修拉素描中的光影與意境

馬明月

摘要：作為“造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”——素描，不少藝術(shù)家都認(rèn)為是其創(chuàng)作過(guò)程中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。修拉就是其中一位，他的每一幅名作背后都有著無(wú)數(shù)的素描手稿累積，遵循光與影的科學(xué)分析客觀事物，考慮如何表現(xiàn)對(duì)立事物之間的平衡和諧，將其素描中的光影感和意境展現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：素描? ?畫(huà)面? ?空間? ?線條? ?意境

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）09-0061-02

一、修拉素描風(fēng)格的形成與轉(zhuǎn)變

修拉七歲開(kāi)始像大多數(shù)兒童一樣拿鉛筆畫(huà)畫(huà)，直到后來(lái)考入巴黎造型藝術(shù)學(xué)校，修拉和其他學(xué)生一樣接受傳統(tǒng)的學(xué)院訓(xùn)練，遵循著從素描逐步發(fā)展到油畫(huà)的規(guī)律，在他踏入油畫(huà)這一步之前，為了精準(zhǔn)地掌握造型和空間感，他在自己的每幅油畫(huà)作品前都投入了大量的精力準(zhǔn)備相應(yīng)的素描手稿，而作為前期鋪墊的手稿數(shù)量十分龐大。在這樣長(zhǎng)期進(jìn)行素描練習(xí)的情況下，修拉終于掌握了黑白灰色調(diào)的精準(zhǔn)表現(xiàn)。通過(guò)這些素描作品中我們能逐漸感受到修拉所創(chuàng)造出來(lái)的意境，在素描畫(huà)面里所帶給觀者的神秘微妙的光影感以及仿佛身處夢(mèng)境一般的意境。通常這些感受是其油畫(huà)作品所無(wú)法感受到的。

首先，無(wú)論是作為學(xué)院訓(xùn)練還是創(chuàng)作草圖的手稿，都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的很多轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感，并且由于素描手稿具有自由性和主觀性的特征，大多具有創(chuàng)作者非常鮮明的個(gè)人特色，才能最終獲得創(chuàng)作者獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，而素描作為一種視覺(jué)藝術(shù)，不僅是具有視覺(jué)上的形式美感，同時(shí)它也是用來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和心境的手段，在我看來(lái)，這里修拉的素描就是如此，從他作品里的線條或是塊面的不同變化都是表現(xiàn)簡(jiǎn)化的形體和深沉氤氳的氣氛。但若是要有層次地來(lái)具體分析他的素描風(fēng)格的話，需要從他的不同時(shí)期，不同經(jīng)歷下的社會(huì)環(huán)境來(lái)分析。

（一）古典主義時(shí)期——寫實(shí)而又嚴(yán)謹(jǐn)

在修拉在學(xué)院派訓(xùn)練學(xué)習(xí)之前，他先是雕刻家朱斯坦·勒魁安的學(xué)生。在這段學(xué)習(xí)時(shí)期中，畫(huà)了不少嚴(yán)謹(jǐn)而寫實(shí)的作品，如《戴頭盔的戰(zhàn)神》《薩堤羅斯像》等。后來(lái)考入巴黎造型藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，對(duì)古希臘雕塑有極大興趣的他，經(jīng)常臨摹學(xué)校里隨處可見(jiàn)的希臘風(fēng)格的壁畫(huà)裝飾，通過(guò)自身對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)不斷作繪畫(huà)練習(xí)，有歷史感的浮雕造型也深深地吸引了他，在堅(jiān)持不斷的素描練習(xí)后，他甚至可以輕易的用極少的線條或是幾塊暗面的輕重對(duì)比就能將復(fù)雜的空間描繪出來(lái)。在學(xué)校他的老師是安格爾的弟子亨利·勒曼，因而他繪畫(huà)遵循著古典主義寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▌t，并且熱愛(ài)學(xué)習(xí)的他多次臨摹古典大師們的素描作品，修拉在1886年創(chuàng)作的《模特的正面像》中，女模特的造型與安格爾中的《泉》的少女有些許相似。而在他的部分男子半身像中，人物造型又純樸渾厚，堅(jiān)韌有力。后期修拉便以古典雕塑為參照摹本練習(xí)，并且掌握了超高的造型能力，能夠熟練準(zhǔn)確而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厮茉煨误w，黑白色調(diào)層次豐富細(xì)膩。

