話輪轉(zhuǎn)換視角下《小婦人》中人物性格探析

林倩倩

摘? ? 要：文學(xué)文體批評(píng)是以語言學(xué)理論為基礎(chǔ)的一種較新的文學(xué)文本批評(píng)方法。話輪轉(zhuǎn)換理論的應(yīng)用為小說的解讀提供了一種新的方法，有助于讀者科學(xué)準(zhǔn)確地把握文本的內(nèi)涵。本文旨在通過語篇結(jié)構(gòu)來解讀文本，即運(yùn)用轉(zhuǎn)向理論框架來分析美國(guó)女作家路易莎·梅·阿爾科特的小說《小婦人》中的人物。本文以《小婦人》中的人物對(duì)話為語料，以話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則為切入點(diǎn)，從新的角度對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析，深入闡述了文學(xué)作品中人物對(duì)話的語用意義，豐富了話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則的研究。

關(guān)鍵詞：話輪轉(zhuǎn)換;《小婦人》;性格特征;文學(xué)文體學(xué)

一、介紹

會(huì)話分析起源于20世紀(jì)60年代美國(guó)的社會(huì)學(xué)研究，經(jīng)歷了一個(gè)從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的過程，而話輪轉(zhuǎn)換分析屬于會(huì)話分析的范疇。從20世紀(jì)50年代到60年代，美國(guó)社會(huì)學(xué)理論家Erving Goffman、美國(guó)社會(huì)學(xué)家和民族方法學(xué)家Harold Garfinkel為會(huì)話分析奠定了基礎(chǔ)。1974年，美國(guó)社會(huì)學(xué)家Harvey Sacks 和 Emanuel A.Schegloff系統(tǒng)地提出了會(huì)話分析的核心內(nèi)容——話輪轉(zhuǎn)換理論。進(jìn)入21世紀(jì)以來，國(guó)內(nèi)學(xué)者從文體學(xué)的角度對(duì)話輪轉(zhuǎn)換進(jìn)行了多維度、多層次的理論研究。例如，徐明陽的《非言語反饋：非言語交際中的輪流》（2015）指出，對(duì)于話輪轉(zhuǎn)換的研究主要集中在話輪的構(gòu)成、分布和轉(zhuǎn)化規(guī)律上。陳秀琪的《從話輪轉(zhuǎn)換角度探析<奧賽羅>中伊阿古的話語策略及劇中的人物關(guān)系和人物性格》（2017）從話輪轉(zhuǎn)換機(jī)制框架下的話輪的呈現(xiàn)和控制、轉(zhuǎn)向長(zhǎng)度、轉(zhuǎn)向類型、話語中斷和獨(dú)白等方面探討了伊阿古的話語策略。

對(duì)于《小婦人》的研究，學(xué)者們主要集中于女性主義、超驗(yàn)主義和美國(guó)倫理價(jià)值觀，例如，皮艷玲在《小女人中的女性角色再分析》（2015）中談到了美國(guó)意識(shí)形態(tài)影響下的女性形象，這為用輪流理論解讀《小婦人》中四姐妹的性格提供了一個(gè)范例。高凌飛的《從話輪轉(zhuǎn)換看<紅字>——小說人物性格和心理的文學(xué)文體學(xué)分析》（2019）是國(guó)內(nèi)外少數(shù)運(yùn)用話輪轉(zhuǎn)換來分析文學(xué)作品的文章之一。

基于以上分析，本文將從話輪轉(zhuǎn)換的角度來解讀《小婦人》，分析《小婦人》中的話輪轉(zhuǎn)換角色，深入理解人物的性格特點(diǎn)以及人物之間的關(guān)系。因此，本文將語用學(xué)的研究方法與文學(xué)作品《小婦人》相結(jié)合，對(duì)《小婦人》中的人物性格進(jìn)行分析。

二、研究設(shè)計(jì)

1.研究對(duì)象

《小婦人》是一部以19世紀(jì)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的一個(gè)普通家庭四個(gè)姐妹之間的生活瑣事為藍(lán)本的家庭倫理小說。本文選取《小婦人》中部分對(duì)話片段，以四姐妹的話語為研究對(duì)象，探究其性格特征。

