當(dāng)代鋼琴作品《南海小哨兵》中本土民族音樂(lè)元素演奏詮釋

王海杉

摘 要：文章通過(guò)分析儲(chǔ)望華先生的《南海小哨兵》這首鋼琴作品，從樂(lè)曲中出現(xiàn)的和聲、旋律、調(diào)性、節(jié)奏等音樂(lè)要素中挖掘民間音樂(lè)素材，體味樂(lè)曲中獨(dú)特的南海地域特色與鮮明的標(biāo)題形象，并通過(guò)自身演奏體會(huì)對(duì)樂(lè)曲演奏技術(shù)難點(diǎn)、踏板的運(yùn)用、勾勒樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、演繹樂(lè)曲的音樂(lè)形象、把握樂(lè)曲的風(fēng)格等方面提出一些演奏建議，力求在這首作品的創(chuàng)作特色上作出歸納，讓學(xué)習(xí)者提供更多有益參考。

關(guān)鍵詞：南海小哨兵;民間音樂(lè);素材體現(xiàn);演奏

從儲(chǔ)望華的多個(gè)作品中都可以看出，儲(chǔ)望華創(chuàng)作中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格很濃郁，體現(xiàn)了其深深的愛(ài)國(guó)情懷和民族情感，這份愛(ài)國(guó)之情為他的創(chuàng)作理念奠定了根基。儲(chǔ)望華先生從20世紀(jì)50年代開(kāi)始鋼琴作品的創(chuàng)作，創(chuàng)作手法和創(chuàng)作技巧不斷更新與發(fā)展，但是他的作品始終貫穿著中國(guó)民族音樂(lè)和地域性民間音樂(lè)音樂(lè)元素獨(dú)有的音調(diào)，使人倍感親切。20世紀(jì)70年代他編寫(xiě)了《鋼琴織體民族風(fēng)格探索》一書(shū)，是其多年在這一領(lǐng)域探索的結(jié)晶。

一.中國(guó)本土民族歌曲旋律引用的體現(xiàn)與運(yùn)用

《南海小哨兵》在創(chuàng)作上大量運(yùn)用中國(guó)本土民族音樂(lè)元素，主要體現(xiàn)在旋律上引用了海豐民間區(qū)域性音樂(lè)《斗歌》的旋律部分。整首中國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格始終貫穿整曲，在引子部分、第一段、第三段都有明顯的體現(xiàn)，在改變其原有的節(jié)奏、音型的基礎(chǔ)之上，變成了明朗、熱情的音樂(lè)特點(diǎn)。保留了當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)特色，通過(guò)和聲改變和填充，使其旋律更加連綿不絕。

《南海小哨兵》鋼琴曲在和聲方面跳出了國(guó)外和聲序進(jìn)原則，嘗試著根據(jù)中國(guó)人的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，在曲中大量使用了附加音和弦四度、五度以及八度組合。增強(qiáng)了整首作品的沖擊感。豐富了聽(tīng)覺(jué)效果，提高了中國(guó)風(fēng)格的和聲色彩。他的作品也充實(shí)著本土民族調(diào)式調(diào)性素材的體現(xiàn)與運(yùn)用，大多采用五聲民族調(diào)式，《南海小哨兵》鋼琴作品繼續(xù)延續(xù)本土民族音樂(lè)調(diào)式調(diào)性，在保留原有民歌旋律線條基礎(chǔ)上，把“唱”和鋼琴結(jié)合進(jìn)行二度創(chuàng)作，讓旋律拉伸、延長(zhǎng)、改變和聲織體，填充聲部，通過(guò)鋼琴把民族調(diào)式調(diào)性的魅力表現(xiàn)出來(lái)。

整首作品散板節(jié)奏貫穿全曲，節(jié)拍上應(yīng)抑揚(yáng)頓挫、在其體會(huì)中國(guó)風(fēng)特有的神韻。很多地方采用了自由散板形式。《南海小哨兵》中儲(chǔ)望華用鋼琴表現(xiàn)出中國(guó)樂(lè)器的演奏效果，在作品中大量運(yùn)用了本土民族音樂(lè)樂(lè)器寫(xiě)作模仿手法，例如：竹笛、軍鼓、古箏、軍號(hào)等樂(lè)器下進(jìn)行了模仿和展現(xiàn)，極大的豐富了音樂(lè)效果。