（二）風(fēng)格轉(zhuǎn)變期——向自然主義過(guò)渡

1979年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，修拉去參加國(guó)民自衛(wèi)軍，服軍役一年。從他在這段時(shí)間里留下不多的習(xí)作來(lái)看，他大多是彩色鉛筆的速寫，所描繪的對(duì)象當(dāng)然也是身邊的士兵或戰(zhàn)場(chǎng)。從《坐著的士兵》《補(bǔ)床單的士兵》等速寫習(xí)作中可以看出他已經(jīng)拋棄了對(duì)描摹對(duì)象具體表情等細(xì)節(jié)的描繪，轉(zhuǎn)而通過(guò)用軀干或形態(tài)來(lái)表達(dá)作品內(nèi)容。這里同時(shí)也預(yù)示著他后期的素描風(fēng)格變化。

直到他服兵役回來(lái)后（1880年11月后），他的素描風(fēng)格便開(kāi)始受平時(shí)練習(xí)影響逐漸轉(zhuǎn)型，從較為具象細(xì)致的古典風(fēng)格延伸至相對(duì)抽象的自然主義，服軍役期間細(xì)致觀察自然光線變化的機(jī)會(huì)使他的注意力從古代返回到現(xiàn)代社會(huì)。他對(duì)光和色彩產(chǎn)生了巨大的興趣，于是他把大量的精力投入到了光線、色調(diào)、畫(huà)面比例等一系列相對(duì)科學(xué)性的實(shí)驗(yàn)調(diào)查中，由物體形態(tài)的體積感、明暗面的塑造轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)整體平面空間中的畫(huà)面結(jié)構(gòu)的研究。

二、光與影的神秘結(jié)合

在他后期的素描作品中，幾乎都是采用龔黛色粉筆或是石墨在粗糲的，有紋路的安格爾牌素描紙。并且后期作品大多是用適當(dāng)?shù)暮诎谆疑{(diào)覆蓋在所畫(huà)材料的表面，本就質(zhì)地松軟的色粉筆在紙的碰撞下，通過(guò)運(yùn)用其疏松自由的筆法，使物體的輪廓變得模糊，再加上紙紋路的影響，使畫(huà)面呈現(xiàn)出密密麻麻的黑點(diǎn)組成的黑白調(diào)子，并且這些構(gòu)成這些調(diào)子的線條看似也很隨意，但是卻意外的和諧，完全符合他的畫(huà)面需要。后來(lái)修拉的作品基本忽視線條的作用，畫(huà)作整體給人的感覺(jué)反而因?yàn)閷?duì)形態(tài)的簡(jiǎn)化而變得耐人尋味了起來(lái)，減少了線條的素描簡(jiǎn)化了很多細(xì)節(jié)的部分，只需要選擇性地將黑白灰明暗面組合重列，便能凸顯出整體的氛圍。從光的分解學(xué)說(shuō)來(lái)看，畫(huà)面中的形體與周圍始終是帶有聯(lián)系的，追求科學(xué)性繪畫(huà)技法的修拉一直遵循幾何學(xué)的原理，通過(guò)將粗糙畫(huà)紙上的細(xì)小顆粒和軟性色粉筆相互作用，畫(huà)面里的空間仿佛連空氣都在流動(dòng)，虛實(shí)相應(yīng)給予了空間更多可能性。

（一）光影交錯(cuò)的和諧畫(huà)面

通過(guò)以光影的對(duì)比來(lái)塑造形體的線條，修拉沿襲了印象派用瞬間的光感來(lái)作畫(huà)，而不像傳統(tǒng)的那樣主要是運(yùn)用線條來(lái)塑造形體。他選擇讓空白處通過(guò)集中畫(huà)出或黑或灰的塊面而顯現(xiàn)出來(lái)，讓我們看到意外而又和諧的畫(huà)面。

沒(méi)有具體的輪廓邊界線，將背景和主體揉合在一起，主體不但不會(huì)被背景吞沒(méi)，反而與或暗或亮的背景相得益彰，有著極致的光影中而生的和諧感，這也是修拉素描成熟期的畫(huà)面特點(diǎn)。

（二）咖啡館系列的“創(chuàng)新”

