都市情感劇的空間敘事研究

馬乙群

摘要：在以往影視文本的研究中，被討論最多的是敘述者、人物、情節(jié)和時(shí)間等問題，作為空間存在的環(huán)境等問題常被視為一個(gè)可有可無的部分而被忽略，但空間是敘述不可缺少的部分。正如法國著名思想家列斐伏爾的空間理論所表述的那樣，空間是生產(chǎn)性的，都市并非是一個(gè)空洞的空間場(chǎng)所，都市是作為一個(gè)社會(huì)方式、經(jīng)濟(jì)方式、文化方式和生活方式而存在的。因此，文章將聚焦都市情感劇中所出現(xiàn)的空間意象，由此研究空間對(duì)人物塑造和敘事的作用，并進(jìn)一步探析其背后的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：空間造型 意象 敘事 文化屬性

電視劇中出現(xiàn)的空間不是簡(jiǎn)單地作為“背景”而存在的，而是作為一種視覺符號(hào)、意象載體存在的。盡管電視劇敘事更強(qiáng)調(diào)人們?cè)诳臻g中的體驗(yàn)，但故事情節(jié)背后是對(duì)空間的解讀，劇中的空間與人物交織在一起，反映人物的生存狀態(tài)，并且在一定程度上影響著人物。

多層次空間意象表達(dá)

在都市情感劇中，最常出現(xiàn)的三個(gè)空間意象便是都市空間、居住空間與消費(fèi)空間。在優(yōu)秀的都市情感劇中，對(duì)空間的刻畫，從宏觀的城市整體形象到微觀的、具體的工作環(huán)境、居住環(huán)境甚至大大小小的街道，都蘊(yùn)含著特定空間的獨(dú)特意象表達(dá)，并且會(huì)深刻地引起人們內(nèi)心深處的共鳴，反映大眾對(duì)空間的集體感受與記憶。

都市空間。法國地理學(xué)家潘什梅爾說過：“城市既是一個(gè)景觀，一片經(jīng)濟(jì)空間，一種人口密度，也是一個(gè)生活中心和勞動(dòng)中心，也可能是一種氣氛，一種特征或一個(gè)靈魂?！庇^眾可以通過電視劇中所展現(xiàn)的都市意象，去感受這座城市的靈魂。

現(xiàn)代大都市與資本主義經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)具有內(nèi)在的同構(gòu)性，因此，都市情感劇中所塑造的都市空間有以下幾個(gè)顯著特點(diǎn)：都市空間的欲望化、都市空間的狂歡化和都市空間的時(shí)尚化。電視劇《歡樂頌》講述的是5個(gè)性格迥異、地位階層不同的姑娘，居住在上海一棟商品樓22層并由此發(fā)生的一連串的故事，這部劇較好地體現(xiàn)了上海這座城市的特點(diǎn)。比如，邱瑩瑩經(jīng)常去的徐家匯天橋，位于徐家匯商業(yè)圈的中心，通過該片段可以看到上海商業(yè)圈繁華的景象;曲筱綃與趙啟平約會(huì)的俏江南881會(huì)所，作為一家高檔餐廳，體現(xiàn)了上海的精致;樊勝美和王柏川重逢后喝咖啡的財(cái)富108廣場(chǎng)則體現(xiàn)了這個(gè)城市商務(wù)的一面，總的來說，這些意象都透著“時(shí)尚”兩個(gè)字。并且這些在劇中出現(xiàn)的寫字樓、百貨商場(chǎng)和商業(yè)廣告無不體現(xiàn)了空間所蘊(yùn)含的人們對(duì)于消費(fèi)和物質(zhì)的強(qiáng)烈欲望，在這里生活著的人背負(fù)壓力卻又心懷希望，他們將現(xiàn)實(shí)的諸多不滿發(fā)泄于一次次儀式化的狂歡中，而都市則是創(chuàng)造狂歡的最佳場(chǎng)所。劇中所展現(xiàn)的酒吧、歌廳亦或是每一次節(jié)日，都能帶給人物一次集中、短暫的宣泄。

“你是愿意要大城市一張床，還是小城市一套房？”這是當(dāng)代大多數(shù)年輕人都需要思考的一道選擇題，影視劇中的空間也較好地體現(xiàn)了這兩者之間的碰撞?！侗本┡訄D鑒》中所構(gòu)建的關(guān)于女主人公陳可的家鄉(xiāng)是昏暗的色調(diào)、沒素質(zhì)的相親對(duì)象……而來到北京，陳可面對(duì)的除了那些挑戰(zhàn)，更多的則是大城市里的車水馬龍，隨處可見的豪車與名牌包，無一不滿足女主人公對(duì)“物質(zhì)”的欲望。

