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    素簡(jiǎn)玄妙

    2020-06-08 09:58:54董健麗
    收藏家 2020年4期
    關(guān)鍵詞:足徑兔毫建窯

    董健麗

    宋代是我國(guó)封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)的朝代,此時(shí)人們對(duì)生活品質(zhì)的追求,已達(dá)到了前所未有的程度,飲茶之風(fēng)盛行,幾乎達(dá)到全國(guó)皆嗜的地步,從君主至平民百姓,皆喜喝茶以自?shī)?。從茶文化的發(fā)展史來看,宋代對(duì)中國(guó)茶文化的最大貢獻(xiàn),就是發(fā)明了一整套品評(píng)、鑒別茶之優(yōu)劣的方法,這就是所稱的斗茶。由于宋代仁宗皇帝好茶,因此帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)貴族士大夫的好茶風(fēng)氣,并由此擴(kuò)展到社會(huì)各階層,使品茶、斗茶成為一種流行時(shí)尚。

    斗茶出現(xiàn)于晚唐,盛行于宋代,在以產(chǎn)貢茶聞名的茶鄉(xiāng)建州(今福建建甌)最為流行。這種活動(dòng)常常是三五知己相約,各取所藏好茶,輪流烹煮,相互品評(píng)。其過程是先把膏餅?zāi)氤杉?xì)末放在茶盞內(nèi),再沏以初沸的開水,水面泛起一層白色的沫,這時(shí)要比茶湯的顏色,一般以純白為上品,青白、灰白、黃白諸色則等而下之。其次要比咬水痕,即以茶湯先在茶盞周圍沾染水痕的為負(fù)。有關(guān)斗茶宋徽宗在《大觀茶論>中說: “天下之±勵(lì)志清白,竟為閑暇修索之玩,莫不碎玉鏘金。啜英咀華,較筐篋之精,爭(zhēng)鑒裁之別”;宋人唐庚《斗茶記》: “政和三年三月壬戌,二三君子相與斗茶于寄傲齋,予為取龍?zhí)了胫谄淦贰?。①?dāng)“斗茶”風(fēng)靡朝野,上行下效,達(dá)官貴人、文人墨客、平民百姓,無不熱衷而著迷,斗茶很快風(fēng)靡全國(guó),逐漸形成了一個(gè)高雅的茶文化之風(fēng),一直延續(xù)到元代初期。宋代茶色是白的,黑釉茶盞最宜觀茶色和水痕,因而獲得極大發(fā)展。

    我國(guó)黑釉瓷器的燒造歷史十分悠久,東漢晚期黑釉瓷器開始出現(xiàn),晉唐時(shí)有些窯場(chǎng)兼燒黑瓷,黑釉瓷器的燒造在兩宋期間達(dá)到鼎盛,建窯便是宋代黑釉瓷的代表。建窯是我國(guó)宋代南方著名的瓷窯,它以燒造適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)點(diǎn)茶、斗茶需要的黑釉茶盞而聞名于世。蔡襄《茶錄>對(duì)黑釉盞寫到:“茶盞,茶色白,宜黑盞,建安所造者,紺黑,紋如兔毫……其他處出,或薄色或色紫,皆不及也?!?/p>

    建窯在今福建省建陽(yáng)市水吉鎮(zhèn)的蘆花坪一帶,歷史上屬于建州,故名建窯。該窯始于晚唐,盛于宋,而衰于元。主要是燒制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。主要產(chǎn)品以盞、碗、盤、碟為主,兼燒盒、罐、壺、燈、爐、缽、梅瓶、冥器等,在宋代以盛產(chǎn)黑釉瓷而聞名于世?!敖ūK”是產(chǎn)于建窯的黑釉瓷器,以碗類占絕大多數(shù),宋代稱“甌”或“盞”,統(tǒng)稱“建盞”。甌的本意是碗,盞的本意是比碗小的器皿,或說小碗。建盞造型的共同特征是大口小足,形如漏斗,但局部因器型不同有差異,分為束口碗、斂口碗、撇口碗、敞口碗等。其中束口碗最具特色,是建窯首創(chuàng)的上乘造型。其造型特點(diǎn):口沿仰折,深腹,腹上部陡起,下部轉(zhuǎn)為弧形壁向內(nèi)逐漸收縮成小平底;底足與腹底部交接干凈利落,足外墻較豎直,上下寬窄相同,足跟平切或略斜切,一刀到位不留痕跡;足底微挖淺,表面平整。造型古樸、厚重。

