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    龍膺詩學(xué)的性靈思想探析

    2020-06-07 11:26陳繼煦李躍忠
    文教資料 2020年36期

    陳繼煦 李躍忠

    摘 ? 要: 龍膺是晚明時一位較有影響的詩人,對詩歌創(chuàng)作作了一些理論探討。龍膺并沒有專門的詩歌理論著作,觀點主要散見于為他人寫的序文和書信中。從這些文獻中,可以看出其詩學(xué)思想與“公安三袁”之“性靈說”有著密切關(guān)系:詩歌內(nèi)容主張“吟寫性靈,不傍蹊徑”“抒厥性靈,不剿陳言”;詩歌作用方面主張“詩述性靈,可以證道”;在詩歌語言上認為“質(zhì)勝文則野,固矣”。其詩學(xué)思想是晚明時期特定歷史時空下的產(chǎn)物,對晚明詩學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。

    關(guān)鍵詞: 龍膺 ? 詩學(xué)理論 ? 性靈說

    龍膺(1560—1622),湖南武陵縣(今常德市武陵區(qū))人,晚明時期著名的學(xué)者型文人,生前刊刻的著述就有《綸濦文集》《九芝集》《湟中詩》等數(shù)十種。龍膺一生多次被貶,輾轉(zhuǎn)多地,先與汪道昆等復(fù)古派文人相交,繼而與主倡“性靈”的公安“三袁”相交,與當(dāng)時兩大主流文學(xué)集團都有著密切的接觸。龍膺的詩學(xué)思想就在其中逐漸發(fā)展、成熟。因此,龍膺的詩學(xué)思想有復(fù)雜性。

    龍膺沒有專門的詩歌理論著作,在為他人寫序論或者相關(guān)書信中闡述了對詩歌創(chuàng)作的理解,在詩學(xué)理論史上亦有一席之地。目前學(xué)者們對其詩歌理論的研究并不多,主要見于陳書良的《湖南文學(xué)史》和梁頌成的《書成三黜題孤憤 ? 詩就千篇逼大家——龍膺的生平與創(chuàng)作述論》中。陳書良認為龍膺的詩歌思想并沒有一味地偏學(xué)某一派,而是在對兩種觀點的認知下,結(jié)合自己的理解,形成龍膺獨特的詩學(xué)思想。梁頌成文中,寫龍膺對“性靈說”的闡釋與宣揚,并指出龍膺的詩學(xué)思想主要為“詩述性靈”。細讀龍膺的著作及書信,我們可以看出其詩學(xué)思想與“公安三袁”之“性靈說”有著密切關(guān)系。

    一、“抒厥性靈,不剿陳言”

    這是龍膺都對詩歌創(chuàng)作的基本要求。他在《〈秀上人詩集〉序》中對“性靈”有過這樣的書寫:“大抵吟寫性靈,不傍蹊徑,如孤鶴唳空,閑鷗忘海,其深于禪而詩者耶!”①龍膺認為書寫詩歌,需要吟詠性情,不尋找捷徑,要跟隨本心,不要套公式似地寫詩歌,創(chuàng)作詩歌時應(yīng)達到“心無一物”的狀態(tài),強調(diào)作詩與悟禪類似,并認為陶淵明和王維是真正達到這種境界的。

    詩人在融會貫通歷代優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上,依據(jù)自身的才力學(xué)識,抒寫眼前之景、心中之情,自然就能不傍門戶而自成一家,突破了“七子”派格調(diào)的狹隘格局,為性靈派、竟陵派的興起提供了理論借鑒。這就是龍膺所欣賞的,也是龍膺在自己作品中一直運用的一條準則。如其在《四壁堂稿》序中評鐘幼芝的詩歌創(chuàng)作:“然幼芝詩不獨清俊清雅,如羨長所賞目,氣格高邁,而語多不作意,不著相,不傍畦徑,往往驚人。”①“著相”,為佛家術(shù)語,出自《金剛經(jīng)》:“須菩提,菩薩應(yīng)如是布施,不住于相。”②(43)大意是指不能執(zhí)著于事物的表象而偏離本質(zhì)?!捌鑿健?,意為小路,也可譯為常規(guī)。龍膺在此處認為作詩應(yīng)不依傍常規(guī)的方法,須看清詩歌的本質(zhì),不隨波逐流。他認為幼芝的詩歌不僅清俊清雅,而且不乏不加修飾且有獨特風(fēng)韻的作品、不經(jīng)意間寫出的文字,它們沒有照搬他人文字,而是有自己想法、有自己風(fēng)格的作品。

    龍膺創(chuàng)作詩歌時也踐行這一規(guī)則。如其《曉起》:

