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    杜牧與李商隱的詠史詩(shī)探微

    2020-06-08 15:43:23肖尊燁
    青年文學(xué)家 2020年11期
    關(guān)鍵詞:詠史詩(shī)杜牧李商隱

    肖尊燁

    摘? 要:杜牧和李商隱,是晚唐詠史詩(shī)創(chuàng)作高峰上兩顆光彩奪目、不可忽略的明珠,是晚唐眾多詠史詩(shī)人中最杰出的兩位代表,兩人也因此并稱為“小李杜”。在詠史詩(shī)的創(chuàng)作方面,二者既有共鳴之處,同時(shí)又各有千秋。晚唐詠史詩(shī)的發(fā)展是應(yīng)時(shí)之勢(shì),是反映時(shí)代變遷的作品,作為晚唐詠史詩(shī)創(chuàng)作的引領(lǐng)者,杜牧和李商隱由種種因素導(dǎo)致的創(chuàng)作核心的不同,使得兩人的創(chuàng)作目的、創(chuàng)作思想也有所不同。

    關(guān)鍵詞:杜牧;李商隱;詠史詩(shī);創(chuàng)作

    一、晚唐詠史詩(shī)創(chuàng)作的時(shí)代背景

    (一)社會(huì)背景

    詠史詩(shī)起于東漢,至晚唐時(shí),盛世衰頹,國(guó)家積弱,民生凋零,也正因此,在詩(shī)歌創(chuàng)作本就興旺的唐代,懷著對(duì)前代的追思和對(duì)現(xiàn)世的激憤,晚唐詩(shī)人借古諷今,以史喻今,創(chuàng)作了大量富有藝術(shù)性和思想的詠史詩(shī)。在唐代之前,歷朝詠史詩(shī)存留不過(guò)五十首,創(chuàng)作者僅三十人。終唐一代,詠史詩(shī)創(chuàng)作竟達(dá)一千四百余首,留名詩(shī)人二百有余,堪稱空前;而晚唐又為其中之最,詠史詩(shī)十之占九,創(chuàng)作過(guò)千,詩(shī)人近百。單詠史詩(shī)之創(chuàng)作,晚唐堪稱歷代魁首。

    (二)科舉推動(dòng)

    科舉制的發(fā)展,奠定了晚唐詠史詩(shī)空前興盛的基礎(chǔ),是晚唐詠史詩(shī)繁榮的主要推動(dòng)力之一。據(jù)《唐會(huì)要》載,長(zhǎng)慶二年(公元822年),在諫議大夫殷侑的奏請(qǐng)下,晚唐科舉恢復(fù)了史科,并且設(shè)立“三傳科”,將《左傳》《公羊傳》《穀梁傳》納入科舉,并且史科及第者在優(yōu)于其他科。在這一時(shí)期,不僅《尚書》《春秋》等作為儒家經(jīng)典的史書受到重視,《史記》《漢書》等歷代史書也因?yàn)椤皯蛺簞裆疲瑏営诹?jīng)”而被奉為“亞經(jīng)”。正是在這樣的背景下,史學(xué)得到極大重視,從而為唐代學(xué)子中涌現(xiàn)詠史詩(shī)人打下了創(chuàng)作的根底。

    另一方面,晚唐科舉中,策試幾乎是各科的常設(shè)項(xiàng)目。以“三傳科”為例,該科的考試即要求,義通七以上,策通二以上,才予及第。在晚唐科舉中,策試所致士人進(jìn)行大量相關(guān)的學(xué)習(xí),極大地鍛煉了士人們的辯證思維。對(duì)考試主題的多角度思考,潛移默化地培養(yǎng)出士人們敏銳的洞察力,運(yùn)用到實(shí)際當(dāng)中,在詠史詩(shī)的創(chuàng)作方面,形成了晚唐詩(shī)人們獨(dú)有的,對(duì)歷史深刻而獨(dú)特的思考,從而使得晚唐詠史詩(shī)在黯淡的亂世中熠熠生輝。

