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    人民日?qǐng)?bào)社H5作品分析

    2020-07-04 12:34李沁芳
    新媒體研究 2020年8期
    關(guān)鍵詞:人民日?qǐng)?bào)

    李沁芳

    摘? 要? 自2014年以來,H5作品大量涌現(xiàn),被廣泛用于各種場(chǎng)合的報(bào)道,文章從主題策劃、視覺呈現(xiàn)、交互方式三個(gè)方面分析2019年國(guó)慶節(jié)期間,人民日?qǐng)?bào)社旗下人民日?qǐng)?bào)公眾號(hào)和人民網(wǎng)推出的H5,探究H5是怎樣被用于重大事件的報(bào)道,人民日?qǐng)?bào)H5的特點(diǎn)及其面臨的問題。

    關(guān)鍵詞? H5;人民日?qǐng)?bào);重大事件報(bào)道

    中圖分類號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360(2020)08-0011-02

    1? 研究背景及意義

    H5是指建立在HTML5技術(shù)規(guī)范基礎(chǔ)之上,綜合了特定的網(wǎng)頁(yè)效果、視聽效果、感官效果和交互性等因素,以“超媒體”的技術(shù)形式呈現(xiàn)的報(bào)道形式和樣態(tài)[1]。自2014年以來,H5作品大量涌現(xiàn),被廣泛用于各種場(chǎng)合的報(bào)道,其中不少甚至獲得了上億的觀看量。H5作品有許多優(yōu)勢(shì),例如適用性強(qiáng),幾乎所有智能手機(jī)都支持HTML5格式;制作簡(jiǎn)單方便,許多零代碼平臺(tái)可以讓制作者快速上手;適合場(chǎng)景式報(bào)道,可以承載更多的信息量;用戶互動(dòng)感參與感強(qiáng),可以形成鏈?zhǔn)絺鞑?等等。

    作為一種新興的承載內(nèi)容的形式,目前關(guān)于H5的研究還存在著許多空白。本文從主題策劃、視覺呈現(xiàn)、交互方式三個(gè)方面分析2019年國(guó)慶節(jié)期間,人民日?qǐng)?bào)社旗下人民日?qǐng)?bào)公眾號(hào)和人民網(wǎng)推出的H5,探究H5是怎樣被用于重大事件的報(bào)道,人民日?qǐng)?bào)H5的特點(diǎn)及其面臨的問題,為日后更多的H5新聞報(bào)道提供一定的參考。

    2? 案例研究

    2019年國(guó)慶節(jié)期間人民日?qǐng)?bào)社共推出8個(gè)H5作品,分別是《時(shí)光打印機(jī)》《時(shí)代青年秀》《愛國(guó)style》《我的年代照》《復(fù)興大道70號(hào)》《一筆畫出70年》《壯麗70年 奮斗新時(shí)代》《今天,我們都是升旗手。

    其中有三個(gè)是獨(dú)立推出的作品,分別是《時(shí)光打印機(jī)》《壯麗70年 奮斗新時(shí)代》《今天,我們都是升旗手》,另外5個(gè)是與其他機(jī)構(gòu)或媒體聯(lián)合推出的作品。

    接下來本文分別從圖片生成類、長(zhǎng)圖拖動(dòng)類以及游戲類,這三類交互方式分析人民日?qǐng)?bào)社的H5作品。

    2.1? 照片生成類作品

    圖片生成類即通過用戶選擇選項(xiàng)或上傳照片,生成可以分享至朋友圈的圖片的H5,主要的互動(dòng)方式是點(diǎn)擊與上傳照片。照片生成類由于每個(gè)用戶選擇或上傳的照片不同,生成的照片有獨(dú)特性,往往很容易被用戶分享,從而形成鏈?zhǔn)絺鞑?,可以迅速積攢起大量的關(guān)注。

