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    淺談藝術(shù)大師李可染

    2020-07-06 10:41:47賀松杰
    青年生活 2020年21期
    關(guān)鍵詞:李可染

    賀松杰

    摘要:中國山水畫有著輝煌燦爛悠久的歷史,追溯到宋元“凝重恬靜、意超象外”的巔峰時(shí)期,途徑明清精致衰微,最后消失在晚清的暮色中。而書畫藝術(shù)帶有獨(dú)特鮮明的民族精神、特殊的文化符號,到了20世紀(jì)的黎明,如何賦予當(dāng)代山水畫所表達(dá)的民族感情,并引向現(xiàn)代化的章程,是每一個(gè)先驅(qū)者都面臨的重要考驗(yàn),如何傳承改造中國畫成了一個(gè)不可避免的當(dāng)務(wù)之急。山水畫一代巨擘李可染,七十余載的藝術(shù)實(shí)踐。一生究其中國畫的改造運(yùn)動(dòng),金石章印“可貴者膽,所要者魂”彰顯了他巨大的心血和熱情。他始終堅(jiān)持一條深諳傳統(tǒng),突破窠臼的不斷革新的藝術(shù)道路,即他所談到的正確的道路。他帶著“東方既白”的使命感,建構(gòu)了現(xiàn)代山水畫的理論體系,用“最大的功力打進(jìn)去,用最大的勇氣打出來”的責(zé)任感,不斷反思改造中國畫的發(fā)展方向,致力于實(shí)現(xiàn)世界東方的“文藝復(fù)興”。本文將從“用愛國精神鑄就的畫壇巨擘”、“師承齊黃、開一代新風(fēng)”、“紅色情懷”三個(gè)方面淺談被譽(yù)為現(xiàn)代山水畫之父李可染所做出的巨大貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:李可染;紅色情懷;傳統(tǒng)創(chuàng)新;現(xiàn)代山水畫

    一、用愛國精神鑄就的畫壇巨擘

    ①早期習(xí)畫,救亡圖存

    1932年,正處于水深火熱、內(nèi)憂外患的中國,九一八事變激蕩著愛國青年的熱血,身處抗日宣傳戰(zhàn)爭漩渦中的李可染,以及兼職任教的徐州私立藝專,成了抗日宣傳活動(dòng)的中心。他創(chuàng)立了“黑白畫會(huì)”,積極宣傳以更加活潑、通俗易懂的新形式,向廣大群眾灑下救亡圖存的種子。徐州淪陷后,李可染在武漢為周恩來、郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的軍事委員會(huì)政治部工作,從事宣傳抗日活動(dòng)。青年時(shí)期的李可染,極大激發(fā)了他的創(chuàng)作源泉,用畫筆訴說著慘痛的歷史,喚醒普通民眾的心智。1932年,他創(chuàng)作《是誰破壞了我們的家園》、《甲午海戰(zhàn)一九一八,日本侵華史》、《怒吼》、《救護(hù)我們的受傷戰(zhàn)士》等一系列帶有時(shí)代特征的作品,畫風(fēng)落筆大膽,構(gòu)思敏捷,一個(gè)人創(chuàng)作起稿,七八個(gè)人緊接著上色,書寫抗日標(biāo)語,效率極高,喚起抗日的號角。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授孫美蘭先生這樣評價(jià)道:“他以珂勒惠支的濃郁的線條,以火山爆發(fā)之力,激發(fā)出民族存亡的吼聲?!闭绠吋铀鞯乃囆g(shù)作品《格爾尼卡》一樣,抗日宣傳畫都深深刻上了時(shí)代烙印,充斥著滿腔的愛國熱情。這位今后享譽(yù)全球的藝術(shù)家,竟在青年時(shí)期如此忘我激情地創(chuàng)作了持續(xù)十年之久的抗戰(zhàn)宣傳畫,存世數(shù)量至少200余幅,形式涉及炭筆、國畫水墨、水彩等多個(gè)領(lǐng)域??梢哉f,在他的筆下,國畫作為一種特殊載體為政治服務(wù),以另一種面貌煥發(fā)出新的生機(jī)。

