論《寒夜》悲劇意蘊(yùn)的構(gòu)造角度

摘 要：《寒夜》創(chuàng)作藝術(shù)登峰造極，幾十年來(lái)，仍為評(píng)論家所津津樂(lè)道。小說(shuō)人物取材的現(xiàn)實(shí)性成就了小說(shuō)悲劇意蘊(yùn)的真實(shí)性。但更值得引起注意的是，次要人物的悲劇性加劇了小說(shuō)悲劇意蘊(yùn)的永恒性;小說(shuō)矛盾的復(fù)雜性加重了悲劇意蘊(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)性;環(huán)境意象群的悲涼性加深了小說(shuō)悲劇意蘊(yùn)的濃重性。

關(guān)鍵詞：《寒夜》;悲劇意蘊(yùn);構(gòu)造角度

一、次要人物的悲劇性

小說(shuō)中的次要人物主要是汪文宣的老朋友柏青。柏青的悲慘命運(yùn)使得小說(shuō)悲劇意蘊(yùn)永恒而持久。首先汪文宣的老朋友唐柏青。柏青的名字的選取帶有一定意蘊(yùn)，其有著兩層的含義：一是如松柏長(zhǎng)青，生生不息;二是松柏常年植于墓地中，松柏也象征著人走之后荒涼和孤寂。而從小說(shuō)中柏青的生命歷程來(lái)看，他并沒(méi)有如松柏一樣有著頑強(qiáng)的生命力。相反，柏青的命運(yùn)悲劇是由苦難造成的。單位的領(lǐng)導(dǎo)在關(guān)鍵時(shí)刻叫走他，他未能陪伴妻子生產(chǎn)，導(dǎo)致了妻子難產(chǎn)去世的悲劇發(fā)生。最終，在絕望中被卡車撞死，匆匆地結(jié)束了自己一生，因此柏青更多符合第二層含義。柏青的悲慘經(jīng)歷同時(shí)也體現(xiàn)了舊社會(huì)許多的人的悲慘生活狀況，他們的死只是個(gè)人的悲劇，改變不了這個(gè)社會(huì)。他們的死遭到了周圍的人漠視，他們生前被人忽略，死后更是無(wú)人問(wèn)津。他們看到了自己的悲劇命運(yùn)，卻只能由自己獨(dú)自承擔(dān)，而永遠(yuǎn)無(wú)力改變和扭轉(zhuǎn)。柏青與老舍筆下的祥子、《日出》中的陳白露有幾分相像。沒(méi)有人天生會(huì)厭惡生活，每個(gè)人最初對(duì)于生活都是抱有期待的。然而，在不公的社會(huì)下，生活讓到了絕望的境地。對(duì)于他們而言，絕望中的自我安慰都帶不來(lái)緩解。這個(gè)時(shí)候，也許死亡才會(huì)是悲劇命運(yùn)最好的解脫。個(gè)人的悲劇命運(yùn)雖不似社會(huì)悲劇般具有廣度和深度，但悲劇的永恒性和不可扭轉(zhuǎn)性為小說(shuō)悲劇意蘊(yùn)的構(gòu)造提供了一個(gè)不可缺少的角度。

次要人物的悲劇性一方面是由于個(gè)人命運(yùn)難測(cè)，另一方面也是社會(huì)的悲劇。巴金先生從兩個(gè)方面揭示了次要人物的命運(yùn)悲劇，極具有典型性。

二、小說(shuō)矛盾的復(fù)雜性

從整體來(lái)看，小說(shuō)的矛盾沖突包含貫穿始終的家庭矛盾、主人公內(nèi)在的心理矛盾的知識(shí)分子的矛盾。種種矛盾錯(cuò)綜交織在一起，共同構(gòu)成了小說(shuō)矛盾的復(fù)雜性，使得小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)不可逆轉(zhuǎn)。