    在2019年國(guó)慶節(jié)期間人民日?qǐng)?bào)社制作的4個(gè)圖片生成類中,《我的年代照》和《時(shí)代青年秀》相似度最高,通過用戶上傳照片生成圖片,用不同的裝扮和背景體現(xiàn)出70年的變化。切入點(diǎn)有一定的不同,《我的年代照》設(shè)定的場(chǎng)景是用戶“穿越”到不同的年代去照相館照相,而《時(shí)代青年秀》則將受眾設(shè)定為“時(shí)代的親歷者”,最終生成的照片上配有描述生活變化的簡(jiǎn)短文字,例如“90后”是“從循環(huán)著青春旋律的MP3到隨點(diǎn)隨聽的數(shù)字專輯”。視覺呈現(xiàn)上,《我的年代照》相較而言更簡(jiǎn)單,在簡(jiǎn)單的照相館場(chǎng)景后就來到了上傳照片界面;而《時(shí)代青年秀》的開頭有一段視頻,通過不同年代出生的“建國(guó)”,體現(xiàn)人人都是時(shí)代的親歷者這一主題,此外與《年代照》相比,《時(shí)代青年》多了讓用戶填寫自己信息的互動(dòng),增加了最終生成照片的獨(dú)特性。

    《時(shí)光打印機(jī)》選擇的也是新中國(guó)成立70年歲月變遷的側(cè)面,但通過用戶選擇自己出生的年份生成類似當(dāng)年的報(bào)紙頭版的照片,用真實(shí)事件將用戶與時(shí)代聯(lián)系在一起。從視覺呈現(xiàn)上說,《時(shí)光打印機(jī)》所生成的圖片雖然隨年份不同而變化,但是相同年份獲得的圖片是一樣的,最終得到的結(jié)果的獨(dú)特性并不那么強(qiáng),用戶的分享意愿也有所不如。

    《愛國(guó)style》的主題與切入點(diǎn)較上述幾個(gè)有較大的分別,意在突出56個(gè)民族是一家,通過生成照片讓用戶“穿上”各民族的服裝,由于民族的數(shù)量多,每個(gè)用戶可以生成的照片差異也很大。切入點(diǎn)很獨(dú)特,美工的高投入換來的是受眾新奇的體驗(yàn)感,故而傳播效果在這4個(gè)照片生成類H5中也是最好的。

    2.2? 長(zhǎng)圖拖動(dòng)類H5

    長(zhǎng)圖拖動(dòng)類通常會(huì)設(shè)置一定的場(chǎng)景,讓用戶通過拖動(dòng)等方式觀看作品。內(nèi)容上長(zhǎng)圖拖動(dòng)類內(nèi)容承載量大,內(nèi)容里有一定空間或時(shí)間跨度的H5會(huì)常使用這種互動(dòng)方式。在本文研究的三個(gè)長(zhǎng)圖拖動(dòng)H5中,兩個(gè)跨度方式都有涉及。

    人民日?qǐng)?bào)公眾號(hào)與快手合作的《復(fù)興大道70號(hào)》是以橫向拖動(dòng)的方式,場(chǎng)景變化的同時(shí)也通過背景標(biāo)志性建筑的變化暗示了時(shí)間的變化。在每十年交替的地方增加了可以上傳照片的互動(dòng)。但是由于內(nèi)容太多,轉(zhuǎn)場(chǎng)方式只有簡(jiǎn)單的橫向前進(jìn),所以略顯枯燥。在敘述上,缺少一些必要的事件說明、年份說明,部分受眾可能無法理解其想要表達(dá)的歷史畫面。技術(shù)上依然存在著一些瑕疵,互動(dòng)體驗(yàn)還有進(jìn)步的空間。

    《一筆畫出70年》講述的也是70年跨度,是人民日?qǐng)?bào)社和網(wǎng)易新聞合作的作品,其繪畫風(fēng)格,敘事方式,動(dòng)畫效果都具有非常明顯的網(wǎng)易特點(diǎn)。敘事上,直接點(diǎn)明年份并配上文字說明,非常簡(jiǎn)介明了。在美工上,除黑白外主要使用了兩個(gè)對(duì)比度很大的顏色——紅和黃,用于突出重點(diǎn)。不同于《復(fù)興大道70號(hào)》,雖然用戶在觀看時(shí)也只用簡(jiǎn)單的向上滑動(dòng),但是轉(zhuǎn)場(chǎng)方式卻是多變的,同時(shí)景別也在不斷的變化,不局限在一條街道上,而可以從超大景別隨著手指滑動(dòng)快速變到特寫,帶給觀眾觀看電影運(yùn)鏡似的感受。表現(xiàn)場(chǎng)景并不完全寫實(shí),有許多抽象的元素,例如中國(guó)加入WTO使用的是一個(gè)門牌標(biāo)著WHO的門不斷放大,又自然轉(zhuǎn)場(chǎng)到太空,描繪神舟上天。雖然場(chǎng)景跨度很大,但是并不顯得突兀,門和火箭上天都可以作為中國(guó)加入WTO后經(jīng)濟(jì)騰飛的隱喻。交互非常的流暢,可以通過手指上下滑動(dòng)控制播放進(jìn)程。