    而且李可染一生酷愛畫牛,創(chuàng)作了《浴牛圖》、《榕蔭放牧圖》、《柳溪?dú)w牧圖》、《看山圖》等以牛為形象的藝術(shù)作品。可以說,牛貫穿了他的全部藝術(shù)生涯。李可染何故獨(dú)愛畫牛?原因在于他深受魯迅“俯首甘為孺子?!钡挠绊憽Kf道:“牛也,力大無窮,俯首孺子而不逞強(qiáng)。吃竹擠奶終生勞瘁,為人而安不居功。純良溫馴,時(shí)亦強(qiáng)犟,穩(wěn)步向前,足不踏空,形容無華,氣宇軒宏,吾崇其性,愛其形,故屢屢不厭寫之?!盵1]對于牛的喜愛,他甚至將自己的畫室命名為“師牛堂”。從藝術(shù)層面來講,李可染筆下的牛極富生活情趣,形態(tài)各異,或行、或臥、或鳧于水中,稚氣未脫的孩童在一旁悠閑自得,或觀山,或戲水,寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出,功力深厚,格調(diào)挺拔,儼然一幅農(nóng)園中繁忙的田園之景;從愛國方面來講,他通過筆下的牛托物言志,希冀中國民族能夠發(fā)揚(yáng)孺子牛堅(jiān)韌不拔的民族精神,呼吁全國民同仇敵愾,復(fù)興中華。當(dāng)代藝術(shù)家評論其:“看他的作品,獲得的不僅僅是非凡的審美感受。從他的繪畫中,能尋找到他生命中所有的時(shí)間,從中能明白,他一生的時(shí)間用在了何處?!?/p>

    ②古典期:深諳傳統(tǒng),改造國畫

    1942年—1953年是古典時(shí)期的李可染,風(fēng)華正茂,恣肆豪放的個(gè)性特征,疏簡超逸的文人畫風(fēng),奇起洋溢。在此期間,李可染深諳傳統(tǒng),山水畫尚處在線性筆墨,成熟可觀,畫之一角,豎行并列的小字,寫有“米南宮,黃子久,八大山人,石濤、石谿、昌碩、白石、青藤…”預(yù)示著后來著重潛學(xué)的大師,上溯范寬、李唐、秦漢碑刻。齊白石初見李可染作畫時(shí),贊不絕口,稱其道:“心思手作,不愧為乾嘉以后繼之高手?!背酥猓羁扇净貞浀溃骸斑@段時(shí)間,我有更多精力時(shí)間去鉆研中國畫傳統(tǒng)和創(chuàng)作?!边@時(shí)期作品涵蓋寫意人物,以歌功頌德為主,形象皆為氣宇軒昂、道德高尚文人?!肚?、《王羲之》、《杜甫》、《擬八大山人》等一大批傳統(tǒng)主題畫作皆作與此時(shí)期,山水畫尚且只有《風(fēng)雨歸牧圖》,他的至理名言:用最大的功力打進(jìn)去,堅(jiān)持不懈,鍥而不舍,可謂向傳統(tǒng)投入極深。1950年,建國之初,如何讓舊國畫為新政權(quán)服務(wù)成了一個(gè)問題,李可染作為先驅(qū)者,發(fā)表了《談中國畫的改造》中果斷提出“改造中國畫,著重清算在封建社會(huì)下降階段產(chǎn)生的主觀主義的文人畫和形式主義的八股畫,深入生活汲取為人民服務(wù)的新內(nèi)容,吸取外來美術(shù)有益的成分,建立健全進(jìn)步的新現(xiàn)實(shí)主義”[13]?!墩勚袊嫷母脑臁愤@篇文章的重要意義就在于它把中國畫的生存與改造聯(lián)系起來,其中最核心的概念就是“改造”,這是在20世紀(jì)40年末至50年代初期的中國知識分子所面臨的最富有挑戰(zhàn)性的話語;另一篇《談山水畫》中,運(yùn)用馬克思主義來分析傳統(tǒng)中國畫改造深入實(shí)踐,大膽創(chuàng)新。李可染在建國初期就大膽指明了中國畫改革方向,也為他之后的十年寫生沉寂的實(shí)踐提供了理論基礎(chǔ)。