在修拉對(duì)于畫(huà)面中的光學(xué)研究過(guò)程中，值得一提的是他在1886年開(kāi)始創(chuàng)作的有很強(qiáng)光線感的咖啡館系列作品，他先是將稠厚的白顏料鋪在畫(huà)紙上，并且在畫(huà)面的左右各印上黑色的垂直線以及水平線，使得畫(huà)面演變成朦朧的中度灰調(diào)子。在用黑色填充在畫(huà)的頂部。由于這種網(wǎng)格的影響，在近看時(shí)畫(huà)面就都像是用水平黑線組成的。這些黑和白的對(duì)比產(chǎn)生的效果，形成了交錯(cuò)網(wǎng)狀的畫(huà)面。而在畫(huà)面開(kāi)始處理的黑色粉的頂部，修拉又涂抹上了更多的黑色粉，又在適當(dāng)?shù)奈恢茂B加了一些白點(diǎn)，形成了“網(wǎng)”。最后修拉選擇性的擦刮掉了一些上面的色粉。使得畫(huà)面上出現(xiàn)疏密的，長(zhǎng)短不一的刮痕，形成獨(dú)特的作畫(huà)效果。這里開(kāi)始，修拉的重點(diǎn)便轉(zhuǎn)移到了探索畫(huà)面空間結(jié)構(gòu)以及營(yíng)造光影感，微微抽象的明暗塊面的表現(xiàn)替代了傳統(tǒng)的逼真描繪，景深表現(xiàn)讓位于線條交織的朦朧空間。

追求科學(xué)性的修拉，運(yùn)用幾何學(xué)原理處理畫(huà)面，敢于嘗試的他常常運(yùn)用各種因素合理地編排在畫(huà)面里，營(yíng)造出他理想的畫(huà)面，比如《模特的正面畫(huà)》，看起來(lái)很簡(jiǎn)單的畫(huà)面中蘊(yùn)含了很多的構(gòu)圖規(guī)律。高度與寬度的比例四比三，導(dǎo)致畫(huà)面顯示出豎直方向的伸展，使畫(huà)面中的女人看起來(lái)更加修長(zhǎng)具有美感。

三、黑白色調(diào)中光影融合的意境

在經(jīng)歷了從古典主義向自然主義發(fā)展的轉(zhuǎn)變期后，修拉成熟時(shí)期的素描便成功將形體空間慢慢簡(jiǎn)化成為黑白灰調(diào)交錯(cuò)的面積。深黑色給人沉重感、神秘感甚至是壓抑感這樣的心理色彩特性。而白色卻像光一樣給人明亮、輕快以及純潔的感覺(jué)，處于中間色的灰色，不論深淺只是程度上的不同，都是帶有極強(qiáng)的可塑造性，根據(jù)創(chuàng)作者的選擇導(dǎo)向不同的情感意境。

作為印象派代表之一的修拉對(duì)與物體形上的不具體化，主要因?yàn)樗麄儼汛蠖鄶?shù)精力都放在了對(duì)于光與色的研究上。這其中有著必然的聯(lián)系。和古典主義注重鮮明的輪廓線不一樣，印象派的畫(huà)家并不看重在畫(huà)作中過(guò)分地強(qiáng)調(diào)輪廓線條，注重整體畫(huà)面氛圍的他們將物體的造型與背景相融合，處理的十分含蓄仿佛渾然天成一般使畫(huà)面充滿和諧感。瓦解了原來(lái)一直無(wú)法實(shí)在的形體，畫(huà)面面上只留下來(lái)了閃爍的、跳躍的光色效果。

在修拉素描作品中明確的地方即黑白處為實(shí)、模糊灰色調(diào)為虛。作品中能夠脫穎而出的微光感來(lái)自于暗黑的背景和亮部的融合。 由虛實(shí)所營(yíng)造的意境包括了具體的物象和模糊形態(tài)，畫(huà)面中充斥著流動(dòng)變化的空氣感，光影感。修拉的素描與油畫(huà)在明暗對(duì)比上有著相當(dāng)?shù)囊恢滦?，兩者的關(guān)聯(lián)也體現(xiàn)了他在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)循序漸進(jìn)的態(tài)度;其次，修拉素描風(fēng)格的轉(zhuǎn)型既復(fù)興了古典主義的沉穩(wěn)、恬靜的特質(zhì)，又受到自然主義影響具有獨(dú)特的個(gè)人色彩。線條的少量使用加上不同面積黑白灰的簡(jiǎn)化處理，極易營(yíng)造氛圍，亮與暗交錯(cuò)共鳴。修拉讓繪畫(huà)更加具有科學(xué)性，還在后期提出了他對(duì)線與色調(diào)以及對(duì)繪畫(huà)技巧的理論。這樣的繪畫(huà)方式與目前大多數(shù)畫(huà)家所追求的意境不同，畫(huà)面表現(xiàn)上減少主觀性，而更加科學(xué)化客觀化，但他表現(xiàn)出來(lái)的情境卻十分獨(dú)特，很有情感內(nèi)涵。與追求意境的中國(guó)畫(huà)相比有著異曲同工之妙。

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