美劇《致命女人》中的人物塑造研究

【摘要】2019年美劇《致命女人》引發(fā)了極高的熱度，這部劇制作精良，在具有精彩故事性的同時(shí)，刻畫的內(nèi)容情節(jié)在復(fù)雜中卻也不失條理，節(jié)奏感隨著劇情發(fā)展層層遞進(jìn)。融合了愛情、懸疑、年代等多種劇情片元素的同時(shí)還揭示了本片內(nèi)在所想表達(dá)的深刻的主題，一經(jīng)播出就引發(fā)了觀眾激烈的討論。而美劇《致命女人》更是通過把握主題內(nèi)涵、敘事結(jié)構(gòu)、色彩藝術(shù)這三個(gè)主要方面從而對(duì)人物的性格和內(nèi)在進(jìn)行了深層次的刻畫，使人物角色身兼數(shù)職、性格生動(dòng)形象的同時(shí)在討論度上各自又具有不同的話題性。下面以這幾個(gè)方面來淺析美劇《致命女人》的人物塑造。

【關(guān)鍵詞】多線敘事、色彩藝術(shù)、年代背景

1. 時(shí)下熱點(diǎn)話題：美國女性平權(quán)之路

三段不忠婚姻，反應(yīng)美國半個(gè)世紀(jì)關(guān)于女性如何平權(quán)的問題?！吨旅恕吠ㄟ^美國歷史上轉(zhuǎn)型最為典型的三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)對(duì)女性所施加的不同程度壓抑不公以及女性如何走上自我覺醒反擊的道路。以最為普遍的婚姻問題為切入點(diǎn)，時(shí)間節(jié)點(diǎn)上橫跨三次女權(quán)運(yùn)動(dòng)，講述了美國女性獨(dú)立意識(shí)發(fā)展史和平權(quán)之路，以及女權(quán)主義最終追求的是無差別的男女平等之路的要求。這不僅僅表現(xiàn)了女權(quán)主義的覺醒之路，還闡述了兩性關(guān)系如何才能達(dá)到真正的平衡和公平。在《致命女人》中，通過刻畫一棟房子所歷經(jīng)三個(gè)年代性格迥異的三個(gè)女主人公面對(duì)丈夫出軌這同一個(gè)問題時(shí)所做出了不同的選擇為故事線而展開，但這個(gè)選擇不僅關(guān)乎到三個(gè)女主人個(gè)人的抉擇，本劇更是通過這一主要矛盾從而牽扯出背后所要講述的真正主題之一：時(shí)代背景對(duì)當(dāng)時(shí)女性們的影響以及社會(huì)對(duì)女性的不同態(tài)度。這主題是宏大的，也迎合了當(dāng)下全球討論度最高的熱點(diǎn)話題。眾所周知，美劇通常是季播的播出形式，每一季的集數(shù)也多是個(gè)位數(shù)，這就要求劇情不能有拖沓的部分，每個(gè)細(xì)節(jié)都要和主題息息相關(guān)，在有限的時(shí)間內(nèi)講述最完整的故事，對(duì)節(jié)奏感的把握非常關(guān)鍵。

