淺談《視聽(tīng)表演北京條約》與文藝作品傳播中的版權(quán)保護(hù)

摘 要：本文以《視聽(tīng)表演北京條約》的頒布實(shí)行為契機(jī)。探討《北京條約》針對(duì)表演者的權(quán)益規(guī)定以及視聽(tīng)錄制品的傳播介質(zhì)、傳播活動(dòng)規(guī)范。探討《北京條約》中的創(chuàng)新點(diǎn)與實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞：《北京條約》;視聽(tīng)表演;表演者;視聽(tīng)傳播

2020年4月28日，《視聽(tīng)表演北京條約》正式生效。這是一部具有里程碑意義的國(guó)際條約，針對(duì)視聽(tīng)表演以及表演活動(dòng)參與者、表演作品創(chuàng)造者的經(jīng)濟(jì)權(quán)益作出規(guī)范，對(duì)妨害視聽(tīng)作品傳播、侵犯視聽(tīng)作品所有權(quán)人的行為進(jìn)行限制。這部條約是新中國(guó)歷史上首次以中國(guó)城市名稱(chēng)命名的國(guó)際條約，更是中國(guó)在視聽(tīng)領(lǐng)域，尤其是針對(duì)視聽(tīng)領(lǐng)域表演者進(jìn)行保護(hù)的首個(gè)國(guó)際條約。

一、《北京條約》中明確的視聽(tīng)表演主體與傳播介質(zhì)、傳播活動(dòng)

《視聽(tīng)表演北京條約》第二條，針對(duì)條約中涉及到的權(quán)力主體進(jìn)行了明確的限定。在第二條當(dāng)中，針對(duì)當(dāng)前世界的各類(lèi)傳播媒介及其傳播的不同類(lèi)型的作品都進(jìn)行了規(guī)范。并且對(duì)相關(guān)的行為人進(jìn)行界定，對(duì)傳播行為進(jìn)行了系統(tǒng)的描述。

“表演者”系指演員、歌唱家、音樂(lè)家、舞蹈家以及對(duì)文學(xué)或藝術(shù)作品或民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行表演、歌唱、演說(shuō)、朗誦、演奏、表現(xiàn)或以其他方式進(jìn)行表演的其他人員。這種界定，實(shí)際上承認(rèn)了知識(shí)產(chǎn)權(quán)或者版權(quán)的主體，不再僅僅是以書(shū)面形式進(jìn)行創(chuàng)作的主體。以往中國(guó)的知產(chǎn)相關(guān)判例，往往圍繞小說(shuō)作品的著作權(quán)或者戲劇影視劇本的所有權(quán)進(jìn)行裁決?！侗本l約》的施行，將廣大文藝工作者的工作進(jìn)行了全方位的認(rèn)定。將一切以視頻、音頻形式所進(jìn)行的文藝創(chuàng)作，都納入到條約的保護(hù)范圍內(nèi)。針對(duì)表演者的保護(hù)，從一片空白走向有例可依。雖然作為國(guó)際公約形式出現(xiàn)的《北京條約》與我國(guó)《著作權(quán)法》的法律地位并不相同，但條約的生效也是打擊非法傳播表演作品的一種有力手段，可以威懾不正當(dāng)?shù)膫鞑バ袨槿恕?/p>

《北京條約》針對(duì)“表演者”的界定，納入了影視、音樂(lè)、戲劇等舞臺(tái)、電影電視、唱片的表演人，解決了人們?cè)谝暵?tīng)領(lǐng)域欣賞表演活動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的一些版權(quán)模糊地帶。同時(shí)，也對(duì)文化行業(yè)的相關(guān)上下游工作人員的權(quán)力進(jìn)行了界定。針對(duì)戲劇影視的導(dǎo)演、制片人、制作人也是一種保護(hù)?！侗本l約》第二條第二、三款，對(duì)“視聽(tīng)錄制品”進(jìn)行界定。維護(hù)了行業(yè)相關(guān)從業(yè)人員在版權(quán)上的權(quán)益。