    (三)體裁變化

    中晚唐以前,詩(shī)歌創(chuàng)作,尤其詠史詩(shī)創(chuàng)作多為古體,律詩(shī)、絕句少有運(yùn)用。自中唐以后,以劉禹錫為代表的一批詩(shī)人提高了使用絕句的頻率,為創(chuàng)作七絕、七律詠史詩(shī)探索了前路,開(kāi)啟了門扉。及至晚唐,杜牧成為晚唐首個(gè)大量運(yùn)用七絕形式創(chuàng)作詠史詩(shī)的詩(shī)人。自此以后,七絕詠史詩(shī)大量涌現(xiàn),成為詠史詩(shī)創(chuàng)作的常用體裁。而與杜牧齊名的李商隱,在七絕詩(shī)歌乃至詠史詩(shī)的創(chuàng)作成就也尤為突出。可以說(shuō)杜牧與李商隱,在漫漫詩(shī)歌創(chuàng)作的長(zhǎng)河中,對(duì)于詩(shī)歌以及詠史詩(shī)體裁變化的推動(dòng),起到了重要作用。

    二、杜牧和李商隱的詠史詩(shī)創(chuàng)作

    (一)創(chuàng)作背景

    杜牧與李商隱同樣身處晚唐大廈將傾的時(shí)代,面對(duì)國(guó)家凋零、內(nèi)憂外患,兩人不同的出身和經(jīng)歷使得兩人在同樣渴望施展自身抱負(fù)、改變社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí),其社會(huì)理想、入仕追求乃至看待社會(huì)的心態(tài)都有所不同,而這種不同輻射到詠史詩(shī)創(chuàng)作中,也使得兩人的作品呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格。

    杜牧出身于世家大族,其祖父是編撰中國(guó)第一部專敘歷代典章制度沿革的政書《通典》、開(kāi)創(chuàng)史學(xué)新體裁的杜佑。杜佑不僅史學(xué)成就斐然,仕途也位及頂端,官至宰相。也正是承此蔭庇,杜牧始終抱著天才的自信和堅(jiān)定的政治志向,并且極好論政于軍事方面,他堅(jiān)信自己能夠大展宏圖,挽救衰頹的大唐,并曾作“平生五色線,愿補(bǔ)舜衣裳”這樣的詩(shī)句,表達(dá)自己經(jīng)世入仕的渴望。而另一方面,杜牧家至其父時(shí),家道已經(jīng)開(kāi)始衰敗,生于官宦世家,自小受到的教育培養(yǎng)和入仕志向與其坎坷不平、無(wú)處施展才華有所作為的仕途,一生立志救國(guó)卻報(bào)國(guó)無(wú)門的矛盾,這些在杜牧的人生中形成了極大的影響。

    杜牧博古通今,二十三歲便作出千古雄文《阿房宮賦》,明為論史,暗則借史諷喻當(dāng)朝統(tǒng)治者唐敬宗沉迷于聲色犬馬,搜刮民脂民膏,大興土木,勞民傷財(cái)。這種以史論筆、針砭時(shí)政的做法,不僅僅體現(xiàn)在《阿房宮賦》中,更貫穿了杜牧詠史詩(shī)創(chuàng)作的脈絡(luò)?,F(xiàn)實(shí)的不平和理想的堅(jiān)持,仕途的挫折的和內(nèi)心的坦蕩,充沛的自信和無(wú)處發(fā)揮的才干,種種碰撞匯聚,盡皆揮發(fā)于杜牧詠史詩(shī)的表達(dá)之中。

