鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用及應(yīng)用

崔瑩瑩

摘要：鋼琴作為一種西洋樂(lè)器，以優(yōu)美、多變的音色和節(jié)奏受到音樂(lè)家們的喜愛(ài)?，F(xiàn)在鋼琴伴奏的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣泛，藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的位置越來(lái)越重要，鋼琴伴奏的作用表現(xiàn)得越來(lái)越廣泛。鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系是相輔相成、互相融合的，是彼此不可或缺的一部分。鋼琴伴奏烘托了藝術(shù)歌曲的氣氛和情緒，而在藝術(shù)歌曲中人們也同樣感受到了鋼琴演奏的魅力。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 ? 藝術(shù)歌曲 ? 作用 ? 應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0073-02

藝術(shù)歌曲中采用鋼琴伴奏的現(xiàn)象越來(lái)越普遍，鋼琴伴奏已經(jīng)成為藝術(shù)歌曲中不可或缺的組成部分，二者融合滲透，合二為一，不可或缺。鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲的結(jié)合，就是音樂(lè)和藝術(shù)的結(jié)合，既展現(xiàn)了鋼琴的魅力和表現(xiàn)力，一定程度上也增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力、感染力，深化了藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性。

一、鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們?cè)谖镔|(zhì)生活日益充裕的今天，藝術(shù)文化追求也越來(lái)越廣泛，音樂(lè)藝術(shù)欣賞也成為人們文化生活中的重要內(nèi)容之一。樂(lè)器可以說(shuō)是展現(xiàn)音樂(lè)魅力的重要工具，鋼琴以清麗、動(dòng)聽(tīng)的音色，贏得了人們的喜愛(ài)，在音樂(lè)演奏中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。鋼琴伴奏在音樂(lè)表演中發(fā)揮著愈加重要的作用，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展也成為音樂(lè)表演中重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。鋼琴作為一種樂(lè)器，起初只是作為音樂(lè)的一種附屬品，發(fā)揮著“背景”的作用。在長(zhǎng)期的演奏應(yīng)用過(guò)程中，鋼琴伴奏的作用也逐漸被發(fā)現(xiàn)。經(jīng)過(guò)廣大音樂(lè)家的挖掘和探索，鋼琴伴奏慢慢擺脫音樂(lè)表演中附屬品的角色，其伴奏的特點(diǎn)和作用越來(lái)越突出明顯。鋼琴以極具渲染效果的音色，擺脫了伴奏本身的限制，在為藝術(shù)歌曲伴奏的基礎(chǔ)上，也將自己成功的融入到藝術(shù)歌曲當(dāng)中去。當(dāng)然，鋼琴伴奏雖然不再以附屬品的形式存在，但是與藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系是不離不棄、不能拆分的，二者之間的默契度也越來(lái)越好，融合度越來(lái)越高。

藝術(shù)歌曲，顧名思義就是由詩(shī)歌和音樂(lè)互相結(jié)合，共同組成的音樂(lè)體裁和表現(xiàn)形式。在音樂(lè)表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)優(yōu)美的旋律和人聲的結(jié)合，也讓藝術(shù)歌曲更有感染力，具有較強(qiáng)表現(xiàn)力和欣賞性。浪漫主義音樂(lè)代表人物舒伯特成為藝術(shù)歌曲中的杰出代表，藝術(shù)歌曲也成為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)歌曲更加注重音樂(lè)的藝術(shù)性表現(xiàn)，脫離了民歌以及流行歌曲的限制。伴奏可以說(shuō)是藝術(shù)歌曲的重要組成因素，藝術(shù)歌曲在伴奏選擇上也是非常嚴(yán)肅的，不能即興伴奏，都需要經(jīng)過(guò)作曲家反復(fù)推敲和琢磨才能應(yīng)用，才能凸顯藝術(shù)歌曲嚴(yán)肅的藝術(shù)性。眾所周知，藝術(shù)歌曲有著很強(qiáng)的藝術(shù)欣賞性，給聽(tīng)眾美的聽(tīng)覺(jué)享受。藝術(shù)歌曲在表演形式上，往往是個(gè)人表演，加以伴奏，這樣在表現(xiàn)方式上會(huì)顯得比較單一、簡(jiǎn)單，但是卻能讓更純粹的音樂(lè)藝術(shù)深入人們的心，更能讓欣賞的人們進(jìn)入音樂(lè)世界中，在歌曲中感受所要表達(dá)的內(nèi)涵和內(nèi)容，感受作者的感情和情緒，也可以更好理解藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的深刻思想。