“視聽(tīng)錄制品”系指活動(dòng)圖像的體現(xiàn)物，不論是否伴有聲音或聲音表現(xiàn)物，從中通過(guò)某種裝置可感覺(jué)、復(fù)制或傳播該活動(dòng)圖像。在該條款中，對(duì)創(chuàng)作所凝結(jié)的成果主體進(jìn)行了表述，一切活動(dòng)圖像，不論是電視劇、電影、電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、短視頻都可以納入《北京條約》的保護(hù)范圍內(nèi)，不論其傳播介質(zhì)，只要在創(chuàng)作性質(zhì)上屬于影視作品，即可受到北京條約的條款保護(hù)。面對(duì)中國(guó)日益龐大的網(wǎng)民群體和不斷更新的網(wǎng)絡(luò)視頻傳播平臺(tái)，《北京條約》的出臺(tái)可以有效地保護(hù)創(chuàng)作人在創(chuàng)作、傳播過(guò)程中權(quán)益。今后，不論是來(lái)自抖音、微視的vlog，來(lái)自愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等平臺(tái)的網(wǎng)大，還是在電影院、電視臺(tái)播出的電影電視劇，都具有相同的權(quán)益。這可以有效地預(yù)防在未來(lái)所產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)作品傳播糾紛，保護(hù)傳統(tǒng)媒介上公開(kāi)作品傳播行為的同時(shí)保護(hù)網(wǎng)絡(luò)媒介傳播作品時(shí)創(chuàng)作者的權(quán)益。

針對(duì)傳播過(guò)程中的載體---“視聽(tīng)錄制品”的規(guī)定，該條款也承認(rèn)了各文化領(lǐng)域除表演者之外的創(chuàng)作群體的利益。在一部作品中，除表演者之外，導(dǎo)演、制作人、制片人、混音師等相關(guān)人士的精力付出也得到了承認(rèn)。在“視聽(tīng)錄制品”的界定上，以作品整體作為法益主體，承認(rèn)了除表演者之外的其他文藝創(chuàng)作者的勞動(dòng)，也保護(hù)了行業(yè)相關(guān)從業(yè)人員在作品傳播過(guò)程中應(yīng)得的利益。

針對(duì)傳播活動(dòng)，《北京條約》也進(jìn)行了規(guī)定。條約第二條第四款，“向公眾傳播”特指通過(guò)除廣播以外的任何媒體向公眾傳送未錄制的表演或以視聽(tīng)錄制品錄制的表演。在第十一條中，“向公眾傳播”包括使公眾能聽(tīng)到或看到，或能聽(tīng)到并看到以視聽(tīng)錄制品形式錄制的表演。廣播則以條款第二條第三則的形式出現(xiàn)?！皬V播”系指以無(wú)線(xiàn)方式的傳送，使公眾能接收聲音或圖像，或圖像和聲音，或圖像和聲音的表現(xiàn)物;通過(guò)衛(wèi)星進(jìn)行的此種傳送亦為“廣播”;傳送密碼信號(hào)，只要廣播組織或經(jīng)其同意向公眾提供了解碼的手段，即為“廣播”。

《北京條約》將不同傳播介質(zhì)中的傳播活動(dòng)進(jìn)行分類(lèi)規(guī)范，這與我國(guó)《著作權(quán)法》針對(duì)廣播以及其他傳播介質(zhì)的規(guī)定契合。從我國(guó)的國(guó)情上來(lái)看，廣播仍然是歸屬于國(guó)家管轄的一種特殊的介質(zhì)，未經(jīng)過(guò)許可，個(gè)人不得以各類(lèi)手段破解廣播頻率并對(duì)頻率中的作品進(jìn)行非法傳播。當(dāng)然，這種規(guī)定也照顧到其他締約國(guó)的不同國(guó)情，允許各個(gè)國(guó)家在條約之外針對(duì)廣播的傳播行為進(jìn)行更進(jìn)一步的法律規(guī)定。

