電視文藝晚會導(dǎo)演如何在新時(shí)期創(chuàng)新發(fā)展

張曉峰

【摘要】電視文藝晚會是一種重要的節(jié)目形態(tài)，主要是以電視形式來播放一些文藝演出活動，對于大多數(shù)觀眾而言，他們在工作結(jié)束之后都希望放松身心，所以輕松的文藝晚會正好貼合居民的實(shí)際需要。但是在新時(shí)期的背景下，我國的傳媒行業(yè)快速發(fā)展，除了當(dāng)前的電視文藝晚會之外，網(wǎng)絡(luò)上也會出現(xiàn)不同的娛樂節(jié)目，在這種情況下，很多居民會利用手機(jī)或者電腦連接網(wǎng)絡(luò)，隨時(shí)觀看各類節(jié)目，所以傳統(tǒng)的電視文藝晚會很難再抓住大眾的眼球，因此在新時(shí)期下，電視文藝晚會導(dǎo)演必須要注重創(chuàng)新，打造不一樣的特色文藝晚會，本文由此展開探究。

【關(guān)鍵詞】電視文藝晚會;導(dǎo)演;創(chuàng)新發(fā)展;新時(shí)期

1. 導(dǎo)演在電視文藝晚會中發(fā)揮的作用

在當(dāng)前的電視文藝晚會中，導(dǎo)演所發(fā)揮的是整個(gè)晚會的組織者和引領(lǐng)者作用。在文藝晚會開始之前，會由導(dǎo)演開始籌備，導(dǎo)演需要確定電視文藝晚會的類型和主題，設(shè)置與主題相關(guān)的節(jié)目單，根據(jù)晚會需要，邀請相關(guān)的技術(shù)人員和演出人員，互相配合，共同打造出良好的節(jié)目效果。經(jīng)過觀察發(fā)現(xiàn)，一場成功的電視文藝晚會離不開導(dǎo)演的綜合調(diào)度和統(tǒng)籌管理，所以導(dǎo)演在當(dāng)前的電視文藝晚會中承擔(dān)了重要的責(zé)任，導(dǎo)演的素質(zhì)和修養(yǎng)將會直接影響著電視文藝晚會的質(zhì)量。

2. 電視文藝晚會存在的問題

就現(xiàn)階段的電視文藝晚會并沒有達(dá)到完美的效果，還存在一些明顯的破綻，影響了節(jié)目效果。第一點(diǎn)就是當(dāng)前電視文藝晚會中所設(shè)置的一些節(jié)目類型相對單一，每年舉辦的文藝晚會都是千篇一律的，沒有明顯的變化，未觀看文藝晚會之前，觀眾就已經(jīng)熟悉了晚會的基本流程，比如文藝晚會所包括的內(nèi)容主要就是傳統(tǒng)的歌舞節(jié)目、相聲、小品等，對于觀眾而言，他們已經(jīng)觀看了數(shù)次重復(fù)的節(jié)目，漸漸產(chǎn)生了厭倦感，他們在觀看節(jié)目的過程中無法找到亮點(diǎn)，導(dǎo)致電視文藝晚會的受眾越來越少。第二點(diǎn)主要是當(dāng)前的很多文藝晚會過于注重形式，忽視了內(nèi)在的主題，比如大多數(shù)的導(dǎo)演都明白傳統(tǒng)的文藝晚會節(jié)目類型，按照以往的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行節(jié)目搭配，所選擇的節(jié)目沒有體現(xiàn)出文藝晚會的核心主題，也沒有合理地銜接不同節(jié)目，導(dǎo)致了整場文藝晚會變得混亂。第三點(diǎn)就是當(dāng)前很多電視文藝晚會的導(dǎo)演沒有更新自己的觀念，在現(xiàn)代化背景下，我國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)，技術(shù)手段升級，在組織文藝晚會時(shí)導(dǎo)演可以選擇利用更多新穎的技術(shù)手段來進(jìn)行晚會設(shè)計(jì)，但是大多數(shù)導(dǎo)演都沒有意識到這一點(diǎn)，仍然采用傳統(tǒng)模式組織文藝晚會，導(dǎo)致舞臺的整體設(shè)計(jì)和節(jié)目都缺乏新意。由此可見，當(dāng)前的電視文藝晚會還存在很多急于解決的實(shí)際問題，導(dǎo)演必須要針對晚會實(shí)況進(jìn)行分析，采取合理的創(chuàng)新手段，讓電視文藝晚會煥發(fā)新的活力。

3. 電視文藝晚會導(dǎo)演在新時(shí)期下如何創(chuàng)新

3.1 明確主題內(nèi)容，精細(xì)設(shè)計(jì)節(jié)目環(huán)節(jié)

