國畫與油畫藝術(shù)的融合

王倩

摘 要：伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與社會的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)全球化已成為世界發(fā)展的必然趨勢，與此同時(shí)，國與國之間的藝術(shù)與文化交流也日益密切，在此基礎(chǔ)上，油畫逐漸演變成了一種國際繪畫形式。我國引進(jìn)油畫的歷史較為悠久，在發(fā)展油畫的過程中增添了很多國畫元素，經(jīng)過后期不斷的發(fā)展，中國油畫已經(jīng)具備了獨(dú)特的審美情感與內(nèi)容表達(dá)形式?；谶@種情況，文章便把國畫與油畫藝術(shù)的融合作為主要的研究內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：國畫;國畫元素;油畫藝術(shù)

一、國畫與油畫藝術(shù)融合的表現(xiàn)

（一）構(gòu)圖布置上的融合

中國與西方國家在繪畫的構(gòu)圖布置上便存在了很多不同之處。國畫始終主張借助形體傳達(dá)思想感情，創(chuàng)作時(shí)也更關(guān)注自身的感覺，形式灑脫從容，主要是把作品當(dāng)作傳達(dá)思想感情的媒介。然而西方油畫在創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，在構(gòu)圖布置時(shí)更加關(guān)注反映現(xiàn)實(shí)的事物，主張科學(xué)、理性。國畫在構(gòu)圖布置上也與西方存在一定的差異，前者傾向平面化，后者則傾向立體化，表現(xiàn)形式與關(guān)注點(diǎn)不同。

國畫畫家在創(chuàng)作時(shí)，會消耗大部分的時(shí)間去布置構(gòu)圖，而油畫關(guān)注的是繪畫的位置以及客觀事物的選擇，更加關(guān)注客觀事物。國畫在布置構(gòu)圖時(shí)主張?zhí)搶?shí)結(jié)合，因?yàn)樘搶?shí)結(jié)合能夠使畫面更加生動(dòng)，然而油畫關(guān)注的是由點(diǎn)到面，展現(xiàn)出事物的本質(zhì)。中國很多油畫畫家在創(chuàng)作時(shí)都融合了國畫的構(gòu)圖布置形式，使東方與西方傳統(tǒng)藝術(shù)文化有機(jī)融合，進(jìn)而展現(xiàn)出更佳的視覺效果。

（二）色彩上的融合

國畫與油畫在顏料的材質(zhì)上存在很多不同之處，因此這兩種繪畫方式在色彩的傳達(dá)上存在著明顯的差異。國畫經(jīng)歷了由重彩設(shè)色到淡雅水墨的演變，繪畫時(shí)采用的顏料包括胭脂、石綠、松煙墨、油煙墨以及石青等。素凈、稀薄、淡雅的顏料對國畫的用色特點(diǎn)也起到了決定性的作用，使之成為記憶性的、抽象的，主要強(qiáng)調(diào)意境與氣韻。相較而言，色彩是油畫創(chuàng)作最重要的元素，發(fā)揮著不可替代的作用。西方油畫在創(chuàng)作時(shí)所使用的顏料色彩極其豐富，效果十分顯著，同時(shí)更加具有真實(shí)性。

國畫創(chuàng)作時(shí)主要采用的色調(diào)就是黑、白、灰，作品也更具中國獨(dú)特的韻味，搭配墨色的淡雅、樸素，以及或干、或濕的審美特點(diǎn)，營造出一種奇妙的意境，特別是在花鳥畫、山水畫的創(chuàng)作過程中，更能彰顯出其別具一格的韻味。在中國油畫發(fā)展的過程中，一部分畫家在創(chuàng)作油畫作品時(shí)充分融合了國畫的色調(diào)元素，在增強(qiáng)視覺感染力的同時(shí)，又融合了國畫的韻味。例如，何多苓在創(chuàng)作時(shí)就常常使用含蓄、沉穩(wěn)的灰色調(diào)，他認(rèn)為灰色充滿了無限的可能，賦予作品詩意的同時(shí)又使該作品充滿了現(xiàn)代感。此外，油畫在融合了早期國畫重彩的手法后，誕生出很多具備中國韻味的油畫作品。劉海粟的作品從色彩上就可以看出其更注重山水畫的韻味，同時(shí)營造出一種安靜和諧的意境。

（三）筆墨線條上的融合

繪畫藝術(shù)的重點(diǎn)和基礎(chǔ)是筆墨的使用，因此，千百年來，中國畫家始終堅(jiān)持對筆墨功夫的探索，同時(shí)積累下很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也為后人提供了有價(jià)值的參考。

國畫的主要表現(xiàn)形式就是線條，同時(shí)這也是營造國畫意境的一種方式。線條力度的不同，所描繪的意境就不同，西方油畫主要利用線條表示轉(zhuǎn)折。伴隨著國畫與油畫藝術(shù)的有機(jī)融合，有一部分西方油畫家也受到了這一影響，并試圖把客觀與主觀聯(lián)系在一起，淘汰了過去那種反映客觀事物的模式，更加關(guān)注通過客觀事物傳達(dá)出主觀情感。由于受到國畫的熏陶，中國油畫家們對線條產(chǎn)生一種特殊的情感，甚至利用線條描繪民族特色。吳冠中等油畫大家，始終主張描繪充滿藝術(shù)感的民族特色，在創(chuàng)作油畫作品時(shí)，也用到了線條這個(gè)國畫元素，使國畫的意境美與油畫的現(xiàn)代性有機(jī)融合。