    “建盞”的奇特之處除了優(yōu)美古樸的造型以外,當(dāng)是變化多端的窯變花紋,最美妙之處在于其釉中變幻莫測(cè)的結(jié)晶斑紋,美輪美奐,宛若天成。建盞珍品大致可分為兔毫、鷓鴣斑和窯變?nèi)N類型。兔毫盞的黑色釉層中透出有著金屬光澤肌理的綿密如兔毫流絲,通常有“銀兔毫” “金兔毫” “紫兔毫”之分。鷓鴣斑也稱油滴天目、曜變天目,即在黑色的釉面上有著結(jié)晶狀的圓點(diǎn),大小不一,有的似泛出的點(diǎn)點(diǎn)油滴,有的似鷓鴣鳥身上的點(diǎn)點(diǎn)白色斑紋,有的似滿天繁星,或白或褐、或泛著金屬光澤。窯變是以釉色變化多端而著稱,呈條形或斑狀均勻散布,在黑釉底上泛出或黃、或褐紅、或藍(lán)色的結(jié)晶斑,色彩絢麗且變化萬千。

    兔毫盞是建盞中使用量最大,影響最深遠(yuǎn)的品種。宋代很多名士都賦詩(shī)表達(dá)對(duì)兔毫盞的喜愛和贊美,例如蔡襄《茶錄>試茶詩(shī)有“兔毫紫甌新,蟹眼清泉煮”②的詩(shī)句;蘇東坡《送南屏謙師》: “道人繞出南屏山,來試點(diǎn)茶三昧手,忽驚午盞兔毛斑,打出春甕鵝兒酒”③;楊萬里言“鷹爪新茶蟹眼湯,松風(fēng)鳴雪兔毫霜”④。對(duì)兔毫盞的溢美之詞,不勝枚舉,可見當(dāng)時(shí)兔毫盞備受文人雅±的推崇,這些膾炙人口的佳句,也使建窯黑釉盞聲名遠(yuǎn)播,一直流傳至今。

    宋代“斗茶”之風(fēng)盛行,適宜斗茶的黑釉茶盞,受到了上至皇帝,下到達(dá)官貴人、文人騷客以及普通黎民百姓的喜愛。宋元時(shí)期,可以說是黑釉瓷發(fā)展的極盛時(shí)代,以建盞為首的黑釉茶盞得以廣泛傳播,影響深遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)在中國(guó)的大江南北,長(zhǎng)城內(nèi)外都有很多燒制的窯場(chǎng),如浙江、江西、湖南、廣西、四川、重慶、安徽、陜西、山西、河北、遼寧、寧夏、甘肅等地都有發(fā)現(xiàn),各窯的產(chǎn)品既有相同點(diǎn),也存在差異,下面依據(jù)田野調(diào)查資料和考古出土資料對(duì)宋代重點(diǎn)瓷窯所燒造的器物,加以闡述。

    一、福建地區(qū)

    以閩江為中心,南北流域出現(xiàn)了眾多生產(chǎn)黑釉盞的窯口,如福建武夷山遇林亭窯、建陽(yáng)建窯(水吉鎮(zhèn)蘆花坪窯、水吉鎮(zhèn)大路后門窯、南山、廟上等)、南平茶洋窯、寧德飛鸞窯、連江浦口窯、閩侯碗窯山窯和福清石坑窯。代表器物有:

    黑釉兔毫盞

    宋代,高6.7、口徑13.2、足徑4厘米。福建省建陽(yáng)市水吉鎮(zhèn)后井村建窯大路后門山窯址出土。盞束口,斜腹內(nèi)收,圈足,近底露胎。內(nèi)外壁施醬褐色釉,盞心釉黑色,盞內(nèi)壁有密集的黃褐色兔毫。⑤(圖1)

    黑釉醬彩盞

    宋代,高6、口徑12.4、足徑3.9厘米。福建省建陽(yáng)市水吉鎮(zhèn)后井村建窯大路后門山窯址出土。盞束口,斜腹內(nèi)收,圈足,近底露胎。內(nèi)壁黑釉間有放射狀醬褐色羽狀斑紋,外壁施黑釉醬褐色斑。⑥(圖2)

    黑釉銀繪梅紋盞

    南宋,高5.2、口徑11、足徑3.5厘米。1963年江西省貴溪縣魚壙公社出土,是福建武夷山遇林亭窯產(chǎn)品。盞束口,斜曲腹,淺圈足。胎堅(jiān)致呈米黃色。內(nèi)外施黑釉,口沿處釉呈褐色。內(nèi)壁用銀繪花瓣紋,內(nèi)底為干支梅紋。⑦(圖3)

