黑龍江省博物館藏清三代釉上彩瓷

王曉艷

清朝盛世康熙、雍正、乾隆三代，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會生產(chǎn)力提高，三代帝王對瓷器的喜愛和重視，督陶官郎廷極、唐英等對御窯廠的苦心經(jīng)營，種種原因促進(jìn)了瓷器生產(chǎn)進(jìn)一步提升，瓷器生產(chǎn)在工藝技術(shù)和產(chǎn)量上都達(dá)到了歷史高峰，進(jìn)入了它的黃金時(shí)代。本文選取了16件黑龍江省博物館藏清三代釉上彩瓷，包括純釉上彩瓷和釉下彩與釉上彩相結(jié)合彩瓷，介紹如下。

雜釉彩

雜釉彩，以兩種或兩種以上的色釉或色釉和彩相配合的一類彩瓷。傳世品有白釉紅彩、黃地綠彩、黃地紅彩、黃地藍(lán)彩、紅地黃彩、綠地黃彩、綠地紅彩、綠地紫彩、藍(lán)地墨彩等。

黃地綠彩團(tuán)龍紋碗（圖1）

清康熙，口徑14.5、足徑6.3、高6.8厘米。此碗撇口，弧腹，圈足。碗內(nèi)外黃釉，外底白釉。內(nèi)壁光素?zé)o紋，內(nèi)底一綠色戲珠立龍，周圍襯托火焰紋，外周一綠色單圈;外壁繪四組綠色戲珠團(tuán)龍，間隔處繪上下兩組云紋;脛部一周綠色蓮瓣紋;外底青花雙圈內(nèi)書青花“大清康熙年制”雙行六字楷書款。

灑藍(lán)釉描金詩句菊花紋盤（圖2）

清康熙，口徑14、足徑12.4、高3.5厘米。此盤敞口，弧腹，圈足。口沿醬釉，內(nèi)里和外壁灑藍(lán)釉為地，描金為飾，蝴蝶、菊花配菊花詩——唐元稹《菊花》中的：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。外底白釉，中心青花雙圈內(nèi)是青花花押款。

康熙灑藍(lán)，以鉆為著色劑的高溫釉，仿明宣德灑藍(lán)。明代灑藍(lán)，宣德所創(chuàng)，之后停燒。清代康熙時(shí)期恢復(fù)生產(chǎn)，改進(jìn)技藝并燒制成熟。其工藝不是普通的蘸釉，而是以竹管蘸藍(lán)釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點(diǎn)，因此稱為“灑藍(lán)”;所露白色地仿佛是飄落的雪花，隱露于藍(lán)色之中，因此“灑藍(lán)”又有“雪花藍(lán)”之稱。灑藍(lán)瓷器很多輔以金彩裝飾，也有少量輔以五彩或釉里紅裝飾。

紅彩雙龍戲珠紋高足雞蓋碗（圖3）

清乾隆，口徑15.5、足徑4.2、高20.5厘米。帶蓋的高足碗，清代流行的一種茶具，是為品茗時(shí)刮茶葉所用，天雞高足碗式始見于明代永樂年間。碗圓形，撇口折沿，弧壁，深腹，高足外撇，足內(nèi)中空。碗有蓋，碗蓋蓋面圓頂形隆起，略小于碗，扣合于碗口折沿內(nèi)，蓋頂上立一施礬紅彩鏤空天雞造型蓋鈕。蓋面和碗外壁所繪圖案相同，以色彩鮮艷的礬紅彩繪兩只騰空飛翔的趕珠翼龍，所繪之蒼龍昂首仰視，道勁叱咤，間飾火焰紋。碗內(nèi)壁施白釉，碗內(nèi)底和蓋內(nèi)頂均有礬紅彩篆書“大清乾隆年制”三行六字方框圖章款。此碗胎骨輕薄，釉面肥潤光凈，繪工精細(xì)，礬紅一色勻凈、鮮亮。

青花礬紅彩云龍紋盤（圖4）

清乾隆，口徑19.9、足徑11.8、高3.5厘米。盤圓形，敞口，弧腹，圈足。釉下青花和釉上紅彩相結(jié)合，青花繪云，紅彩繪龍。內(nèi)外通體白釉為地，內(nèi)底青花祥云、紅色立龍，其外周繪青花雙圈，內(nèi)壁光素?zé)o紋，內(nèi)、外口沿下方均繪青花雙圈;外壁青花云紋，兩條紅色云龍，足墻上繪青花雙圈;外底書三行六字青花篆書款“大清乾隆年制”。