    ③一生致力于復(fù)興中國畫,堅(jiān)持不懈

    千余年來,中國山水畫為何歷劫不衰,歷久彌新?原因在于,山河與祖國象征意義密不可分。中國一向把山河作為祖國的象征,毛主席詞:“江山如此多嬌”;精忠岳飛怒吼“還我江山!”都是對祖國山河的指代。我們在中國畫中所描繪的一草一木、一山一樹,不僅是對客觀物象的真實(shí)再現(xiàn),更是對祖國山河的熱愛與贊美。李可染更是做到了極致,一生中深入山川,“為祖國山河立傳”成了他一生堅(jiān)持不懈開拓中國畫創(chuàng)作綱領(lǐng)的目標(biāo)。直至離世的前一天,他還在自家的“師牛堂”畫室與學(xué)生們促膝長談自己苦學(xué)中國繪畫的經(jīng)歷和得失,探討中國山水畫的創(chuàng)新發(fā)展問題…1986年11月,德意志民主共和國藝術(shù)科學(xué)院聘李可染為通訊院士,這是繼1955年齊白石被該院選為通訊院士的我國第二位藝術(shù)家。1984年所創(chuàng)作《漓江山水天下殊》題跋道:“茲寫其大意,以不落后人窠臼為快?!倍趦赡旰髣?chuàng)作的《春雨江南圖》上寫道:“尚能抒寫己意,以未步前賢后塵為快。”他一生致力于復(fù)興發(fā)揚(yáng)中國畫,談到:“中國畫道今天仍是蒙塵的珍珠,東方既白這枚印章是借用蘇東坡《前赤壁賦》結(jié)尾一句:不知東方之既白,東方文化復(fù)興的曙光一定會(huì)到來,會(huì)在世上占有很高的地位。”

    一個(gè)優(yōu)秀的人民藝術(shù)家,不僅要有精湛深厚的畫功,而且心中必定胸懷祖國,李可染深深踐行了這一標(biāo)準(zhǔn),正如其妻鄒佩珠所說:“歷盡難辛闖四難,只為弘揚(yáng)民族魂。我敬佩可染,更因?yàn)樗麗圩鎳鴲廴嗣竦那椴?,對自己民族文化的熱愛和?zhí)著,對藝術(shù)精益求精?!盵5]

    二、繼承傳統(tǒng),推陳出新

    ①師承齊黃,開一代新風(fēng)

    1947年,經(jīng)徐悲鴻引薦,李可染終于有幸拜師于齊白石。作為近代大寫意花卉畫巨匠,書畫印章無所不能。但是由于他的革新精神遭到反對,一人走著“寂寞”之路。李可染二次帶畫前去讓齊老品鑒,甚為驚異。后來多次在李可染畫作上進(jìn)行提跋,高度評價(jià)了李可染的創(chuàng)造精神,數(shù)十年陪于齊老身旁的李可染,每日磨墨研紙,享受之至。正如他回憶道:“雕塑家愛泥、演員愛戲箱,畫家愛墨。我最愛磨墨,因?yàn)檫@墨盤里有整個(gè)社會(huì)和世界。”[2]齊老畫花卉,他往往只是駐足觀看,卻從不作畫,但他認(rèn)真學(xué)習(xí)了齊老的作畫態(tài)度,用筆運(yùn)墨之法,還有構(gòu)思之奇?zhèn)ヒ约按竽應(yīng)殑?chuàng)的精神。

    李可染拜齊白石為師,同時(shí)也求教于黃賓虹,初次見面,李可染帶著20余幅畫去讓黃老觀摩,其中《水墨鐘馗圖》,筆墨渾厚,奇超逸脫的鐘馗形象栩栩如生,黃看后大為贊賞,興奮至極甚至要將自己珍藏的元代《鐘馗捉鬼圖》贈(zèng)予李可染,師生結(jié)緣,一見如故,亦師亦友。

