周野芒：演員應(yīng)該演“活生生”的人

文/曾釔榕

周野芒：演員應(yīng)該演“活生生”的人

文/曾釔榕

于娜被雷帶進(jìn)了一間雜亂的辦公室，然后兩人開始談話，但顯然氣氛并不對(duì)，兩人說(shuō)得有些語(yǔ)無(wú)倫次，呼吸急促，而雷顯然更加拘謹(jǐn)，目光總是顯得慌張而充滿戒備……

當(dāng)“雷”走下獨(dú)幕話劇《黑鳥》舞臺(tái)，換下白色長(zhǎng)袖襯衣、條紋領(lǐng)帶、黑色西褲、皮鞋，換上休閑T恤、中褲、涼拖時(shí)，上海話劇藝術(shù)中心國(guó)家一級(jí)演員“周野芒”又出現(xiàn)了，拘束而不自然的肢體動(dòng)作忽然變得灑脫而自如，緊張而低沉的聲音忽然變得爽朗而有些高亢，而剛才的“雷”的怯懦、惶恐更是一掃而光，整個(gè)形象硬朗起來(lái)，嘴唇上方、下巴處一排胡子讓他的臉顯得更有棱角；頗有光澤的頭頂以及不時(shí)掛在嘴邊的自嘲的笑，讓他頗有幾分“痞氣”。

如此快速得”變身“，不由讓人暗暗驚訝，不過(guò)熟悉周野芒的觀眾都知道，他是個(gè)”千面人“。幾個(gè)月前，我看了話劇《老大》，周野芒飾演的執(zhí)拗的、對(duì)大海充滿感情的船老大形象讓我印象深刻；待到看話劇《長(zhǎng)恨歌》時(shí)，竟一時(shí)沒(méi)有認(rèn)出性格軟弱、身不由己的康明遜也是周野芒扮演的。再看銀屏，從早期老版《水滸傳》中生性耿直的豹子頭林沖，到新版《紅樓夢(mèng)》中稟性恬淡、優(yōu)哉游哉的甄士隱，再到去年播出的《我心燦爛》中懦弱敏感、欺軟怕硬的葉文祥，形象實(shí)在多變。

戲中的周野芒非常投入，悲傷或激動(dòng)時(shí)，經(jīng)常熱淚盈眶；而接受我的專訪時(shí)，周野芒也很投入，思維活躍，談起來(lái)滔滔不絕，他的手不時(shí)比劃著，表情不時(shí)配合著做一下示范，使得恰巧路過(guò)的上海話劇中心藝術(shù)總監(jiān)呂涼忍不住笑著“提醒”我：“不要被他嚇到了，他聊戲時(shí)就是這樣。”

演員的一生都在準(zhǔn)備

如今作為“上話”的資深演員，周野芒是制作人爭(zhēng)搶的香餑餑，但他坦言，剛從上戲表演系畢業(yè)進(jìn)入上海人民藝術(shù)劇院時(shí)，他并不受待見。劇院里的資深演員太多了，哪輪到上初出茅廬的青年。在這樣的環(huán)境下，一些年輕演員就有了混日子的心態(tài)。但是，周野芒并不甘心，對(duì)自己又有要求。那該怎么辦？“我是熱愛(ài)戲劇的，我就時(shí)刻準(zhǔn)備著，我就不信一個(gè)機(jī)會(huì)都沒(méi)有，但凡有合適的時(shí)機(jī)，可能就會(huì)發(fā)光?！?/p>

為何周野芒有這樣平和的心態(tài)？這跟他父母的影響有很大關(guān)系。周野芒出生于上海，父母都是上海人藝的演員。在周野芒三個(gè)月大時(shí)，就被演出繁忙的父母放在了后臺(tái)，哭了，就這個(gè)叔叔哄哄，那個(gè)阿姨抱抱。