居住空間。桑德斯說：“在現(xiàn)代社會(huì)中，住房階級(jí)日益重要，甚至比職業(yè)劃分更能夠精準(zhǔn)地劃分出現(xiàn)代社會(huì)的分層情況?！蹦柛鶕?jù)住房的處境劃分了6個(gè)層次：租住一個(gè)房間的人，有私房但是需要出租的人，租住全套私人住房的人，租住公共住房的人，銀行按揭購房的人，擁有私房的人。在《歡樂頌》中，由于人物所處階層不同帶來的經(jīng)濟(jì)差異，導(dǎo)致即使5個(gè)人住在同一個(gè)小區(qū)、一個(gè)樓層，但是每個(gè)人所占有的居住空間是不相同的。住在2202的樊勝美、關(guān)雎爾、邱瑩瑩她們合租在一套房子里面，每個(gè)人只能占有一個(gè)房間;安迪是單獨(dú)居住在一整套公寓里;而曲筱綃則是買下來進(jìn)行居住。

在《北京女子圖鑒》中，女主離開猥瑣男家，住到了好友王佳佳的半地下室里，她走進(jìn)半地下室的方式很有趣，先是進(jìn)入了有門衛(wèi)開門的樓房，沒有乘坐電梯，而是通過旁邊向下的安全通道，到了看似體面的王佳佳的住處。王佳佳說：“在北京住哪兒不重要，重要的是出了這個(gè)門以外的世界”。在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境下，生活空間最初的建構(gòu)呈現(xiàn)的方式就是實(shí)體的居住空間——房子。不同的房屋空間，可以表達(dá)不同的人物境況。而此時(shí)，初到北京的陳可只能和朋友共同擠在這個(gè)陰暗、擁擠的半地下室中，北京這座城市的光照不進(jìn)這間小小的房間，只能自己為自己點(diǎn)上一盞燈。微弱的燈光，便是對(duì)未來會(huì)好的期望。

工作空間。在都市情感劇中經(jīng)常出現(xiàn)的還有主角的工作場(chǎng)景，戲劇的核心是矛盾沖突，都市情感劇的沖突分兩種：人與人之間的沖突、人與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突。人與人的矛盾多發(fā)生于職場(chǎng)矛盾與親密關(guān)系矛盾，而辦公室則是職場(chǎng)矛盾發(fā)生的“舞臺(tái)”。

格子間式的工作環(huán)境為矛盾發(fā)生與呈現(xiàn)提供了最佳的空間，每個(gè)人的個(gè)人空間僅限于自己面前那張小小的桌子，其余的都是公共空間，這就使得除了工作之外，人們需要處理大量的人際關(guān)系問題。人們之間的交流、碰撞與彼此之間的小心思在這個(gè)空間一覽無遺?！讹L(fēng)平浪靜的閑暇》里的女主人公正是在這樣一個(gè)格子間里工作，為了過上每天平靜無事的日子，時(shí)時(shí)要解讀現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，與周圍的人保持步調(diào)一致。

空間作為都市情感劇的敘事手段

空間造型塑造人物形象。都市情感劇多是描寫都市中奮斗掙扎的人，無論是《北京愛情故事》里的石小猛，還是《我的前半生》里的羅子君亦或是《東京女子圖鑒》里的綾，他們的性格展現(xiàn)除了通過劇情描述之外，空間造型也使得人物性格更加具體化、直觀化。

《北京愛情故事》里的石小猛是一個(gè)讀完大學(xué)后留京打拼的農(nóng)村窮小子，初到北京的他對(duì)待工作任勞任怨，吃著泡面看著照片上的姑娘，他追求的不過是一間38平方米的小窩，為的是給自己和所愛的人爭(zhēng)得一席之地。但是現(xiàn)實(shí)往往不盡人意，上司胡容強(qiáng)以石小猛遺失廣告策劃案為借口克扣其獎(jiǎng)金，急需這筆錢付房子首付款的石小猛被逼到絕境。他站在高架橋上，扁平的畫面、昏暗的色調(diào)、兩條高架橋像兩塊鐵板一般擠壓著畫面中的石小猛。讓受眾非常直觀地感受到角色在諾大的城市里的無助與渺小，而石小猛也正是在這巨大的壓力下逐漸迷失，慢慢被擠壓得甚至扭曲。

