淺析音樂(lè)戲劇創(chuàng)作符號(hào)化人物的運(yùn)用

盧恩惠　陳物華

摘 要： 音樂(lè)戲劇創(chuàng)作中會(huì)有符號(hào)化人物的存在，在人物身上蘊(yùn)含著視覺(jué)符號(hào)和聽(tīng)覺(jué)符號(hào)的特征，在語(yǔ)言、身體、外形、音樂(lè)等方面都有意指功能的體現(xiàn)，在音樂(lè)劇《幸運(yùn)的家伙》中處處體現(xiàn)符號(hào)化的存在，本文將解析人物托尼·漢頓，淺析音樂(lè)戲劇創(chuàng)作中對(duì)符號(hào)化人物的運(yùn)用嘗試。

關(guān)鍵詞： 音樂(lè)劇;創(chuàng)作手法;符號(hào)化

符號(hào)學(xué)家維爾特魯斯基曾說(shuō)：“舞臺(tái)上的一切都是記號(hào)”，在音樂(lè)劇中符號(hào)化特征較為明顯，音樂(lè)劇不同于其他藝術(shù)門(mén)類，音樂(lè)劇是有機(jī)的整體，多重符號(hào)化相互作用下，共同構(gòu)成音樂(lè)劇藝術(shù)符號(hào)化的藝術(shù)特征。對(duì)于音樂(lè)劇演出符號(hào)系統(tǒng)的劃分，音樂(lè)、舞蹈、表演只是對(duì)音樂(lè)劇演出符號(hào)系統(tǒng)做簡(jiǎn)單分類，波蘭符號(hào)學(xué)家柯贊在《文學(xué)和斯白克達(dá)克勒》中將戲劇演出中所運(yùn)用到主要符號(hào)分為多個(gè)系統(tǒng)，分別為語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)、表情、動(dòng)作、……、音樂(lè)等系統(tǒng)，其中每個(gè)系統(tǒng)意義不同，構(gòu)成五大符號(hào)群，即語(yǔ)言、身體表現(xiàn)、外形、舞臺(tái)環(huán)境、非語(yǔ)言的聲音效果。而布拉格學(xué)派中卡萊爾·布魯薩克將符號(hào)系統(tǒng)分為兩組，“一是視覺(jué)的，即那些與戲劇空間發(fā)生聯(lián)系的因素;一是聽(tīng)覺(jué)的，即與對(duì)話、音樂(lè)和音響效果發(fā)生聯(lián)系的因素”。而其中又可以將小道具、舞臺(tái)裝置、照明、音樂(lè)、音響歸類于演員外符號(hào)，其余是演員符號(hào)。筆者欲以從演員的視聽(tīng)符號(hào)來(lái)淺析音樂(lè)劇《幸運(yùn)的家伙》中，人物托尼·漢頓所體現(xiàn)的符號(hào)化。

1 《幸運(yùn)的家伙》中托尼·漢頓人物的符號(hào)化

《幸運(yùn)的家伙》這部音樂(lè)劇講述了，在英國(guó)生活困頓的哈利，意外獲得去世的叔叔托尼·漢頓留給他的一筆遺產(chǎn)。這筆遺產(chǎn)開(kāi)啟哈利一段奇妙的旅途，發(fā)生一系列荒誕、懸疑的故事且讓哈利收獲一段愛(ài)情。

1.1 托尼·漢頓符號(hào)化的表現(xiàn)

