河北風(fēng)格二胡作品《皮影調(diào)》的“演奏聲腔化”研究

馬凌云

【摘 要】已故二胡演奏家閔惠芬提出的“二胡演奏聲腔化”是我國本土音樂文化的重要理論發(fā)現(xiàn)。本文以河北皮影戲音樂創(chuàng)作的二胡曲《皮影調(diào)》為例，從作品的旋律及節(jié)奏特點(diǎn)等方面闡釋地方戲曲的唱腔韻味如何用二胡生動(dòng)地表達(dá)出來。

【關(guān)鍵詞】《皮影調(diào)》;戲曲音樂;二胡;聲腔化

中圖分類號(hào)：J648文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0059-01

“二胡演奏聲腔化”是已故二胡大師閔惠芬1992年正式提出的，引起二胡界的廣泛關(guān)注。筆者認(rèn)為，二胡聲腔化演奏主要是將中國戲曲唱腔的特點(diǎn)應(yīng)用于二胡演奏之中，通過演奏者的再度創(chuàng)作，將作品賦予新的韻味。

《皮影調(diào)》是趙硯臣老師在20世紀(jì)六十年代以唐山皮影戲的音樂旋律為素材改編的一首二胡作品，又名《山村盛開大寨花》，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，段落對(duì)比鮮明，風(fēng)格淳樸自然，雖然沒有炫技性的技巧，但音樂風(fēng)格詼諧風(fēng)趣，模仿皮影戲的唱腔個(gè)性鮮明，是地域風(fēng)格性二胡代表作品之一。本文以極具代表性的《皮影調(diào)》為例，結(jié)合作者在演奏實(shí)踐中的感悟，闡述二胡演奏聲腔化是如何通過演奏技巧來實(shí)現(xiàn)、如何與地方特色相糅合，傳達(dá)濃郁的中華文化和美感。

一、旋律特點(diǎn)

唐山皮影又名冀東皮影，在唐山地區(qū)俗稱“老奤兒”的濃厚語音影響下，皮影戲唱腔形成獨(dú)特的風(fēng)格。二胡曲《皮影調(diào)》以唐山地區(qū)的語言音韻為特色，其旋律是在唐山皮影戲伴奏樂隊(duì)的旋律和女角唱腔的素材基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，通過二胡演奏的再創(chuàng)作，將本土戲曲音樂風(fēng)格生動(dòng)地體現(xiàn)在二胡作品當(dāng)中。樂曲分為三部分：第一、三段旋律輕快幽默、鄉(xiāng)音濃厚，大跳運(yùn)用較多，非常富有彈性，帶有濃郁的唐山地方色彩。

由于唐山方言的音調(diào)調(diào)值與普通話相差甚遠(yuǎn)，特征較明顯，四聲調(diào)型分別為陰平、陽平、上聲、去聲，其中去聲為全降調(diào)，調(diào)型與普通話最為接近，調(diào)值為“51”，因此唐山地方音樂之中采用了很多五度下行的旋律走向，突出其方言特征。另外，旋律線在波浪式進(jìn)行的基礎(chǔ)上，多次運(yùn)用了六度、七度的跳進(jìn)，使旋律頓生棱角，表現(xiàn)明朗歡快、興高采烈的情緒，全曲第一句前兩個(gè)音就是極富韻味五度下行，凸顯了唐山方言特征，生動(dòng)地表現(xiàn)出唐山地區(qū)詼諧幽默的音樂風(fēng)格。

第二段慢板則是長(zhǎng)于抒情的唱腔音樂，此段是根據(jù)唐山皮影唱腔中青衣唱腔的一段宮調(diào)式旋律改編而成，細(xì)致地展示了人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。慢段第一句的斷音處理，像說話的語氣一樣，給人以親切感，更加深女性唱腔旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力。作者將民間聲樂旋律這一特點(diǎn)運(yùn)用到器樂創(chuàng)作中來，極大地豐富了民間器樂曲的旋律創(chuàng)作。

二、節(jié)奏特征

《皮影調(diào)》這首二胡作品展現(xiàn)了河北地方音樂特點(diǎn)，除了獨(dú)特的旋律發(fā)展之外，多變的節(jié)拍及節(jié)奏重音的有效運(yùn)用，很好地詮釋了節(jié)奏特征的重要性。

全曲整體結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，音樂結(jié)構(gòu)屬于板腔體，板眼節(jié)奏與京劇類似，若干重音在弱拍上。第一部分為一板一眼的4/2拍，采用皮影戲的過門音樂加花變奏而成，是歡快明亮的小快板。其中切分音的運(yùn)用，不但改變了弓序，而且使節(jié)奏律動(dòng)更加符合明亮詼諧的唐山皮影風(fēng)格，使旋律充滿生氣。第二部分，具有敘事性的慢板，以皮影唱腔中女角青衣的唱腔為素材創(chuàng)作而成，旋律委婉細(xì)膩、優(yōu)美感人，強(qiáng)調(diào)唱腔中的潤腔，充分發(fā)揮了二胡醇美甘甜的音色，同時(shí)也體現(xiàn)了戲曲音樂里特有的板式變化特點(diǎn)，這種典型的戲曲節(jié)奏的運(yùn)用，使每個(gè)樂句以板式結(jié)構(gòu)劃分得很清晰，音樂更具唱腔感。從第六小節(jié)開始轉(zhuǎn)為一板一眼的行板，兩拍一個(gè)重音，有些重音在弱拍的拉弓上，更能體現(xiàn)出戲曲唱腔的韻味。第三部分同樣為一板一眼的4/2拍，是第一部分的再現(xiàn)和延伸，情緒歡快熱烈、起伏跌宕，連續(xù)十六分音符的快段變奏把全曲推向高潮。結(jié)尾運(yùn)用了戲劇性很強(qiáng)的板式----緊打慢唱，類似于唱腔中的拖腔。節(jié)拍自由，造成了規(guī)律與自由節(jié)奏強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，使快段的結(jié)尾部分更富有張力，體現(xiàn)了民間音樂創(chuàng)作的即興性。《皮影調(diào)》“快—慢—快”的曲式結(jié)構(gòu)，突顯了更加成熟的音樂風(fēng)格和完善的地方戲曲音腔模式。

趙硯臣老師根據(jù)河北皮影戲音樂唱腔創(chuàng)作的《皮影調(diào)》這首二胡作品，將本土的民族民間音樂元素融入演奏創(chuàng)作和實(shí)踐之中，恰如其分地詮釋了“二胡演奏聲腔化”在河北民間音樂中的運(yùn)用，更加貼近中國音樂文化中河北的本土語境，有效提高了二胡演奏的表現(xiàn)力，使大眾深切體會(huì)到河北本土民間音樂的藝術(shù)魅力和感染力，對(duì)于傳承我國本土音樂文化起到積極的作用。

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