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    憶花鼓戲表演藝術(shù)家何冬保先生

    2020-06-09 12:32蔣嘯虎
    藝海 2020年5期
    關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)家緬懷

    〔摘 要〕何冬保先生是湖南花鼓戲表演藝術(shù)家,為花鼓戲的傳承發(fā)展和創(chuàng)新做出了杰出貢獻(xiàn)。深切緬懷何冬保先生的輝煌藝術(shù)人生和藝術(shù)成就,是為了進(jìn)一步弘揚(yáng)何冬保先生崇德尚藝、德藝雙馨的品格風(fēng)范,傳承何冬保先生的藝術(shù)遺產(chǎn)并將之發(fā)揚(yáng)光大,使其傳承下來的寶貴藝術(shù)財富更好地服務(wù)于當(dāng)下和今后的花鼓戲傳承工作,為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢做出新的貢獻(xiàn)。

    〔關(guān)鍵詞〕何冬保先生;表演藝術(shù)家;緬懷

    我已經(jīng)活了一個半甲子,一生中受過不少的苦,也經(jīng)歷過不少的難;同時,也結(jié)交過不少文藝界的前輩、精英與同道前行的朋友;然而他們之中有不少人已早早地去了天堂,“天之涯,地之角,知交半零落”。于是,為了使自己不再糾結(jié),不再心痛,也就強(qiáng)制著自己不去回憶過去。往事如煙,過去的種種,就讓它隨風(fēng)飄散吧!……其實(shí),這只是一種自欺。記憶,是抹不去的,只是沒有觸及而已。所以,章貽白先生斷言:“往事并不如煙?!边@才是明人快語,斬釘截鐵。以上寫的,我的確是有感而發(fā),因?yàn)榍皫滋?,我突然接收到闊別了三十多年的何治國老師要與我開通微信聯(lián)系的信息。開通、寒喧之后,他發(fā)來了有關(guān)他父親何冬保老師的錄像以及多篇文字資料。突然間叩開了我的記憶之門,何冬保老師的音容笑貌,仿佛就在眼前,往事歷歷,涌上心頭。而時光荏苒,那已是一個甲子前的事了,竟然是那么清晰地呈現(xiàn),簡直是栩栩如生。往事,的確并不如煙!

    一九五一年,那時我已考入了湘江文工團(tuán)屬下的歌劇團(tuán)。年底,歌劇團(tuán)排演了大型歌劇《消滅侵略者》,由團(tuán)內(nèi)組織音樂專業(yè)人員作曲(我飾演劇中主角志愿軍班長吳東元)。演出后,觀眾樂見而不喜聞。樂見,是因?yàn)檫@部歌劇是反映抗美援朝的,人們都很關(guān)心;不喜聞,是因?yàn)闃非唤拥貧?,說的是并不標(biāo)準(zhǔn)的普通話(歌劇團(tuán)成員由南下的文藝青年和來自三湘四水的人員組成),不受觀眾歡迎。后來,在總結(jié)中提出,必須下苦功學(xué)習(xí)湖南地方音樂,而演員則要多看地方劇種的戲。我記得那時常到“新舞臺”去看何冬保老師的戲,因?yàn)楹卫蠋熢陂L沙已很出名了?!靶挛枧_”每天演出兩場,幾乎場場爆滿,笑聲不斷。因?yàn)榛ü膽蛸N近生活,它沒有京、湘劇那種固化的程式,所以百姓大眾喜歡看。我至今還能記得像《雙怕老婆》《借妻》《貧富上壽》等演出的情景。一九五二年,《劉??抽浴窓M空出世,那濃郁的地方音樂以及演員在舞臺上載歌載舞,深深地吸引了我們,組織上要我向何老師學(xué)“劉?!?,后來卻因?yàn)橐L問一些少數(shù)民族居住地,這一次并沒有精心學(xué),只是粗略地學(xué)了個“架式”而已。然而,即使這樣,卻使得我們在整修南洞庭的一次演出中“救了場”。那是因?yàn)槲覀儗懥艘粋€批評治湖的民工,怕苦怕累而“開小差”回家的戲,惹得看戲的民工起哄,“我們又沒走,演這號戲做么子?下去!下去!”同時,提出要罰戲,要唱《砍樵》,幸虧我學(xué)了“劉海”,而梁器之也學(xué)過“胡秀英”;雖然不地道,但在那種場合,也就顧不了那么多了。于是,我們胡亂地穿上衣服就上場。當(dāng)我走到臺上一亮相時,臺下響起了雷鳴般掌聲,把我嚇了一跳!通過這一事件,說明了一個問題,就是文藝創(chuàng)作必須因場地制宜,因人而異。有很多時候,類似“有則改之,無則加勉”,這種政治術(shù)語并不起作用。而平民百姓并不是不講道理,胡攪蠻纏,只要你改正錯誤,滿足了他們的愿望,就會取得諒解,受到歡迎。同時,也足以說明了何冬保老師《劉??抽浴返乃囆g(shù)魅力,八十三萬民工修洞庭啊,其傳播之迅速,影響之大,實(shí)在出乎人之預(yù)料?!暗妹裥恼叩锰煜隆保瑧騽『螄L不是如此?!