“我從小在劇院長(zhǎng)大，看他們排戲演出。那時(shí)一個(gè)戲，一個(gè)角色要安排三到四人演，分ABCD組，至少兩組，一是為了培養(yǎng)年輕人，二是當(dāng)時(shí)劇目非常多，忙不過(guò)來(lái)。有時(shí)導(dǎo)演對(duì)A組的人不滿意，就讓B組的人上。我媽就碰到過(guò)這樣的情況，她是B組的，只是在旁邊跟著學(xué)，一直輪不到上臺(tái)排練、走臺(tái)。都快演出了，A組的人狀態(tài)還是不好，導(dǎo)演就對(duì)我媽說(shuō)，‘你上去走一遍，我看看’。結(jié)果，臺(tái)詞全拿下來(lái)了，調(diào)度、地位清清楚楚，人物感覺(jué)又好，導(dǎo)演就說(shuō)，‘好，明天首演你演’。立刻把A組的人換了。當(dāng)時(shí)我六七歲，在旁邊都看傻了。作為B組，很可能排了兩三個(gè)月，根本沒(méi)機(jī)會(huì)上舞臺(tái)，但是我媽就有這樣的自覺(jué)性，在家里還跟我父親一起背臺(tái)詞，排戲?！?/p>

在這樣的耳濡目染下，周野芒也像父母一樣，時(shí)刻準(zhǔn)備著。他經(jīng)常去健身房鍛煉，一練一個(gè)下午，練出了比較完美的體型，終于引起了一個(gè)香港導(dǎo)演的注意，讓他演一個(gè)重要角色。不過(guò)周野芒沒(méi)高興多久就發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是讓他演話劇《馬》中的馬，沒(méi)有臺(tái)詞，只有簡(jiǎn)單的小小的舞步，觀眾是看不見臉的。周野芒把劇本從頭到尾認(rèn)認(rèn)真真地看了一遍，加強(qiáng)了對(duì)戲的理解。有一場(chǎng)戲，男孩子跟馬有一段對(duì)話，周野芒演的馬輕微地?cái)[了擺頭，用馬蹄搭了他一下，形態(tài)很鮮活。因?yàn)橥度肓苏媲椋幢慵侔绲鸟R都是有生命的。演完后，導(dǎo)演激動(dòng)地對(duì)他說(shuō)，“野芒，我真的很感謝你，所有的演員中，你是進(jìn)步最大的。”

“我不會(huì)因?yàn)橛^眾看不見我的臉而瞎對(duì)付，而領(lǐng)悟是把自己投入進(jìn)去。演戲的時(shí)候是要安靜的，把所有的雜念排除掉，沉浸下來(lái)，找里面最細(xì)微的感覺(jué)，再一點(diǎn)點(diǎn)釋放出來(lái)，這是很有味道的。這也是為何西方觀眾看戲像看小說(shuō)一樣，會(huì)上癮?！?/p>

剛進(jìn)劇院的五六年，周野芒一直在跑龍?zhí)?，卻也跑得樂(lè)此不疲?！拔艺J(rèn)為不管怎樣的戲，歸根到底就是塑造人物，哪怕人物上臺(tái)只有兩秒鐘，給觀眾留下印象了，就成功了?！敝芤懊⑦€發(fā)現(xiàn)了跑龍?zhí)椎暮锰?，?個(gè)月時(shí)間，主演只能演一個(gè)角色，而跑龍?zhí)拙涂赡苎?個(gè)角色，我就得到了更多鍛煉機(jī)會(huì)?！?/p>

1987年，劇院要排話劇《中國(guó)夢(mèng)》，當(dāng)時(shí)定的主演因?yàn)樵谕饷媾艖騺?lái)不了了，換了一個(gè)演員，導(dǎo)演不滿意，這時(shí)有人提議找周野芒試試。一試，周野芒獲得了主演的機(jī)會(huì)。不過(guò)，挑戰(zhàn)也不小，一個(gè)人要表現(xiàn)五個(gè)人?！爸拔叶紱](méi)演過(guò)主要角色，但我演過(guò)各種類型的普通角色，這個(gè)戲里面我就發(fā)揮了平時(shí)我在演龍?zhí)讜r(shí)候的感受，我不把他看成主要角色，而是踏踏實(shí)實(shí)一個(gè)個(gè)人物演。我可以一瞬間從一個(gè)人物換到另一個(gè)人物，大家就服了?！焙髞?lái)，周野芒憑《中國(guó)夢(mèng)》獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)?！八郧嗄暄輪T跑龍?zhí)撞灰?，這是你的機(jī)會(huì)，這是非常好的準(zhǔn)備的機(jī)會(huì)。演員永遠(yuǎn)要準(zhǔn)備，演員的一生都在準(zhǔn)備?！敝芤懊⒖偨Y(jié)道。