    可以說,齊白石和黃賓虹巨匠對于李可染轉(zhuǎn)型期畫風(fēng)的影響是至關(guān)重要的。十年師生相伴,李可染盡得齊白石神髓,20世紀(jì)50年代以后,書體明顯與齊白石趨于相似,每個(gè)字最后一筆的伸展,橫筆畫收筆時(shí)向上方翹起的漢代隸書筆法,從八大山人、石濤轉(zhuǎn)向了晚近金石畫派的新傳統(tǒng),齊白石用筆雄健蒼勁有力,直接影響到李可染,1948年他的水墨畫開始變得水墨淋漓,格調(diào)超脫?!豆霞芾先藞D》畫的是一位老人在瓜架下乘涼打盹。整幅畫面卓爾不群,和諧生動(dòng)。齊白石看后,連連稱贊,題句曰:“可染弟畫此幅,作為青藤圖可矣。若使青藤老人自為之,恐無此超逸也?!盵14]高度贊賞了李可染。尤以“積墨法”著稱的黃賓虹,深研傳統(tǒng)破墨、積墨法,窮追到底,一張畫能畫七八遍,渾厚華滋躍然紙上。齊黃以及前人用筆平均,沉穩(wěn)圓潤,嚴(yán)謹(jǐn)而不浮滑,富有力度。黃師一生精于品鑒,一反明清以來“拘束如階下囚”的單薄凋敝之風(fēng),一反輕薄浮華之氣,提高了山水表現(xiàn)力。1956年在寫生期間,李可染初用積墨法創(chuàng)作了著名的山水畫《巫峽百步梯》。黃的積墨法影響并促使李可染以厚重為核心的審美觀迅速成型,正如李可染所言:“層次學(xué)黃老師,線條構(gòu)圖學(xué)齊老師”,慢慢形成一種風(fēng)格?!皩W(xué)習(xí)傳統(tǒng),貴在直接傳授,即所謂‘真?zhèn)?,我跟齊、黃兩位老師直接學(xué)習(xí)所得的教益,終生難忘?!鼻喑鲇谒{(lán)而勝于藍(lán),學(xué)以致用,融會(huì)貫通,師從齊黃,并結(jié)合自己的素描寫實(shí)經(jīng)驗(yàn),可謂站在巨人的肩膀上成就自己。他是即齊白石、黃賓虹之后的又一座高峰,開啟中國現(xiàn)代化的新起點(diǎn)。

    ②繼承傳統(tǒng),用最大功力打進(jìn)去

    李可染對于中國傳統(tǒng)文人畫可謂投入極深,他認(rèn)為:“中國畫有著悠久輝煌的歷史,鮮明的民族風(fēng)格,并且獨(dú)立畫種的形成比外國風(fēng)景畫早一千多年。東方繪畫多受中國畫的影響。日本著名畫壇巨匠東山魁夷也是接受了中國畫的影響,線的表現(xiàn)力,筆墨功夫,山水構(gòu)圖上的氣魄,千巖萬壑,層山疊嶂,千里江山,山之一角,水之一涯,皆可入畫?!边@是世界上所罕見的、更深層次所反映的是中華民族的精神氣魄,獨(dú)樹一幟。中國畫論中有很多精神的論斷,東晉顧愷之所提出的“以形寫神、形神兼?zhèn)洹本实恼撌?,在一千年后的今天,仍然是值得贊頌的,輕視傳統(tǒng)或不承認(rèn)傳統(tǒng)的人,那是退到了原始人的地位。”為了尋找學(xué)藝的門徑,探求藝術(shù)的堂奧,用功極勤。他曾說:“要有決心,有毅力練一輩子基本功,而不是等到急用時(shí)才去練,臨渴掘井是不行的?!笨梢娝霉O深。