《東京女子圖鑒》里的綾過生日的時(shí)候，男朋友孝之說要請(qǐng)她去米其林餐廳吃飯。綾覺得，30歲之前能到那家餐廳吃飯的都是好女人，為了這頓飯，她分期夠買了一條昂貴的裙子。但到了生日的那天晚上，綾在米其林餐廳門口等了很久，孝之都沒來，后來卻收到了孝之臨時(shí)有工作、不能來的短信。穿著昂貴衣服的綾，身后是金碧輝煌的米其林餐廳，畫面中的綾只占很小的一塊，身后閃著誘人光芒的是女主人公對(duì)這座城市強(qiáng)烈的欲望。這個(gè)畫面不僅較好地體現(xiàn)了綾此時(shí)尷尬的處境，而且表現(xiàn)了女主人公對(duì)物質(zhì)的強(qiáng)烈渴求，用畫面刻畫了人物形象。

空間造型推動(dòng)劇情發(fā)展。“場(chǎng)景不僅是為劇中人物提供了一個(gè)合適的活動(dòng)場(chǎng)所，也不單是為了烘托人物的感情或心境。更重要的是，典型環(huán)境還可以成為一個(gè)特殊的角色，有血有肉有感情色彩地參與到劇情中，與人物或沖突或和諧或患難與共或同喜同憂?！痹谌談　稏|京女子圖鑒》中，女主人公是一個(gè)從小向往大城市的秋田縣女孩，劇情描述了她從地方大學(xué)畢業(yè)后來到東京所經(jīng)歷的20年人生。她在東京從最底層的工作做起，慢慢踏入了光鮮亮麗的時(shí)尚行業(yè)。劇中的空間造型深刻體現(xiàn)了綾身份地位的轉(zhuǎn)變。

《東京女子圖鑒》中所出現(xiàn)的每一個(gè)東京的地區(qū)都有著其獨(dú)特的象征含義。三茶適合剛來東京奮斗的年輕人，這里有便宜的商店、廉價(jià)的服裝店，女主人公一來到東京便住在這里;惠比壽是比三茶高級(jí)一些的街道，但仍然屬于年輕女性聚集的地方，女主人公來到東京一段時(shí)間后搬到了這里;銀座是適合都市女性的地方，綾在事業(yè)獲得一定成績(jī)后便搬到了銀座，享受真正都市女性的生活;澧洲是中產(chǎn)階級(jí)家庭居住地，綾的第一次婚姻便是居住在這里;而港區(qū)是東京23個(gè)特別行政區(qū)之一。綾的奮斗史與她在東京的空間場(chǎng)景緊密相聯(lián)，空間本身所蘊(yùn)含的象征意味推動(dòng)著劇情發(fā)展。

空間視域下的文化屬性

無論是都市空間、居住空間還是工作空間，都反映了空間所處社會(huì)的文化內(nèi)涵，它成了社會(huì)文化的隱喻符號(hào)，背后有著很強(qiáng)的文化屬性和精神屬性。

《東京女子圖鑒》透過女主角綾每一次的移居，象征了她的心情轉(zhuǎn)念與社會(huì)地位的變化。出身港區(qū)的律所男告訴綾，他們可以是婚后繼續(xù)來往的“玩伴”，但結(jié)婚對(duì)象自己只會(huì)選擇港區(qū)內(nèi)的，“港區(qū)階級(jí)”是不允許出身于“秋田縣的貧窮女”打破他們的階級(jí)的。后來，花店店員殘忍地一語道破：“即使再努力，你都有自己突破不了的階層邊際，受你的出身所限，現(xiàn)在的位置，就是你可以走得最遠(yuǎn)的地方了。”這些空間成為了不同人之間的間隔，而這則是難于逾越的階級(jí)的間隔，同時(shí)，也表達(dá)了日本的階級(jí)固化。

而在中國都市情感劇中也有類似的橋段，在《北京女子圖鑒》中，即使是從外地來北京奮斗多年的外地年輕人，在買房、買車、孩子教育待遇上還是與擁有北京戶口的人有著差別的，這也體現(xiàn)了中國目前的現(xiàn)實(shí)沖突，雖然還不像日本那樣固化，但也確確實(shí)實(shí)存在著。（作者單位：湖南師范大學(xué)）

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