從近十二年央視春晚節(jié)目單看語言特征變化

岳斯琦

摘要：中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會自1983年開辦以來，走過近40個年頭。以近十二年來的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目單為研究對象，探究分析其語言特征。得出語言特征在兩個方面發(fā)生了很大的變化。詞性上，謂詞性節(jié)目名稱比重日漸增加;句類上，除肯定陳述句外，其他形式句類開始出現(xiàn)。這些變化受央視春晚的舉辦方題材選擇、受眾接受心理等因素影響，與社會經(jīng)濟、政治、文化發(fā)展密切相關(guān)。

關(guān)鍵詞：央視春晚 語言特征 社會與語言

中圖分類號：G222? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）10-0094-02

最早的春節(jié)聯(lián)歡晚會可以追溯到1956年，是中華人民共和國文化部主辦、中央新聞紀錄電影制片廠出品的《春節(jié)大聯(lián)歡》，這是薈萃了當時文藝界前輩的紀錄片。1983年始，《中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會》正式開辦，在除夕夜直播，成為連續(xù)性的儀式活動。2014年，春晚被定位為國家項目，其依靠中央媒介和廣泛影響力，已成為中國人民精神文明的一部分。

一、研究背景

近些年來，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的相關(guān)研究日益增多，所涉領(lǐng)域廣泛，如符號學、敘事學、題材、服飾、廣告等領(lǐng)域，已成為學界關(guān)注的一個新的增長點。相對而言，語言領(lǐng)域研究相對較少，目前研究主要有：語言類節(jié)目中“家”的建構(gòu)研究（楊泓曉2018）、央視春晚喜劇小品中幽默語言的分析研究（趙琳琳2018）、從語言變異看當代社會心理的特征（龐錚2014），還有具體節(jié)目的語言分析。這些研究，或從語言類節(jié)目內(nèi)容入手，探求某個語言現(xiàn)象的內(nèi)涵;或從語言類節(jié)目的語言使用，分析修辭和語用;或從春晚節(jié)目看流行語的產(chǎn)生、傳播及特點。

春晚作為國家儀式性的重要節(jié)目，具有特定的意涵，它要求最強大的文藝陣容，對小家到社會到國家各個層面都有所兼顧。春晚節(jié)目單反映了盛會的時間順序和內(nèi)容安排，包括了舉辦單位、時間、地點、主持人、節(jié)目形式、節(jié)目名稱、節(jié)目表演者、等等，包含著豐富的節(jié)目信息。節(jié)目名稱在表達節(jié)日祝福、新年愿景方面發(fā)揮著積極作用。春晚的國家性定位必然要求節(jié)目名單正規(guī)正式，節(jié)目單自身屬性要求節(jié)目名稱涵蓋精華，又要給觀眾留有想象期待空間。我們以春晚節(jié)目單為研究對象，探究其節(jié)目名稱語言特征變化。

二、語言特征分析

研究節(jié)目單是研究春晚變化的一種途徑。將2008（鼠年）到2019（豬年）這十二年的節(jié)目單做一個整理，節(jié)目名稱是節(jié)目單的核心，可以在一定程度上反映出春晚變化，是我們研究的核心部分?？紤]到每年節(jié)目數(shù)量不一，有的節(jié)目里包含2—6個分節(jié)目，我們統(tǒng)一以總名稱進行分析。分析得出，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目單的語言特征在兩個方面發(fā)生了大的變化：