    李商隱則與杜牧不同。李商隱的家世一般,盡管他曾宣稱自己與唐朝皇室同宗,但這種既難以證明,且即使真實(shí)也因年代久毫無(wú)意義的關(guān)系,并沒(méi)有為李商隱帶來(lái)絲毫的益處。李商隱的祖輩雖然也紛紛踏上仕途,但大都官職低微,曾祖李叔恒官至安陽(yáng)縣尉,祖父李俌曾任邢州錄事參軍,其父親李嗣,先后任殿中侍御史、獲嘉縣令,因此這些并沒(méi)有為李商隱帶來(lái)什么蔭庇。在李商隱十歲時(shí),父親便于浙江幕府去世,他的生活從此陷入困頓,處境微寒。成年之后,李商隱步入仕途的門檻也步步坎坷,考取進(jìn)士多年才成功;而李商隱考取進(jìn)士的當(dāng)年,因自身婚嫁,妻子家世的緣故,無(wú)辜卷入當(dāng)時(shí)的“牛李黨爭(zhēng)”,結(jié)果在考取進(jìn)士的第二年,李商隱參加授官考試,就因?yàn)檫@個(gè)緣故,在復(fù)審中遭到除名。數(shù)年后,李商隱剛剛再入中書省,意圖支持當(dāng)時(shí)宰相李德裕的主張,結(jié)果又遭遇母親逝世,李商隱不得不回家守孝三年,而這三年近乎徹底毀滅了李商隱的政治前途——三年之后,宰相李德裕隨著武宗去世而失勢(shì),新帝宣宗李忱堅(jiān)決反對(duì)先帝的大部分政策,并且極其厭惡宰相李德裕,李黨的勢(shì)力被迅速清除,牛黨逆襲上位,李商隱自此再難追求自己的政治抱負(fù)。

    正因李商隱一生挫折的遭遇,相比杜牧,李商隱對(duì)夕陽(yáng)下的晚唐,對(duì)無(wú)力的時(shí)局,抱有著更加悲觀的態(tài)度。如果說(shuō)杜牧更強(qiáng)調(diào)個(gè)人所能發(fā)揮的作用,內(nèi)心更加強(qiáng)硬,那么李商隱則相對(duì)要陰郁許多。李商隱從底層一步步走來(lái),他貧困的出神和不幸的經(jīng)歷使他更深入地看到了晚唐社會(huì)種種弊病愈演愈烈,而朝堂上的政治斗爭(zhēng),卻從未切實(shí)解決過(guò)這些弊病頑疾,甚至將他自己的政治生涯也無(wú)情地毀滅了。這種面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈、仕途受挫的苦悶,和其內(nèi)心仍然抱有的、挽救這個(gè)朝代的政治愿望融入到一起,使得李商隱的詠史詩(shī)之中,更多的是融入個(gè)人對(duì)理想的解構(gòu),以及人生情感的發(fā)散。

    (二)創(chuàng)作目的

    正因杜牧和李商隱經(jīng)歷不同所致的,二人對(duì)晚唐的社會(huì)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)和看法有所不同,政治愿景有所不同,而落在詠史詩(shī)的創(chuàng)作方面,二人的創(chuàng)作目的也有所不同。

    杜牧的詠史詩(shī),雖然也不乏諷刺之意,但其根本,在于“鑒”。杜牧深得“以史為鑒”的精髓,并通過(guò)詠史詩(shī)將這一作用淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)。比如其《泊秦淮》中流傳甚廣的那句“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花”,借南朝后主作《后庭花》沉溺于享樂(lè),最終淪于亡國(guó)之君來(lái)比擬當(dāng)世,后來(lái)的人又沉淪于這靡靡之音,卻不知這實(shí)在是亡國(guó)之音。這其中,諷刺之意固然辛辣,但詩(shī)歌的根本目的,還是以史論史,以史警世。像另外一首《江南春絕句》中“南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中”,通過(guò)憑吊南北朝時(shí)建造的寺廟,不禁使人聯(lián)想到晚唐相似的形勢(shì),也被一些研究者認(rèn)為有借古喻今的意味。因此可見(jiàn),對(duì)于杜牧而言,“諷”只是一種手段或形式,即使詩(shī)句中蘊(yùn)含了的諷刺意味,也只是為了推波助瀾,加強(qiáng)“鑒”的作用。

