涂鴉字體圖形的構(gòu)建與研究

現(xiàn)代涂鴉字體是由多種平面視覺元素構(gòu)成的抽象圖形，具有線條、造型、空間之間相互呼應(yīng)的構(gòu)成體系。從內(nèi)容到形式、思維到觀念，涂鴉字體圖形的構(gòu)建由表及里詮釋了抽象繪畫的后現(xiàn)代美學(xué)特征。由數(shù)字化技術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)造和控制圖形的特性為涂鴉字體開創(chuàng)新的視覺語言與表達(dá)形式提供了可能性。本文結(jié)合西方抽象繪畫理念和創(chuàng)作手法概括總結(jié)出涂鴉字體在不同時期產(chǎn)生的風(fēng)格及代表樣式的特征。利用計算機(jī)技術(shù)針對特征點做進(jìn)一步形式的分析，以此探究參數(shù)化介入字體構(gòu)成和字體形態(tài)生成程序建立的可能，為涂鴉字體的形式語言在設(shè)計領(lǐng)域的更新運(yùn)用提供創(chuàng)新思路。

涂鴉字體；抽象繪畫；計算機(jī)技術(shù)；形式語言

引言

涂鴉藝術(shù)不是一種“簡單的涂鴉”，也不是一種“簡單的藝術(shù)”，而是一種新的視覺文化[1]。作為一種對文字書寫進(jìn)行美化創(chuàng)新的藝術(shù)形式，涂鴉字體在形式上的大膽審美和叛逆表達(dá)受到不同領(lǐng)域的設(shè)計師青睞。而在設(shè)計應(yīng)用中，由于對涂鴉字體構(gòu)建邏輯的忽視，直接的字體挪用沒能與設(shè)計表達(dá)相和諧，在變換和突破固有的涂鴉字體形式上，人為自主的形式觀念會受到局限。為了深入了解涂鴉字體的形式組織原則以及視覺形式的更新，需要從涂鴉字體圖形的構(gòu)建邏輯、文化意味和視覺法則入手[2]。并且在計算機(jī)作為技術(shù)手段影響藝術(shù)及其他的表達(dá)方式的背景下，數(shù)字化技術(shù)的介入對涂鴉字體形態(tài)的變化具有一定啟示。

1.涂鴉字體圖形的概述

涂鴉字體是指現(xiàn)代涂鴉藝術(shù)所表現(xiàn)出來的字體圖式，它的形式變化伴隨著涂鴉文化的發(fā)展。從歷史上看，涂鴉經(jīng)歷了“過去時”、現(xiàn)代涂鴉、涂鴉藝術(shù)這三個階段。新的涂鴉形式的出現(xiàn)意味著涂鴉字體風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。涂鴉是以文字作為載體，“過去時”的涂鴉形式表現(xiàn)為以圖畫為基本符號的文字形式。字體最初也就是原始文字圖形化的結(jié)果，例如中國的甲骨文、埃及的象形文字，是一種通過客觀事物的“像似”高度概括所要表達(dá)的思想意圖和行為理念而產(chǎn)生出的“形似”效果?，F(xiàn)代涂鴉藝術(shù)起源于20世紀(jì)60年代的美國紐約，作為街頭文化的表現(xiàn)形式之一，現(xiàn)代涂鴉文字所建立的另類符號與過去不同，是一種通過涂鴉簽名及風(fēng)格來構(gòu)建虛擬自我和對社會話語權(quán)的強(qiáng)調(diào)。正如南茜·麥克唐納分析的那樣：“名字表明一種姿態(tài)，與身份定位相連。風(fēng)格如宣言，承載著一些內(nèi)涵[3]?！爆F(xiàn)代涂鴉字體是以字母為原型構(gòu)成的，字體的形式根植于西文和拉丁字母的發(fā)展。這與古代精美的字體設(shè)計及裝飾性書寫風(fēng)格有幾分相似。中世紀(jì)的哥特體印刷文本字體，字體結(jié)構(gòu)夸張、裝飾性元素豐富，從中可以發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)代涂鴉字體相關(guān)的視覺依據(jù)：空心字母、襯線字體以及和字母交替出現(xiàn)的裝飾性線條。