首先，之前很多導(dǎo)演對電視文藝晚會存在狹隘認(rèn)知，認(rèn)為所有文藝晚會的內(nèi)容都相差無幾，所以自己不用過多改變，這種狹隘的觀念直接影響了文藝晚會的效果。因此導(dǎo)演在組織當(dāng)前的文藝晚會時(shí)，需要改變自己的陳舊理念，設(shè)置更加合理的晚會主題，圍繞主題進(jìn)行精細(xì)化的晚會節(jié)目設(shè)計(jì)。比如我們所組織的晚會是為了慶祝某一節(jié)日，所以導(dǎo)演首先需要進(jìn)行節(jié)日文化的科普，比如可以讓晚會相聲演員以對話相聲的形式來引出節(jié)日，讓觀眾明白接下來整場晚會的核心主題是什么。在引入晚會主題之后，導(dǎo)演需要按照主題合理地銜接節(jié)目，確保后續(xù)的晚會節(jié)目可以進(jìn)一步凸顯主題，就以“五四青年節(jié)”為例，之前相聲演員已經(jīng)引入了節(jié)日主題，接下來導(dǎo)演就需要讓觀眾了解這一節(jié)日所彰顯的時(shí)代精神，如“五四青年節(jié)”體現(xiàn)了“熱愛祖國、憂國憂民、積極探索、科學(xué)創(chuàng)新”的五四精神，那么這時(shí)候?qū)а菥涂梢赃x擇一些青年演員以話劇的形式來還原五四運(yùn)動的場景，增強(qiáng)文藝晚會的渲染力，讓觀眾在觀看節(jié)目的過程中可以產(chǎn)生代入感。在后面的晚會環(huán)節(jié)，導(dǎo)演還可以加入一些現(xiàn)代的小品元素，進(jìn)一步引發(fā)觀眾的思考，讓當(dāng)前的文藝晚會具有實(shí)際的現(xiàn)實(shí)意義。以此方式讓觀眾明白文藝晚會的目的不僅僅是為了讓我們收獲喜悅，并且從這些“小”節(jié)目中可以讓我們看到“大”人生，讓觀眾感受文藝晚會的內(nèi)涵，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感。

3.2 創(chuàng)新晚會形式，增加特色節(jié)目內(nèi)容

其次，電視文藝晚會的形式相對單一，比如之前很多導(dǎo)演認(rèn)為只要自己邀請一些著名的演員來表演晚會節(jié)目，就可以獲得觀眾的喜愛，但對于很多觀眾而言，這種方式容易讓其產(chǎn)生審美疲勞。那么在新時(shí)代的背景下，導(dǎo)演可以別出心裁，添加之前電視文藝晚會中缺乏的新鮮元素。比如導(dǎo)演可以添加一些生活元素到當(dāng)前的晚會節(jié)目單中，隨著當(dāng)代我國居民意識的不斷增強(qiáng)，他們對于精神文化的需求越來越大，很多農(nóng)村地區(qū)都會舉辦這些“村晚”活動，他們所設(shè)置的這些活動內(nèi)容源于農(nóng)村生活，符合當(dāng)?shù)鼐用竦膶?shí)際需要，所以導(dǎo)演在規(guī)劃電視文藝晚會時(shí)，不妨從這些農(nóng)村居民所舉辦的“村晚”活動中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，也可以設(shè)置一些群眾性的節(jié)目。如導(dǎo)演可以邀請現(xiàn)實(shí)生活中的普通群眾來演繹一些節(jié)目，通過這樣的方式，可以讓觀看節(jié)目的觀眾產(chǎn)生一種共鳴感，他們在觀看電視文藝晚會的過程中除了欣賞一些高雅的藝術(shù)之外，還能夠看到一些生活中的小事，更能貼合當(dāng)代觀眾的口味。因此導(dǎo)演在進(jìn)行文藝晚會的創(chuàng)新時(shí)，不要只將眼光放在以往的晚會節(jié)目上，可以添加新的節(jié)目特色。搭建生活化的場景，以現(xiàn)實(shí)生活案例來呈現(xiàn)更多的大道理。不僅如此，在創(chuàng)新晚會形式的過程中，導(dǎo)演也可以選擇一些時(shí)事熱點(diǎn)來進(jìn)行改編演繹，比如導(dǎo)演可以選擇一些具有爭議性的熱點(diǎn)內(nèi)容來設(shè)置小品，以此方式來獲得大眾關(guān)注，讓他們感受到文藝晚會的新穎性。