上世紀(jì)80年代末，有部中外合拍電影《花轎淚》在找演員，姜文、秦怡等已確定主演，還缺個(gè)角色，全程臺(tái)詞都是英語(yǔ)。這對(duì)很多演員來(lái)說(shuō)，頗有難度，劇組一時(shí)找不到人。這時(shí)有人說(shuō)，上海人藝有個(gè)演員叫周野芒，聽說(shuō)他在自學(xué)英語(yǔ)，找來(lái)試試？那時(shí)，周野芒的英語(yǔ)還說(shuō)得磕磕碰碰，但畢竟有基礎(chǔ)，劇組覺(jué)得可以，馬上與他簽了約。“薪酬好幾千啊，高興死了，那時(shí)劇院一個(gè)月的工資才幾十塊錢。這個(gè)戲拍完7年以后，我在加拿大時(shí)，有人跑來(lái)跟我鞠躬，并對(duì)我說(shuō)，‘你是電影明星’，我忙說(shuō)，‘我不是，你搞錯(cuò)了’?！堑模覄偪催^(guò)你演的電影’?！?/p>

喜歡自由的周野芒外表看起來(lái)很隨性，有時(shí)甚至有些吊兒郎當(dāng)，但排戲時(shí)，他絕對(duì)是嚴(yán)肅而較真的。接了一個(gè)外國(guó)戲，他會(huì)把英文本子找來(lái)，對(duì)照著看，他覺(jué)得，雖然翻譯家翻譯的是準(zhǔn)確的，但也許不太清楚時(shí)下的思考和交流，或者不一定適合口語(yǔ)，可能對(duì)觀眾的理解造成一定障礙。此外，拿到劇本后，他還要看全部的人物，思考人物的來(lái)龍去脈?！拔覀兊膽蚋嬖V觀眾的是某個(gè)瞬間、某個(gè)時(shí)間段所發(fā)生的事情，那么這個(gè)時(shí)間段前后的事情，雖然沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，但是要通過(guò)演員準(zhǔn)確的表演告訴觀眾?！?/p>

除了在舞臺(tái)上積累經(jīng)驗(yàn)，周野芒還非常注重文學(xué)素養(yǎng)、文化素養(yǎng)的準(zhǔn)備。“我們這代人在最需要讀書、最需要打根基的時(shí)候，碰到了‘文革’，十年沒(méi)讀書，全部荒廢掉了，等于是個(gè)文盲。考入上海戲劇學(xué)院后，我看了大量小說(shuō)，也看了很多哲理類、藝術(shù)類、人文類，包括心理學(xué)等各方面的書。畢業(yè)后進(jìn)了人藝，看書的勁頭也一直延續(xù)了下來(lái)?！敝芤懊⒏袊@道，“現(xiàn)在大部分的年輕人一碰到問(wèn)題，馬上上網(wǎng)查，查完就忘了。OK，網(wǎng)絡(luò)是個(gè)好東西，但不要有依賴性。從事藝術(shù)的人最要緊的是自由，倒不是行為的自由，是思想的自由，有了思想的自由，靈魂才能打開?！?/p>