2. 人物刻畫展現(xiàn)主題

作為主題先行的話題劇，導(dǎo)演以人物的刻畫作為想表達(dá)的主題的引子，從塑造人物性格入手，以此來反應(yīng)時(shí)代背景對(duì)女性的不同影響：美國1960年代的家庭主婦貝絲·安意味著女權(quán)思想尚未覺醒、被男性壓制的女性形象。面對(duì)丈夫的出軌，她第一反應(yīng)是反省自己的問題改變自己，千方百計(jì)想要挽留丈夫，把外因當(dāng)內(nèi)因。這種思想的出現(xiàn)是因?yàn)樵诿绹辶甏鐣?huì)所處在的大環(huán)境的真實(shí)情況下的反應(yīng)，在美國大多數(shù)中產(chǎn)家庭中，丈夫（男人）是處于絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)治地位，而反觀女性，她們?nèi)蝿?wù)就是做好家務(wù)安安靜靜的伺候掌握經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的丈夫，錢財(cái)?shù)膩碓词菍?duì)家庭的支撐，這是從經(jīng)濟(jì)上對(duì)婚姻中的女人思想上的強(qiáng)烈壓制。主人公貝絲·安獨(dú)立態(tài)度開始啟蒙，是因?yàn)檎煞蚯閶D愛普利的引導(dǎo)，導(dǎo)致了她生活重心的傾斜，在發(fā)現(xiàn)自身價(jià)值的基礎(chǔ)上開始反擊。這種態(tài)度的轉(zhuǎn)變是她女性獨(dú)立人格慢慢形成的原因。1980年代的西蒙尼在被同性戀丈夫騙婚后的反應(yīng)則與貝絲·安大相徑庭，她的第一反應(yīng)是離婚，因?yàn)樗绣X有勢，自信獨(dú)立，掌握了家里的經(jīng)濟(jì)來源，并與一直仰慕她的18歲的年下男談起了戀愛，但她又顧忌名聲，以此為把柄受到了丈夫的威脅而遲遲不敢離婚，西蒙尼害怕變成名媛圈的笑柄，與年下男的戀情也害怕受到閑言碎語，偷偷摸摸見不得光，更因此鬧出許多笑話。時(shí)間來到2019年，這時(shí)劇情的發(fā)展是開放性關(guān)系的三人行，兩性地位顛倒的變化所衍生出來的開放性關(guān)系對(duì)于傳統(tǒng)婚姻也帶來了重重矛盾和思考。女主和丈夫經(jīng)濟(jì)地位發(fā)生了轉(zhuǎn)變，家庭收入來源主要依靠女性，雖然反映出現(xiàn)代女性經(jīng)濟(jì)能力得到了不斷提升，但是這種情況下兩性地位出現(xiàn)變化所帶來的新的衍生問題：當(dāng)傳統(tǒng)婚姻制度的經(jīng)濟(jì)基石岌岌可危，當(dāng)人們不需要以結(jié)婚保證生活質(zhì)量的時(shí)候，兩性關(guān)系該如何得到健康的發(fā)展。

以上通過對(duì)這三個(gè)主人公人物特點(diǎn)的刻畫，巧妙的引出不同時(shí)期美國社會(huì)大環(huán)境下對(duì)于女性的態(tài)度，似是講述人物故事實(shí)則反應(yīng)社會(huì)問題，以小點(diǎn)進(jìn)行切入，展示了美國女性在獨(dú)立發(fā)展道路上的不斷探索和不同成果，也通過戲劇化的內(nèi)容為主題增光添彩。

3. 敘事結(jié)構(gòu)上三線并進(jìn)展現(xiàn)人物

美劇《致命女人》本身作為話題劇，更適合用融合多種敘事結(jié)構(gòu)的多線敘事手段發(fā)展劇情。本劇中運(yùn)用了三線并進(jìn)式敘事結(jié)構(gòu)，為的就是增加故事豐富性、復(fù)雜性和人物魅力：三個(gè)故事交叉進(jìn)行，通過一棟房子展示三個(gè)年代的平行時(shí)空敘事，房子同時(shí)也是平行時(shí)空敘事的重點(diǎn)物體，這種巧妙的設(shè)置不僅使三個(gè)年代故事的內(nèi)容與節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，而且三個(gè)年代也在劇情發(fā)展上也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓觀眾清楚的意識(shí)到不同年代的不同的故事發(fā)展模式，不同年代社會(huì)發(fā)展和人們思想上激烈的碰撞。同時(shí)三個(gè)故事劇情關(guān)系的轉(zhuǎn)化也根據(jù)這種交叉敘事模式和平行時(shí)空模式達(dá)到相互推進(jìn)的作用，不是單個(gè)單元獨(dú)立發(fā)展，而是彼此影響彼此牽制的模式。在每個(gè)敘事點(diǎn)轉(zhuǎn)變的時(shí)候，導(dǎo)演又運(yùn)用了很多巧妙的相似物轉(zhuǎn)場的拍攝手法，使故事內(nèi)容在鏡頭花樣的方式下巧妙過渡到不同年代，精巧靈活的轉(zhuǎn)場畫面都讓人拍案叫絕，不僅完美掌握了故事節(jié)奏還給本片整體的觀賞性上增加了美感。

每個(gè)故事以各自生活片段交叉敘事，同時(shí)本片具有懸疑片的特點(diǎn)也是因?yàn)榻徊鏀⑹卤旧砭蛶в写罅康膽乙梢蛩兀粋€(gè)主題多條支線的發(fā)展，而每個(gè)故事敘事線占比均不會(huì)有顧此失彼的問題發(fā)生。這樣不僅反映了編劇和導(dǎo)演對(duì)結(jié)構(gòu)形勢的巧妙編排，還給劇情和故事內(nèi)容蒙上了引人好奇和探索的懸疑色彩。

