試論《靜靜的頓河》的多重敘事特色

張樂盈

摘?要：《靜靜的頓河》這部俄羅斯作品由肖洛霍夫所作，前后歷時14年，其恢弘的社會背景、細膩的敘事方式以及對生命的無限思考，都使它充滿“偉大”意涵。肖洛霍夫也因這部作品獲得了1965年的諾貝爾文學(xué)獎，原因是“由于他在描繪頓河的史詩式的作品中，以藝術(shù)家的力量和正直，表現(xiàn)了俄國人民生活中的具有歷史意義的面貌”。在此，本文從其敘事方式、人物塑造、隱喻式語言、土地與勞動人民的關(guān)系四個方面來分析其敘事特色。

關(guān)鍵詞：敘事方式;“騎墻者”;隱喻;社會主義

中圖分類號：I06?文獻標(biāo)識碼：A??文章編號：1672-8122（2020）06-0135-03

《靜靜的頓河》描述了1912～1922年俄國歷史上一個特殊的族群——哥薩克，經(jīng)歷的一場漫長的苦難。該書圍繞葛利高里這一核心人物糾結(jié)的愛情、搖擺的政治立場以及各種故事，塑造出了一個“立體的”哥薩克民族，既勇敢、正義、不畏強暴，也存在偏見和局限。“美丑并存”的敘事使該書更具真實性，也更易發(fā)人深思。本文將從該書的敘事方式、人物塑造、隱喻式語言、土地與勞動人民的關(guān)系四個方面對其敘事特色進行探討。

一、宏觀敘事與微觀表達，彰顯歷史溫度

宏觀上，該書展現(xiàn)了追求自由的哥薩克人漫長的族群變遷史，從一場戰(zhàn)爭到另一場戰(zhàn)爭，從一個軍隊輾轉(zhuǎn)到另一個軍隊，從一個政權(quán)接替另一個政權(quán)，經(jīng)歷了無數(shù)的痛苦和流血，最終走向社會主義[1]。作為一本文學(xué)性巨著，它的魅力是如今各種速食小說無法比擬的，從“大家”到“小家”，從一場變革到另一場變革，該書將小人物在歷史洪流中的“無力”與“有力”表現(xiàn)得淋漓盡致，同時生動地詮釋了當(dāng)時社會“烏托邦式”自下而上的革命幻想[2]。

微觀上，該書對人物的形象塑造，是以一種極其自然而細膩的方式展開的。即使描寫對象只是一個“小人物”，但讀者看到的卻是其背后的種種“真實”，并且飽含著一種可貴的“誠摯”，這份“誠摯”通過一個個細致入微的細節(jié)傳達給讀者，使其在讀者心里“活”了起來，無論歲月如何更迭，讀者們還是可以在其中找到自己，因為這是一份“照進現(xiàn)實”的作品。

二、戰(zhàn)爭賦予人物“騎墻者”身份，突出人性的復(fù)雜

“騎墻者”這一詞語，出自清代吳趼人的《俏皮話》，它指居于中間，立場搖擺不定的人[3]?？v觀俄羅斯文學(xué)作品會發(fā)現(xiàn)，解構(gòu)式敘寫和肯定式追憶一直是當(dāng)代俄羅斯作家書寫蘇聯(lián)歷史記憶的兩大主要傾向[4]。且由于蘇聯(lián)獨特的歷史背景，即經(jīng)歷了十月革命的勝利、建立了世界上第一個社會主義國家、蘇聯(lián)解體等，其作品人物多具有“騎墻者”性質(zhì)，該書也不例外。主人公葛利高里的“騎墻”主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是愛情上的“騎墻”。葛利高里一直徘徊于娜塔莉亞和阿克西妮亞之間，最終娜塔莉亞因丈夫婚外情選擇墮胎而死，而阿克西妮亞也在逃亡中中彈而死;另一方面是戰(zhàn)場上的“騎墻”。在不到五年的時間里，葛利高里在紅軍、白軍以及叛軍之間徘徊不定，被命運裹挾著前行。