    黑釉盞殘片

    南宋中期或者略晚⑧,閩侯碗窯山遺址采集。盞束口,器型規(guī)整,刮修比較細(xì)致,挖底淺,矮圈足,胎灰色,外壁施半釉,厚釉外壁有垂釉現(xiàn)象,內(nèi)壁滿釉,釉中有黃色兔毫紋。(圖4)

    福建建陽(yáng)窯之外生產(chǎn)的黑釉盞與建陽(yáng)窯的產(chǎn)品既有共性,也有特性。如連江浦口窯的黑釉盞與建陽(yáng)窯在器型、釉色、外底露胎采用護(hù)胎釉等方面,具備了建陽(yáng)窯的顯著特征,與建陽(yáng)窯黑釉盞的燒造工藝極為相似;崇安窯、南平窯、閩侯、福清窯在器型、釉色上接近建陽(yáng)窯,但外胎沒有上護(hù)胎釉,南平窯、閩侯、福清窯的底足處理與建陽(yáng)窯有區(qū)別,外壁在底部先修成平直臺(tái)面(少量是斜直臺(tái)面),然后再修出圈足。這些窯的圈足較矮且挖足較淺,大多刮修整齊,偶見跳刀痕。

    二、浙江地區(qū)

    發(fā)現(xiàn)的燒造黑釉的窯址有麗水慶元潘里壟黑釉盞窯、永康武義窯、臨安天目窯等。

    黑釉盞

    南宋早期,浙江麗水慶元潘里壟黑釉盞窯出土。盞束口,鐵黑色胎,施黑釉,釉漆黑光亮,釉里有黃色兔毫,口沿呈褐色,墊燒。(圖5)

    慶元潘里壟黑釉盞窯的產(chǎn)品在造型、胎釉等方面與福建建陽(yáng)黑釉盞幾乎完全一致,應(yīng)屬建窯體系,探究原因,是因?yàn)樵摰嘏c福建地緣相近有關(guān),據(jù)《慶元縣志>記載: “(慶元)又南起為天馬,是為邑,之面山南去五十里,為白巖山,福建政和縣界,西去四十里,為跪爐山,福建松溪縣界?!雹?/p>

    三、江西

    在緊鄰福建省的江西上饒、鉛山發(fā)現(xiàn)了專門燒造黑釉盞的窯口,與福建建盞同屬一個(gè)窯系,江西吉州永和鎮(zhèn)吉州窯也燒造黑釉盞,品類繁多,燦若星辰。

    黑釉盞

    南宋,上饒市上饒縣榮亭王塘窯址出土,盞撇口,內(nèi)口有凸棱,器物外腹近底有折痕,淺圈足,足面淺而寬,施透明護(hù)胎釉,土黃色胎,通體施黑釉,釉光亮,有兔毫紋,口邊呈鐵褐色。 (圖6)

    黑釉木葉紋盞

    南宋,高5.3、口徑10.5、足徑2.9厘米。1996年江西省上饒電廠南宋開禧二年(1206年)墓出土,是江西省吉安縣永和鎮(zhèn)吉州窯產(chǎn)品,盞束口,斜曲腹,矮圈足,底足露黃褐色胎,施黑釉,盞內(nèi)壁有一片淡黃色木葉貼花裝飾,葉脈清晰。⑩(圖7)

    黑釉鷓鴣斑紋碗

    南宋,高5.9、口徑12.7、足徑3.5厘米。1980年江西省吉安縣永和鎮(zhèn)吉州窯遺址出土,盞束口,斜腹,圈足,胎米黃色,碗內(nèi)外施黑釉,并分布很多黃褐斑。⑾(圖8)

    黑釉剪紙貼花盞

    南宋,高6.1、口徑12.4、足徑3.3厘米。1975年江西省吉安縣永和鎮(zhèn)吉州窯遺址出土,口微斂,斜曲腹,淺圈足,外壁施黑釉,并施有黃褐色斑,內(nèi)壁施褐黃釉,飾剪紙貼花紋樣,其內(nèi)分別為“金玉滿堂”“長(zhǎng)命富貴”“福壽康寧”,構(gòu)圖嚴(yán)禁,極富民間藝術(shù)風(fēng)韻。⑿(圖9)