素三彩

素三彩，以黃、綠、紫三種色釉為主的一類低溫彩釉瓷，創(chuàng)燒于明代中期，清代康熙年間進(jìn)一步發(fā)展。素三彩是從不含紅彩的雜釉彩發(fā)展而來，所以雜釉彩和素三彩的劃分界線不是十分明確，其中黃地紫綠彩就有將其劃分在雜釉彩中，也有將其劃分于素三彩中的;素三彩亦有其相同問題，有將其劃分在雜釉彩中，也有將其單獨(dú)定為素三彩一類。

綠地素三彩海馬尊（圖5）

清康熙，口徑12、足徑15、高33.5厘米。此尊唇口，短頸，豐肩，肩以下內(nèi)斂，圈足，無款識。內(nèi)施白釉，外壁綠地素三彩裝飾。外壁從口沿到足墻共有三道黃色和三道褐色弦線，將外部紋飾分為七個(gè)部分：口沿卷草紋;頸部海馬穿行于海水江崖、八吉祥紋間;腹部從上往下分為三個(gè)部分，上部和中部距離相等，海馬穿行于海水江崖、八吉祥紋間，下部為纏枝花卉;脛部為海馬穿行于海水江崖;窄窄的足墻上繪有卷葉紋。

三彩虎皮斑紋碗（圖6）

清康熙，口徑12.5、足徑5、高6.4厘米。碗敞口，弧腹，圈足。內(nèi)外施黃、綠、紫、白色相間的釉斑，圈足內(nèi)施白釉，外底青花雙圈，內(nèi)書青花楷書“大清康熙年制”雙行六字款。

虎皮斑，素三彩品種之一，康熙年間創(chuàng)燒，是以黃、綠、紫三色釉間隔混雜點(diǎn)染于其表，經(jīng)烘燒，自然暈散成尤如虎皮上的斑紋，故又稱為“虎皮三彩”“虎皮釉”?；⑵ぐ咛ス羌?xì)膩，胎體沉重，釉面光亮堅(jiān)致，虎皮斑自然垂流，大小不一。

五彩

五彩，創(chuàng)燒于明代，當(dāng)時(shí)是青花五彩，釉下青花和釉上多彩相結(jié)合;清代五彩在明代青花五彩基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展，康熙時(shí)期發(fā)明了釉上藍(lán)彩，取代了釉下青花，五彩成為純粹釉上彩瓷——釉上五彩。

“五彩”意為多彩，顏色主要以紅、黃、藍(lán)、綠、紫組成，但又不局限于這幾種，且一般來說，其中必含紅彩。

五彩，盛極于康熙年間，成為彩瓷的主流;自雍正朝始，粉彩盛行，五彩則只少量生產(chǎn)。五彩燒成溫度略高于粉彩，不如粉彩有柔軟感，故又被稱為“硬彩”。

五彩海馬紋將軍罐（圖7）

清康熙，口徑13.5、底徑17.5、高39.5厘米。罐直口，短頸，圓腹，平底。傘形蓋，藍(lán)色寶珠蓋鈕，蓋面上繪海水山崖紋;頸部繪一周紅綠相間的蕉葉紋;肩部五個(gè)開光內(nèi)繪折枝寶相花;腹部繪海馬、海水、江崖、八吉祥紋;脛部繪變形蓮瓣紋。

將軍罐，一種罐式，其寶珠蓋頗似將軍的頭盔，故而得名，常見品種為青花和五彩。將軍罐始見于明嘉靖、萬歷年間，器型較為矮、拙;將軍罐到了清代順治時(shí)期基本定型，造型為直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下部漸收，多為平底無釉，通體渾圓，器型高大;康熙時(shí)期，是將軍罐廣為流行的時(shí)期，這時(shí)的將軍罐造型略有改變，頸部拉長，渾圓的罐體展肩提腹，圈足收緊，使得將軍罐的造型顯得挺拔向上，氣魄宏偉。

仿嘉靖款五彩西廂記故事紋盤（圖8）

清康熙，口徑39、足徑23.5、高6.2厘米。盤圓形，撇口，淺弧腹，圈足。白釉為地，內(nèi)繪《西廂記》故事中張生上京趕考、崔鶯鶯相送場景，張生和友人白馬將軍騎于馬背，回頭與與樓上小姐、夫人、丫鬟告辭，兩個(gè)書童挑著行李在馬后隨行。外壁光素?zé)o紋，外底青花雙圈內(nèi)書三行六字青花楷書“大明嘉靖年制”仿款。