2.語料收集

為了對(duì)四姐妹的人格特征進(jìn)行更為清晰的比較和分析，本文選取了四姐妹的部分對(duì)話片段。此外，由于梅格結(jié)婚后，四姐妹很少聚在一起聊天，所以本文選取的片段都在二十五章之前。在第二十五章之前，在所有涉及四姐妹的對(duì)話中，本文選取了最典型的、話輪最多的三章進(jìn)行分析，以探究四姐妹不同的性格特征。

3.研究問題

本文運(yùn)從話輪轉(zhuǎn)換視角研究《小婦人》中四姐妹的人物性格特征，主要探討以下問題：

（1）文中四姐妹在話輪數(shù)量、話輪控制、話輪類型、話輪長(zhǎng)度、打斷、獨(dú)白及話題轉(zhuǎn)換方面的表現(xiàn)如何？

（2）文中四姐妹在話輪數(shù)量、話輪控制、話輪類型、話輪長(zhǎng)度、打斷、獨(dú)白及話題轉(zhuǎn)換方面是否有顯著性差異？

（3）文中四姐妹在話輪數(shù)量、話輪控制、話輪類型、話輪長(zhǎng)度、打斷、獨(dú)白及話題轉(zhuǎn)換方面的不同表現(xiàn)是怎樣反映了她們不同的性格特征？

4.研究步驟

（1）總體考查四姐妹在話輪數(shù)量、話輪控制、話輪類型、話輪長(zhǎng)度、打斷、獨(dú)白及話題轉(zhuǎn)換等方面的表現(xiàn)。

（2）對(duì)比四姐妹在話輪數(shù)量、話輪控制、話輪類型、話輪長(zhǎng)度、打斷、獨(dú)白及話題轉(zhuǎn)換等方面的不同。

（3）通過分析，闡明四姐妹的不同表現(xiàn)如何反映其各自的性格特征。

5.研究方法

本文采用定量分析的方法，統(tǒng)計(jì)話輪轉(zhuǎn)換各方面在四姐妹話語中分布的差異性。

三、研究結(jié)果

由于第一章、第十一章及第十七章四姐妹都參與對(duì)話且話輪數(shù)較多，所以本文將此三章作為研究語料，分析四姐妹的性格特征。

在第一章中，共有57個(gè)話輪，其中喬的話輪數(shù)最多，共有21個(gè)話輪，其次是梅格，貝絲和艾米。在第十一章中，共有27輪，其中喬占總數(shù)的38%，仍然在四姐妹中占比最高，其次是梅格、艾米和貝絲。在第十七章中，有45個(gè)話輪，貝絲是主角，但喬的總話輪數(shù)仍然最多，貝絲位居第二，梅格和艾米位列其后。在所有的話輪轉(zhuǎn)換中，話題都是由大姐梅格主導(dǎo)，二姐喬的話輪轉(zhuǎn)換次數(shù)最多，但她的話輪轉(zhuǎn)換次數(shù)低于梅格的話輪轉(zhuǎn)換次數(shù)。此外，貝絲主動(dòng)發(fā)言一次，而艾米的話輪都是對(duì)前一位發(fā)言者的回應(yīng)。

從上面三個(gè)例子中可以看出，梅格的發(fā)話率最高，并且三例中有兩例轉(zhuǎn)變?cè)掝}次數(shù)最多，所以梅格在四個(gè)姐妹中擁有絕對(duì)的話語權(quán)，是話輪的控制者。梅格是大姐，所以在第一章中，當(dāng)妹妹們發(fā)生口角時(shí)，梅格首先改變?cè)掝}，阻止?fàn)幊?，各說出妹妹不對(duì)的地方，讓他們認(rèn)識(shí)到自己的不足。在第十一章中，梅格不斷發(fā)起會(huì)話，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，征得母親同意后，促成這一次的實(shí)驗(yàn)。十七章中，梅格主動(dòng)發(fā)起話題，為妹妹貝斯出主意。想要照顧貝斯，貝斯選擇喬時(shí)，梅格雖然很失望，但是身為大姐，梅格并沒有接著貝斯的話進(jìn)行抱怨，而是轉(zhuǎn)換話題，選擇去找艾米。梅格特別像她的媽媽，在梅格結(jié)婚后，她像自己的媽媽一樣，希望自己的小家能夠像個(gè)伊甸園，讓自己的愛人時(shí)時(shí)得到快樂，生活得安逸舒適。