    江西上饒、鉛山的黑盞器物撇口,內(nèi)口有凸棱,器物外腹近底有折痕,胎土黃色,淺圈足,足面淺而寬,施透明護(hù)胎釉,通體施黑釉,釉光亮,有兔毫紋,口邊呈鐵褐色,屬于建陽(yáng)窯系,與福建建陽(yáng)黑釉盞相比,器型略大,更顯敦實(shí),胎色為土黃色,有別于建陽(yáng)黑釉盞的鐵色胎,釉更光亮,足面較寬淺,外底有折腹的特征比較突出。江西吉州窯是宋代江南地區(qū)一座著名的綜合性瓷窯,具有濃郁的地方風(fēng)格與民族藝術(shù)色彩。吉州窯黑釉瓷獨(dú)創(chuàng)的剪紙和木葉貼花、玳瑁釉、鷓鴣斑花釉等裝飾工藝別具一格??疾旖魃橡埵袃商幒谟员K窯產(chǎn)品,亦與建陽(yáng)黑釉盞類產(chǎn)品類似,這是因?yàn)樯橡埧拷=ǔ绨玻ìF(xiàn)指武夷山地區(qū))的緣故,根據(jù)《崇安縣志》記載:“(崇安縣)南至建陽(yáng)縣竹湖山七十里,北至廣信府上饒縣岑陽(yáng)關(guān)八十里”⒀;《鉛山縣志》記載: “(鉛山縣)抵建寧府崇安縣分水關(guān)預(yù)八十里”。??梢妰傻囟监徑=ǔ绨玻ìF(xiàn)指武夷山),通過崇安直抵建陽(yáng),便捷的交通有利于兩地陶瓷技術(shù)的交流。

    四、湖南

    在湘鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)了燒造黑釉盞的瓷窯,器物束口,采用大泥丁支燒,有別于福建建窯墊燒工藝,別具特色。

    黑釉盞

    南宋。湖南祁東唐家窯遺址出土,盞撇口,碗口沿有凸棱,采用大泥釘支燒,圈足有一周削痕,鐵色胎,碗內(nèi)施黑釉,碗外施釉至口沿下,黑釉盞有一周天藍(lán)色窯變釉,比較有特色。(圖10)

    黑釉兔毫盞

    宋代,高4.8、口徑11.3、足徑3.3厘米。湖南湘鄉(xiāng)棋子橋窯址出土,盞束口,斜腹,近底急收,胎呈紅褐色,施黑釉,外壁施釉至口沿,內(nèi)施黑釉,釉色中有褐帶淺藍(lán)色的兔毫紋。⒂(圖11)

    五、廣西壯族自治區(qū)

    興安縣嚴(yán)關(guān)窯燒造建盞類器物。

    黑釉窯變盞

    南宋,高6.7、口徑10.9、足徑3.5厘米。1963年廣西壯族自治區(qū)興安縣嚴(yán)關(guān)窯址出土,盞束口,深斜腹,小平底,小圈足。底足露灰白胎,盞內(nèi)外施醬黑釉,釉面流淌藍(lán)色條斑紋。內(nèi)底心有墊燒痕,用大泥丁支燒。⒃(圖12)

    上述湖南湘鄉(xiāng)棋子橋窯址和興安縣嚴(yán)關(guān)窯黑釉盞采用同樣的大泥丁支燒方法,探究原因,是因?yàn)閮商幐G都處在湘江流域,地緣接近,工藝方法有交流的緣故。

    六、四川、重慶

    黑釉瓷在宋代的四川地區(qū)可謂異軍突起,尤其到了南宋時(shí)期,黑瓷窯場(chǎng)幾乎遍布川峽四路,具有代表性的有位于成都平原的金鳳窯、瓦缸壩窯、金馬村窯,峽江地區(qū)的涂山窯,北部地區(qū)的廣元窯。黑瓷產(chǎn)品火候高,但胎質(zhì)不夠致密,釉色多明亮光潔,以黑、褐、醬、棕等各種色調(diào)的窯變釉為主,紋飾可見大量的兔毫、玳瑁、星點(diǎn)紋等,也有油滴、鷓鴣斑等紋樣。風(fēng)格與福建建窯相似,胎釉渾厚凝重。

    黑釉兔毫盞

    南宋,高7.7、口徑12、足徑4.1厘米。成都都江堰金鳳窯燒造,盞直口微斂,深腹,小平底。胎色發(fā)紅,粗硬。通體施黑釉,釉厚而凝重,釉面光亮,釉中有褐黃色兔毫紋。⒄(圖13)