流淌在血液里的是對(duì)戲劇的熱愛(ài)而不是金錢

周野芒有記憶的時(shí)候，舞臺(tái)就已經(jīng)成為他生活的一部分。但是小時(shí)候，周野芒并沒(méi)有想到當(dāng)演員，他想要當(dāng)?shù)氖撬緳C(jī)，那時(shí)候車不多，他就覺(jué)得司機(jī)太了不起了。這個(gè)念頭一直保留到十五六歲。到了文化大革命時(shí)期，演員這個(gè)行當(dāng)不被人看好，沒(méi)有社會(huì)地位、政治地位。周野芒的父母告誡他，千萬(wàn)不要當(dāng)演員。于是，周野芒去當(dāng)了工人，一周三班倒，身體嚴(yán)重透支，他就一直盤算著如何脫離這個(gè)“苦?！?。“文革”快結(jié)束時(shí)，上海市工人文化宮成立了個(gè)話劇隊(duì)，周野芒瞞著父母偷偷跑去報(bào)名。因?yàn)槠胀ㄔ捄軜?biāo)準(zhǔn)，被順利錄取了。周野芒就樂(lè)顛顛地跑去跟廠領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)假，說(shuō)去參加市工人文化宮的毛澤東思想宣傳隊(duì)。廠領(lǐng)導(dǎo)覺(jué)得這可是件光榮的事，欣然應(yīng)允，由此周野芒逃離了三班倒的苦悶生活。

過(guò)了一段時(shí)間，上海戲劇學(xué)院表演系招生了，趁著父母去外地巡回演出，周野芒跟市文化宮的隊(duì)友一起去應(yīng)考?！罢猩睦蠋熡X(jué)得我有些舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，不錯(cuò)，但好像形象不太好，后來(lái)一想，‘反正這一類型也需要’，就把我招進(jìn)去了?！敝芤懊е{(diào)侃的口味回憶道，“從此我就知道我演不了英雄了。我父母都長(zhǎng)得很漂亮，演的大都是正面人物，可是不知怎的我沒(méi)有遺傳到他們外貌上的優(yōu)點(diǎn)。那時(shí)，在學(xué)院，很帥的角色都沒(méi)我的份，我經(jīng)常演那些灰色的、有弱點(diǎn)的人物，比如《雷雨》里的周萍，《復(fù)活》里的聶赫留朵夫，《奧賽羅》里演引誘奧賽羅去犯錯(cuò)的伊阿古等，畢業(yè)后，剛進(jìn)上海人藝的一段時(shí)間，我往往是個(gè)‘邊角料’，演個(gè)土匪啊，挨打的人什么的。”

初當(dāng)演員時(shí)，周野芒希望形象好，畫眼線、畫眼影，把眉毛畫得很粗，但都無(wú)濟(jì)于事，那些“英雄”角色總輪不上他，于是他干脆安心地鉆研起 “灰色人物”。之后他慢慢領(lǐng)悟到，一個(gè)演員如果永遠(yuǎn)只想演正面人物的話，就會(huì)束縛住自己?！八^正面人物，往往是領(lǐng)導(dǎo)或作家，把人拎到一定高度，把他樹立成道德的楷模，沒(méi)有瑕疵。但生活中的人是會(huì)犯錯(cuò)誤的，錯(cuò)誤大到一定極限就是罪惡，小的錯(cuò)誤即小小的缺點(diǎn)，演員應(yīng)該演這樣的人。好劇本中的人物，好人也好，壞人也好，每個(gè)人都有自己的感情力量。真正的痛苦點(diǎn)總是埋在人們心底的，我們做戲就要把這個(gè)點(diǎn)挖掘出來(lái)，展示給大家?！?/p>

在周野芒眼中，演戲就像剝洋蔥一樣，一層層剝到心里，這個(gè)過(guò)程讓他感到興奮與刺激。也就在這樣的過(guò)程中，他越來(lái)越了解人性的復(fù)雜與真實(shí)。在他看來(lái)，《浮士德》中的魔鬼靡菲斯特是浮士德人性中的另一面。因此，周野芒在演《浮士德》中的魔鬼時(shí)，沒(méi)有刻意去演一個(gè)壞人，沒(méi)有演得張牙舞爪。“其實(shí)他還是一個(gè)人，只是這個(gè)人有七情六欲，這些欲望會(huì)超強(qiáng)地壓住那些道德的、法規(guī)的或者倫理的東西，他經(jīng)常走一些不受管束的路。所以我演魔鬼的時(shí)候，只是把人的惡的一面、欲望的一面演出來(lái)了?！敝芤懊⒁矐{借魔鬼一角獲得第十九屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)配角獎(jiǎng)，并獲2010年全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)話劇金獅獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