表1 涂鴉字體圖形發(fā)展脈絡(luò)表

表2 涂鴉字體圖形結(jié)構(gòu)變化比較表

涂鴉向涂鴉藝術(shù)的轉(zhuǎn)變使現(xiàn)代涂鴉上升到了藝術(shù)的層面。涂鴉“與人交流”的性質(zhì)被“獲得美的體驗”所取代，美學(xué)的價值成為涂鴉藝術(shù)的核心特質(zhì)。因此涂鴉字體符號的象征更多轉(zhuǎn)變?yōu)閷π问矫赖淖非?。緊接著Hip-Hop文化的流行影響，涂鴉字體形態(tài)在個性的表達(dá)中變得繁復(fù)。字體向完全圖形化的趨勢發(fā)展衍生出Tag、Throw-up、Quick piece、Rollerpiece、Simplestyles、Ill style和Wildstyle等多種的現(xiàn)代涂鴉風(fēng)格，使涂鴉字體形式的表達(dá)也更加抽象化，字體各異的特征也越來越明顯。從表1涂鴉字體圖形發(fā)展脈絡(luò)表中，我們可以看到不同風(fēng)格所體現(xiàn)出的字體特征的變化?，F(xiàn)代涂鴉字體從過往形式的簡單、優(yōu)雅發(fā)展到尖銳、刺眼、怪誕，沖破了長期固定存在的“藝術(shù)與美”的文字視覺信條[4]。

2.涂鴉字體圖形的構(gòu)建特征

涂鴉字體區(qū)別于其他字體在于它將觀念視覺化。而觀念伴隨著后現(xiàn)代藝術(shù)理念的“擴(kuò)開”表現(xiàn)在形式上的是對字體圖像內(nèi)容的反向思考。當(dāng)代涂鴉字體圖形的構(gòu)建是基于涂鴉所表現(xiàn)出的后現(xiàn)代美學(xué)特征，不論是對形式的“反叛”，還是對結(jié)構(gòu)的“消解”，都是對現(xiàn)代抽象繪畫的繼承及新的表達(dá)[5]。

2.1 形式的“變動”與“虛無”

涂鴉字體形式的“變動”與“虛無”是受到立體主義和達(dá)達(dá)主義的影響。立體主義對涂鴉字體構(gòu)成的影響主要體現(xiàn)在觀念和形式的向度上。立體主義強(qiáng)化繪畫平面性的同時，著重形式及其內(nèi)在關(guān)系的分析和表現(xiàn)。在圖形構(gòu)成中，3D涂鴉字母被分解為單純的幾何結(jié)構(gòu)，并且在圖形的視效上形成了從單一視點到多重視點的圖形空間關(guān)系，畫面具有形式的美感和力度。這是立體主義“變動”形式的體現(xiàn)。立體主義在形式觀念上打破常規(guī)，使繪畫的形式經(jīng)歷了單個視角到多維度、從整體到分解、從靜止到運(yùn)動、從現(xiàn)象到抽象、從單向到交互的變革，這直接影響了涂鴉字體向其他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

涂鴉字體夸張、叛逆的圖形表達(dá)是一種達(dá)達(dá)主義似的反美學(xué)。Ill style風(fēng)格的涂鴉字體在構(gòu)成時被分解成多個平面，字母間的構(gòu)成關(guān)系變得繁復(fù)，單體結(jié)構(gòu)不斷地被抽離并重新予以組合，使字母的辨識度降低，整個字體樣式呈現(xiàn)出經(jīng)簡化然后再被復(fù)雜化的抽象圖形。出于對戰(zhàn)爭的厭惡和批判，達(dá)達(dá)主義表現(xiàn)出了更多地強(qiáng)調(diào)自我、反對理性且充滿破壞性的虛無主義特點。在這種形式上的虛無中，涂鴉字體的Ill style和Wild style風(fēng)格與達(dá)達(dá)主義大相徑庭。兩種字體風(fēng)格的荒謬和怪誕讓人不寒而栗，雜亂無序的線條和混亂的面處理使形式表達(dá)得十分猙獰和熱血。