1.詞性上呈現(xiàn)出謂詞性節(jié)目名稱比重增加的趨勢

我們將節(jié)目名稱中有動詞、形容詞，且句法結(jié)構(gòu)充當謂語，功能與謂語相當?shù)墓?jié)目名稱稱為謂詞性節(jié)目名稱。除2012年末節(jié)目為《天下一家》，其余11年皆為《難忘今宵》，這可以看作向春晚經(jīng)典致敬，故不參與統(tǒng)計。具體數(shù)據(jù)為：2008年謂詞性節(jié)目名稱有《飛向春天》《天女散花》《逗趣》等10個;2009年有《春節(jié)好》《我有點暈》《送你一朵東方茉莉》等11個;2010年有《虎躍龍騰報春來》《不能讓他走》《讓我們舞起來》等21個;2011年有《回家過年》《專家指導(dǎo)》《還錢》等17個;2012年有《東西南北大拜年》《鼓韻龍騰》《萬物生》等19個;2013年有《春晚是什么》《群發(fā)的我不回》《擾民了你》等18個;2014年有《歡歌賀新春》《我要上春晚》《琴箏和鳴》等17個;2015年有《四世同堂合家歡》《明星反串鬧新春》《我忍不了》等16個;2016年有《春到福來》《美麗中國走起來》《走在小康路上》等18個;2017年有《金雞報曉》《火舞歡騰》《太陽出來喜洋洋》等20個;2018年有《贊贊新時代》《學車》《盡情歡歌》等21個;2019年有《百獅報喜賀新春》《青春躍起來》《媽，我回來了》等19個。分別占節(jié)目總數(shù)的28.57%、30.56%、55.26%、56.67%、50%、48.65%、43.59%、45.71%、46.15%、50%、51.22%、46.34%。由此可知，謂詞性節(jié)目名稱比重逐年增加。與體詞性節(jié)目名稱相比，謂詞性節(jié)目名稱更具動態(tài)趨勢。體詞性節(jié)目名稱更側(cè)重具體事物的記錄，如：《中華全家?！贰逗椭C大家園》等用意象式視覺將語言音義結(jié)合。語詞的褒義性賦予節(jié)日的和諧美、意境美、直觀美。謂詞性節(jié)目名稱則將人們思想和情感的表達集中化，從春晚節(jié)目題材選擇上，聚焦人們?nèi)粘Ｉ?，建?gòu)從“小家”到“大家”的諸多內(nèi)容。從家庭（愛情、婚姻、父母子女、親戚、故人）、社會（職場、鄰里、城鄉(xiāng)、市場交易）與國家（民族團結(jié)、傳統(tǒng)弘揚、富國強兵、祖國統(tǒng)一）這三個層面展開。題材源于生活，語言反映生活。由此可見，社會熱點不自覺影響到節(jié)目內(nèi)容的設(shè)定，而節(jié)目名稱是對節(jié)目內(nèi)容的抽象概括，因此必然受社會因素的制約和影響。其中對家庭三層面構(gòu)建的影響因素有：一是相關(guān)政策的實施引導(dǎo)節(jié)目內(nèi)容;二是文化力量的交織影響節(jié)目呈現(xiàn);三是個人主體性豐富節(jié)目內(nèi)涵。謂詞性節(jié)目名稱比重增加，正是社會、政治、經(jīng)濟綜合作用下人能動表達的體現(xiàn)。

2.除肯定陳述句外，其他形式句類開始出現(xiàn)

通過春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目單我們發(fā)現(xiàn)，從2010年開始，句類不再是單一肯定陳述句，其他形式的句類開始出現(xiàn)，句型上也有所創(chuàng)新。2010年謂詞性節(jié)目名稱中出現(xiàn)祈使句《不能讓他走》。2013年的六個謂詞性節(jié)目名稱中出現(xiàn)四個疑問句，其中包括三個特指問：《春晚是什么》《時間都去哪了》《說你什么好》和一個正反問《扶不扶》，一個否定選擇句《群發(fā)的我不回》，一個否定判斷句《我的要求不算高》。2014、2015年謂詞性節(jié)目名稱中分別出現(xiàn)兩個否定陳述句《這事不賴我》《搭把手不孤獨》（2014），《我忍不了》《這不是我的》（2015）。2016年謂詞性節(jié)目名稱中出現(xiàn)一個祈使句《放心吧》和一個特指疑問句《是誰呢》。2012年出現(xiàn)“把”字句《把幸福給你》，2013年《擾民了你》將主語后置，強調(diào)了擾民這一中心動作。2015出現(xiàn)強調(diào)句《一定找到你》。由此可以看出，節(jié)目單語言更加靈活和豐富，這與社會發(fā)展密切相關(guān)：經(jīng)濟日漸發(fā)展、第三產(chǎn)業(yè)日益蓬勃、文化產(chǎn)業(yè)及文化事業(yè)不斷豐富、網(wǎng)絡(luò)語匯飛速傳播。經(jīng)過長期的發(fā)展，央視春晚已形成了一套成熟的符號建構(gòu)機制，它以豐富生動的表現(xiàn)力，與時俱進地詮釋著中國形象，刻錄著中國的時代變遷和生活景象，描繪著時代進程中中華兒女的家國情懷。不同的句型句類，可以看作舉辦方、創(chuàng)作者、觀眾心理綜合作用下，以語言符號特征呈現(xiàn)的一種文化形式。句式的靈活多變也一定程度上反映了春晚舞臺的包容性和開放性，以及文藝大眾化、審美多元化的品牌趨勢。

三、結(jié)語

我們從微觀角度的節(jié)目名稱入手，分析中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目單的語言特征變化，以節(jié)目單語言特征在官方性、全民性晚會上的集中呈現(xiàn)方式，觀察節(jié)目單的內(nèi)在精神要求在語言形式、風格上的投射，從而思考語言與社會經(jīng)濟、政治、文化發(fā)展的內(nèi)在相關(guān)性及發(fā)展可能性。

參考文獻：

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[2]蔣玉紅.央視春晚節(jié)目主題結(jié)構(gòu)的變遷：1983—2018年：一個制度分析的視角[D].長沙：湖南師范大學，2019.

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[4]宋昭勛.非言語傳播學[M].上海：復(fù)旦大學出版社，2008.

責任編輯：楊國棟