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    大時代里三代女性的生活困境

    2020-06-21 15:27:22張維
    南方人物周刊 2020年15期
    關(guān)鍵詞:春潮外婆女兒

    張維

    由于新冠肺炎疫情影響,電影院還沒開張。藝術(shù)片《春潮》5月17日采取了線上付費(fèi)超前點(diǎn)映的方式與觀眾見面?!洞撼薄肥菍?dǎo)演楊荔鈉的第二部女性主題影片,跨越三代講述了女性在不同時代背景下的生活困境,以及困境與歷史的關(guān)系——她為這部片子籌備了近五年。

    去年6月,《春潮》在上海電影節(jié)放映之后,一封《導(dǎo)演楊荔鈉寫給〈春潮〉的信》在微信朋友圈里被廣泛轉(zhuǎn)載。她在信里寫:人到中年才覺知自己女性身份所處位置,開始思考除了半邊天、男女平等宏觀概念以外的根源探究。

    《春潮》的宣傳海報(bào)上有一句話:你和母親的關(guān)系,決定你和世界的關(guān)系。我總覺得兩者并不是由誰決定誰,而是互為影響,互為映像。母女關(guān)系從來不是單純的兩個人之間的關(guān)系,它是個人與時代、個人與周圍世界的關(guān)系中折射出來的某一個顯影。也許說成這樣更好:你和母親的關(guān)系,是你和世界的關(guān)系,和時代的關(guān)系,但歸根結(jié)底,還是你與自己的關(guān)系。

    從敘事角度來看,《春潮》像社會學(xué)解剖一樣,呈現(xiàn)個人生活中的方方面面:時代、家庭、代際溝通等等。郝蕾扮演的郭建波是一個極少出現(xiàn)在華語電影銀幕上且難以真正還原的角色——社會記者;她的母親,金燕玲扮演的紀(jì)明嵐則是東北小城的社區(qū)居委會主任,受人追捧。兩者的職業(yè)身份形成一種對立,她們對于彼此的工作毫無欣賞和贊同。母親的男朋友老周來吃飯,恭維郭建波是記者,講到記者的天職是監(jiān)督社會,被紀(jì)明嵐斥責(zé)“吃完人家的,還要罵人家”。這里既有生活層面的母女關(guān)系的隱喻,也有政治層面的隱喻。

    紀(jì)明嵐成長于上世紀(jì),經(jīng)歷過“文革”。同學(xué)聚會上,她聊到年輕時被批斗舉報(bào)的經(jīng)歷,先是覺得沉重,接著,又在同學(xué)的提議下唱起上世紀(jì)最受歡迎的時代主旋律。這個人物的身上帶有從那個時代過來的人的某種共性,病態(tài)且悲哀。她沒有辦法對自己的青春進(jìn)行批判和審視,可又無法全然接納。從某種程度上來講,否認(rèn)過去也是對個人那段青春的否認(rèn),而紀(jì)明嵐是一個追求個人價值和存在感的人,這對她來說太殘忍了。因此當(dāng)她多年的閨蜜自殺,她先是驚訝于自己毫不知情,繼而考慮的是這是小區(qū)的負(fù)面信息,而不是探究閨蜜為何自殺;當(dāng)此事被媒體報(bào)道后,她又懷疑是女兒寫的。

    紀(jì)明嵐極度好強(qiáng),晚年靠信佛獲得安慰。直到遇到老周,她第一次獲得安全感。她傾吐自己的丈夫是變態(tài),性侵和騷擾其他女性,她從未感受過真正的性與愛。她稱在物質(zhì)匱乏的年代,她把食物留給女兒和母親,母親卻斥責(zé)她為什么不給錢,她得不到母親的愛,也沒有從女兒身上得到安慰。如今,她也以同樣的方式來對待自己的女兒和外孫女。她在飯桌上公然說外孫女是“白眼狼”,經(jīng)常無緣無故大發(fā)脾氣,她還告訴外孫女其外公是個變態(tài)。