在視覺(jué)符號(hào)化中，演員的動(dòng)作占到首要位置。廣義的動(dòng)作包括了演員的姿態(tài)，表情和手勢(shì)。它是塑造人物形象、性格、內(nèi)心狀態(tài)，揭示角色之間相互關(guān)系的重要手段之一，更可以傳達(dá)臺(tái)詞中的隱含意義。它構(gòu)成演員再體現(xiàn)的重要方面。沒(méi)有動(dòng)作就沒(méi)有戲劇。在《幸運(yùn)的家伙》中托尼·漢頓在開(kāi)場(chǎng)“撲通”倒地。這樣一系列的動(dòng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界里被槍擊致死最直接的動(dòng)作模仿，觀眾所觀察到的信息是一個(gè)男人死了。當(dāng)托尼·漢頓再次出場(chǎng)時(shí)，是坐著輪椅被律師所的秘書(shū)推出的。他一動(dòng)不動(dòng)，坐在輪椅上隨著活人操控，而這樣的相對(duì)靜止姿態(tài)是運(yùn)動(dòng)的特殊形式。將一個(gè)被觀眾意識(shí)判處“死亡”的人物又推上舞臺(tái)是一件讓人驚訝，直嘆瘋狂的迷惑行為。向觀眾留下懸念并揭開(kāi)了他與哈利兩人之間的叔侄關(guān)系。而后，叔侄兩人乘坐游艇去澳門(mén)的途中，托尼·漢頓不再相對(duì)靜止。在游艇上他不受自我控制的隨著游艇的行駛在晃動(dòng)，這是動(dòng)作符號(hào)擔(dān)任的一個(gè)特殊的功能——交代環(huán)境，通過(guò)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)上不存在的場(chǎng)景組合，還能知道游艇在行駛過(guò)程中的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。游艇上的美女來(lái)搭訕坐在托尼·漢頓的腿上，搭著托尼·漢頓的手，讓觀眾們能感受到澳門(mén)美女的熱情，也增加戲劇沖突，增添趣味。隨著全體人猛地?fù)u擺，托尼一個(gè)踉蹌，象征游艇到達(dá)目的地，哈利叔侄兩人即將要在澳門(mén)開(kāi)啟他們瘋狂的旅行。哈利推著托尼·漢頓與布魯克林環(huán)球流浪旺旺之家的法務(wù)專員安娜貝爾正面交鋒時(shí)，整個(gè)“尸體”暴露在安娜貝爾面前，沒(méi)有了之前任何的偽裝，揭示了角色之間的相互關(guān)系，安娜貝爾就是為了“他”來(lái)的。在哈利把托尼·漢頓弄丟后夢(mèng)境的一場(chǎng)戲中，托尼·漢頓他的形體盡顯滑稽。他離開(kāi)輪椅跳著詭異的僵尸舞步，甚至最后爬上了哈利的床。表現(xiàn)出哈利在托尼·漢頓不翼而飛后心理是恐慌不安，被受操控。表現(xiàn)這次旅行中的跌宕起伏。讓觀眾對(duì)托尼·漢頓的信碼是是一具滑稽愛(ài)惡作劇的“尸體”。為之后謎底的公布埋下伏筆。

語(yǔ)言在音樂(lè)劇中起著重要作用。語(yǔ)言表現(xiàn)在演出過(guò)程中劇中人物說(shuō)的話或者唱詞。在語(yǔ)言中同樣的語(yǔ)義內(nèi)容，用方言或普通話，停頓或流暢，都會(huì)產(chǎn)生語(yǔ)義之外的意指功能。在演出過(guò)程中還有一個(gè)特殊的問(wèn)題：談話主體與語(yǔ)音的實(shí)際來(lái)源關(guān)系。有時(shí)聲音的來(lái)源和主人公有意的要分開(kāi)就成為了主人公的內(nèi)心獨(dú)白或解說(shuō)、或幽靈的記號(hào)。在劇中托尼·漢頓的聲音就是與主體有意識(shí)的分開(kāi)。在舞臺(tái)虛構(gòu)世界里托尼·漢頓是一具“尸體”，所以采用錄音是合乎自然規(guī)律生活經(jīng)驗(yàn)的。語(yǔ)言具有傳遞信息、情感表達(dá)還有“迫使”接受者或說(shuō)話者改變交流主體之間關(guān)系從而進(jìn)行交流。一段錄音揭開(kāi)了兩人的關(guān)系，是一對(duì)從未見(jiàn)過(guò)面的叔侄。為哈利解決了疑惑，并給出了線索。在全劇中托尼·漢頓的語(yǔ)言命令功能表現(xiàn)的十分充分。

服裝在現(xiàn)實(shí)生活中本身就是具有符號(hào)功能的。它可以意指人在生活中扮演的社會(huì)角色，正在從事的活動(dòng)與活動(dòng)有關(guān)的環(huán)境以及心情等等。制作衣服，不是衣服本身的最終目的，裝扮人才是它的目的。裝扮是主體的一種表現(xiàn)，所以具有意指功能和交流作用。舞臺(tái)上對(duì)服裝細(xì)節(jié)性的處理就能夠體現(xiàn)人物生活遭遇，內(nèi)心活動(dòng)、性格等，也能夠表示時(shí)代特征、季節(jié)天氣等環(huán)境信息。在音樂(lè)劇的舞臺(tái)上服裝的裝扮功能更加突出和強(qiáng)化。在劇中托尼·漢頓頭頂禮帽，身穿著一身西服，腳踏皮鞋。衣襟還別有一只玫瑰花。乍一看是一位穿衣講究、得體，是一位會(huì)享受生活，氣質(zhì)不凡的上流人士。但其實(shí)他是被動(dòng)物標(biāo)本專家風(fēng)干處理后的一具“尸體”，意指托尼·漢頓是偽裝的活人，并不會(huì)與現(xiàn)實(shí)生活造成格格不入的情形。