    由人民網(wǎng)獨(dú)立出品的《壯麗70年 奮斗新時(shí)代》的表現(xiàn)重點(diǎn)在“新時(shí)代”,展現(xiàn)的是空間上的跨度,通過向左滑動(dòng)的方式,火車快速途徑了中國(guó),向受眾展現(xiàn)了各個(gè)省份的標(biāo)志性元素。在畫面呈現(xiàn)上,畫面非常的精美,也具有層次感。但滑動(dòng)時(shí),慣性系數(shù)偏大導(dǎo)致畫面很容易迅速?gòu)念^滑到尾,又自動(dòng)跳到結(jié)束頁(yè)面,大大減少了受眾觀看的時(shí)長(zhǎng),使得內(nèi)容整體有些單薄。

    2.3? 游戲類作品

    游戲類H5是指將受眾引入場(chǎng)景,通過交互完成一定的目的的H5,受眾不再是旁觀者,而成為了參與者。因此,游戲類H5的用戶帶入感也是最強(qiáng)的。人民日?qǐng)?bào)公眾號(hào)獨(dú)立推出的《今天,我們都是升旗手》將重點(diǎn)放在國(guó)慶閱兵典禮上的升旗手,讓用戶長(zhǎng)按按鈕使國(guó)旗逐漸爬上旗桿。除此以外,H5的開頭使用升旗的視頻素材將受眾引入場(chǎng)景中,并在結(jié)尾處設(shè)置了分享界面,配有文字“我是第××位升旗手”。從互動(dòng)和美工的角度來說,《升旗手》較簡(jiǎn)單,但是給予了受眾加入進(jìn)閱兵的參與感,激發(fā)了受眾的愛國(guó)情緒與自豪感,從而獲得大量轉(zhuǎn)發(fā)。

    3? 結(jié)論

    3.1? 人民日?qǐng)?bào)社H5特點(diǎn)

    3.1.1? 從策劃角度

    作為黨媒,人民日?qǐng)?bào)的作品表現(xiàn)出的親民化和潮流化是讓人欣喜的。人民日?qǐng)?bào)社的H5在策劃時(shí)多將個(gè)人與時(shí)代聯(lián)系在一起,除了一筆畫出70年外,H5的敘述中都強(qiáng)調(diào)了受眾的存在。

    雖然是進(jìn)行重大政治事件的報(bào)道,但內(nèi)容實(shí)際上已經(jīng)脫離了官方話語體系,轉(zhuǎn)而以平等的姿態(tài)面向受眾,通過選擇大時(shí)代下的個(gè)體側(cè)面入手,增強(qiáng)了報(bào)道的接近性,也增強(qiáng)了受眾的時(shí)代參與感。

    但是策劃主題也存在著報(bào)道主題雷同的問題,在8個(gè)H5中,《時(shí)代青年秀》《我的年代照》《復(fù)興大道70號(hào)》《一筆畫出70年》都是通過對(duì)比方式反應(yīng)中國(guó)70年變化的。雖然這些都是優(yōu)秀的H5作品,但套路化的策劃背后體現(xiàn)的是創(chuàng)意靈感的枯竭。

    3.1.2? 從視覺呈現(xiàn)角度

    在H5制作方面,人民日?qǐng)?bào)傾向與其他媒體進(jìn)行合作。人民網(wǎng)與人民日?qǐng)?bào)獨(dú)立制作的H5無論從美工還是內(nèi)容上都有些單薄。在自身?xiàng)l件不夠發(fā)達(dá)的情況下,借用平臺(tái)優(yōu)勢(shì),與其他善于制作H5的媒體合作不失為良策。在報(bào)道時(shí),人民日?qǐng)?bào)社的H5善用視頻素材,主旨思想和場(chǎng)景創(chuàng)建都通過視頻連貫成熟的畫面和語言很好的立了起來。

    但是問題依然存在,H5作品對(duì)視覺效果的追求了大于對(duì)內(nèi)容的追求,精美的、耗費(fèi)大量精力的畫面實(shí)際上承載的信息量并不多。H5本身可以兼容聲音、文字、視頻等多種媒體手段,其承載的信息量應(yīng)當(dāng)是大于傳統(tǒng)的文字、圖片或視頻報(bào)道的。然而現(xiàn)在大多數(shù)H5作品都是速食式的,以快速吸引流量為目的,其娛樂屬性高于報(bào)道屬性,形式大于內(nèi)容。