    一九三三年五月,我自整修洞庭湖歸來不久,省委撤銷了湖南省文工團(tuán)的編制,分為籌備性質(zhì)的湖南話劇團(tuán)、湖南民族歌舞團(tuán)、湖南歌劇團(tuán)、湖南管弦樂團(tuán)。當(dāng)時,歌劇團(tuán)實(shí)際上是湖南花鼓戲演出隊(duì),人員只有十八人,被后人稱之為十八羅漢,其中演員僅有八人。確定的建團(tuán)方針是“以湖南花鼓戲?yàn)榛A(chǔ),繼承優(yōu)良傳統(tǒng),有步驟、有計劃地進(jìn)行改革,從而創(chuàng)造表現(xiàn)當(dāng)前人民生活、斗爭的戲曲(湖南地方歌?。保较蛎鞔_了,大家都有了奔頭,一頭扎進(jìn)了湖南花鼓戲的汪洋大海之中,勤勤懇懇地學(xué),扎扎實(shí)實(shí)地學(xué),異常艱苦地創(chuàng)業(yè)。團(tuán)長由儲聲虹老師(他亦是我的聲樂老師)兼任,團(tuán)址在落里田明星里2號。一天,他對我說,已經(jīng)與何冬保老師聯(lián)系好了,報我演“劉海”,并且囑咐我,一定不能像過去那樣,走馬觀花似地學(xué)個皮毛,要認(rèn)真地學(xué)習(xí)行腔咬字,原汁原味地學(xué)習(xí)舞臺動作;切記不要自作聰明地加以改動,因?yàn)榛ü膽虻奈枧_動作不同于京劇的程式(那時,請了出身京劇的桂西科老師教練功),它是未加雕琢、有著濃郁生活氣息、且符合人物性格特征的形體動作。我隨即去“新舞臺”拜見了何老師。我說:“何老師,我又來拜師學(xué)藝了,上次蜻蜓點(diǎn)水似地只學(xué)了個皮毛;這一次我一定刻苦扎實(shí)地學(xué),請您老人家耐點(diǎn)煩、絆點(diǎn)蠻,教我這個剛剛踏入花鼓戲的徒弟?!焙卫蠋煼浅Vt虛,說了許多客氣話;還說,我是湖南第一個向他學(xué)“劉海”的新文藝工作者,他高興還來不及呢!接著又要我不要到“新舞臺”去學(xué),那里不清靜,他每天上午到落星田來教。就這樣,何冬保老師頂著烈日的暴曬,抑或是刮風(fēng)下雨,他都毫不間斷地從“新舞臺”走到落星田來教授,而且每天還要演出兩場戲,真是不辭勞累,而又誨人不倦。我們從學(xué)唱開始,他告訴我,花鼓戲在廣場上唱,咬字一定要清晰,聲音要靠前,要“送”得遠(yuǎn),要使每個人都聽得清清楚楚。梁器之要畢業(yè),所以學(xué)得比我快。何老師講的那些發(fā)聲的共鳴位置,對我的幫助也很大。梁器之后來也曾演過幾場《劉海砍樵》,那是在一九五四年整修洞庭時,因?yàn)樗菍?dǎo)演,演技確實(shí)比我好些,他向我提出《砍樵》有幾個地方要改一下,當(dāng)時我已把儲聲虹囑咐過、不要輕易改動這部經(jīng)典劇的指示忘記了,擅自修改了一些地方,加了京劇的一些程式,例如旋子、墊肩等等。改過并演出后,我們還以為這些是對這部戲的“提高”。后來,何老師看過我的演出,語重心長地對我說,你們改,我不反對,有些地方改得好,像把“劉?!背鰣龊蟮牟阶樱臑樵谏钌矫┎葜行凶?;但是,有些地方是你們沒有在深山老林砍柴的生活,像把捆柴的竹子改為藤條,我砍的的確是竹子,是在深山里長的“水竹子”,你一改,就把后面的用柴刀削竹條邊上的棲子、破竹這些動作都沒有了;還有用一些京戲里的動作以及把插擔(dān)當(dāng)京戲里的槍來耍,這些都不符合“劉?!边@個人物,比如你把“將身且把山林進(jìn)”那個轉(zhuǎn)身跳改為“旋子”,那不過是顯示演員的功夫,而不是“劉?!保晃夷昙o(jì)大噠,跳得不好看,你把它跳得好看些,那是可以的。他還告訴我,花鼓戲走湘劇表演這條路子的不少,有些演員就是由湘劇轉(zhuǎn)行的,只有他就不同,守著老祖宗留下的這條路子,現(xiàn)在又加上我們這批新文藝工作者,向京劇靠,將來會搞得京不京、湘不湘、花不花,不曉得變成樣子?!這真是肺腑之言,大家不要認(rèn)為何老師保守,現(xiàn)實(shí)的確如此,花鼓戲是十分貼近生活的劇種。想想看,為什么我們排演現(xiàn)代戲如果用上京劇的程式動作是多么別扭,說明那些程式離現(xiàn)代太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了。我多次在文章中和座談會上曾指出《討學(xué)錢》就是清木民初的現(xiàn)代戲,角色的形體動作都是源于生活而又高于生活,符合人物的性格特征,沒有京、湘劇那種僵化了的程式(我在前些年看了京劇《駱駝祥子》,大量地在人物身上運(yùn)用了京劇的“五法”,使觀眾很不舒服),《劉??抽浴芬嗳?,何冬保的一番話語,確實(shí)是至理名言,至今仍有指導(dǎo)作用,值得深思。所以,后來當(dāng)銀漢光要趙菊榮向我學(xué)“劉海”時,我就向他建議,一定要趙菊榮向何老師去學(xué),一是他的嗓音渾厚,酷似何老師,而且沒受到歌曲的唱法影響;最重要是他入團(tuán)不久,對于京劇的“四功五法”還不怎么熟諳,可以請何老師“精雕細(xì)鑿”,而我們都不要插手。銀漢光接受了我的意見,結(jié)果不出所料,一個活脫脫何冬保式的“劉?!背霈F(xiàn)在我們面前;從此,趙菊榮便成了“省花”的當(dāng)家“劉?!?。