二.《南海小哨兵》本土民族音樂(lè)元素演奏詮釋

引子：采用了中國(guó)民間藝術(shù)特有的散板節(jié)奏，節(jié)拍上應(yīng)抑揚(yáng)頓挫、在其體會(huì)中國(guó)風(fēng)特有的神韻。一開(kāi)始右手用單音的小重音演奏，應(yīng)指尖稍些用力，彈奏時(shí)不用拘束于譜面上的小節(jié)線，應(yīng)感受中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中抑揚(yáng)頓挫的中國(guó)韻味。在4小節(jié)與8小節(jié)的連音線出現(xiàn)代表著演奏時(shí)要注意此段音樂(lè)的整體性與流暢感。

演奏此處時(shí)，建議用指尖的力量，用重力演奏法，手腕自由下落，不要刻意以免造成緊張感，音色飽滿、圓潤(rùn)、不過(guò)分。Moderato術(shù)語(yǔ)表現(xiàn)為即興演奏，采用了自由散板形式，具有引子的性質(zhì)。這一段的旋律不要機(jī)械的進(jìn)行演奏，要注意中國(guó)樂(lè)曲當(dāng)中的韻味，此處引子部分特別強(qiáng)調(diào)的是要有彈性節(jié)奏，所以演奏時(shí)處理方法應(yīng)注意一連串的音符要由慢到快，慢慢提速。這里就像是睡夢(mèng)中晨曦的朝陽(yáng)從海平面徐徐升起，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，就好像一幅很美麗的一幅油畫(huà)。

第9小節(jié)，此處模仿了中國(guó)古箏樂(lè)器的刮走技巧。應(yīng)注意其低到高的音域變化。通過(guò)音色、力度、節(jié)奏的對(duì)比描繪出大海波濤洶涌的音響效果，是刻畫(huà)南海獨(dú)特景色的點(diǎn)睛之處。特別留意琶音彈奏時(shí)兩手間距，注意動(dòng)作幅度要小，雙手貼鍵，依靠手腕從左到右，下鍵力度均勻，使力量均勻分布到每個(gè)手指，以表現(xiàn)奔涌浪花的動(dòng)態(tài)之美，注意表情記號(hào)“cresc”表示漸弱，此段踏板可運(yùn)用切分踏板。此段進(jìn)入樂(lè)曲主題，描繪出小哨兵們?cè)谀虾＿叢倬毦跋?，主題部分為 “Allegro vivace”活潑的快板，彈奏時(shí)需歡快，速度132左右。在10-14小節(jié)中，重拍重位上的“-”突強(qiáng)記號(hào)，以及四分音符、宮音四六和弦上的“-”保持音記號(hào)，似軍號(hào)的聲音，預(yù)示著即將集合晨練，小哨兵們迅速敏捷的準(zhǔn)備著。

第32小節(jié)中出現(xiàn)的倚音此處模仿了中國(guó)民族器樂(lè)竹笛的“歷音奏法”表現(xiàn)出兒童小哨兵的活潑，所以在演奏時(shí)應(yīng)彈奏輕巧快速帶過(guò)，在跨度較大的地方應(yīng)需要通過(guò)手腕的快速移動(dòng)，手腕注意平穩(wěn)松弛。注意32-33節(jié)中的漸強(qiáng)記號(hào)與34小節(jié)中的小重音標(biāo)記。

第37小節(jié)要注意弱音的彈奏、此處描寫(xiě)了小哨兵操練疲憊了，準(zhǔn)備休息的場(chǎng)面。41-55小節(jié)開(kāi)始，注意跳音的演奏，彈奏時(shí)利用指尖發(fā)力，使其輕巧均勻。留意力度的變化，以及譜中出現(xiàn)的踏板踩踏記號(hào)。演奏時(shí)提別留意右手的八度彈奏，一指和五指要架好手型，手指的第三關(guān)節(jié)支撐起手掌，手指要有彈性，利用手腕發(fā)力，音色要柔美，注意樂(lè)句的呼吸，按照音符的高度進(jìn)行強(qiáng)弱跑動(dòng)。彈奏時(shí)候需注意細(xì)節(jié)，在57小節(jié)中出現(xiàn)的mp的稍弱與“dolce”則表示要稍弱并且柔和的甜美的去彈奏。需注意在72小節(jié)中出現(xiàn)的漸強(qiáng)與“poco rit.”漸慢，73小節(jié)中出現(xiàn)的mf 漸強(qiáng)與“a tempo”回到原速的意思。