鋼琴作為樂(lè)器出現(xiàn)是比較早的，早于藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)，在藝術(shù)歌曲之前鋼琴在聲樂(lè)表演中已經(jīng)占有一定的地位，發(fā)揮了一定的作用，但是聲樂(lè)表演中對(duì)鋼琴伴奏不是特別重視，作為一種樂(lè)器僅僅是聲樂(lè)表演中的附屬品。藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)，讓鋼琴與音樂(lè)的結(jié)合進(jìn)入了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段，鋼琴在表演中的位置也越來(lái)越重，其作用也越發(fā)重要起來(lái)。鋼琴伴奏除了可以幫助藝術(shù)歌曲進(jìn)行氛圍、氣氛的襯托之外，還可以增加藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力、感染力和滲透力，給藝術(shù)歌曲新的、有意義的靈魂。由此可見(jiàn)，藝術(shù)歌曲也為鋼琴伴奏提供了更廣闊的發(fā)展和空間，鋼琴伴奏也將藝術(shù)歌曲作者的感情和歌曲的內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來(lái)，讓人們?cè)谛蕾p優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的聲樂(lè)表演的同時(shí)，也能走進(jìn)音樂(lè)及音樂(lè)人的生活世界去感受、體會(huì)。鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中發(fā)揮著自己的作用和使命，藝術(shù)歌曲在鋼琴伴奏的襯托下，更靈動(dòng)、生機(jī)。隨著鋼琴伴奏和藝術(shù)歌曲融合度的提高，二者之間的關(guān)系越來(lái)越密切，是相輔相成，互相促進(jìn)，不可或缺的關(guān)系。

二、鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用及應(yīng)用

要想將藝術(shù)歌曲的魅力充分展現(xiàn)出來(lái)，不僅需要表演者有著良好的音樂(lè)文化知識(shí)和豐富的演唱表演經(jīng)驗(yàn)，還要對(duì)歌曲背景和作者所擅長(zhǎng)的風(fēng)格有一個(gè)充分的了解，才能將歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容完整的展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然伴奏與表演者之間也要有十足的默契，才能實(shí)現(xiàn)完美配合，充分完美詮釋音樂(lè)作品的內(nèi)涵。文中將從伴奏的角度和浪漫主義音樂(lè)發(fā)展來(lái)探求鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲表演中的作用及應(yīng)用。

（一）鋼琴伴奏可以對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行藝術(shù)性的襯托，也可以將藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性充分展現(xiàn)出來(lái)，給人們美的享受。

奧地利音樂(lè)家舒伯特認(rèn)為，“鋼琴演奏在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和表演中具有烘托作用”?？梢?jiàn)，鋼琴伴奏在對(duì)藝術(shù)性烘托這一方面，與作曲、譜曲的作用都同樣的重要。舒伯特在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的時(shí)候，更注重鋼琴伴奏的作用和應(yīng)用，對(duì)于細(xì)節(jié)處理及前奏的樂(lè)段要求都非常高，一遍遍的去感受、體會(huì)，只求精益求精。從舒伯特的作品中，我們就能感受到他善于運(yùn)用一些特殊的音色來(lái)設(shè)置音樂(lè)背景，更自然將有深度藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景展現(xiàn)出來(lái)，更容易讓欣賞音樂(lè)的人們走進(jìn)他的思想深處，去體會(huì)他的作品和創(chuàng)作感受，去感受他創(chuàng)造的音樂(lè)生活。好的鋼琴伴奏，可以讓聽(tīng)眾在音樂(lè)高潮到來(lái)之前，就可以走進(jìn)藝術(shù)歌曲特定的情境中，在頭腦中勾畫(huà)音樂(lè)世界中的畫(huà)面，身臨其境音樂(lè)的世界中，感受如詩(shī)如畫(huà)的音樂(lè)世界、如歌如夢(mèng)的音樂(lè)世界。

（二）鋼琴伴奏可以將藝術(shù)歌曲中的創(chuàng)作者內(nèi)心世界和情緒展現(xiàn)在聽(tīng)眾眼前，也能帶聽(tīng)眾進(jìn)入藝術(shù)歌曲的音樂(lè)世界，去感受藝術(shù)音樂(lè)的精神內(nèi)涵。