    如何用最大的功力打進(jìn)去呢?不是光是嘴上說說,李可染也付出了切實(shí)可行的行動(dòng),把全部氣力與工夫都投入到亟待解決問題上,臨古、摹古為山水畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1943年創(chuàng)作的《松下觀瀑圖》為例,兼得石濤筆意,《仿八大山人》更是大寫意奔放不羈朱耷的傳神寫照。同一時(shí)代,李可染在人物方面也頗有建樹,他創(chuàng)作的“布袋和尚”與“鐘馗”兩個(gè)系列,用筆恣肆松弛,他曾選擇古今十家進(jìn)行刻苦研習(xí),除了直接師承齊黃兩位,其余八家皆為古代畫家。由此筆墨、線條、意境、氣質(zhì)不斷深入,哪怕在文革期間曾被迫停筆,但由此進(jìn)入到了碑學(xué)書法的苦學(xué)期,自創(chuàng)了“醬當(dāng)體”,具備了金石派畫家所必備的基礎(chǔ)。毛主席曾言:“去粗取精,去蕪存真”外國好的東西對我們今天有用的東西都要,不光要繼承中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)技法。正因?yàn)槿绱?,李可染贊同學(xué)習(xí)西方的明暗素描,同意徐悲鴻將西洋素描的科學(xué)方法引入中國。

    ③推陳出新,用最大勇氣打出來

    李可染尊重傳統(tǒng),但又不迷信傳統(tǒng),如何將中國畫在新時(shí)代背景下煥發(fā)出新的生機(jī),李可染苦苦思索,毅然踏上改革寫生的道路。在《可染論畫》中可以窺探出,李可染認(rèn)為我們應(yīng)當(dāng)運(yùn)用《實(shí)踐論》來指導(dǎo)我們解決中國畫的創(chuàng)新問題,不斷找尋新的規(guī)律。這些至理名言振聾發(fā)聵,實(shí)是一種不受歷史局限之舉,是超越時(shí)弊的真知灼見。終生俯案摹古,泥古不化。就是所謂“畫于南窗之外”那就是沒有走出畫室,石濤提出“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)主張,發(fā)出“古之須眉不能生在我之面目,古之肺腑不能安入我之腹腸?!卑l(fā)出“我自發(fā)我之肺腑,揭我之須眉”的大膽言論,齊老也發(fā)出:“學(xué)我者生,似我者死”,李可染深諳此理,深入傳統(tǒng),后來加上個(gè)人寫生深厚經(jīng)歷,蛻化出來,形成自己獨(dú)特風(fēng)格。李可染創(chuàng)新方面大致可分為兩個(gè)方面,一是在用筆方面,吸收黃賓虹和龔賢的積墨法,用不同的圓點(diǎn)、橫點(diǎn),層層積墨,相滲相破。從80年代開始,他進(jìn)入“筆墨意趣”為主的創(chuàng)造期。李可染在“黑”字苦心經(jīng)營,層層積染,他筆下的黑是沉穩(wěn)而不閉塞,意在筆先,畫得愈黑是為了凸顯愈亮,充滿層次感和靈動(dòng)性,絲毫沒有污濁壓抑之感,被譽(yù)為“李家山水”。藝評家王魯湘點(diǎn)評得透徹:“說到敢于用墨,敢于用黑,不可不談到‘積墨法。李可染的積墨,完成了一次中國山水畫的哥白尼革命。原因在于李可染仔細(xì)觀察大自然的一草一木,苦練基本功。70多歲高齡仍刻“白發(fā)學(xué)童”作為自己深研國畫的決心。二是在用光方面,李可染早年學(xué)習(xí)明暗素描,汲取西方油畫的光影關(guān)系,發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫大多畫的是順光,一覽無余,缺少神秘感,西方繪畫中的逆光對李可染有很大啟發(fā),以豐富山水畫的層次感,縱深感,創(chuàng)造了李可染逆光山水圖式。代表作《清漓煙嵐圖》,用筆灑脫,將光線用于畫面亮處和景物實(shí)處,強(qiáng)烈光感躍然紙上,對比強(qiáng)烈,使人聯(lián)想到荷蘭的倫勃朗和英國的泰納。勇于創(chuàng)新的李可染曾這樣回憶道:真正的創(chuàng)新,談何容易!我可以舉出千百個(gè)例子,任何讓你的研究探索,任何一點(diǎn)前進(jìn),都要付出一個(gè)人一生的艱苦努力,甚至幾代人的艱苦努力,才能得來。從此,讓我們大開眼界,山水畫革新的前景是多么廣闊。