五彩穿花龍鳳紋碗（圖9）

清乾隆，口徑13、足徑6、高6.2厘米。碗撇口，弧腹，圈足。碗內(nèi)底青花雙圈內(nèi)繪一戲珠立龍，此龍兇猛矯健，龍身施紅彩，黑色茂盛頭發(fā)，張口露齒，黃色龍爪配黑色芝麻大斑點(diǎn)，龍爪的指甲和龍牙上點(diǎn)著白彩，周圍襯以紅色火珠、綠色火焰，碗內(nèi)口沿繪青花雙圈;碗外口沿下以八寶紋和如意云頭紋作邊飾。腹部繪龍鳳穿花紋兩組，龍鳳間隔排列，兩條龍一紅一綠，其旁襯以菊花和芙蓉花，五彩濃艷，畫面奔放，展示“龍鳳呈祥”之意。足墻上青花雙圈，外底書青花三行六字篆書款“大清乾隆年制”。

粉彩

粉彩，一種低溫釉上彩瓷，創(chuàng)燒于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆兩代。其主要工藝是先在高溫?zé)傻陌状缮嫌媚€勾出圖案輪廓，然后在圖案內(nèi)填上含砷的“玻璃白”打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，再經(jīng)過畫、填等技法將顏色依深淺的不同需要暈開，再次入窯低溫?zé)?。粉彩在彩繪中以渲染表現(xiàn)明暗，使每一種顏色都有不同層次的變化。 《飲流齋說瓷》中說“軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸?！狈鄄逝c被稱為“硬彩”的五彩相對，故亦稱“軟彩”。自清代雍正朝，粉彩取代五彩開始成為主流彩瓷。

粉彩漁人得利故事紋盤（圖10）

清雍正，口徑36.6、足徑22.2、高6厘米。盤圓形，敞口，折沿，淺弧腹，圈足。通體白釉為地，內(nèi)折沿上錦地開光，開光處繪折枝花卉，內(nèi)底繪漁人得利故事紋。

漁人得利故事說的是：一只河蚌張開蚌殼，在河灘上曬太陽。有只鷸烏，從河蚌身邊走過，就伸嘴去啄河蚌的肉。河蚌急忙把兩片殼合上，把鷸嘴緊緊地鉗住。鷸烏甕聲甕氣地說：“今天不下雨，明天不下雨。世上又會少一只蚌！”河蚌也甕聲甕氣地說： “假如今天你的嘴拔不出去，明天你的嘴拔不出去，世上又會多一只死鷸！”河蚌和鷸烏吵個(gè)不停，誰也不讓誰。這時(shí)，恰好有個(gè)打魚的人從那里走過，就把它們兩個(gè)一起捉去了。后遂以“鷸蚌相持，漁人得利”比喻雙方相持不下，結(jié)果兩敗俱傷，而使第三者從中得利。

粉彩番蓮八吉祥紋花觚（圖11）

清乾隆，口徑14.2、足徑11.3、高23.6厘米?；秊槔葼畛蘅冢?xì)長頸，圓鼓腹，束腰，鐘形脛，圈足。其器內(nèi)與底部皆施松石綠釉，外表以胭脂紫為地。主體紋飾八吉祥紋分繪在頸部和脛部?；谘孛杞穑陆尤缫庠祁^紋;頸部主體圖案是番蓮?fù)邪思榧y，其下為蕉葉紋;長頸下端和腹部相接處有描金弦紋兩道，其中間部分是半周一描金長方形框，內(nèi)書“大清乾隆年制”六字單行篆書款和以藍(lán)、白雙彩套繪的半周回紋;鼓腹處主體圖案繪番蓮紋，輔以變形如意云頭紋等紋飾;腹部和脛部相接束腰處也有描金弦紋兩道，中間繪花朵圖案;脛部從上至下分別為如意云頭紋、番蓮?fù)邪思榧y、描金弦紋;圈足處以藍(lán)彩繪一周回紋。

花觚源自于作為酒器的觚。觚始見于新石器時(shí)代陶器，商、周時(shí)期流行青銅觚，宋代開始燒制仿青銅觚的瓷質(zhì)觚，其后流行于元、明、清三代，用于插花、陳設(shè)和供器之用，所以被稱為“花觚”。此花觚主體紋飾乃八吉祥紋，據(jù)此推斷，它應(yīng)是五供之一。五供由香爐一、花觚二、燭臺二組成。