    抗美援朝停戰(zhàn)協(xié)議簽定后不久,國家成立了第三批赴朝慰問團(tuán),賀龍元帥任總團(tuán)長,湖南由湘劇、花鼓戲組成文工團(tuán),分配在第四分團(tuán),鐵可任團(tuán)長。我們都是第一次出國,而且去的是朝鮮戰(zhàn)場,大家那種慷慨激昂的心情,可想而知是多么地?zé)崃?。?dāng)火車越過鴨綠江時,何老師激情地用那渾厚的嗓音和我們一齊高唱:“雄赳赳,氣昂昂,跨過鴨綠江……”他和肖重珪唱起來都帶著濃重的鄉(xiāng)音和戲腔,把大家都逗笑了。接著,我們又唱著:“再見吧,媽媽!別難過,別悲傷,祝福我們一路平安吧……”何老師雖然不會唱,也跟著哼,還跳到椅子上,用雙手打拍子,那時大有“風(fēng)蕭蕭兮,易水寒,壯士一去兮,不復(fù)還”的意境;盡管我們是去慰問,但終究是去硝煙尚未散盡的戰(zhàn)場,是志愿軍的英雄氣概感染了我們。事隔六十多年,現(xiàn)在回想起來,仍覺心潮澎湃,難以平息!

    火車過了鴨綠江,就是朝鮮了,我們都擠到車窗邊看,那廣袤無無垠的國土,遭受美帝飛機(jī)、大炮的狂轟濫炸,已是寸草不生,滿目瘡痍,真是慘不忍睹。何老師和我在一邊數(shù)炸彈坑(只是目所能及的)一分鐘就數(shù)了八十多個??梢姰?dāng)時抗美援朝的戰(zhàn)爭是多么激烈,多么殘酷?;疖囍坏竭_(dá)新義州,就要改乘軍用卡車。朝鮮人民和志愿軍都來歡迎我們,尤其是志愿軍,看見家鄉(xiāng)親人來了,熱情溢于言表。大概看到我們是文工團(tuán)員吧,一見面就來了個親密接觸——擁抱,使得我們茫然不知所措(因?yàn)槌霭l(fā)前沒人向我們介紹過這種見面的禮節(jié))。當(dāng)時,最“出洋相”的是一少一老,少的是龔葉珩,兩只手把人往外推,老的不用猜都知道,就是何老師了。他猝不及防地被人擁抱,仰著頭,兩手垂直地,一身僵硬,不知要怎么才好(不過,后來也就自然了)。接著志愿軍戰(zhàn)士們像是早就商量好了,兩人對付一個,抱著我們的大腿,抬在肩上,送我們上車,又是老少二人“表現(xiàn)突出”,何老師連呼“咯‘禾是要得?要不得,要不得!”而龔葉珩則被嚇得大叫,令人忍俊不禁。我們是慰問曾經(jīng)參加過上甘嶺戰(zhàn)役、且涌現(xiàn)了許多烈士和英雄的第十五軍。關(guān)于演出的情況,銀漢光有文章記載,我就不再重復(fù)贅述了。十五軍軍長是使敵人聞風(fēng)朝膽的秦基偉將軍(后曾任國防部部長),由于他出身農(nóng)家,對《劉??抽浴贰峨p送糧》很喜歡看,還在劇照上題詞,只可惜在“文革”中被“造反派”抄家時抄走,再也找不到了!