家庭矛盾可以分為婆媳矛盾和汪文宣與曾樹(shù)生之間的矛盾。家庭婆媳矛盾從開(kāi)頭汪文宣與妻子爭(zhēng)吵，妻子離家出走，汪母微妙的諷刺兒子的對(duì)話中便可窺見(jiàn)。在之后，婆媳矛盾雖因?yàn)橥粑男纳《兴徑?，但是這只是暫時(shí)的緩和。最后還是爆發(fā)爭(zhēng)吵，曾樹(shù)生在生氣之下掙紅臉想要和汪文宣離婚。婆媳的矛盾沖突增加了小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)。一方面，汪文宣在母親和妻子的爭(zhēng)吵中左右為難，最終心力交瘁，加重了病情。另一方面，在汪母和曾樹(shù)生身上，代表當(dāng)時(shí)社會(huì)上普遍的傳統(tǒng)思想和新思潮之間的沖突，這無(wú)疑使得婆媳矛盾的悲劇性上升為社會(huì)歷史的悲劇性，加深了小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)。人性的欲求和母愛(ài)的無(wú)意識(shí)性和占有性使得小說(shuō)的悲劇程度加深。汪母早年喪夫，她在兒子身上傾注了強(qiáng)烈的愛(ài)和關(guān)懷。在潛意識(shí)中，汪母是嫉妒兒媳曾樹(shù)生分走了兒子的愛(ài)。因此，汪母反復(fù)要求兒子休妻，娶一個(gè)她心目中的“安分守己”的好妻子。在小說(shuō)中，汪母并未認(rèn)識(shí)到自己潛意識(shí)的問(wèn)題，使得二人的矛盾無(wú)法解決。

家庭矛盾的另一層面是妻子和丈夫的矛盾。曾樹(shù)生年輕而有活力，而汪文宣體弱多病，無(wú)法給她熱烈的愛(ài)情，這是兩種不同的生命力之間的沖突。此外，曾樹(shù)生需要一個(gè)強(qiáng)勢(shì)而又有主見(jiàn)的丈夫來(lái)解決自己和婆婆之間的矛盾。但汪文宣性格懦弱，應(yīng)對(duì)方法加深了她的不滿。因此，在曾樹(shù)生去了蘭州之后，汪文宣寫(xiě)信想讓她給汪母道歉，她先是以工作忙為借口，后來(lái)回了一封很長(zhǎng)的信來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的不滿。汪文宣的懦弱耗盡了曾樹(shù)生對(duì)他的期待和愛(ài)，只剩下了曾樹(shù)生對(duì)汪文宣的憐憫。

主人公內(nèi)在心里的矛盾豐富了小說(shuō)的情感世界，同時(shí)傳達(dá)出了生命的哲學(xué)層面的思考，透露了永恒的悲劇意蘊(yùn)。在整部小說(shuō)中，讓汪文宣難以抉擇的是生和死的選擇。他在單位中低聲下氣，在家庭里處于母親和妻子的爭(zhēng)吵中而不得安寧。物質(zhì)的貧窮帶給他肉體的痛苦和精神的壓力。他目睹了老同學(xué)唐柏青的死，他甚至覺(jué)得自己在不久之后會(huì)像唐柏青這樣。對(duì)生活喪失了希望的他確實(shí)是在某些時(shí)刻想一死了之。但人性的本能還是讓他還是留戀著生命的，在《寒夜》中：母親又說(shuō)：“就是炸死了，也沒(méi)有關(guān)系。我們像這樣過(guò)日子，還不如炸死好?！薄皨專悴灰@樣說(shuō)，我們沒(méi)有搶過(guò)人，偷過(guò)人，害過(guò)人，為什么我們不該活呢？”小說(shuō)的這一處表現(xiàn)了汪文宣對(duì)生命的渴望。即使后來(lái)的第三期肺病讓他無(wú)比痛苦，即使他要求汪母結(jié)束自己的生命，但在臨死前，他依舊對(duì)生命無(wú)比留戀。生與死是一個(gè)哲學(xué)的終極命題，沒(méi)有確切的答案。但在小說(shuō)中，生與死是沒(méi)有希望的，都是通向悲劇的大門(mén)。