二、國畫與油畫藝術(shù)融合的現(xiàn)實(shí)意義

（一）發(fā)揚(yáng)國畫藝術(shù)的必然要求

中國是四大文明古國之一，十分關(guān)注文化的繼承與發(fā)揚(yáng)，在一定程度上推動(dòng)了人類文明的進(jìn)步。國畫藝術(shù)歷史悠久，是構(gòu)成中華文明的重要部分，在繼承和發(fā)揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化過程中具有重要的作用。清朝末年，國畫藝術(shù)由于過度追求隨性從容發(fā)展受到阻礙，同一時(shí)期，西方油畫進(jìn)入中國。我國第一代油畫畫家徐悲鴻，便開始試圖在創(chuàng)造油畫的過程中，添加國畫元素，運(yùn)用國畫繪畫技術(shù)，因此誕生出具有國畫特征的油畫作品。

中國油畫是國畫藝術(shù)與西方油畫藝術(shù)相融合的產(chǎn)物，同時(shí)也是中西方文化交流的產(chǎn)物。然而，為了使中國油畫在世界藝術(shù)中占有一席之地，則需要充分吸收國畫中優(yōu)秀的部分，與國畫有機(jī)融合，進(jìn)而推動(dòng)中國油畫的發(fā)展。融合了國畫元素油畫，實(shí)際上也是對國畫藝術(shù)的繼承與弘揚(yáng)。

（二）符合人民群眾標(biāo)準(zhǔn)的審美需求

中華民族強(qiáng)調(diào)“意境”與“傳神”，對于繪畫形式強(qiáng)調(diào)“天人合一”與“氣韻生動(dòng)”，然而西方油畫關(guān)注的則是色彩上的豐富以及形象的生動(dòng)，這種較大的差異使西方油畫在中國的發(fā)展受到阻礙。在此之后，一批中國油畫藝術(shù)家便開始嘗試融合國畫的技巧與表現(xiàn)形式。由于受到中華文化潛移默化的影響，開始時(shí)有一部分藝術(shù)家們便主觀上融合了國畫的元素，并形成了相應(yīng)的理論體系，逐漸發(fā)展成為如今的中國油畫?？偠灾袊彤嬕肴〉冒l(fā)展，則需滿足人民群眾的審美需求，由此可以推斷出，油畫融入國畫元素也是發(fā)展的必然趨勢。

（三）豐富中國油畫文化的必經(jīng)之路

油畫引入中國后，經(jīng)過油畫家們的努力探索，充分融合了國畫藝術(shù)的元素，最關(guān)鍵的是融入了國畫元素的精神與意境。油畫與國畫有機(jī)融合后，被賦予全新的生命力與活力，進(jìn)而誕生出一種全新的具備中國氣韻的油畫形式。除此之外，油畫融合國畫元素后，其意境內(nèi)涵與文化價(jià)值也有了很大程度的提高。

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，多元化已逐步發(fā)展成為當(dāng)今時(shí)代的一大主題，不管是經(jīng)濟(jì)多元化，還是文化多元化，都在順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。中國油畫想要獲得可持續(xù)發(fā)展，則需注重多元化發(fā)展，不但要吸收國畫藝術(shù)的方法與技巧，還應(yīng)傳達(dá)出國畫特有的意境氣韻，同時(shí)這也是豐富中國油畫文化的必經(jīng)之路。

（四）提升國家文化實(shí)力的內(nèi)在要求

21世紀(jì)以來，各個(gè)國家都注意到國家文化軟實(shí)力的提升，文化競爭也是國家與國家之間競爭的重要內(nèi)容。要想使國家和民族發(fā)展壯大，就必須搞好文化建設(shè)，這是由于提升國家文化軟實(shí)力能夠提升國民素質(zhì)，打造一個(gè)良好的國際形象，使更多人通過了解中國文化了解中國。

繪畫是人們提高審美意識、傳達(dá)思想感情的主要途徑，也是藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與社會的進(jìn)步，國家與國家之間的文化交流日益密切。油畫作為一種國際化的繪畫藝術(shù)形式，引入我們國家后，經(jīng)過不斷的發(fā)展，與國畫有機(jī)融合，逐漸演變成具有中國氣韻的中國油畫，并取得了非凡的成就。在中國油畫創(chuàng)作的過程中，國畫藝術(shù)發(fā)揮著十分重要的作用，二者有機(jī)融合，使中國油畫具備西方油畫的特質(zhì)的同時(shí)，又具有國畫的氣韻。

三、結(jié)語

總而言之，油畫引入中國之后，通過不斷吸取和借鑒國畫藝術(shù)的精髓，逐漸發(fā)展成為具有我國民族特色的中國油畫。起初，油畫僅僅是融合了國畫表面的元素，效果不是很顯著，同時(shí)缺乏自身的特色，甚至缺少意境美，并未吸取到國畫的精華，同時(shí)還失去了原本的特征。通過后期的發(fā)展，在充分融合了國畫藝術(shù)，吸取和借鑒了國畫的精華之后，中國油畫有了很大程度的提高，同時(shí)還能夠彰顯出中國文化特色。

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作者單位：北京師范大學(xué)