    相比杜牧而言,李商隱則更偏重于“諷”。如果說(shuō),杜牧詠史詩(shī)中的諷刺是為了突出警示意味,表達(dá)更莊重,更遵守“怨而不怒”的詩(shī)歌傳統(tǒng),那么李商隱的詠史詩(shī),則更加直接,因事而諷,甚至不加修飾。同樣針對(duì)唐玄宗因?qū)櫤门?,耽誤國(guó)事以至大唐由盛轉(zhuǎn)衰,白居易在《長(zhǎng)恨歌》中提到此間有關(guān)唐玄宗與楊貴妃的往事,就以“為尊者諱”的態(tài)度,婉轉(zhuǎn)地寫道:“楊家有女初長(zhǎng)成,養(yǎng)在深閨人未識(shí)。天生麗質(zhì)難自棄,一朝選在君王側(cè)。”這其中的態(tài)度十分隱晦。而對(duì)比之下,李商隱在《龍池》中卻沒(méi)有絲毫避諱,直接寫道:“龍池賜酒敞云屏,羯鼓聲高眾樂(lè)停。夜半宴歸宮漏永,薛王沉醉壽王醒?!蓖ㄟ^(guò)薛王暢快飲酒和壽王苦痛難免地對(duì)比,毫不遮掩地把矛頭指向唐玄宗這位開(kāi)創(chuàng)了開(kāi)元盛世,卻也引發(fā)安史之亂的最高統(tǒng)治者。李商隱的詠史詩(shī)其諷刺意味的濃厚,還引得后人評(píng)價(jià)其“大傷詩(shī)教”,這其實(shí)就是詩(shī)人自身苦悶之下積蓄的情感太過(guò)激烈,對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)太過(guò)深刻,以至于一部分文人難以接受而已。

    以杜牧和李商隱詠史詩(shī)中題材交匯的作品對(duì)比,這種區(qū)別會(huì)更加直觀。同樣寫《過(guò)華清宮》,杜牧一句“一騎紅塵妃子笑,無(wú)人知是荔枝來(lái)”,詩(shī)人路過(guò)華清宮抵達(dá)長(zhǎng)安,幾分感慨之下,依舊是借由“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置騎傳送,走數(shù)千里,味未變,已至京師”的歷史來(lái)發(fā)揮主題,警示當(dāng)世君主;而李商隱卻寫“未免被他褒女笑,只教天子暫蒙塵”,運(yùn)用反諷手法直白地針對(duì)唐玄宗進(jìn)行貶斥。這首詩(shī)因?qū)τ谧罡呓y(tǒng)治者的語(yǔ)調(diào)太過(guò)尖刻,以至于清代紀(jì)昀評(píng)價(jià)此詩(shī)“尖酸苛刻”。同樣過(guò)華清宮有感而發(fā),同樣是念及昔日唐皇唐玄宗,杜牧和李商隱作詩(shī)卻大相徑庭,這首先是因?yàn)?,兩個(gè)人的創(chuàng)作目的完全不同的緣故。

    三、藝術(shù)特征

    作為晚唐詩(shī)人的頂峰,杜牧和李商隱的詠史詩(shī)創(chuàng)作并非毫無(wú)相近之處,但以兩人高超的詩(shī)歌創(chuàng)作技巧,即使運(yùn)用同一種手法,也能表現(xiàn)出不同的效果。

