麥稈畫光澤和紋理的創(chuàng)新性表現(xiàn)研究

陰兵僑

摘 要：當今時代，文化自覺和文化自信已經(jīng)成為各種藝術表現(xiàn)形式所追求的更高目標。麥稈畫作為我國特有的一種工藝美術形式，兼具我國傳統(tǒng)繪畫的藝術表現(xiàn)力和特殊的制作技法，作品精致細膩，充滿了勞動人民對于生活的美好向往和期待。很多人對于麥稈畫這種傳統(tǒng)藝術形式的了解和關注遠遠不夠，為提升大家對麥稈畫這一傳統(tǒng)工藝的認識，深入研究其藝術價值，尤其是麥稈畫光澤和紋理的創(chuàng)新性表現(xiàn)成為重要的研究方向。

關鍵詞：麥稈畫;光澤;紋理;創(chuàng)新性表現(xiàn)

注：本文系陜西學前師范學院科研基金項目（2019YBRS22）最終研究成果。

民間藝術是中國傳統(tǒng)文化最為重要的組成部分，麥稈畫凝結(jié)了民間藝術家們對于生活和勞動的理解和對于藝術的表現(xiàn)和闡述，將各種生活素材和趣聞軼事當成創(chuàng)作理念，是對美好生活的一種向往。麥稈畫是用經(jīng)過特殊處理的麥稈制作而成的裝飾性極強的繪畫作品，其本身具有極為鮮明的地域文化和民間文化特色，同時也是對中華民族傳統(tǒng)文化的一種繼承和發(fā)揚。

一、麥稈畫概述

（一）麥稈畫的歷史沿革

中華文明是農(nóng)耕文明的代表，先祖開始進行小麥種植時，就已經(jīng)產(chǎn)生了用麥稈和麥穗制作而成的工藝品，最早可以追溯到春秋戰(zhàn)國時期。由于中國先民對自然和神明的敬畏，誕生了很多富有傳奇色彩的神話傳說，相應地產(chǎn)生了非常多祭祀和供奉的習俗。先秦時期，麥稈畫不僅作為一種高檔的裝飾品和工藝品進貢給皇室和貴族，同樣也是勞動人民對于大自然的一種獻祭和敬畏。隋唐時期，麥稈畫已經(jīng)成為一種正式的宮廷工藝品，僅供豪門貴族收藏和鑒賞，逐漸脫離民間收藏的范疇，其流通范圍變得越來越小。直到20世紀80年代，才有一些民間藝人重新挖掘這門民間工藝，使其重現(xiàn)人間，并展現(xiàn)出新的藝術生命力。值得一提的是，1992年相關技術人員創(chuàng)造出麥稈畫立體熨燙技術，不僅使其藝術審美價值得以提升，還讓其保存時間得以延長，可以說徹底改變了麥稈畫的命運。

（二）麥稈畫的制作工藝和流程

麥稈畫需要經(jīng)過五道主要工序才能完成，其中每一步都非常關鍵，具有嚴格的要求，絕非人們想象中簡單地利用麥稈進行粘合，從而完成繪制。

第一步，篩選材料。麥稈畫的材料必須經(jīng)過篩選，按照作畫的需求來選擇高壯、品相好的麥稈，這一步驟需要花費大量人力和時間，要去掉麥稈頂端和根莖，保留中間的麥稈進行后續(xù)處理。

第二步，材料處理。備用的麥稈需要使用特殊的藥水進行浸泡和漂白，漂白過后需要將麥稈從中間一分為二，去掉內(nèi)部物質(zhì)，保留麥稈殼，并使用工具將麥稈壓平形成麥稈片，作為備用材料。

第三步，熨燙染色。這一步驟可以分為熨燙和染色兩個環(huán)節(jié)。在熨燙環(huán)節(jié)，通過熨燙機對麥稈片的表面進行高溫處理，在此過程中，不同溫度的熨燙能夠讓麥稈片形成深淺不同的顏色，從黃色到棕色再到褐色。這一環(huán)節(jié)非常考驗制作者的工藝水平，而在熨燙工藝結(jié)束后，則可以開始進行染色處理，讓麥稈片具備不同顏色以完成不同作品的藝術表現(xiàn)。

第四步，修剪材料。染色完畢的麥稈片需要按照作品的需求進行修剪。需要注意的是，每一片麥稈經(jīng)過多道工序的處理會具備相應的顏色和紋理，想要讓麥稈畫的藝術表現(xiàn)力更強，就需要對其進行靈活的選擇和處理。另外需要注意的是，在修剪材料時，需要保證麥稈片邊緣的光滑和整齊。

第五步，將處理好的麥稈片按照不同的線條和圖案進行粘貼，從而制作出相應的成品。粘貼后晾干，再使用熨斗熨燙平整，讓整個作品更加服帖美觀。

二、麥稈畫的光澤與紋理藝術的創(chuàng)新性表現(xiàn)