    三、寫生實(shí)踐與紅色情懷

    ①寫生實(shí)踐 勇于探索

    1954年至1965年的十年間,李可染集中精力,大量寫生,寫胸中丘壑,足跡踏遍大江南北,他的寫生,絕不是照搬自然草草了事,不是西方的“后印象派”,更不是“相機(jī)派”所望其項(xiàng)背的,他的鉆研,為他晚期山水畫“寫胸中逸氣”創(chuàng)作山水打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),提供了大量素材,更是促使李可染畫風(fēng)向“積墨法”高歌前進(jìn)。他也一再談到寫生的重要性“學(xué)習(xí)山水畫,重要一環(huán)是到生活中去,到祖國壯麗山河中去寫生…是集中生活資料,采一煉石,反復(fù)加工,進(jìn)行創(chuàng)作?!?/p>

    到大自然去,深入祖國大好河山,是為了精讀傳統(tǒng)和自然兩本書,求索民族精神,開拓現(xiàn)代山水畫征程,力求創(chuàng)作出反映現(xiàn)實(shí)生活,往往佇立景色,遙望許久,方可落筆。李可染之前去做大量結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你U筆素描稿,構(gòu)圖深邃,為的是把握自然山川的巨大空間,高山峻嶺的體積,深遠(yuǎn)層次。正如他所說:“縱深線就是生命線”,對于點(diǎn)景人物、船帆、屋宇都做了精深研究,有了前期大量的扎實(shí)準(zhǔn)備,這些寶貴的手稿便成為李可染藝術(shù)生涯中重要的組成部分?!皩懮鷷r(shí)要仔細(xì)思考構(gòu)圖造型,設(shè)色濃淡,以及飽有足夠熱情,切不可像《西游記》里豬八戒看見花果山水簾洞,說山是大石頭,對景麻木不仁,更不能‘只緣身在此山中而‘不識廬山真面目,要學(xué)習(xí)徐霞客勇于發(fā)現(xiàn)大自然的美妙,對景色有高度敏感性,作畫途中,用通過中國式的“意念神游”、“視角幻移”突出意境。[2]從運(yùn)筆落墨直至最后完成往往是披塵化雨,吸風(fēng)飲露,一畫幾小時(shí),甚至一整天。更進(jìn)一步與大自然交融,心眼手一致,這種“李可染式”的寫生,就是在傳統(tǒng)寫生法,傳統(tǒng)目識記法基礎(chǔ)上最獨(dú)特的創(chuàng)造。畫家吳冠中曾評價(jià)道:“李可染是把傳統(tǒng)山水畫的畫家搬到大自然去的第一人?!?/p>

    李可染寫生期間曾三次下江南,分別與1954年、1956年、1959年,作品有《雨亦奇》、《家家都在花屏中》、《魚米之鄉(xiāng)》、《江城霽色》、《畫山側(cè)影》、《峰奇水秀》等,此時(shí)的李可染藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)轉(zhuǎn)型,畫面酣暢淋漓,層層積染,筆法恣肆奔放,空靈雅秀。此外,李可染還提出山水畫創(chuàng)作應(yīng)重視意境,“集中客觀景物的精華,加上人的主觀思想感情的陶鑄,經(jīng)過高度藝術(shù)加工”達(dá)到情景交融,借景抒情。杜甫有句話“意匠慘淡經(jīng)營中”說的便是這個(gè)道理。1960年李可染提出“采一煉石”作為山水畫創(chuàng)作的原則以自勉;即到大自然去,通過寫生去采礦,而后以十倍艱辛煉礦,在寫生基礎(chǔ)上加工再創(chuàng)造,以產(chǎn)生更加完美成功的藝術(shù)品,這是從寫境到造境反復(fù)提煉的過程—又謂“廢畫三千”,“百煉鋼化為繞指柔”,從此李可染山水畫進(jìn)入到了左右逢源的超脫狀態(tài)。