周野芒挑選角色，并不考慮是正面人物還是反面人物，他在意的是：演的是否是一個(gè)活生生的人。這樣的開放觀念讓他的戲路越來(lái)越寬，創(chuàng)作方法越來(lái)越多，也讓他獲得了一些意想不到的角色。

1996年，大型古裝電視連續(xù)劇《水滸傳》的導(dǎo)演張紹林邀請(qǐng)周野芒飾演林沖。當(dāng)時(shí)很多人不認(rèn)可，出品方中央臺(tái)里不少人也都質(zhì)疑，連周野芒自身也不太自信。但張紹林有信心，之前在一部戲中他請(qǐng)周野芒配過(guò)音，覺(jué)得這個(gè)演員懂戲。當(dāng)時(shí)周野芒一點(diǎn)武功都不會(huì)，但導(dǎo)演覺(jué)得“要看的不是他的功夫，是他內(nèi)在的感覺(jué)”，在據(jù)理力爭(zhēng)之下，最終說(shuō)服了大家。周野芒也不負(fù)所望，演繹了一個(gè)讓觀眾印象深刻的“林沖”。

無(wú)論是話劇還是影視劇，周野芒演過(guò)非常多的人物，那么有一個(gè)問(wèn)題就出現(xiàn)了，他如何在表演時(shí)防止千人一面呢？“首先要抓住人物鮮明的性格特征。人物是有自身節(jié)奏的，每個(gè)人物都有自己的個(gè)性。很多人印象中林沖是綠林好漢，會(huì)拔刀相助。概念！林沖是個(gè)懦弱的人，善于聽從命運(yùn)，是官僚體制下的儒將，沒(méi)有舊時(shí)代草莽的氣息，應(yīng)變能力很差，他的結(jié)局是性格悲劇?！独洗蟆分械臐O民，很倔，因?yàn)橐淮问д`背上了‘十字架’，一生都在為此付出，執(zhí)拗，堅(jiān)定?！敝芤懊⒔忉尩?，邊說(shuō)邊示范了起來(lái)，“那么，性格是通過(guò)臺(tái)詞、說(shuō)話節(jié)奏以及人物的外貌、外部動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的，比如《萬(wàn)尼亞舅舅》中的醫(yī)生，很瀟灑，很自由，有想法，說(shuō)話沒(méi)有遮攔，拿得起放得下，他的外表、動(dòng)作就很隨意。《黑鳥》中的‘雷’因?yàn)橛信巴那翱?，出獄后是隱姓埋名過(guò)來(lái)的，所以膽小謹(jǐn)慎，我演這個(gè)人物時(shí)就不太動(dòng)。而《長(zhǎng)恨歌》中的康明遜，也膽小，想表達(dá)又不敢表達(dá)，但這個(gè)人壓力沒(méi)有‘雷’那么大，所以有些搗糨糊的態(tài)度，但他心底是喜歡王琦瑤的，所以表情是真誠(chéng)的。”

有的演員形象很好，之后就“躺”在自己形象上；有的演員有些小聰明，一個(gè)好戲撞巧讓他紅了，他就認(rèn)為這是他的才華了，不再努力。而周野芒不同，永遠(yuǎn)在準(zhǔn)備，永遠(yuǎn)在感悟。有空閑時(shí)，他就去旅游，去倫敦、紐約看戲，看國(guó)外的戲劇潮流，研究人家的表演方式，再反觀自己的表演方式。周野芒的太太王之夏是知名影視演員，開平時(shí)也會(huì)跟周野芒交流，看完戲后會(huì)提出不少自己的看法。