道具是輔助演員表演為演員提供支點(diǎn)支撐的物品。道具可以理解為演員的非有機(jī)的機(jī)體。小道具和演員發(fā)生直接的聯(lián)系，它有著廣泛的符號(hào)功能。如道具能表示時(shí)代特色、社會(huì)環(huán)境、人物的職業(yè)、興趣愛(ài)好等，還可以表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。所以道具有著極強(qiáng)的意指功能。在劇中，托尼·漢頓一共有這么幾件小道具。墨鏡、錄音機(jī)、卡式磁帶、心形絲絨盒、支票、輪椅。一副小小的墨鏡始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)托尼·漢頓，這是“尸體”偽裝正常人的制勝法寶。沒(méi)有墨鏡暴露在相關(guān)人物面前的便是一具緊閉雙眼的尸體。也是阻隔觀眾觀察的屏障。錄音機(jī)和卡式磁帶能很好的表示故事所發(fā)生的時(shí)代。心形絲絨盒是全劇線索的關(guān)鍵點(diǎn)，劇中人物都虎視眈眈的盯著這個(gè)盒子，在他們眼里這就是六百萬(wàn)，是享不盡的榮華富貴，他們開(kāi)始爭(zhēng)奪這份遺產(chǎn)。輪椅是托尼·漢頓的重要道具，如果沒(méi)有輪椅他無(wú)法完成在舞臺(tái)上的場(chǎng)面調(diào)度。更不會(huì)成為一筆移動(dòng)的“遺產(chǎn)”。

音樂(lè)，是典型的“象征符號(hào)”，音樂(lè)的特殊性在于它能夠直接表達(dá)人類的感情。尤其是在音樂(lè)劇中，音樂(lè)更是占有不可或缺的地位，有時(shí)更是替代劇作地位。音樂(lè)的重要功能是揭示人物的情感體驗(yàn)。音樂(lè)還是時(shí)代、社會(huì)、環(huán)境的記號(hào)。雖然在劇中托尼·漢頓沒(méi)有演唱但音樂(lè)伴奏有烘托人物、描寫(xiě)環(huán)境、渲染氣氛的作用，在整劇歡快的、跳躍的音樂(lè)中，讓托尼·漢頓整個(gè)人物形象更立體更戲劇化。

以上是筆者對(duì)托尼·漢頓人物在出場(chǎng)過(guò)程中主要符號(hào)系統(tǒng)的表現(xiàn)形態(tài)及功能結(jié)合劇情進(jìn)行的分析。我們體會(huì)到托尼·漢頓身上所體現(xiàn)的意指功能——遺產(chǎn)。

1.2 托尼·漢頓符號(hào)化的作用

推動(dòng)劇情發(fā)展

在音樂(lè)劇的情節(jié)敘事中離不開(kāi)人物的塑造，為了達(dá)到特定情節(jié)矛盾或情感需要，人物的藝術(shù)形象往往會(huì)有邏輯連貫性，起承轉(zhuǎn)合等環(huán)節(jié)都是層層相扣，相當(dāng)繁瑣。而符號(hào)化人物在音樂(lè)劇敘事過(guò)程中能夠簡(jiǎn)化敘事表達(dá)繁瑣的步驟，縮減冗長(zhǎng)的敘事細(xì)節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。他們能夠完成敘事中的“所指”意義。又能很好的達(dá)到敘事的形象、鮮明等特點(diǎn)。

表達(dá)思想

符號(hào)化人物在音樂(lè)劇中起到抽象的作用，這種抽象不是單獨(dú)于音樂(lè)劇所要表達(dá)的意義和內(nèi)涵，而是基于音樂(lè)劇的劇作文本之上的，在音樂(lè)劇演出過(guò)程中，隨著劇情的推進(jìn)，敘事結(jié)構(gòu)也越來(lái)越清晰時(shí)，觀眾開(kāi)始關(guān)注整部劇的表達(dá)本身，希望能夠了解到情感表達(dá)的方向。戲劇的最終目的還是想觀眾通過(guò)敘事來(lái)感受到整劇所要傳達(dá)的思想感情。符號(hào)化人物特點(diǎn)的放大，人物形象會(huì)更加飽滿，性格更豐富，這不僅僅是為了角色塑造而存在，也是為了能夠擴(kuò)展音樂(lè)劇思想傳達(dá)，簡(jiǎn)單著重的告訴觀眾內(nèi)容，做到“言簡(jiǎn)意深”，從而在藝術(shù)形象上聯(lián)想到社會(huì)生活，感受到社會(huì)意義。