誠然，“騎墻者”的存在與時代環(huán)境有莫大關(guān)系。也正因如此，每個身處其中的人，都無法獨善其身，擺脫“騎墻者”的命運。即使明白戰(zhàn)爭考驗一切，包括人性，但肖洛霍夫依然可以以一種冷靜而有溫度的方式訴說戰(zhàn)爭，其筆下的文字猶如一個個精確而清晰的長鏡頭，直接將人性的復(fù)雜擺在讀者面前。

三、客觀描寫“隱喻”人物情感，凸顯話語深度

肖洛霍夫以“意象化敘事”的方式將故事娓娓道來[5]。當(dāng)他寫人時，不止在寫人;當(dāng)他寫風(fēng)景時，也不僅在寫風(fēng)景;當(dāng)他訴說人物情感時，不直接表達開心或憤懣，糾結(jié)或不甘，而是通過對自然景物的描寫來“隱喻”或“映射”人物內(nèi)心的復(fù)雜活動。對作者而言，人物與客觀環(huán)境從來都是一體的，無法割裂，也無從割裂，正如無法將民族命運與時代大背景割裂開來去單一探討孰是孰非、孰因孰果。

首先，肖洛霍夫筆下的話語主體是多元的[6]。一般而言，人物形象要被成功塑造，僅依靠直接的、單純的人物描寫是不夠的，它還需要一些“旁證”，即主要證據(jù)以外的證據(jù)，在此，這份“旁證”可以來自其他立體鮮活的人物，也可以來自該人物周遭的環(huán)境。用物寫人、以物示人其實就是使文本話語充分發(fā)揮“隱喻”作用的寫作手法。一個人物，不管他在作品中起著怎樣的作用，擔(dān)任怎樣的角色，或是大人物，或是小人物，或是關(guān)鍵人物，或是無足輕重，或是代表正義，亦或邪惡，他的形象要“立得住”，就必然不能只依靠自己單方面得出敘述，讀者需要看到更多的“旁證”，聽到更多的聲音。而在該書中，讀者看到的不僅有葛利高里，還有阿克西妮婭、娜塔莉婭、彼得羅、妲麗亞、共產(chǎn)黨人施托克曼等“他人”，更有靜靜的頓河這一“他物”。

其次，肖洛霍夫筆下的話語是細膩的。這份細膩不是由于他對所描寫景物眾多特征的淺層化羅列，而是由于他對“一地雞毛”的碎片化書寫以及“用細致入微去表達濃墨重彩”的話語表達方式。他將特寫、長鏡頭、空鏡頭、慢鏡頭等電影手段嫻熟地運用在寫作中，對具體的人、景、物進行交互式描寫，即本書的三種客觀描寫方式：寄情于景、融景入情和情景交融。同時對細微深處進行放大、挖掘和深探。例如，肖洛霍夫在小說開頭對麥列霍夫家進行的描寫：“朝露是銀色的，光腿上的露珠像新鮮乳汁，腳印像一串煙色”。通過作者豐富的聯(lián)想、想象以及細致入微的放大描述，一幅麥列霍夫家早晨院子的細膩畫面已自動浮現(xiàn)在讀者的腦海中。

最后，肖洛霍夫筆下的話語具有高度概括性。他不用過多的文字、過長的篇幅去描寫景物風(fēng)光如何美好，如何蕭瑟，而是用一種“點到為止”的表達方式賦予讀者更廣闊自由的想象空間，使每個人心里呈現(xiàn)出大體相似但卻各有不同的景物感知、情緒感知。此外，這種“不過多贅述”的表達方式，使作者可以有更多空間去描寫更全面、細微的客觀事物，最終讓讀者看到的是簡單卻面面俱到的話語呈現(xiàn)，它具有高度的概括性，并無“冗余信息”影響閱讀體驗。如肖洛霍夫在描寫頓河流域夏秋季節(jié)的草原部分時使用的語言：夜間，穹黑星燦，月缺有輝。銀河與星系交識，“夜風(fēng)又苦又干，苦艾味濃”，“枯草遍地，到處是一片無休止的、銀白色的鵪鶉的搏斗聲和響亮的蟈蟈兒的叫聲”。短短的71個字卻飽含了夜空、星星、月亮、銀河、星系、夜風(fēng)、苦艾、枯草、鵪鶉、蟈蟈兒10種具體內(nèi)容，頓河夏季的夜晚如同一幅完整而生動的畫卷浮現(xiàn)在讀者眼前。