麥稈畫的制作工藝相對復雜，而且成品具有強烈的藝術表現(xiàn)力和鮮明的藝術特征，其最大的特點在于作品的光澤度和紋理表現(xiàn)。由于麥稈畫使用麥稈進行創(chuàng)作，本身就具備自然紋理。通過不同溫度的處理，這些自然紋理就具備了不同的色彩和層次感，這種層次感是其他藝術類別所不具備的。再配合中國傳統(tǒng)繪畫的題材和手法，能夠讓其光澤與紋理的藝術表現(xiàn)獲得極大的創(chuàng)新。

（一）麥稈畫光澤的創(chuàng)新性表現(xiàn)

麥稈畫的制作非常重視光澤的藝術表達，這種表達能夠讓作品呈現(xiàn)出豐富的變化和層次感，尤其是在光影效果和裝飾性上，能夠給人們帶來強烈的視覺沖擊力。

首先，對于麥稈畫的光影效果而言，想要獲得更好的創(chuàng)新性表現(xiàn)，就需要制作者更加深入、科學地理解光影語言，包括光影的對比、空間的前進性和后退性等元素。通過豐富的光線視覺效果，完成畫面整體的構圖，尤其對于有明確主題的人物畫和動物畫而言，通過光影效果來突顯畫面重心，可以塑造出豐富的層次和美感。例如，在制作孔雀麥稈畫的時候，孔雀本身藍色和綠色的羽毛就具有一定的光影效果，再配合深色的底部圖案，讓人們的視覺重心牢牢地被主題所吸引，不僅能夠形成強烈的對比，還能夠讓這種顏色的前進關系形成多樣化的層次感，這對于麥稈畫光澤的創(chuàng)新表現(xiàn)有著重要的作用。

其次，應該注重色彩的裝飾性。色彩是每一種繪畫藝術的語言，通過不同的色彩能夠表達出不同的情緒，渲染出不同的氛圍，不同的主題需要配合不同的顏色進行表達。麥稈畫本身以色彩艷麗著稱，強烈的色彩運用不僅能夠給觀賞者帶來精神上的共鳴，還能夠成為其情感的寄托。因此，如何豐富麥稈畫的色彩運用、提高其裝飾性成為每個從業(yè)者深入研究的課題。舉例說明，花卉是麥稈畫的主流內(nèi)容，麥稈片本身的著色性非常優(yōu)越，這就使得麥稈畫本身的飽和度非常高，而這種高飽和度的效果能夠自然地加強作品的對比，對于其創(chuàng)新性表現(xiàn)而言，應該更加注重對于色彩層疊方式的運用，通過顏色的深淺對比，讓整幅作品的藝術表現(xiàn)力更強，營造出更加豐富的層次感。

（二）麥稈畫紋理的創(chuàng)新性表現(xiàn)

繪畫作品的紋理能夠給人一種自然流淌的感覺，而麥稈畫本身就具備一定的紋理，因此，想要提升其紋理的創(chuàng)新性表現(xiàn)，就需要創(chuàng)作者強化繪畫藝術的創(chuàng)作原理，對材料的自然紋理進行思考和發(fā)掘，通過合理的利用將其藝術表現(xiàn)力更好地激發(fā)出來。

首先，麥稈這種材料本身就具備相應的紋理，這種紋理可以讓麥稈畫自身具備靈活多變的形象語言。因此，在制作麥稈畫的過程中，創(chuàng)作者應該遵循材質(zhì)本身的運用原理，將其表現(xiàn)力和作品的內(nèi)容相結(jié)合，或者通過巧妙的構思，例如通過紋理來詮釋羽毛、雨絲等元素，提升其創(chuàng)新性表現(xiàn)，給人帶來新奇的視覺體驗。

其次，熨燙和染色等環(huán)節(jié)讓麥稈片的紋理變得更加豐富，在原有紋理偶然性和隨機性的基礎上，通過對實際紋理的控制，進行再設計和再創(chuàng)造。例如在制作瀑布和流水作品時，可以根據(jù)麥稈片自身的紋理進行加工，讓水流的方向和蒸騰的霧氣變得更加和諧，從而提升整個作品的創(chuàng)新性和藝術表現(xiàn)力。

三、結(jié)語

綜上所述，麥稈畫是一種非常獨特的藝術表現(xiàn)形式，其制作流程和表現(xiàn)手法都區(qū)別于其他繪畫，尤其是其光澤和紋理的表現(xiàn)力和裝飾性，制作者可以通過調(diào)整光影結(jié)構和嘗試對比色彩的方式，以及對麥稈自然紋理進行再創(chuàng)作等手段，提升其創(chuàng)新性表現(xiàn)，增強其藝術表現(xiàn)力。

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作者單位：陜西學前師范學院