“如果有了對(duì)這個(gè)職業(yè)的尊重感、敬畏感，你可能就會(huì)跟別人不一樣。流淌在血液里的是你對(duì)戲劇的熱愛(ài)，而不是金錢?！敝芤懊⒄f(shuō)道。也正是這份熱愛(ài)，使得他本人以及他塑造的角色帶有一種野性而蓬勃的生命力。

記者：已經(jīng)演過(guò)那么多戲了，最近出演《黑鳥》，對(duì)你而言還有什么難度嗎？

周野芒：由于劇本結(jié)構(gòu)的關(guān)系，演這個(gè)戲還是有一點(diǎn)點(diǎn)難度的。以前的角色都是有邏輯的，臺(tái)詞是有邏輯的，行為也有邏輯，內(nèi)心堅(jiān)持也是有邏輯貫穿的。但《黑鳥》不同，你心里想的和嘴上說(shuō)的有一大段時(shí)間是不一致的，說(shuō)的具體的內(nèi)容和背后的欲望是不一樣的。作為演員，要找內(nèi)在的聯(lián)系，這是要花點(diǎn)時(shí)間的。說(shuō)一句良心話，《黑鳥》是我從藝到現(xiàn)在，演得最過(guò)癮的一個(gè)角色，沒(méi)有之一。

記者：為何是“最過(guò)癮”的？

周野芒：男主角“雷”這個(gè)人物表面和外在的反差是那樣大，人物的隱藏性是那樣的強(qiáng)烈，所以演起來(lái)特別過(guò)癮。我們?cè)谖枧_(tái)上可以制造很多的假象，但又不是憑空捏造的，是完全有依據(jù)可循的。善惡丑陋都集中這個(gè)角色身上，但是你不會(huì)立刻看到，只會(huì)隨著故事情節(jié)的發(fā)展看到他的變化。兩個(gè)人的戲，必須每分每秒給觀眾遞出信息，讓觀眾琢磨演員在干嘛，讓觀眾看到我，并從我的感覺(jué)上看到她（女主角）。觀眾、她、我三者是互動(dòng)的。有一段戲，女主角有18分鐘的獨(dú)白，我一句臺(tái)詞也沒(méi)有，怎么填滿這個(gè)時(shí)間，對(duì)演員是很大的考驗(yàn)，千萬(wàn)不能游離，要找到適合這個(gè)角色的狀態(tài)。

記者：很多觀眾是抱著娛樂(lè)的心態(tài)進(jìn)劇場(chǎng)的，這類需要思考的戲，是否比較挑觀眾？

周野芒：這個(gè)戲就是挑觀眾的。長(zhǎng)期以來(lái)，很多觀眾習(xí)慣于灌輸性的戲。但這個(gè)戲，是需要觀眾去思考的，看見的并不一定是真實(shí)的，因此觀眾看的時(shí)候，可能會(huì)游離一下，想想背后的東西。比如戲中，雷對(duì)于娜說(shuō)，我真的是喜歡過(guò)你，是唯一一個(gè)，再也沒(méi)有了。但結(jié)尾，啪，一個(gè)小女孩出現(xiàn)，戲中并沒(méi)有說(shuō)明雷是否喜歡這個(gè)小女孩，只是說(shuō)在照顧她和她的母親，可是觀眾會(huì)有疑點(diǎn)，因?yàn)樗星翱啤＿@個(gè)劇本真好，是開放式的。

記者：一些觀眾認(rèn)為，《黑鳥》中的人物灰暗，破壞了他們心中美好的想象。你為何愿意演那些負(fù)能量的角色？為何愿意傾力演繹人性之惡？

周野芒：人性是不完美的，人的惡和丑陋是天生的，之所以跟畜類有區(qū)別，是因?yàn)榻邮芰私逃Ｋ晕覀儾荒苤唤o人看完美的一面，如果人們永遠(yuǎn)不知道什么是美好，什么是丑陋的，一直封閉著，一旦有一個(gè)機(jī)會(huì)潘多拉的魔盒打開了，丑惡的東西就先出來(lái)了，人們可能就架不住了。因此我們要提前告訴大家，我們今天這樣是因?yàn)橛凶蛱炷菢?，或者說(shuō)，我們當(dāng)下這樣是因?yàn)橛星昂笞笥页霈F(xiàn)的那樣。所以我很樂(lè)意闡釋丑陋給人看，告訴大家這是客觀存在。演員要善于解剖自己，要善于把內(nèi)心打開來(lái)，讓人去了解。戲劇的宗旨是給人思考的，我們要把在創(chuàng)造人物過(guò)程中的思考、獲得的感觸，結(jié)合于角色，傳達(dá)給觀眾。