    ②紅色情懷 紅色印記

    1954年建國之初,在新中國山水畫領(lǐng)域所產(chǎn)生的紅色山水畫,成就了一大批山水畫家對“紅色”的別樣情懷,其中以紅色山水畫著名的畫家有傅抱石、李可染、王寧等;這些紅色山水畫的出現(xiàn),可謂是這一時(shí)代特定的時(shí)代群體所抒發(fā)的最直觀、最鮮明的時(shí)代反饋印記,它彰顯了鮮明的時(shí)代符號。從題材上講,大致可分為四類,依次為:追憶革命歷史題材、重現(xiàn)歷史事件、毛主席詩意及革命圣地山水。其中以“革命圣地山水畫”作為當(dāng)時(shí)畫家最常創(chuàng)作的題材,開始深受追捧?!度f山紅遍》系列畫則是李可染最具代表性的作品,奠定其紅色山水畫的地位。其作品是依據(jù)毛主席詩詞《沁園春.長沙》所創(chuàng)作,據(jù)“萬山紅遍,層林盡染”意境再造了一個(gè)藝術(shù)世界,黑紅對比中寫南國深秋景色,盡得詩意,畫以墨色打底,采用朱砂作主調(diào),強(qiáng)調(diào)“遍”字,大膽創(chuàng)新之舉,富有層次感而滋潤明亮。

    四、結(jié)語

    李可染作為一代畫壇宗師,用愛國精神鑄就畫壇巨擘,在藝術(shù)領(lǐng)域方面,一方面盡得古人傳統(tǒng)神髓,師承齊黃,令人稱絕—即“用最大功力打進(jìn)去”;一方面又勇于創(chuàng)新,突破前人窠臼,敢為人先—即“用最大勇氣打出來”。作為20世紀(jì)山水畫大師,扎扎實(shí)實(shí),一輩子都在做基本功,可謂“獅子搏象”,鞠躬盡瘁,一生致力于復(fù)興中國畫,不愧為“現(xiàn)代山水畫之父!”

    參考文獻(xiàn):

    [1]期刊:張蓮蓮.山水之外的記憶與趣味—李可染和他的牧牛圖[J].花溪(藝術(shù)財(cái)經(jīng)).2015年21期.

    [2]專著:李可染.可染論畫[M].上海書畫出版社.2004.12.

    [3]期刊:余昭.從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代—論李可染山水畫寫生變革之路[J].審美與藝術(shù)學(xué).2016年9期.

    [4]學(xué)位論文:曹增琴.筆精墨妙—李可染對傳統(tǒng)山水畫筆墨的繼承與創(chuàng)新[D].山東理工大學(xué).2013年.

    [5]期刊:鄒佩珠.我的丈夫李可染先生[J].老年教育(書畫藝術(shù)).2018年12期.

    [6]期刊:楊運(yùn)高.李可染萬山《紅遍系列》作品系列作品初探[J].書畫世界.2018年12期.

    [7]期刊:夏天明.淺析李可染山水畫創(chuàng)作風(fēng)格[J].戲劇之家.2018年27期.

    [8]期刊:寇藝新.李可染寫意國畫研究[J].大眾文藝.2019年08期.

    [9]學(xué)位論文.賈士林.李可染的山水畫改造[D].美術(shù)學(xué)院.中國藝術(shù)研究院.2014年.

    [10]學(xué)位論文.朱嗣慧.李可染寫生山水畫研究[D].藝術(shù)學(xué)院.浙江師范大學(xué).2016年.

    [11]學(xué)位論文.李釗.淺析李可染的中國山水畫藝術(shù)[D].美術(shù)學(xué)院.湖南師范大學(xué).2012年.

    [12]期刊.蔣秀石.國畫桂林山水.藝術(shù)放談.2006年05期.

    [13] 期刊:李公明.李可染與新中國美術(shù)改造[J].當(dāng)代中國畫.2007年11期.

    [14] 期刊:海坤、李征.齊黃之徒 名師之思.世界博覽.2019年15期.

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