第81小節(jié)以及93小節(jié)97、111第一個(gè)音均為琶音，則在81小節(jié)中的和弦距離超于手指的跨度或用手指銜接困難時(shí)，可以將音與踏板同時(shí)下利用踏板將音與音銜接起來(lái)。演奏時(shí)應(yīng)注意音色的統(tǒng)一傳遞，最高音演奏完后，手腕要提起，不要發(fā)力，聲音以干凈明亮為主，旋律線與線間應(yīng)需注意呼吸口注意其中出現(xiàn)的減弱表情記號(hào)以及從pp-mf的每個(gè)過(guò)程。兩手交叉彈奏應(yīng)注意左手的拍頭音要強(qiáng)調(diào)一些，注意拍頭音和右手的協(xié)調(diào)性，聲音要和諧優(yōu)美，注意連線后的那個(gè)音要弱一些，這樣才會(huì)有流動(dòng)性。在其出現(xiàn)的表情符號(hào)dim.表示漸弱。

第113小節(jié)開(kāi)始第一個(gè)小重音意味“敵襲”以展開(kāi)性方式推出全曲的高潮部分，C大調(diào)，音樂(lè)以三連音為基礎(chǔ)。prestobellicoso表示急板演奏，節(jié)奏為三連音，此處模仿中國(guó)樂(lè)器軍鼓彈奏時(shí)要節(jié)奏緊湊，加強(qiáng)了緊張感，演奏時(shí)要有顆粒性的彈奏三連音以及雙手交替的方式奏出，彈奏時(shí)注意雙手的配合。右手疊放在左手的上方。左手彈奏后馬上離鍵，給右手挪開(kāi)位置。注意音色要統(tǒng)一。就像是哨兵集合沉穩(wěn)有序的腳步。（115-125節(jié)）中用三連音的節(jié)奏型演奏急板，其中輪指要彈奏清晰，在第（117節(jié)）、（120節(jié)）、（121節(jié)）的左手和弦要突出。注意其出現(xiàn)的“﹥”小重音與“-”突強(qiáng)記號(hào)。

第125-180小節(jié)以展開(kāi)性方式進(jìn)入全曲的高潮部分，此處以三連音為基礎(chǔ)與其中的十六分音符形成鮮明的節(jié)奏對(duì)比，加強(qiáng)了緊張氛圍，表現(xiàn)出小哨兵們發(fā)現(xiàn)“敵情”并與其進(jìn)行周旋的靈巧畫(huà)面。125小節(jié)的開(kāi)頭強(qiáng)和弦加之后的sub.p是連在一起音樂(lè)術(shù)語(yǔ)是表示突弱，預(yù)示“敵人”的出現(xiàn)。彈奏時(shí)左右手配合按照三連音的節(jié)奏走，在彈奏時(shí)應(yīng)兩手配合節(jié)奏均勻，不要彈成兩個(gè)部分，右手的發(fā)力要快，避免雜音，應(yīng)運(yùn)用雙手交替的方式，尋找出似哨兵集合時(shí)踏著腳步沉穩(wěn)有序的感覺(jué)。

最后，音樂(lè)回歸抒情，右手堅(jiān)定有力地奏出被和弦加厚的旋律，左手琶音行云流水般的上下跑動(dòng)，彈奏時(shí)需用手指自身的獨(dú)立力量，勿用手腕與小臂給其施加壓力，要將手掌、手腕和小臂大致形成一條直線，與鍵面基本保持平行。保持每個(gè)音都彈奏規(guī)整、均勻，再將樂(lè)曲中的緊張、激烈的戰(zhàn)斗情緒調(diào)動(dòng)到極致，在期盼中迎接小哨兵們的歸來(lái)。

《南海小哨兵》鋼琴作品其中的中國(guó)本土民族音樂(lè)元素的運(yùn)用，中國(guó)樂(lè)器創(chuàng)作模仿手法以及中國(guó)本土民族音樂(lè)元素的和聲感，讓我們對(duì)整首作品有了更深刻的理解，尤其在鋼琴演奏技巧部分有了對(duì)整首作品進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，對(duì)該曲彈奏時(shí)情感運(yùn)用與處理、彈奏技巧于處理更加細(xì)致化。