    黑釉兔毫盞

    南宋,高6.7、口徑11.2、足徑4.3厘米。重慶榮昌窯燒造,盞束口,口沿下有凸棱,斜曲腹,圈足,平底內(nèi)凹。胎乳白色,施淡紅色化妝土,并涂鐵黑色瓷衣,盞內(nèi)外壁施黑釉,釉面布滿褐色兔毫紋。⒅(圖14)

    黑釉玳瑁盞

    南宋,高5.4、口徑10.5、足徑3.5厘米。重慶涂山窯燒造,盞口微斂,曲腹,圈足,胎呈淡黃色,盞內(nèi)外施黑釉,有玳瑁紋,形態(tài)千姿百態(tài)。⒆(圖15)

    藍(lán)色窯變盞

    南宋,樂山西壩窯產(chǎn)品,盞敞口,外底平,胎鐵色,藍(lán)色窯變釉。(圖16)

    七、河南省

    在三門峽市政府工地M67出土了黑釉盞,根據(jù)胎釉特點(diǎn),應(yīng)該是河南當(dāng)?shù)責(zé)欤潜狈剿娕c福建建盞最為相近的。

    黑釉兔毫盞

    北宋,高6.1、口徑13.5、足徑3.2厘米。1991年河南省三門峽市政府工地M67出土。盞束口,斜曲腹,圈足施釉至底足,淺灰色胎,施黑釉,釉面有棕色兔毫。為河南地區(qū)窯場(chǎng)燒造。⒇(圖17)

    八、山西

    諸多窯口皆生產(chǎn)黑釉盞,有油滴、兔毫、鐵銹斑、醬彩等風(fēng)格多樣,具有鮮明的地方特色。

    黑釉油滴盞

    金代,高4.5、口徑9、足徑2.9厘米。1991年山西省朔州市政府M42出土,盞侈口,弧壁,深腹,小圈足。施黑釉,釉層表面散布著銀灰色“油滴”。21(圖18)

    黑釉鐵銹斑碗

    金代,高7.8、口徑19.3、足徑6.7厘米。1985年山西省朔州市西影寺村出土,碗斂口,斜曲腹,圈足,足心微凸,挖足較淺。淺黃色胎,胎質(zhì)較粗,施黑釉至下腹。內(nèi)壁有五塊鐵銹斑,周邊有稀疏的小鐵斑點(diǎn)。22(圖19)

    黑釉兔毫盞

    元代,高7.6、口徑18、足徑5.9厘米。1964年山西省曲沃縣西陽(yáng)Ml出土。盞直口,斜腹,小圈足,足底平切,足外沿斜削。胎色淡黃,胎質(zhì)堅(jiān)致,施黑釉不及底,碗心見兔毫。23(圖20)

    黑釉褐花短線紋盞

    元代,高7.7、口徑17、足徑6.3厘米。山西省西陽(yáng)縣出土。盞敞口,斜曲腹,深腹,圈足,足心有乳突。黃白胎,質(zhì)稍粗。施黑釉,釉面密布小棕眼。外壁下腹施醬色釉,不及底。內(nèi)壁上部用鐵銹褐彩飾兩周短直線。24(圖21)

    黑釉盞在長(zhǎng)江、黃河流域的大量出現(xiàn),它的形制,紋樣、流傳等都和那個(gè)時(shí)代的科學(xué)技術(shù)背景、社會(huì)生活因素、文人乃至民間匠人的審美情趣緊密結(jié)合在一起的。

