聞?lì)l道進(jìn)行現(xiàn)場連線直播，以電視新聞的方式在不同的新聞欄目播出，同時(shí)針對(duì)新媒體小屏傳播特點(diǎn)，在“新聞+”手機(jī)客戶端和“央視頻”以記者出鏡Vlog播出微視頻，隨后，又通過微信公眾號(hào)等形式對(duì)這組新聞素材進(jìn)行碎片化再傳播?？梢哉f，這組報(bào)道是根據(jù)不同傳播平臺(tái)特征，分別組織策劃，將新聞資源充分利用，實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化的成功實(shí)踐。

總之，從近年來媒體融合的實(shí)踐看，融媒體變的只是技術(shù)和形態(tài)，不變的仍然是以人為核心的報(bào)道理念和以故事為載體的敘事方式，這就是“可視性”的核心原則。

好記者講好故事，在主題報(bào)道中，講好故事需要主創(chuàng)人員有好的功力，就像習(xí)近平總書記所講的那樣，記者要不斷掌握新知識(shí)、熟悉新領(lǐng)域、開拓新視野，增強(qiáng)本領(lǐng)能力，加強(qiáng)調(diào)查研究，不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力。具體來講，一要鍛煉腳力，練就行走基層的“飛毛腿”，好新聞都是跑出來的，生活遠(yuǎn)比想象更精彩。二要磨煉眼力，練就發(fā)現(xiàn)新聞的“千里眼”。眼力就是新聞價(jià)值的辨別力和判斷力。生活中并不缺少新聞，缺少的只是發(fā)現(xiàn)。三要鍛煉腦力，練就洞察事物的“雷達(dá)腦”。當(dāng)前，輿論形式復(fù)雜多變，記者是否具有獨(dú)立思考能力顯得尤為重要。必須通過不斷加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備，提高政治素質(zhì)，培育創(chuàng)新思維，來強(qiáng)化“腦力”。四要?dú)v練筆力，練就書寫時(shí)代的“馬良筆”。對(duì)于電視新聞工作者來說，呈現(xiàn)在熒幕上的內(nèi)容就展示著他的“筆力”，是創(chuàng)作者表達(dá)能力的綜合體現(xiàn)。只有不斷強(qiáng)化這“四力”，腳踏黃土地，心中有情懷，才能把帶著泥土芳香的故事傳遞給大家。而這些有溫度的故事也會(huì)成為電視主題報(bào)道的靈魂，使電視主題報(bào)道更具蓬勃生命力，成為記錄時(shí)代的最強(qiáng)音。