三、環(huán)境意象群的悲涼性

《寒夜》這部小說(shuō)中主要的意象有小酒館和寒夜以及停電、黑暗和家中昏暗的燈光，此外還有汪文宣口吐紅色的鮮血，這些意象給人以強(qiáng)力的視覺(jué)沖擊和心靈震撼，它們構(gòu)成一個(gè)意象群，共同營(yíng)造了在20世紀(jì)40年代的人沒(méi)有希望的境遇，加強(qiáng)了小說(shuō)動(dòng)人心弦的力量。

小酒館出現(xiàn)了三次，第一次是在汪文宣與妻子爭(zhēng)吵后，他勸說(shuō)妻子未果，他好像丟了魂魄般的失望和無(wú)助，于是跑到路上，恰巧此時(shí)遇到了老同學(xué)唐柏青。于是，他們便在酒館中借酒消愁?！八晕抑幌氤跃?，我只想醉，頂好醉得不省人事，那時(shí)候我才聽(tīng)不見(jiàn)她的聲音。活著，活著，真不容易??！”醉可以短暫地忘記自己的痛苦。從對(duì)友人唐柏青的勸說(shuō)來(lái)看，第一次來(lái)小酒館的汪文宣對(duì)生活還是存在著期望的，此時(shí)老同學(xué)雖然說(shuō)很失望，但“醉”可以看出他是有期待的。一個(gè)月后，第二次汪文宣來(lái)到小酒館，因?yàn)槠拮雍湍赣H的爭(zhēng)吵讓他心煩意亂，逃離了家。第二次去酒館碰到了唐柏青：“相貌全變了，聲音也啞了，兩頰陷進(jìn)那么深，眼里布滿了血絲。我白讀了一輩子書(shū)，弄成這種樣子，真想不到！”時(shí)間的推移反而加重了他心靈的痛楚。他看清了這個(gè)世界，走向了絕望的境地。汪文宣透過(guò)唐柏青認(rèn)清了命運(yùn)。汪文宣第三次來(lái)到小酒館是在妻子給他寄來(lái)長(zhǎng)信，拿著妻子的信想到了老同學(xué)。從第二次來(lái)小酒館到第三次，汪文宣切身體會(huì)到了自己是怎樣和老同學(xué)相似走向命運(yùn)的無(wú)底洞。小酒館以小見(jiàn)大，是社會(huì)的縮小化的場(chǎng)地，展現(xiàn)了汪文宣和唐柏青的心理歷程，為小說(shuō)悲劇意蘊(yùn)的加深作了鋪墊。

寒夜群的意象無(wú)疑把讀者拉入到現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，為我們提供了一次切身的“寒夜體驗(yàn)”[1]，在西方現(xiàn)代文學(xué)史上，艾略特的《荒原》為展現(xiàn)了西方人的生存狀況，提供了一次獨(dú)特的“荒原體驗(yàn)”。從“荒原體驗(yàn)”到“寒夜體驗(yàn)”，展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史逐漸走向注重接受效應(yīng)的傾向，更體現(xiàn)了環(huán)境的類型對(duì)于小說(shuō)主題的重要性。

從總體來(lái)看，《寒夜》的成功之處在于小說(shuō)悲劇的永恒性、不可逆轉(zhuǎn)性和濃重性，巴金不僅僅將悲劇歸因于社會(huì)制度，更滲透到了人性的復(fù)雜。小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)籠罩著小說(shuō)的每一人物和情節(jié)。錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾、悲涼的環(huán)境讓“寒夜”更加真實(shí)可感。悲劇意蘊(yùn)不僅是小說(shuō)的藝術(shù)特色，更是小說(shuō)的主題。從次要人物、小說(shuō)矛盾和環(huán)境意象群三個(gè)角度分析小說(shuō)具有深刻的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]金立群.《寒夜》的意義[J].湖北社會(huì)科學(xué)，2004（06）：50-51.

[2]巴金著. 《寒夜》[M]. 北京：臺(tái)海出版社， 1999.02.

作者簡(jiǎn)介：周宗凱（1998-），女，本科在讀，單位：山西大學(xué)，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)