    3.1.3? 從交互方式角度

    人民日?qǐng)?bào)社的H5交互方式總體就分為三種,其中涉及的交互方式是簡(jiǎn)單且類似的,只有點(diǎn)擊、滑動(dòng)和長(zhǎng)按。除此之外,技術(shù)上不流暢也時(shí)有發(fā)生,首先是加載時(shí)間過長(zhǎng)。調(diào)查顯示,如果加載頁(yè)面超過5秒,那么有74%的用戶會(huì)關(guān)閉頁(yè)面,但在上述H5中,受網(wǎng)絡(luò)傳輸速度和加載內(nèi)容的影響,圖片合成類H5的加載時(shí)間整體超過5秒,卡頓比較嚴(yán)重。另外在復(fù)興大道70號(hào)中,聲音與頁(yè)面滑動(dòng)關(guān)聯(lián)在一起,雖然可以起到自動(dòng)播放不同場(chǎng)景聲音的效果,但若是受眾滑動(dòng)過快,非常容易出現(xiàn)聲音沒有播放完就戛然而止的情況,帶來不好觀看體驗(yàn)。另外元件播放方面若是設(shè)置循環(huán)播放視覺效果會(huì)更好,可以供受眾反復(fù)觀看。

    3.2? 意見與建議

    3.2.1? 增加H5的內(nèi)容含量

    形式大于內(nèi)容是目前市面上大多數(shù)H5作品都有的通病,大多數(shù)制作者都將H5作為獨(dú)立于文字報(bào)道、圖片報(bào)道等的報(bào)道方式,而實(shí)際上,與其將H5作為一種報(bào)道方式,不如將其看作一個(gè)承載內(nèi)容的載體,一個(gè)整合內(nèi)容的工具。無論是數(shù)據(jù)新聞報(bào)道、視頻報(bào)道還是文字圖片報(bào)道,H5都能以其強(qiáng)大的兼容性將他們整合在一起,從而向用戶提供真正有意義有質(zhì)量有內(nèi)容的報(bào)道。同時(shí)由于H5作品的互動(dòng)性強(qiáng),將深度報(bào)道承載其上時(shí)也能解決用戶的碎片化閱讀習(xí)慣導(dǎo)致注意力快速流失的問題。因此制作者在制作作品時(shí),因盡量摒棄以往的娛樂化流量化思維,以做嚴(yán)肅新聞的思路去制作內(nèi)容,輔以新型的技術(shù)予以包裝,由此才是真正秀外慧中的作品。

    3.2.2? 作品中的增加多元化的互動(dòng)方式

    目前人民日?qǐng)?bào)社的H5在同一作品中往往只運(yùn)用一種或兩種互動(dòng)方式,多為點(diǎn)擊+滑動(dòng)、點(diǎn)擊+長(zhǎng)按的結(jié)合?;?dòng)方式的單一化可能會(huì)使受眾的注意力隨敘事內(nèi)容的增多而不斷流失。因此在制作時(shí)應(yīng)當(dāng)注意豐富H5的互動(dòng)方式,除了傳統(tǒng)的點(diǎn)擊拖動(dòng),還可以增加“搖一搖”“掃描物體”“拖拽物體”“繪畫”等方式,不斷引發(fā)受眾興趣。

    3.2.3? 探索新的創(chuàng)意表達(dá)方式

    隨著H5技術(shù)的日漸普及,在技術(shù)初期受眾因新奇感帶來的流量紅利已不復(fù)從前,套路化的表達(dá)方式和同質(zhì)化的內(nèi)容不僅無法激起受眾的轉(zhuǎn)發(fā)欲望,還可能令其產(chǎn)生厭煩心理。制作者們?cè)趧?chuàng)作過程中應(yīng)積極在新型創(chuàng)意表達(dá)方式上做出探索,應(yīng)用新技術(shù)新手段,例如可以將AR、VR融入場(chǎng)景報(bào)道當(dāng)中,進(jìn)行360度全景報(bào)道,還可以適當(dāng)進(jìn)行一些直播連線,帶給受眾沉浸式的體驗(yàn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]蘇濤.H5新聞的概念起源與技術(shù)邏輯——基于技術(shù)視角的考察[J].新媒體研究,2019,5(20):1-5,12.

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