    以趙宋王朝為代表的宋文化,從文化心理上說是一種細(xì)膩深微的內(nèi)斂型、相對(duì)封閉、較為精純的本位文化;從文化風(fēng)格上談是一種雅俗協(xié)奏、淡雅舒緩的大文化。藝術(shù)的張揚(yáng)與浪漫,文人生活的精致優(yōu)雅抑或腐化奢靡,兩宋之下恐無出其右,兩宋是一個(gè)世俗生活愈益精致化和“詩(shī)化”的時(shí)代,崇古之風(fēng)盛行,文人士大夫所關(guān)懷的尋常事物中也浸入古人的風(fēng)雅與精致。而這一切都深刻地影響到工藝產(chǎn)品的精神取向,建盞的形制渾厚古樸,線條明朗簡(jiǎn)潔,舒展自然、樸實(shí)無華,毫無造作之態(tài)。這種簡(jiǎn)素、古樸之美的品格生來就與禪意的境界有著一種默契。建盞的素胎純釉,不加雕琢,其不浮、不囂,素雅淡靜,許多釉斑宛若天成,但又變化萬千,蘊(yùn)含無限的自然之美。建盞之釉色變化,將怡然自得的追求與師法自然的精神相結(jié)合,達(dá)到了“釉”有限而意無窮的境界,從而體現(xiàn)意蘊(yùn)之美。黑色的釉色樸素玄妙,使得整個(gè)器物敦厚而富有安定感,呈現(xiàn)出淡泊、灑脫而又渾厚的特色。黑釉在視覺上的美感也體現(xiàn)出禪宗以素簡(jiǎn)為美的精神。建盞不僅僅有著美妙的器型與色澤,更是憑著一件小小的作品卻能夠那樣影響并準(zhǔn)確地詮釋宋代“斗茶文化”的真正內(nèi)涵。正是因?yàn)檫@樣,建盞順理成章地成為這一時(shí)代美妙文化的載體。在宋代這個(gè)崇尚高雅浪漫的時(shí)代,文人雅士手捧幽黑玄妙的茶盞,茶的香湯泛起白沫,如飛揚(yáng)的雪花,白霧升騰繚繞,隨處飄逸。正是這樣的爛漫與意緒構(gòu)成了宋人藝術(shù)美學(xué)的主題。飲茶藝術(shù)增添了士大夫階層無限的自然情趣,符合了他們所需的超脫與滿足。文人趣味開始逐漸成為影響整個(gè)社會(huì)文化品位的主流,在斗茶逐漸在文人階層中被接受并將之視為雅尚后,對(duì)建盞的偏好,也就成為一種流行的時(shí)尚。建盞因此被賦予更多的文化內(nèi)涵和審美意味,令文人趨之若鶩、流連忘返。宋代文學(xué)中也產(chǎn)生了詠贊“兔毫”“鷓鴣斑”等建盞的大量茶詩(shī)、茶詞,極大豐富了宋代文學(xué)和美學(xué)的內(nèi)容,刺激了人們對(duì)建盞的購(gòu)置和擁有的欲望,促進(jìn)了建盞的再生產(chǎn)和新品種的創(chuàng)新,這樣的互動(dòng)進(jìn)入了一種良性循環(huán)的狀態(tài),終使黑釉建盞在宋代盛行一時(shí)。

    古代工藝美術(shù)發(fā)展到兩宋時(shí)期,形成了比較完美的范式和境界,并集中地表現(xiàn)在陶瓷等各類工藝品中。發(fā)達(dá)的手工業(yè)和尚文重理的文化氛圍,為保持造物與文人主體審美理想的和諧統(tǒng)一提供了極大的可能性,從而形成一代沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學(xué)風(fēng)范,宋代工藝美術(shù)充分地物化了中華民族的文化精神和審美意識(shí)。

    注釋:

    ①中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì)編《中國(guó)陶瓷史》,文物出版社,1982

    ②明萬歷刊本《蔡忠惠文集》卷二。

    ③《四部叢刊》本《天門文字禪》卷八,十一頁(yè)。

    ④《四部叢刊》影宋寫本《誠(chéng)齋集》卷二十,七頁(yè)。

    ⑤⑥《中國(guó)出土瓷器全集》(福建卷),科學(xué)出版社,2008。

    ⑦《中國(guó)出土瓷器全集》(江西卷),科學(xué)出版社,2008。

    ⑧溫松全《閩侯縣碗窯山窯址Y2、Y3發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《福建文博》2011年12期。

    ⑨[清]關(guān)學(xué)優(yōu)《(嘉慶)慶元縣志》慶元縣志目錄,清嘉慶六年刻本。

    ⑩⑾⑿《中國(guó)出土瓷器全集》(江西卷),科學(xué)出版社,2008。

    ⒀[明]陳道修黃促昭纂《(弘治)八閩通志87卷》八閩通志卷三,明弘治刻本。

    ⒁[明]費(fèi)寀纂修《(嘉靖)》鉛山縣志12卷》鉛山縣志卷之一,明嘉靖刻本。

    ⒂《中國(guó)出土瓷器全集》(湖北、湖南卷),科學(xué)出版社,2008。

    ⒃~⒆《中國(guó)出土瓷器全集》(廣東、廣西等卷),科學(xué)出版社,2008。

    ⒇《中國(guó)出土瓷器全集》(河南卷),科學(xué)出版社,2008。

    21~25《中國(guó)出土瓷器全集》(山西卷),科學(xué)出版社,2008。

    (責(zé)任編輯:田紅玉)

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