粉彩青綠山水瓷片座屏（圖12）

清乾隆，瓷片縱31.5、橫27.5厘米。此座屏形體較小，應(yīng)為桌案上之陳設(shè)物品。座屏屏心是長方形瓷板，此瓷板胎質(zhì)細(xì)膩，瑩潤光潔，其上以粉彩繪遠(yuǎn)山近水，紅墻黛瓦，亭臺樓閣。

青綠山水，山水畫的一種，用礦物質(zhì)石青、石綠作主色。青綠山水瓷是在青綠山水畫影響下形成，乾隆時(shí)期，青綠山水瓷發(fā)展到最高峰。粉彩青綠山水瓷，由于砷的乳濁作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感，使得粉彩青綠山水瓷具有傳統(tǒng)的中國畫特征。

斗彩

斗彩，釉下青花與釉上彩相結(jié)合的一種彩瓷。它是以青花料在瓷坯上雙勾出圖案花紋的輪廓線，施透明釉，入窯高溫?zé)珊?，再在釉上圖案花紋的輪廓線條內(nèi)填入彩料，再入窯經(jīng)低溫?zé)伞６凡蚀勺悦鞔鷦?chuàng)燒，至清代有了進(jìn)一步的發(fā)展與提高，清代斗彩瓷器以雍正斗彩為代表，雍正斗彩在傳統(tǒng)的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了釉下青花和釉上粉彩相結(jié)合的新型斗彩工藝。

斗彩龍鳳云紋盤（圖13）

清康熙，口徑21.3、足徑13.4、高5厘米。盤敞口，弧腹，圈足。通體白釉為地，內(nèi)底是青花雙圈內(nèi)繪多彩云紋背景下的正龍戲珠紋，內(nèi)外口沿和足墻均繪青花雙圈，外壁龍鳳云紋。外底青花雙圈內(nèi)書雙行六字青花楷書款“大清康熙年制”。

斗彩纏枝菊花紋盤（圖14）

清雍正，口徑25、足徑12.8、高4.2厘米。盤圓形，撇口，弧腹，圈足。通體白釉為地，內(nèi)底和外壁滿繪斗彩。內(nèi)外壁口沿下方均繪青花雙弦紋，內(nèi)底青花雙弦紋內(nèi)滿繪纏枝菊花，中心一朵黃色菊花，其外周四朵橘紅色菊花，外壁亦繪纏枝菊花，三種顏色八朵菊花等距離位于外壁。外底青花雙圈內(nèi)書兩行六字青花楷書款“大清雍正年制”。

斗彩團(tuán)花紋魚缸（圖1 5）

清乾隆，口徑28.5、足徑16.6、高20厘米。缸圓形，口微斂，平沿，深腹，腹下漸收，玉璧底。通體白釉為地，內(nèi)里和口沿光素?zé)o紋;外壁滿飾斗彩花卉圖案，從口沿至底部依次為：口沿下由十幾個(gè)四瓣海棠長方形開光相連接，繞缸一周，開光內(nèi)中間繪番蓮花，左右兩邊搭配卷草紋;海棠開光下方是由紅、黃、 藍(lán)、綠等色彩套繪一周如意云頭紋;腹部以寶相花為中心，環(huán)以各色花卉組成的大團(tuán)花五處，間隔處繪勾蓮紋及花卉紋;脛部為一周套色須彌紋。底為玉璧底，外圈無釉，里心施白釉，其上書礬紅彩“大清乾隆年制”三行六字篆書款。

斗彩八寶云龍紋蓋罐（圖16）

清乾隆，口徑6.6、足徑8.4、高21.3厘米。罐有蓋，直口，短頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹斜收，圈足。蓋罐通體以青花繪紋飾線條，后在釉上復(fù)填綠彩。蓋面微現(xiàn)弧度，面飾火焰降龍戲珠紋，直壁上與蓋面相接處繪如意云頭紋。肩部繪八吉祥紋，其下有一周如意云頭紋，成為肩、腹兩部分界欄。腹部繪二龍戲珠紋，龍紋形狀威猛，龍身伸展飛騰，張口吐舌，龍爪剛勁有力，飛騰于云朵之間，極富感染力。脛部繪蓮瓣紋一周。器底“大清乾隆年制”三行六字青花篆書款。本文把此件“清乾隆款斗彩八寶云龍紋蓋罐”歸于斗彩系列，但也有把此器分在雜釉彩——白地綠彩系列。

（責(zé)任編輯：李紅娟）