在這三個(gè)例子當(dāng)中，喬總是占有最多的話輪數(shù)，話輪率最高，而且話輪中的字?jǐn)?shù)也最多，這與喬非常喜歡讀書和寫作，樂于表達(dá)自己的觀點(diǎn)相對(duì)應(yīng)。從小說中我們也可以看出，喬在會(huì)話中總是無意識(shí)地揣摩別人的想法。例如，在第一章中，喬說母親一定不希望她們?cè)诠?jié)日中一無所有。另外，她認(rèn)為她的老板從來都沒有對(duì)她滿意過。有時(shí)，在一些情況下，喬也會(huì)通過說出自己感興趣的事情來改變?cè)掝}。

通過例子可以看出，相對(duì)于梅格和喬，貝斯的話輪數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于她的兩個(gè)姐姐，而且話輪長(zhǎng)度也是最小的。表明貝斯是一個(gè)比較害羞和內(nèi)向的女孩。她不像她的三個(gè)姐妹一樣，她不善于表達(dá)自己的意見。于陌生人，貝斯可能不太會(huì)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。但是在與姐妹對(duì)話的時(shí)候，貝斯也是很勇于表達(dá)自己。例如，在第一個(gè)例子中貝斯并沒有接著姐妹的話題，而是有一個(gè)獨(dú)白，用以表達(dá)她對(duì)于音樂的癡迷與熱愛。由此我們可以看出，貝斯擁有自己的一個(gè)小世界，別人很難輕易進(jìn)入，除了她的姐妹們。

在三個(gè)例子當(dāng)中，艾米的總話輪是最少的，而且未主動(dòng)發(fā)起過話題，所有話輪是對(duì)三個(gè)姐妹的話輪的反應(yīng)。雖然話輪少，但是她話輪的總字?jǐn)?shù)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于貝斯。喬和艾米的話輪總是不斷轉(zhuǎn)換，兩人針鋒相對(duì)。能與喬進(jìn)行這樣激烈的爭(zhēng)論，說明艾米是一個(gè)挺有想法的人。而且從小說中我們可以看到艾米談鋒犀利，思路清晰，因而言之成理，愈辯愈勇，而喬卻總是處于下風(fēng)，以上可以看出艾米非常聰慧活潑。

四、結(jié)束語

本文基于話輪轉(zhuǎn)換理論，通過分析《小婦人》中四個(gè)人物的對(duì)話，總結(jié)出四姐妹不同的個(gè)性特征。本文的研究視角為文學(xué)作品的分析和闡釋提供了新的方法和論證，希望本文的分析能夠成為文體分析和話語分析之間的橋梁。

參考文獻(xiàn)：

[1]Edmondson， W.Spoken Discourse：A Model for Analysis[M].London：Lon gman， 1981.

[2]Sacks H ， Schegloff A ， Jefferson G . A Simplest Systematics for the Organization of Turn-taking in Corversation UI Language ， 1974 ， （ 4 ）

[3]王立非，李琳.會(huì)話分析的國(guó)際研究進(jìn)展：考察與分析（2008-2012）[J].外國(guó)語（上海外國(guó)語大學(xué)學(xué)報(bào)），2015，38（01）：72-81.

[4]何自然，冉永平.新編語用學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[5]許名央.非言語性反饋：話輪轉(zhuǎn)換中的“非語言交際”[J].外語學(xué)刊，2015（02）：61-64.

[6]陳秀琪.從話輪轉(zhuǎn)換角度探析《奧賽羅》中伊阿古的話語策略及劇中的人物關(guān)系和人物性格[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，32（10）：70-72+116.

[7]皮艷玲.《小婦人》的女性人物形象再分析[J].語文建設(shè)，2015（17）：45-46.

[8]胡婷.基于話輪轉(zhuǎn)換看《紅樓夢(mèng)》人物權(quán)勢(shì)關(guān)系和性格刻畫[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2017，15（10）：43-46.

[9]王玲玲.以女性主義解讀《小婦人》[J].安徽文學(xué)（下半月），2017（11）：58-59.

[10]李徽.《小婦人》中的超驗(yàn)主義自然觀[J].電影評(píng)介，2015（03）：101-102.