3.3 利用現(xiàn)代技術(shù)，渲染晚會舞蹈效果

再者，在新時(shí)代發(fā)展的背景下，我國的科學(xué)技術(shù)取得了明顯的進(jìn)步，這些技術(shù)對于我們的生活產(chǎn)生了明顯的影響，對于導(dǎo)演而言，他們在組織當(dāng)前的電視文藝晚會時(shí)也可以利用技術(shù)的加持來呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的舞臺效果。比如以前我們在舉辦文藝晚會時(shí)，燈光、化妝、服裝、道具等內(nèi)容都比較落后，很多觀眾在觀看文藝晚會的過程中都會吐槽主持人、演員的妝容服飾和舞臺的呈現(xiàn)效果，不能滿足觀眾的審美需求，舞臺的渲染感不強(qiáng)，那么當(dāng)前導(dǎo)演就可以利用更多新穎的技術(shù)手段來呈現(xiàn)出一種更加完美的舞美設(shè)計(jì)，讓當(dāng)前的文藝晚會體現(xiàn)出時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的特質(zhì)。比如某些演唱會中利用了360度浮空成像技術(shù)，在演出的過程中，通過時(shí)間的變換，人物的造型也在不斷地進(jìn)行改變，以此方式就可以快速抓住觀眾眼球，所以導(dǎo)演可以利用這些技術(shù)打造出更具感染力的舞臺效果。不僅如此，導(dǎo)演還可以安排更多舞臺機(jī)械，比如在舞臺上加一些升降臺、展臺，運(yùn)用新一代的燈光技術(shù)豐富當(dāng)前的電視文藝晚會舞臺。因此當(dāng)代的導(dǎo)演必須要推陳出新，學(xué)習(xí)并且運(yùn)用更多現(xiàn)代化的舞美裝置技術(shù)，打造立體多維的舞臺空間，滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。

3.4 設(shè)置互動環(huán)節(jié)，增強(qiáng)觀眾實(shí)時(shí)參與度

最后，以前我們所看到過的一些電視文藝晚會流程比較固定，比如導(dǎo)演會規(guī)定當(dāng)前的節(jié)目數(shù)量，對不同的節(jié)目性質(zhì)做出相應(yīng)的規(guī)劃和要求，所以正常文藝晚會都是演員、工作人員和導(dǎo)演的配合，觀眾的參與感不強(qiáng)。因此在當(dāng)前的電視文藝晚會中，導(dǎo)演可以設(shè)置一些靈活的互動環(huán)節(jié)，讓觀眾的參與度更高。比如導(dǎo)演根據(jù)當(dāng)前的電視文藝晚會實(shí)際節(jié)目進(jìn)行規(guī)劃，留出一小段空余時(shí)間，在這一段空余時(shí)間內(nèi)，可以隨機(jī)地邀請一些觀眾來和臺上的相關(guān)演出人員進(jìn)行互動配合。通過這樣的方式可以讓觀眾們產(chǎn)生代入感。比如之前的一些演出人員在演出的過程中表演了一些高難度的動作，那么這時(shí)候就可以邀請一些觀眾上臺來共同進(jìn)行配合演繹，相關(guān)的演員可以教授觀眾一些基礎(chǔ)的動作，采用這樣的方式，可以為當(dāng)前的文藝晚會增加一些亮點(diǎn)和新意，因?yàn)槲覀兯埖挠^眾都是隨機(jī)的，在觀眾和演員的互動演繹之下可能會產(chǎn)生不一樣的“化學(xué)反應(yīng)”。同時(shí)，對于那些遠(yuǎn)程觀看文藝晚會的觀眾而言，他們也可以參與當(dāng)前的互動環(huán)節(jié)，比如遠(yuǎn)程觀看的觀眾也可以跟著臺上的演員一起進(jìn)行動作模仿，感受動作的難度。而且導(dǎo)演還可以邀請相關(guān)的技術(shù)人員在晚會播出的過程中，在電視品目隨機(jī)彈出一些問題，讓觀眾談?wù)勛约簩τ谶@些節(jié)目的具體看法，導(dǎo)演在這個(gè)過程中可以及時(shí)參考觀眾們的建議，不斷地優(yōu)化以后的電視文藝晚會效果。不僅如此，以上提到的互動環(huán)節(jié)主要是邀請?jiān)趫龅囊恍┯^眾，那么在后續(xù)的文藝晚會過程中，導(dǎo)演可以讓晚會主持人通過遠(yuǎn)程視頻連線的方式來和觀眾們進(jìn)行一種遠(yuǎn)程的互動交流，借助這一方式，可以進(jìn)一步加強(qiáng)觀眾的觀感體驗(yàn)，也能夠進(jìn)一步增強(qiáng)他們的實(shí)時(shí)參與度，讓他們對當(dāng)前的電視文藝晚會產(chǎn)生新的理解，讓電視文藝晚會可以贏得更多觀眾的青睞。

4. 結(jié)束語：

綜上所述，在新時(shí)期的背景下，傳統(tǒng)的電視文藝晚會呈現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代觀眾的實(shí)際需求，因此現(xiàn)代的電視文藝晚會導(dǎo)演要明白創(chuàng)新的重要性，只有創(chuàng)新才能夠讓電視文藝晚會煥發(fā)新的生機(jī)，吸引更多觀眾的目光。對于整場電視文藝晚會的導(dǎo)演而言，他們要從自己以往策劃的晚會中吸取教訓(xùn)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并且不斷吸收觀眾所提出的建議，以更具前瞻性的眼光去看待文藝晚會，嘗試運(yùn)用前沿的科學(xué)技術(shù)，設(shè)計(jì)出更為完美的電視文藝晚會。

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