2.2 形式的“解構(gòu)”與“重構(gòu)”

作為現(xiàn)代繪畫的流派之一，構(gòu)成主義一詞最早出現(xiàn)在加波和佩夫斯納在1920年所發(fā)表的《現(xiàn)實主義宣言》中?！皹?gòu)成”是指藝術(shù)創(chuàng)造形式的過程，包含對形態(tài)的感受[6]。在構(gòu)成主義的創(chuàng)作中，藝術(shù)家力圖創(chuàng)造由“構(gòu)成主義幾何形、結(jié)構(gòu)形、抽象形”所引發(fā)具有美感的藝術(shù)形式。比如亞歷山大·羅德琴科的作品《描畫》將各種線條和不規(guī)則色塊有機(jī)地構(gòu)成在一起，具有很強(qiáng)的形式美感。這種形式上的“解構(gòu)”和“重構(gòu)”，著重點是結(jié)構(gòu)本身。在涂鴉字體中，結(jié)構(gòu)是字體形態(tài)變化的關(guān)鍵。以表2中Buble泡泡字為例，涂鴉字體在創(chuàng)作時首先是將單個字母元素排列組合成連續(xù)的圖形畫面，然后對字母結(jié)構(gòu)進(jìn)行抽象變形，保留字母結(jié)構(gòu)內(nèi)部的獨特性（往往區(qū)分和辨別字母并不完全依靠它的外部形態(tài)）。根據(jù)對字母結(jié)構(gòu)理解的不同延伸出多種多樣的構(gòu)成形式，并以點、線、面為主對原字母結(jié)構(gòu)進(jìn)行分解重組，線面之間的黑白對比使視覺產(chǎn)生收縮與膨脹感。當(dāng)兩個獨立的字母重新組合在一起時，雙方的字母結(jié)構(gòu)會發(fā)生改變，彼此相互延伸是一種Break-through動態(tài)突破。Break-through是根據(jù)字母架構(gòu)的邏輯性，從不同字母的構(gòu)成關(guān)系出發(fā)改變字母間的幾何構(gòu)成，通過“重疊”“斷裂”形成的圖形穿插，為視覺語言提供新的形式可能。同樣，亞歷山大·羅德琴科式的構(gòu)成觀念在Sharp的涂鴉字體中也體現(xiàn)得比較明顯：清晰可見的幾何結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的黑白對比、字體和圖形的尖銳的轉(zhuǎn)角，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

表3 涂鴉字體抽象取向特點分析表

2.3 形式的“抽象與表現(xiàn)”

如表3所示，一直以來涂鴉與抽象表現(xiàn)主義有著密切的聯(lián)系。二者對圖形的表達(dá)，無論是形式還是內(nèi)容都是反常規(guī)的，“抽象介入”從手段發(fā)展到方法延續(xù)并符合涂鴉字體發(fā)展特點。在行動特征上，涂鴉創(chuàng)作者與抽象繪畫的表現(xiàn)主義者都是在沒有任何先列指導(dǎo)下對情緒表達(dá)作出立即的反應(yīng)，迅速且有創(chuàng)造力的反應(yīng)體現(xiàn)在圖形的抒情性和獨特性上。這對于許多抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家來說，他們的行動繪畫和抒情抽象的傳遞是一種與涂鴉風(fēng)格相似的行為體驗。