    從朝鮮回來后,又到江浙一帶訪問了歸國志愿軍;后來又以原建制為基礎(chǔ),成立了“湖南戲曲藝術(shù)工作團(tuán)”,并由文化部組織到全國各地巡演。何冬保最喜歡譚寶成老師的拿手好戲《醉打山門》,常與我在側(cè)幕旁觀看,推崇備至,還鼓勵我把這曲戲?qū)W下來。由此可見,他不主張把京、湘劇的程式運(yùn)用到花鼓戲上,并不如有些人說的那樣,有門戶之見;而是反對生搬硬套,勿使其變得“四不像”。何冬保與我從赴朝開始到全國巡演,在一起相處了八個多月,觀摩了湖北漢劇、楚劇,以及粵劇的演出,他對我說得最多的是,如何學(xué)習(xí)別人的長處,豐富花鼓戲;即必須博采眾長,但是即使發(fā)展了,它還是花鼓戲,而不是其他劇的“變種”,用現(xiàn)在的話來說,仍然是“非轉(zhuǎn)基因”的劇種。

    一九五七年以后,那場突如其來的“反右”運(yùn)動,竟然使何冬保老師受到波及,后來又搞什么“強(qiáng)制勞動改造”,遣送他返回原籍。一九五九年的冬季,我們正在湖南劇院上演反映平定西藏叛亂的大型花鼓戲《柯山紅日》,這個戲很受觀眾歡迎,連續(xù)三場。有一天,剛演完中場,傳達(dá)室的老謝跑到后臺悄悄地告訴我說何冬保老師要見我,我服裝都未脫,妝也未卸(因?yàn)檫€要演晚場)就往傳達(dá)室跑,龔葉珩也跟著跑了出來,只見何老師穿著一套舊棉襖待在那兒,我上前緊緊地握著他的手,囁嚅良久,才擠出一句話:“何老師,您受罪了!”忍不住淚水奪眶而出,他卻反過來安慰我:“莫這樣,這號年頭,好不容易才見上一面,應(yīng)該高興才是?!苯又麨榱司徍蜌夥?,撫摸著我佩戴的肩章,對著我和龔葉珩二人說:“嗬嗬,好威武,這是真的呀?”我告訴他,我們的服裝都是當(dāng)時的廣州軍區(qū)送的,是貨真價實(shí)的高級軍官穿的軍裝。他開玩笑地說:“難怪羅,你們這樣走在大街上,解放軍的士兵都要向你們敬禮?!本瓦@樣,我們就坐在他對面,相互攀談了起來。我問他看過“《柯》”劇沒有?他說剛剛看了,確實(shí)很好,想不到花鼓戲還能演這樣的大戲,還是反映西藏的,我問他音樂怎么樣?他說,離花鼓戲的曲調(diào)是遠(yuǎn)了點(diǎn),是不是加了西藏的味道?我回答說是的,他接著說,也虧得希賓他們(指編曲)開動腦筋想,我看這樣蠻好,要是全用花鼓調(diào),反而會達(dá)不到這種效果。他還說,我和張建軍的表演是兩種路子,張建軍用了很多戲曲的程式。我解釋說,因?yàn)槲已莸氖墙夥跑姷母呒壾姽?,所以不敢亂用,怕有損形象。他說,對,演戲就是要因地制宜,因人而異。何冬保老師哪里是因循守舊?。?/p>