    (一)詩(shī)歌用典

    杜牧的詠史詩(shī),常通過(guò)某段歷史的代表人物、典型事件、標(biāo)志性物品等進(jìn)行發(fā)散式表達(dá),引入宏偉的歷史變遷,從而展開(kāi)更深層次的思考。如《赤壁》中“折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。”詩(shī)歌開(kāi)頭便以沉沒(méi)在泥沙中折斷的鐵戟為引,又通過(guò)這件古物,聯(lián)想到數(shù)百年前風(fēng)云變幻,赤壁之戰(zhàn)令人懷想,再通過(guò)對(duì)東風(fēng)、周瑜、銅雀臺(tái)、二喬之間命運(yùn)的構(gòu)思,不覺(jué)間表達(dá)作者意味深長(zhǎng)的思慮。表面上在問(wèn),假若東風(fēng)不與周瑜方便,赤壁之戰(zhàn)失敗,那么二喬便要困鎖于銅雀臺(tái)中,強(qiáng)調(diào)東風(fēng)的作用,實(shí)際上卻是借此抒發(fā)自己善于用兵,卻無(wú)用武之地的困頓之心。這樣的以小見(jiàn)大,以細(xì)微展開(kāi)歷史的宏大,是杜牧詠史詩(shī)中極為獨(dú)特而精妙的藝術(shù)處理手法。

    李商隱也善于將詩(shī)歌用典以小見(jiàn)大,但與杜牧借由細(xì)微的歷史形象深入展開(kāi)不同,李商隱常借由歷史典型人物或歷史事件,大膽而深刻地進(jìn)行揭露并挖苦諷刺君王昏庸誤國(guó)的表達(dá)。如七絕詩(shī)《隋宮》中“地下若逢陳后主,豈宜重問(wèn)后庭花”,同樣是和杜牧一樣寫到“后庭花”的典故,李商隱就更為辛辣的以隋煬帝和陳后主兩位亡國(guó)之君的地下相遇作為諷刺,看似問(wèn)史,實(shí)則直接把這兩位亡國(guó)之君比作朝堂上的那位君主;在《齊宮詞》中,李商隱寫到“永壽兵來(lái)夜不扃,金蓮無(wú)復(fù)印中庭。梁臺(tái)歌管三更罷,猶自風(fēng)搖九子鈴”,以“金蓮”“九子鈴”這些前朝君主淫樂(lè)玩耍的物件,突出亡國(guó)之悲、亡國(guó)之涼,進(jìn)而指代現(xiàn)實(shí)。這種以前人喻今人,無(wú)一言以論,卻以小題及大論,正是李商隱詠史詩(shī)創(chuàng)作的獨(dú)到之處。

    (二)比照形象

    杜牧的詠史詩(shī)中,常以詩(shī)人構(gòu)想的鮮活的歷史形象來(lái)增強(qiáng)詩(shī)歌的渲染,強(qiáng)化詩(shī)歌的表達(dá)。如上文提到的《過(guò)華清宮》,進(jìn)貢荔枝是史實(shí),而一騎絕塵、妃子一笑,則是詩(shī)人對(duì)史實(shí)的藝術(shù)性表達(dá)。通過(guò)“妃子笑”這一鏡頭,表面上描寫的是宮廷之中歌舞升平,實(shí)際上結(jié)合那段歷史,以及之后的現(xiàn)實(shí),這一形象背后,是大唐自此盛世轉(zhuǎn)衰、山河凌亂。又如《臺(tái)城曲二首》中“整整復(fù)斜斜,隋旗簇晚沙?!薄罢l(shuí)憐容足地,卻羨井中蛙”,詩(shī)人通過(guò)描寫國(guó)破之時(shí),激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì),對(duì)比陳后主逃命之時(shí)尚且不忘美人,共避井中這一狼狽而又荒唐的景象,既將亡國(guó)之君的面目丑態(tài)真切而生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái),又使人在感到可笑之余,對(duì)現(xiàn)實(shí)中晚唐危亡的形勢(shì)產(chǎn)生警惕。