涂鴉字體的構(gòu)造雖然區(qū)別于抽象繪畫，但形式結(jié)構(gòu)都對應(yīng)著相同的美學(xué)概念?！捌茐男浴钡臉?gòu)建方式好比抽象藝術(shù)家杜布菲、塔皮埃斯的“物質(zhì)性的創(chuàng)作方式”理念一樣，通過元素符號打破限定的形式感，強(qiáng)調(diào)一種開放式的無定形主義手法。涂鴉字體在字母的設(shè)計中存在許多由破壞性和自發(fā)情感構(gòu)成的參與方式，創(chuàng)造出了許多“非此非彼”的涂鴉字體形態(tài)。其中Wild style字體是對形式復(fù)雜、高度抽象的涂鴉字體風(fēng)格的整體概括，在涂鴉字體風(fēng)格中最具有藝術(shù)代表性。Wild style的涂鴉字體結(jié)合其他不同的文化和藝術(shù)元素對字母形式進(jìn)行高度的繁復(fù)、扭曲和斷裂，突出了字體的空間感。不僅如此，Wild style涂鴉字體在形式上的變化具有新表現(xiàn)主義風(fēng)格特征：字體元素的組合擴(kuò)充及裝飾都建立在素材的結(jié)構(gòu)邏輯和抽象的原型上，使字體形式保持節(jié)奏感和韻律性；圖形強(qiáng)烈的單色或純色的對比及冷暖的并置，增強(qiáng)了圖形的表現(xiàn)力。讓·德瓦森作為新表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表，Wild style涂鴉字體對輪廓的切割、強(qiáng)烈的畫面沖擊力是讓·德瓦森強(qiáng)烈的節(jié)奏和對比結(jié)構(gòu)的延續(xù)。在此基礎(chǔ)上wild style涂鴉字體的視覺藝術(shù)將色彩、畫面、直覺連成了一體，在視效上增強(qiáng)了表現(xiàn)力和感染力，以彌補(bǔ)局部幾何構(gòu)成的單調(diào)及乏味。

3.數(shù)字化技術(shù)介入涂鴉字體的形式構(gòu)建

3.1 對字體結(jié)構(gòu)的特征分析

數(shù)字化技術(shù)是將多種復(fù)雜的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù)，再以這些數(shù)字和數(shù)據(jù)建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，并把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗械亩M(jìn)制代碼引入到計算機(jī)處理?；谔卣髅枋龇谋硎竞投喾N字體風(fēng)格樣本的統(tǒng)計分類，計算機(jī)的字符識別首先對不同風(fēng)格的涂鴉字體進(jìn)行特征（包括輪廓特征、形狀特征、組合特征）的識別和提取。然后對字體進(jìn)行字符的描述、分類判斷，分析總結(jié)出不同涂鴉字體風(fēng)格的特征率。這樣增加了圖形的數(shù)字化視覺特性及編碼對于字母組合在形式上所產(chǎn)生的抽象與具象的理解，以此通過模板匹配、統(tǒng)計模式識別和結(jié)構(gòu)模式識別[7]，共同演化出計算機(jī)識別涂鴉字體的算法程序。

當(dāng)一個圖形或一個物體以數(shù)字的形式表現(xiàn)出來時，它首先會用數(shù)值項來描述。因為這種描述方式允許有無數(shù)新的變換樣式：幾何變換要求對象用坐標(biāo)描述，基于圖像的變換要用像素的數(shù)值項描述。針對每一個像素值的色彩、明度和透明度都對應(yīng)相關(guān)的數(shù)學(xué)公式。圖1和圖2為計算機(jī)數(shù)字化分析及圖形數(shù)值化的轉(zhuǎn)換對涂鴉字體形式進(jìn)行圖形理論的推測，這能夠評估出由圖形理論不變量形成的某些公式。如果針對不同風(fēng)格的涂鴉字體特征的分析和概括都不是公式的反例，則該公式不再被認(rèn)為只是一個猜想。

3.2 改變字體結(jié)構(gòu)參數(shù)實現(xiàn)形式更新

在涂鴉字體的形式構(gòu)成中，每個結(jié)構(gòu)之間存在著相互聯(lián)系的約束關(guān)系。形式結(jié)構(gòu)或者是圖形的特征點都對應(yīng)著與全局幾何變換的線性參數(shù)。參數(shù)的變化不僅可以改變形式的構(gòu)成甚至可以輕易變換風(fēng)格。奧占芬和勒·柯布西耶1920年寫道：“一幅畫就是一個方程式。各個部分越調(diào)和一致，‘美的系數(shù)’就可能越大[8]?！?/p>