在每集開頭，本片都會(huì)引用新的敘事人物和角度，先拋出懸念，看至片尾才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演想要做到的首尾呼應(yīng)的“小心機(jī)”。如第一集對(duì)不同男性的“采訪”，詢問他們對(duì)婚姻和伴侶的看法;第二集時(shí)展現(xiàn)鄰居視角作為房子的時(shí)代見證者，從小到大對(duì)豪宅的記憶來引出后面的故事發(fā)展等等。每集都變換不同方式增加懸念和新鮮感，通過這種方式推進(jìn)故事其他線索的出現(xiàn)，引發(fā)觀眾好奇心，吊人胃口。

4. 包蘊(yùn)人物性格和時(shí)代背景的色彩藝術(shù)

從觀看第一集《致命女人》時(shí)，就可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演運(yùn)用大量色彩藝術(shù)表達(dá)了對(duì)質(zhì)感與美的追求，其中的高飽和度撞色復(fù)古配色更是吸引眼球，但看每個(gè)鏡頭截圖都非常的賞心悅目。三個(gè)年代三種裝修風(fēng)格，人們的穿衣風(fēng)格和時(shí)代影響下對(duì)時(shí)尚的不同追求，場景的布置色彩的配搭，都完美展現(xiàn)三個(gè)年代時(shí)代色彩和文化符號(hào)，同時(shí)涵蓋了美國美術(shù)、音樂、以及時(shí)尚的在此期間的發(fā)展史。

首先在人物穿搭和人物造型上，不同年代的有各自突出的風(fēng)格：1960年代的貝絲·安著裝一開始以柔和的色系為主，這是為了烘托她家庭主婦的前期人物設(shè)定和唯命是從的思想特征，在后期她獨(dú)立人格覺醒時(shí)，她的著裝變成復(fù)古治愈的“馬卡龍色系”，突出了強(qiáng)烈的性格轉(zhuǎn)變。低飽和度的粉紅、嫩黃、翠綠等顏色瞬間帶領(lǐng)觀眾穿越回美國60年代，包括各種布景、家裝和室外轎車，都用了這種色系來展示明確的年代背景。1980年代的西蒙尼作為社交名媛，衣著多用高飽和度的明艷色調(diào)，張揚(yáng)時(shí)髦，夸張的衣著和首飾，也符合她驕傲的性格和人物形象，她的家裝以金黃色系“富貴色”為主，為的突出西蒙尼的強(qiáng)大氣場和經(jīng)濟(jì)實(shí)力?，F(xiàn)代的2019年相較而言是色彩沖撞最少的“性冷淡風(fēng)”，整體色調(diào)就是冷色調(diào)，不似前面兩個(gè)年代充滿著夢幻美，單調(diào)的顏色充斥著現(xiàn)實(shí)和殘酷，主角衣著也以黑白灰為主色，室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格也是簡約的黑白灰色系，整體看上去非常死氣沉沉。也顯示了女主工作和愛情上的雙重壓力帶來的壓抑，還側(cè)面展示了當(dāng)代社會(huì)緊湊的生活節(jié)奏。這種色彩的巨大差異也簡化了劇情轉(zhuǎn)變的速度，但從顏色上就能使觀眾意識(shí)到劇情發(fā)展至哪些不同年代，色彩語言通過視聽語言的展現(xiàn)帶來劇情推進(jìn)的作用。

片頭也是出彩的一部分，導(dǎo)演運(yùn)用了復(fù)古的新達(dá)達(dá)主義漫畫，給人耳目一新的感覺，并且片頭在內(nèi)容上也有對(duì)情節(jié)的暗示。導(dǎo)演在漫畫中，也并沒有忽略了色彩的搭配，復(fù)古色系與高飽和度的巧妙結(jié)合，也貫穿了導(dǎo)演對(duì)在本片從一而終對(duì)色彩藝術(shù)的高要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]《女性話題劇的結(jié)構(gòu)主義——從《致命女人》談起》（2001期）——搜狐網(wǎng)

[2]《《我們這一天》《致命女人》聊聊她的多線敘事》——百家號(hào)/輝云講文學(xué)

[3]《致命女人|配色美到KILL ME HEAL ME！》——女生愛單反.2019-10-18

作者簡介：王延萍，山東淄博，研究生在讀，研究方向：電視戲劇節(jié)目分析。