二、《北京條約》中涉及的表演者權(quán)利

《北京條約》第六條，針對(duì)表演者在表演過(guò)程中尚未錄制的表演活動(dòng)，進(jìn)行了規(guī)定。表演者應(yīng)享有專(zhuān)有權(quán)，對(duì)于其表演授權(quán)：（一）廣播和向公眾傳播其尚未錄制的表演，除非該表演本身已屬?gòu)V播表演;（二）錄制其尚未錄制的表演。兩條條款的規(guī)定，解決了表演活動(dòng)中實(shí)際產(chǎn)生的一些表演花絮等內(nèi)容的權(quán)利歸屬不明確的問(wèn)題。

在各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)中，我們可以看到大量隱藏?cái)z錄者真實(shí)身份的拍攝花絮惡搞視頻。某些作品的傳播行為對(duì)表演者的聲譽(yù)產(chǎn)生了負(fù)面影響。甚至出現(xiàn)一些斷章取義的剪輯視頻。這些視頻的制作過(guò)程，對(duì)表演者的表演活動(dòng)權(quán)益產(chǎn)生了侵害。在當(dāng)下的司法實(shí)踐中，表演者往往只能以侵害名譽(yù)權(quán)為由進(jìn)行訴訟，產(chǎn)生了一些判罰上了模糊地帶。

《北京條約》規(guī)定了未正式攝錄的表演活動(dòng)，表演者有權(quán)決定其專(zhuān)有權(quán)的授權(quán)。任何個(gè)人或者機(jī)構(gòu)不得盜錄表演者尚未錄制的表演活動(dòng)內(nèi)容。這一規(guī)定，有效解決了在攝錄現(xiàn)場(chǎng)未經(jīng)允許私自錄制視頻傳播、惡意中傷表演者的不良行為。這實(shí)現(xiàn)了倫理與法律的結(jié)合。在司法中，法益侵害作為入罪的基礎(chǔ)?！侗本l約》的實(shí)行，提供了入罪的基礎(chǔ)。為相關(guān)刑事、民事活動(dòng)的辯護(hù)和判罰提供了依據(jù)。

針對(duì)視聽(tīng)作品在發(fā)行過(guò)程中，表演者所具有的權(quán)利，《北京條約》第八條兩款進(jìn)行了規(guī)定。作為表演者，針對(duì)其所參與表演活動(dòng)的作品，享受轉(zhuǎn)讓的授權(quán)權(quán)利。條約中規(guī)定：表演者應(yīng)享有授權(quán)通過(guò)銷(xiāo)售或其他所有權(quán)轉(zhuǎn)讓形式向公眾提供其以視聽(tīng)錄制品錄制的表演的原件或復(fù)制品的專(zhuān)有權(quán)。也就是說(shuō)，在前文中提到的任何一種形式的影視作品，其表演者可以決定是否授權(quán)銷(xiāo)售以及所有權(quán)轉(zhuǎn)讓活動(dòng)。這種權(quán)益，《北京條約》規(guī)定了相關(guān)時(shí)效。表演者不再因逝世而喪失其表演作品的發(fā)行權(quán)利?！侗本l約》維護(hù)表演活動(dòng)的保護(hù)期，并規(guī)定保護(hù)期自錄制之年的年末起計(jì)算，持續(xù)五十年。

作為一部面向演藝行業(yè)的國(guó)際條約，《北京條約》醞釀多年，經(jīng)歷各方論證，并以各締約國(guó)的國(guó)情作為參考，有效保護(hù)了視聽(tīng)演藝行業(yè)表演者以及相關(guān)創(chuàng)作人員的權(quán)益，與我國(guó)的《著作權(quán)》法等相關(guān)法律條文相互呼應(yīng)，為文藝工作者提供了堅(jiān)實(shí)的法律武器，規(guī)范傳播行為，讓中國(guó)的版權(quán)保護(hù)活動(dòng)得到進(jìn)一步推動(dòng)。

遲琳玉? 山東藝術(shù)學(xué)院碩士，主要研究領(lǐng)域：戲劇與影視史、戲劇影視經(jīng)營(yíng)管理。