當(dāng)今計算機(jī)編程可以根據(jù)圖形的幾何功能在遵循程序編寫基本法則的基礎(chǔ)上，加入更多能夠在本軟件環(huán)境下執(zhí)行的起幾何塑造作用的程序元素[9]。程序好比一個函數(shù)，有既定的函數(shù)表達(dá)式，輸入不同的參數(shù)時就會輸出相對應(yīng)的結(jié)果，并且其輸出結(jié)果具有可調(diào)性（輸出結(jié)果的可調(diào)性來自程序能夠被快速的多次執(zhí)行）。參數(shù)化軟件Rhino/Grasshopper以“修改——再產(chǎn)出”的流程，在快速執(zhí)行的前提條件下對涂鴉字體形態(tài)的變換具有很高的便利性。通過Number Slider參數(shù)滑條狀控件設(shè)置好數(shù)值類型、最大值與最小值等參數(shù)后，就可以實現(xiàn)對涂鴉字體結(jié)構(gòu)參數(shù)化改變的可視化控制。對于涂鴉字體圖形的復(fù)雜性，軟件程序可以同時以多個不同的參數(shù)執(zhí)行，或者程序的多次迭代執(zhí)行?？偟膩碚f，當(dāng)圖形構(gòu)成結(jié)合數(shù)字技術(shù)，視覺創(chuàng)作就不僅僅依靠逐步積累的圖像信息作為紐帶，還可以通過程序建立的要素與要素之間聯(lián)系的抽象邏輯來自動應(yīng)對不同的形式變化。對于不同風(fēng)格的涂鴉字體進(jìn)行特征點的歸納和研究，建立完善的字體圖形的生成邏輯，就可以創(chuàng)造出更加多樣的形態(tài)可能性。

3.3 多樣化適形的視覺轉(zhuǎn)化程序的建立

數(shù)字編碼的轉(zhuǎn)換使涂鴉字體在視覺表達(dá)上產(chǎn)生出不同的形態(tài)變化。數(shù)碼涂鴉藝術(shù)家James Powderly 的3D涂鴉作品Graffti Technica專注數(shù)碼涂鴉圖像，為以數(shù)字化表現(xiàn)在真實世界中實現(xiàn)轉(zhuǎn)換創(chuàng)造條件，圖形對象可以被切片、拉伸、反射、纏繞和扭曲[10]。涂鴉字體的數(shù)字化視覺，是借助數(shù)碼技術(shù)將涂鴉字體以三維漂浮的狀態(tài)存在于公共區(qū)域的無界面空間中，在現(xiàn)實環(huán)境中去除掉了涂鴉對于媒介的破壞性特質(zhì)，單純地突出字體藝術(shù)性的表達(dá)。Evan Roth是一名數(shù)字媒體藝術(shù)家，主要致力于動態(tài)涂鴉的研究。他研究的Graffti Analysis程序是將涂鴉圖像數(shù)據(jù)經(jīng)過存檔分析后編譯成Graffti Markup Language（gml）文件，并且在此基礎(chǔ)上開發(fā)“CAP”的功能，可以對涂鴉圖像進(jìn)行運(yùn)算分析成3D模型。

鑒于數(shù)字化技術(shù)在涂鴉中所創(chuàng)造出的多樣化視覺形態(tài)，根據(jù)數(shù)字技術(shù)對涂鴉字體的特征識別及相關(guān)視覺轉(zhuǎn)化編碼的研究，建立原始字母生成不同形態(tài)的涂鴉圖形的數(shù)字程序就具有可行性。實現(xiàn)邏輯為：1.利用Mysql數(shù)據(jù)庫，將字母保存到數(shù)據(jù)庫中。2.通過深度學(xué)習(xí)技術(shù)，結(jié)合圖形描述文本和圖形分析的特征，使文本具有圖形的某些屬性，如設(shè)置旋轉(zhuǎn)、三維、映像效果等，以單個字母中心點為圓心，字母中最長筆畫為半徑，使整個圓形區(qū)域內(nèi)作為字母圖形的變化區(qū)間：