記者：用戲劇來(lái)剖析人性之惡，有什么特別的意義和價(jià)值？

周野芒：法律是控制人的，文藝是熏陶人的。戲劇給大眾提供的是一種養(yǎng)料。一些真理，用戲劇的理解方式來(lái)傳頌的話，用一些辯證的手段來(lái)傳頌的話，說(shuō)不定說(shuō)服力更強(qiáng)一些，戲劇是一種說(shuō)服力。

記者：你怎么看待現(xiàn)在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上出現(xiàn)的越來(lái)越多的肢體??？

周野芒：肢體性很強(qiáng)的戲，倒是一個(gè)非常嚴(yán)肅的挑戰(zhàn)。更換表現(xiàn)手段能吸引觀眾，但是注意要合理，不能脫離演員基本的情感傳達(dá)、感受，否則會(huì)讓人覺(jué)得突兀、嘩眾取寵，在賣弄肌肉。我在國(guó)外看過(guò)一些肢體劇，非常震撼，用得恰到好處，為何這樣，說(shuō)得出道理來(lái)。以前國(guó)內(nèi)話劇里就有很多肢體的部分，但如今一些戲劇人覺(jué)得當(dāng)時(shí)的就是土的，現(xiàn)在的才是牛的，或者認(rèn)為國(guó)外的才是先進(jìn)的。其實(shí)方法是一個(gè)方法，并非國(guó)外的東西就是新的，經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)的。我們不信任自己的根基，一定程度上是因?yàn)闆](méi)有給人信任的可能性，就是你以為給人家最好的東西，但因?yàn)槟阍煸劜粔?，給的東西使人大失所望，一批觀眾就覺(jué)得被欺騙了。這是一個(gè)很大的問(wèn)題。

記者：演話劇之余，你也會(huì)接拍

一些影視劇，但不多，你是如何考慮的？

周野芒：演電視劇也是藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)點(diǎn)，而且掙得錢比話劇多，我不會(huì)排斥。前一陣，我在電視劇《少林涅槃》中飾演一個(gè)方丈。導(dǎo)演傅東育以演員表演為第一動(dòng)力，善于挖掘演員內(nèi)心，他經(jīng)常跟演員談戲、摳戲，用話劇的方式拍電視，周期很長(zhǎng)，對(duì)演員來(lái)講很有幫助。話劇演員遇到這樣的導(dǎo)演是福氣！但是電視劇的拍攝畢竟不可能達(dá)到像話劇排練那樣一遍遍排練，演員與演員間、與導(dǎo)演間徹徹底底的朝夕溝通，所以作為創(chuàng)作來(lái)講，比較過(guò)癮的還是話劇。近些年有一些成熟的好的話劇劇本，這是比較難得的，拿到了以后就覺(jué)得很珍貴，我就希望好好去創(chuàng)作。