鋼琴伴奏很多時(shí)候就是將藝術(shù)歌曲中的內(nèi)心世界和情緒表現(xiàn)出來(lái)，讓藝術(shù)歌曲具有生命力。舒曼是繼舒伯特之后的浪漫主義音樂(lè)的代表人物，他是將鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的作用充分利用和發(fā)揮的一位代表人物。舒曼從舒伯特的很多作品中，找尋創(chuàng)作的靈感，讓鋼琴的作用再一次充分發(fā)揮出來(lái)。舒伯特的作品中，主要用鋼琴伴奏來(lái)烘托藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景，而舒曼則在這個(gè)基礎(chǔ)上，擴(kuò)充了鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的作用和應(yīng)用。鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的位置里已不再僅僅是附屬品，而是慢慢上升為藝術(shù)歌曲的延續(xù)和載體，用鋼琴演奏將藝術(shù)歌曲的中心思想和情緒渲染和襯托出來(lái)。在舒曼的作品中，鋼琴伴奏不僅僅是簡(jiǎn)單的伴奏和配合，而是藝術(shù)歌曲更豐富精彩和多元化地展現(xiàn)出來(lái)，讓鋼琴伴奏和藝術(shù)歌曲更好的融合在一起，互相滲透，鋼琴伴奏滲透在藝術(shù)歌曲中，藝術(shù)歌曲中也融入了鋼琴伴奏，互相起到一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

（三）藝術(shù)歌曲都有自己的中心思想和感情，一個(gè)人的演唱或表演沒(méi)辦法將藝術(shù)歌曲的中心感情充分渲染，要讓聽(tīng)眾聽(tīng)懂作者的心思和感情。

鋼琴伴奏絕不是簡(jiǎn)單的附屬品，在藝術(shù)歌曲的表演中也有著非常重要的表現(xiàn)力。鋼琴伴奏隨著藝術(shù)歌曲發(fā)展和進(jìn)步，也越來(lái)越被重視起來(lái)，在藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)中渲染的作用越來(lái)越深刻。晚期浪漫主義音樂(lè)派的作品，都是在創(chuàng)作中突出鋼琴伴奏，鋼琴伴奏也將藝術(shù)歌曲獨(dú)立的情緒渲染到了一個(gè)前所未有的新的高度，代表人物就是沃爾夫。在浪漫主義晚期，藝術(shù)歌曲的情緒表現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)都越來(lái)越理性，很多作品中的情緒渲染是比較弱的，而沃爾夫卻提出“鋼琴伴奏獨(dú)立化”，這樣就可以解決后期作品中情緒渲染表現(xiàn)不夠的情況，鋼琴伴奏則主要就是注重藝術(shù)作品的情緒表達(dá)。

通過(guò)上面三點(diǎn)論述，以及三個(gè)時(shí)期、三個(gè)代表人物及他們代表作品的一些闡述，讓我們知道鋼琴伴奏在不同時(shí)期、不同風(fēng)格的藝術(shù)歌曲中，發(fā)揮著不同的作用。當(dāng)然這些代表性的藝術(shù)歌曲成功的表現(xiàn)力，也說(shuō)明了鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中發(fā)揮著重要的襯托、渲染的作用，也拉近了鋼琴伴奏和藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系，二者之間聯(lián)系越來(lái)越密切，相輔相輔，不可或缺。

三、結(jié)語(yǔ)

不同時(shí)期，不同的藝術(shù)歌曲，都不能忽視鋼琴伴奏的作用。隨著藝術(shù)歌曲的發(fā)展，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的應(yīng)用越來(lái)越廣泛、越來(lái)越多元化。鋼琴伴奏的作用可以讓我們更用“心”去聽(tīng)、去體會(huì)藝術(shù)歌曲，從鋼琴伴奏中感受藝術(shù)歌曲背后的情緒和感情，也是鋼琴伴奏將藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性推向了一個(gè)又一個(gè)新的高度。藝術(shù)歌曲給了鋼琴伴奏新的生命和使命，鋼琴伴奏也給予藝術(shù)作品新的格局和內(nèi)涵，藝術(shù)歌曲的深度和廣度也因鋼琴伴奏得以擴(kuò)展和豐滿。

參考文獻(xiàn)：

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