兩點：

之間的明氏距離公式為：

P取1或2時的明氏距離是最為常用的，P=2時為歐式距離，P為2時是曼哈頓距離。當(dāng)p取無窮時的極限情況下，可以得到切比雪夫距離：

通過計算字母離散程度，以進(jìn)行字母復(fù)雜程度的變化。4.程序規(guī)定最多可有5個字母進(jìn)行隨機(jī)組合。計算前字體識別狀態(tài)碼羅列：

＜a href="/">識別狀態(tài)碼a＜/a>＜a href="/mb/">識別狀態(tài)碼b＜/a>＜a href="/yw/">識別狀態(tài)碼c＜/a>＜a href="/yw/huati.php">識別狀態(tài)碼d＜/a>＜a href="/quwei/ps.php">識別狀態(tài)碼e＜/a>＜a href="/v/nszt.php">識別狀態(tài)碼f＜/a>＜a href="/quwei/word.php">識別狀態(tài)碼g＜/a>＜a href="/kt/tmaq.php">識別狀態(tài)碼h＜/a>＜a href="/kt/xz.php">識別狀態(tài)碼i＜/a>＜a href="/kt/">識別狀態(tài)碼j＜/a>＜a href="/pop/yw.php">識別狀態(tài)碼k＜/a>＜/div>＜/div>

然后將當(dāng)前所有字母放入到拾取器中，整個顏色區(qū)域放到一個總的二維數(shù)組中，結(jié)合拾取器中文本與二維數(shù)據(jù)做組合對比實現(xiàn)字體轉(zhuǎn)換。5.用Js和Jquery代碼輔助實現(xiàn)以上程序。轉(zhuǎn)化的涂鴉字體圖像在計算機(jī)中擴(kuò)展形態(tài)，生成變異并且常常會超出藝術(shù)家的設(shè)想。

4.結(jié)語

文章從涂鴉字體形式的構(gòu)成邏輯出發(fā)，概括出不同風(fēng)格的涂鴉字體在形式演變中表現(xiàn)出的抽象特征，并在此基礎(chǔ)上探討了數(shù)字化技術(shù)對涂鴉字體形式的分析、參數(shù)化改變涂鴉字體形態(tài)的可能性及各種適形的涂鴉字體語言轉(zhuǎn)換程序的建立。在這過程中特別注重視覺要素的自律性、形式內(nèi)在生殖力、構(gòu)成的幾何符號，這為涂鴉字體形式的更新與應(yīng)用提供有效的研究借鑒。同時在研究中發(fā)現(xiàn)技術(shù)可以影響藝術(shù)創(chuàng)作，但是對于美和意義的追求還是需要藝術(shù)家或者設(shè)計師去努力發(fā)掘。這樣在美的高度下對不同形式的把握就更加準(zhǔn)確和自在。

注釋：

[1]AUSTIN,JOE：More to See Than A Canvas in A White Cube For An Art In The Streets,City,2010,Vol.14,pp.33-34.

[2]于潔：《漢代肖形印的圖形構(gòu)建與應(yīng)用》，《包裝工程》2019年第8期，第76-80頁。

[3]NANCY Macdonald：The Graffiti Subculture,Palgrave Macmillan,2003.

[4]CHRISTOPH Ganter：Graffiti School A Student Guide and Teacher Manual,Thames & Hudson,2013.

[5]樊清熹：《涂鴉藝術(shù)的后現(xiàn)代美學(xué)特征》，《求索》2016年第7期，第188-192頁。

[6]王美艷：《西方現(xiàn)代派繪畫與平面設(shè)計》，合肥：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2010年，第6頁。

[7]GUO Xiaojie,CAO Xiaochun：Good match exploration using triangle constraint,Pattern Recognition Letters,2012,Vol.33,pp.872-881.

[8]阿爾森·波里布尼：《抽象繪畫》，王端延譯，北京：金城出版社，2012年。

[9]曾旭東、王大川、陳輝：《RHINOCEROS&GRASSHOPPER參數(shù)化建模》，武漢：華中科技大學(xué)出版社，2011年。

[10]卡西·瑞斯、錢德勒·威廉姆斯：《形式與編碼在設(shè)計/藝術(shù)/建筑中的應(yīng)用》，魏東譯，北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2017年。