    而在李商隱的詠史詩(shī)中,這種形象特寫則又產(chǎn)生不同的效果。相比于杜牧構(gòu)造歷史形象,更多得是為了講述道理,產(chǎn)生警示作用,李商隱將歷史形象立體化,則很大程度上是為了突出諷刺效果。如《北齊二首》中“小憐玉體橫陳夜,已報(bào)周師入晉陽(yáng)?!北饼R君王寵幸妃子之時(shí),北周的軍隊(duì)已經(jīng)侵入晉陽(yáng),作者通過(guò)同一時(shí)間段內(nèi),截然相反的兩個(gè)場(chǎng)景,辛辣地諷刺了亡國(guó)之君的丑態(tài);再比如另一句“晉陽(yáng)已陷休回顧,更請(qǐng)君王獵一圍?!北还ハ莸臅x陽(yáng)也已經(jīng)被遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋至腦后,君主竟然還在任從妃子的請(qǐng)求,去獵場(chǎng)圍獵。作者通過(guò)這樣一個(gè)鮮明的對(duì)比,直接令人構(gòu)想出亡國(guó)之君的荒唐與可悲。

    (三)視角獨(dú)特

    杜牧和李商隱的詠史詩(shī)中,都十分擅長(zhǎng)對(duì)歷史典故、歷史人物、歷史事件進(jìn)行重新解構(gòu)。在杜牧的《題商山四皓廟》中寫到:“呂氏強(qiáng)梁嗣子柔,我于天性豈恩仇。南軍不袒左邊袖,四老安劉是滅劉。”商山四皓是記載于《史記·留侯世家》的四位隱士,受呂后之邀出山輔佐太子。這一典故歷來(lái)被人們?cè)u(píng)價(jià)頗高,而杜牧卻超出常人,以更深層次的視角看到,這一事件引發(fā)了呂后專權(quán),禍亂一時(shí)的后果;而在另外一首《題桃花夫人廟》中則這樣寫道:“細(xì)腰宮里露桃新,脈脈無(wú)言幾度春。至竟息亡緣底事?可憐金谷墜樓人?!痹撛?shī)首句轉(zhuǎn)化息夫人的典故,末句又引出晉代富豪石崇家的樂(lè)妓綠珠,古來(lái)多美色誤國(guó)之見(jiàn),而杜牧卻超脫這個(gè)狹隘的角度,認(rèn)識(shí)到息國(guó)滅亡,又豈是拘束于美色的緣故呢。

    李商隱也極善于這種歷史再解構(gòu)的形式,如《夢(mèng)澤》中,“夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅,楚王葬盡滿城嬌。未知歌舞能多少?虛減宮廚為細(xì)腰”,這首詩(shī)和《題桃花夫人廟》同樣化用到楚王好細(xì)腰的歷史典故,創(chuàng)作視角卻完全不同,李商隱把批判的目標(biāo)從君王轉(zhuǎn)向拼命挨餓只為擁有細(xì)腰吸引楚王的宮女們,他并不是僅僅流于表面地批判這些人投上所好,而是揭露亂治之下,小人物麻木不仁、無(wú)力抵抗,只能隨波逐流的狀態(tài)。與杜牧看待事物的視角往往高屋建瓴不同,李商隱則是更為冷峻深入,這也是兩人的經(jīng)歷所致。

    正是由杜牧和李商隱支撐起晚唐詠史詩(shī)創(chuàng)作的兩根擎天之柱,引導(dǎo)并推動(dòng)了晚唐詠史詩(shī)的創(chuàng)作高峰,而也是在這兩位偉大詩(shī)人的帶動(dòng)下,晚唐詠史詩(shī)呈現(xiàn)出對(duì)歷史的理性思考,這其中或含激烈,或含熱忱,終究都是為中國(guó)古代詩(shī)歌增添了幾分別樣的光輝。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉秀芬. 試論李商隱與杜牧詠史詩(shī)的異同[J].戲劇之家, 2018(27):221-222.

    [2]葉穎.李商隱與杜牧詠史詩(shī)思想內(nèi)容之比較[J].新西部(理論版),2016(11):90+97.

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