烘托主體

音樂(lè)劇的編創(chuàng)往往會(huì)有一個(gè)核心，它的敘事也是圍繞著這一核心來(lái)進(jìn)行。符號(hào)化人物能夠讓編創(chuàng)通過(guò)內(nèi)外的轉(zhuǎn)化，將藝術(shù)形象作用到敘事中，外在形象和內(nèi)在情感相互融合使觀眾對(duì)劇目的主體立意更加明白清晰，能夠讓主體意義得到升華。

2 國(guó)內(nèi)音樂(lè)戲劇符號(hào)化人物運(yùn)用與嘗試

在國(guó)內(nèi)，戲曲門(mén)類繁多，歷史悠久，對(duì)人物創(chuàng)作處理上也是各有千秋，但萬(wàn)變不離其宗，戲曲中各行當(dāng)都有著嚴(yán)格程式性的裝扮流程，符號(hào)化直接區(qū)分了不同人物的內(nèi)外特征，形成典型的符號(hào)化戲曲人物如鼻梁抹小白粉的“小花臉”。隨著社會(huì)變革，文明戲引進(jìn)國(guó)內(nèi)，話劇開(kāi)始在國(guó)人生活中活躍，初期的話劇有戲曲的程式性也有西方劇的現(xiàn)實(shí)性，在人物塑造方面更多的參考了戲曲中符號(hào)化人物創(chuàng)作如李叔同反串扮演的茶花女，隨著話劇逐漸成熟，人物不單在外形上做單一的程式性符號(hào)化處理，開(kāi)始注重在戲劇文本上塑造符號(hào)化人物，通過(guò)符號(hào)化人物，推進(jìn)戲劇沖突發(fā)展。

在母校浙江傳媒學(xué)院制作大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《紅船往事》過(guò)程中，我很榮幸是一位參與見(jiàn)證者。在此劇中符號(hào)化人物運(yùn)用，大大為整劇增色。在劇作文本創(chuàng)作階段，導(dǎo)演與編劇達(dá)成共識(shí)。在全劇中，不設(shè)立特定的歷史反派人物，而是設(shè)立角色“黑暗者”、“黑暗兵”來(lái)表示一股惡勢(shì)力，是中國(guó)共產(chǎn)黨初期發(fā)展時(shí)期內(nèi)外勢(shì)力的侵略。在劇中黑暗者全身著黑色服裝，披風(fēng)在身，在外形符號(hào)群上，服裝、發(fā)型、化妝多重所指該角色是“壞蛋”。黑暗者的唱詞“黑暗里迷茫著濃霧，嗅到獵物就收網(wǎng)”打破了一大會(huì)議召開(kāi)的寧?kù)o，唱詞黑暗里迷茫著濃霧，簡(jiǎn)單的環(huán)境描寫(xiě)是在交代當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，中國(guó)共產(chǎn)黨是在層層危機(jī)、恐怖中生存下來(lái)，渲染緊張恐怖的氣氛，“嗅”字更讓人有精神緊繃對(duì)待“惡獸捕獵”的過(guò)程，在緊張的音樂(lè)節(jié)奏帶動(dòng)下，不自主陷入當(dāng)時(shí)的環(huán)境，感受當(dāng)時(shí)的“一大”召開(kāi)的不易。簡(jiǎn)單的十六字唱詞，充斥著“白色恐怖”，囊括整個(gè)緊張危險(xiǎn)的抓捕過(guò)程，推動(dòng)整劇的劇情發(fā)展。“黑暗者”在多重符號(hào)化的作用下，在整劇中表現(xiàn)許多戲劇對(duì)抗，為整劇增色，卻又不讓觀眾陷入對(duì)某位歷史人物的批判。歷史題材的音樂(lè)劇中，往往會(huì)出現(xiàn)許多的歷史人物，用符合化人物，減去繁瑣的介紹，減小演員的運(yùn)用成本，也會(huì)更好講述好中國(guó)故事。

這是我校在音樂(lè)劇創(chuàng)作上運(yùn)用符號(hào)化人物一次成功的嘗試，也讓我感受到符號(hào)化人物的運(yùn)用對(duì)音樂(lè)劇的作用與意義。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)挖掘人物的符號(hào)性，能間接感受到在音樂(lè)劇中符號(hào)化創(chuàng)作手法的意義與作用，符號(hào)化人物推進(jìn)劇情發(fā)展，提供線索，揭示主體立意為整劇添色。塑造符號(hào)化人物形象，更需要各個(gè)符號(hào)系統(tǒng)綜合體現(xiàn)。運(yùn)用在中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)戲劇中，是為要更好用中國(guó)語(yǔ)言講好中國(guó)故事。

參考文獻(xiàn)

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