    我們請何老師一起用餐,他再三推辭說,“免噠,免噠,人多噠,不方便。老實(shí)告訴你們,我雖然離開長沙,并‘冒離開花鼓戲,對外講,我是‘強(qiáng)制勞動改造;實(shí)際上,政府還是為我成立噠一個劇團(tuán),我還是演戲、教徒弟。不過行動不大自由,我今天還是‘偷偷跑出來的呢!別人的車子(也不知是汽車還是拖拉機(jī)?)還在等我呢?!本瓦@樣,我們就依依惜別了,誰知這一別就是二十多年,因?yàn)槲以谝痪帕鵒年十月底被迫離開了“省花”。

    十一屆三中全會后,我也恢復(fù)了工作,并沒有要求回“省花”,因?yàn)槁犝f那里還是由軍代表當(dāng)院長,領(lǐng)導(dǎo)階層的人有的是“文革”中的既得利益者,我不想仰人鼻息,而他們也容不得我。外人告知,龔葉珩要求回“省花”,他們竟然要進(jìn)行考試呢,真是豈有此理!由于湘潭市文化局長龐昌誠十分熱情,派市花鼓劇團(tuán)副團(tuán)長賀加林與我聯(lián)系,并辦好一切手續(xù),于是我就到了湘潭。我到湘潭“市花”安頓不久,朱立奇(也落實(shí)了政策,調(diào)到市文化局工室)陪同市文化局的領(lǐng)導(dǎo)來看望我,在排練廳,一些老藝人和青年演員都來了,大概是想探一下我的“深淺”。我向成局長說:“你們是想考一下我吧?”他回答說好久沒看過我的戲了,來一段《砍樵》怎么樣?何冬保老師的戲真是與我有緣。于是,由朱立奇操琴(他知道我的音域),我唱了一段“小劉海在茅棚……”,因?yàn)槲乙埠秃卫蠋熞粯?,這些年一直在業(yè)余花鼓戲劇團(tuán),功底還在,大家都很贊賞。此后,被委任藝委會主任,集編、導(dǎo)、演于一身,大力培養(yǎng)青年演員,改變了湘潭“市花”過去業(yè)務(wù)、票房不景氣的面貌。

    1980年冬天,我到藝校去商量77級的學(xué)生分配到湘潭“市花”的事,在辦公樓前的林蔭道上,不期與何冬保老師相遇(我并不知道何老師在藝校任教,要不然,我早就來請安了)。何老師拄了根拐杖,佝僂著身體,十分蒼老!他還記得我,伸出右手:“蔣嘯虎吧?”我握住他的手,半晌說不出話來!他也很激動,握緊我的手直搖晃。我說:“何老師,這廿多年來,您受苦了!”他老人家還很樂觀:“還好,還好,我還是唱我的戲,現(xiàn)在又在藝校教學(xué)生。告訴你,去年我的那個‘右派問題糾正噠……你也老噠!”他問我這些年的狀況,我簡略地向他做了匯報。他說,湘潭花鼓戲團(tuán)過去不錯,不過,有關(guān)門戶之見,有些老藝人還是從湘劇轉(zhuǎn)行的,欺生。他問我受到欺侮沒有?我老實(shí)地告訴他,剛開始的時候,有些不習(xí)慣,后來看到我的戲曲基本功還比較扎實(shí),唱、做、念、打還拿得出手,又編排了一些很受觀眾歡迎的現(xiàn)代戲,這才算是“服”了我。他說:“都什么年代了,他們還是這樣搞戲班子那一套!”我說,“這樣也有好的一面,免得一些人又冇得本事,又要‘充殼子(即濫竽充數(shù)之意)?!币盟残α似饋怼N覇査?,77級有個女學(xué)生叫劉湘娟的學(xué)習(xí)成績?nèi)绾危恳蛩揖酉嫣?,畢業(yè)后想分配到湘潭市花鼓戲劇院。他說,這個妹子是個好苗子,人聰明,就是演古裝戲有點(diǎn)不開窀,要我好好調(diào)教一下(后來我遵照囑咐,重點(diǎn)培養(yǎng),使她在“市花”青年中脫穎而出,成了主要演員。只可惜,待我離開后,她不再從藝而走上了仕途)。最后,他對我說:“現(xiàn)在時代不同噠,莫想到過去那些背時倒灶的事,向前看,嶄勁搞,我還要爭取再干二十年呢!”我聽著他的豪言壯語,看著他那飽經(jīng)滄桑的面貌,淚水不覺奪眶而出!

    何冬保老師為了花鼓戲事業(yè)勞累了一生,付出一切,他,太苦了,在一九八四年初與世長辭,一顆燦爛耀眼的明星隕落了!但是,他所創(chuàng)建的“劉?!?,將永世長存,“走‘咯嗬嗬,行‘咯嗬嗬”,引領(lǐng)著湖南花鼓戲走向輝煌!

    (責(zé)任編輯:伍益中)

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