    而在郭建波的記憶里,父親是另一個版本。父親是唯一愛她關(guān)心她、并且被母親嫌棄和傷害的人,父親是完美的。母親才是那個毀掉整個家庭的人。

    我們無從得知,郭建波和母親誰更接近真相。二人各自建構(gòu)起對父親和丈夫的不同記憶,這種記憶讓她們有勇氣去面對現(xiàn)實(shí),面對彼此的對抗。

    華語電影里關(guān)注40歲及40歲以上女性生活的影片很少。楊荔鈉從90年代開始進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作,拿過日本山形等大獎 ,之后她開始劇情片創(chuàng)作,《春潮》是女性三部曲中的第二部,她稱自己的第一部影片《春夢》“任性孤傲”,而妹妹《春潮》“隨和友善,渴望對話”。

    大概是出自紀(jì)錄片導(dǎo)演對社會、政治、媒體的天然關(guān)注,《春潮》試圖把重要的社會議題都囊括進(jìn)去,比如性侵、家庭關(guān)系、媒體職業(yè)等。從情感層面上來看,《春潮》讓我想到導(dǎo)演楊明明的《柔情史》,同樣是在處理兩代女性之間的關(guān)系,相對于《柔情史》里發(fā)生在北京的爭吵、對抗但又時而靈動輕松的氛圍,《春潮》中東北城市的故事,更有一種現(xiàn)實(shí)無法輕易扭轉(zhuǎn)的宿命感。我并未在《春潮》中看到一種和解,在我看來,母女關(guān)系不存在真正的和解,最終只是妥協(xié)。

    紀(jì)明嵐是時刻在爆發(fā)的,而郝蕾扮演的郭建波是平靜的——她在大多數(shù)時候保持沉默,但在平靜背后,內(nèi)心卻急流涌動。郭建波的沉默源于兩種壓力,一是在家中母親所代表的權(quán)力,二是工作中一種無形的不能說的力量。她選擇用沉默來對母親達(dá)到形式上的妥協(xié),為的是不讓兩代人的惡延伸到女兒身上。她在母親喝止她抽煙時,將煙摁在廚房正在晾的蘿卜上熄滅;跟母親爭吵完,她用手握住床頭的仙人球,直到手掌沁出血。和母親相處帶來的精神之痛無法消解,她只能尋求肉體上的自殘來發(fā)泄。

    影片結(jié)尾,郭建波對著病房的窗戶,大段大段地陳述著她要對母親說的話,長時間的獨(dú)白被很多人詬病為過于文藝或是矯情。在我看來,電影語言的多樣化反倒賦予這一段新的含義,這樣的獨(dú)白更像是把劇場搬到了電影里。生活本身就是一場場獨(dú)角戲,郭建波的獨(dú)白沒有答案,也不會有答案,母親不會醒來。但這是需要的,一種自我和解的需要。

    郭建波和女兒之間的關(guān)系才剛剛開始展開。女兒從小跟著外婆生活,說話和脾氣也有了外婆身上的痕跡,一次與外婆爭吵后,她重新和媽媽取得連接,但是這種連接再次讓她感到被拋棄,她開始抗訴兒時的記憶里沒有媽媽,只有外婆。但小孩也呈現(xiàn)出大人所沒有的成熟和理解,她偷偷將外婆燒掉的媽媽的物品留下,送給媽媽。

    水是貫穿《春潮》的意象,既是欲望,又代表一種清洗。影片開始,從水龍頭流出的水是情緒的宣泄。結(jié)尾,水在大地上四處流淌,自由浪漫,女兒和同學(xué)英子逃掉朗誦比賽,踢著水花,順著水流游走——在搖晃略帶迷離的鏡頭下,兩個孩子像在追溯時光——最后水匯入一處寬闊的河邊,女兒走進(jìn)水中戲水,似乎寄希望于這水可以沖洗過去和現(xiàn)在的一切,讓未來得以干干凈凈展開。

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