記者：結(jié)合你自己的從藝經(jīng)歷，對(duì)于后輩有些怎樣的建議？

周野芒：端正態(tài)度，不要老想著出人頭地，踏踏實(shí)實(shí)演戲，演你權(quán)且來(lái)說(shuō)熱愛(ài)的東西。今天這個(gè)社會(huì)不會(huì)讓你餓死的。當(dāng)時(shí)我們考進(jìn)戲劇學(xué)院，第一節(jié)大課上，老師就教我們?nèi)绾我婚T心思做演員。后來(lái)有了這阿片天地，可以好好演戲了，開心啊，至于獲得名氣啊，級(jí)別啊，錢啊，都沒(méi)想過(guò)。但是現(xiàn)在有些家長(zhǎng)、老師教小孩：長(zhǎng)大當(dāng)明星去哦，有粉絲。什么叫粉絲？當(dāng)年也有追星族，《日出》上演時(shí)，觀眾就沖著白楊買票去的，她成為所謂的“星”，是用血汗一步步累積起來(lái)的。現(xiàn)在的一些年輕人一上來(lái)就說(shuō)要做明星，在戲劇學(xué)院才念到大二大三，就跑出去拍影視劇了，說(shuō)是實(shí)踐，怎么不到舞臺(tái)上來(lái)實(shí)踐？好萊塢那么牛逼的演員，隔三差五還要回到倫敦西區(qū)演出，《紙牌屋》的主演凱文·史派西是話劇演員出身，演了多少話劇，才得了影帝。如今，一些明星也來(lái)演戲了，可惜演得非常爛，觀眾也覺(jué)得好，但那是藝術(shù)嗎？那是一種現(xiàn)象，是風(fēng)暴，但不是藝術(shù)。

記者：現(xiàn)在不少青年人一進(jìn)劇團(tuán)就能主演話劇了，機(jī)會(huì)比你們當(dāng)時(shí)多得多吧？

周野芒：是的，現(xiàn)在有那么好的機(jī)會(huì)，那么多的劇本，當(dāng)然有些劇本是成熟的，也有些是不成熟的，但我不認(rèn)為“文革”之前的劇本個(gè)個(gè)都是成熟的，關(guān)鍵在于，你有沒(méi)有在里面發(fā)揮一下作為演員的作用，想辦法豐富它，幫助這個(gè)作品產(chǎn)生，這很鍛煉人的?？上КF(xiàn)在很多年輕人不愿意去鍛煉自己，喜歡談吃談喝，排練時(shí)還拿著手機(jī)，還在玩。你來(lái)干嘛的??？讓他們出出點(diǎn)子，沒(méi)有點(diǎn)子，沒(méi)有主人翁精神。開演之前，從來(lái)不摸戲，你跟他說(shuō)，你的節(jié)奏不對(duì)再想想，他就覺(jué)得麻煩，這樣就行啦?；仡櫪弦惠叺难輪T，他們有努力奮斗的目標(biāo)，演員能做到你中有我，我中有你，大家不停地溝通，而溝通是基于對(duì)這個(gè)事業(yè)共同的熱愛(ài)。

記者：這其中的變化，你覺(jué)得是什么原因呢？

周野芒：“文革”那個(gè)時(shí)候開始養(yǎng)成了盲目服從的習(xí)慣，產(chǎn)生了惰性，“文革”結(jié)束后，重新恢復(fù)了，但心態(tài)壞了，余毒一直到現(xiàn)在。有些年輕人選擇話劇只是為了掛靠一個(gè)單位，留在上海，這是很勢(shì)利很實(shí)際的，他們的方向目標(biāo)并不明確。當(dāng)然，有些年輕人是很認(rèn)真演戲的，但為數(shù)不多就形成不了風(fēng)氣，沒(méi)有藝術(shù)氛圍，這是很可怕的。表面上風(fēng)風(fēng)火火，大家都在做戲，但為什么產(chǎn)生的尖子和有影響力的人少之又少，我覺(jué)得這是原因。那么多的演員上臺(tái)，但真正壓得住陣的還是老演員，焦晃、婁際成等，但他們年紀(jì)大了不上臺(tái)了，牌子就沒(méi)有了，怎么辦？一年那么多戲，不能水一樣淌過(guò)去了，底下還要有一塊巋然不動(dòng)的礁石，而這不僅需要演員個(gè)人的努力，還需要形成一個(gè)好的藝術(shù)氛圍，就是好的習(xí)慣的蔚然成風(fēng)，好的表演觀的蔚然成風(fēng)，很嚴(yán)肅地對(duì)待藝術(shù)表演，沒(méi)有功利地對(duì)待演出。