    斗大茅齋一榻清,臥披禪衲曙雞鳴。松衫傍枕風(fēng)濤落,洲嶼臨窗煙雨生。八節(jié)灘頭香社凈,千秋觀外鑒湖平。閉門習(xí)懶渾無事,種竹栽花忘世情①。

    這首一首七律,寫的是龍膺早起時的所思所想。通過對自己住所、屋外雞鳴、松衫、風(fēng)濤、煙雨、湖面的描寫,抒發(fā)自己的閑情逸致,借以種竹栽花忘卻時間的煩惱。這首詩是龍膺借眼前之景,不經(jīng)意間透露出心中的煩惱和排解方式。他并未運用各種技巧,詩歌未加修飾,但讀來卻沁人心脾,回味無窮。

    前后七子都主張詩歌復(fù)古,前七子提出了“文必秦漢,詩必盛唐”的口號,后七子雖然對前七子進行修正,但大體還是落入窠臼,逃不出復(fù)古的魔咒,龍膺認為這對文學(xué)創(chuàng)作來說是一種不好的現(xiàn)象。在《書〈逸初堂帖〉后》中,龍膺對剿襲之風(fēng)大為唾棄:“即近人詩,專拾宋元人余唾,而欲凌駕開元、大歷間,徒貽識者嗤耳。”①公安派的袁宏道在《敘小修詩》中提出“獨抒性靈,不拘格套”的創(chuàng)作主張,袁宏道的此觀點也是基于前后七子的抄襲之風(fēng)而提出來的。因此,龍膺在抒寫性靈觀點時,格外強調(diào)作詩的另外一個重要方面是不抄襲過去陳腐的語言,反對剽竊模擬之風(fēng),認為作詩做文需要有獨特的見解。他在《與魏肖生憲父》中說道:“以兄丈之文字字從性靈中出,不著色相,不剿陳言,不逐近晚人口吻?!雹俳耍敉?,抄襲之義,陳,指舊說,陳舊的言詞。龍膺認為魏肖生有高人逸士之風(fēng)姿,詩歌通透有致,并贊賞有加,非常之欣賞。由此我們可以看出龍膺對當(dāng)時文人們的抄襲詩風(fēng)是不大認同的,且對有風(fēng)韻、不艱詭的詩歌贊不絕口。

    龍膺雖反對剿襲,但他并非一味地否定,而是認為這類擬古并未習(xí)得其精髓,只學(xué)到皮毛,真正內(nèi)涵卻并未體現(xiàn)一二:“今人學(xué)書如寫照子,但涂得皮毛冠服似便了,于筋骨何有?”①雖然龍膺并沒有具體的詩論,但是我們潛心研讀龍膺的詩歌,可以發(fā)現(xiàn)龍膺的部分詩歌中對“瓊、裾”等意象的運用,對“兮”字的運用,以及對屈原的忠君愛國,對楚地文化的繼承都有很大部分的體現(xiàn)。如《吳楚歌》:“宓有妃兮漢有女,采采明珠兮隔江渚。驂羲和兮御望舒,蘭為戴兮瓊為裾。東光升兮西景駛,思綿綿兮誰為理?!雹儆秩纭度佟贰毒胖ゲ佟返榷歼\用了同樣的形式。龍膺常常以屈子之鄉(xiāng)的后人自居,《祭陳岳翁文》稱:“楚宅南鄉(xiāng),人文瑰巨。左徒騷祖,右史雅宗?!雹冽堚咦哉J為自己是屈原“粉里后生”?!胺劾铩本褪枪枢l(xiāng)、故里。且龍膺在其詩歌中多對樂府詩歌有所借鑒。如《東居牽牛歌》:“東居牽牛西織女,上帝命之限河渚。風(fēng)波日夜流澎澎,恨不飛作雙鴛鴦!漢家美女別館居,桂宮柏寢組帳舒。灼爍容顏耀初日,如蕙如蘭菀芬苾。三五二八年幾芳?愿侍鞶帨及春陽?!雹僭偃纭犊嗨夹小贰对乖娦小贰堕L相思》《有所思》等詩歌都對樂府詩有所借鑒。從這些詩歌來看,龍膺雖有一定的借鑒,但內(nèi)核確是在表達自我。因此,在龍膺看來,只要習(xí)得古人詩歌精髓,那么適當(dāng)?shù)財M古是可以的。

    二、詩述性靈,可以證道

    這是龍膺對“性靈”的作用加以闡釋。他在《觀來石金蓮社序》中說道:“周續(xù)之與雷次宗,同受遠師詩義。乃知遠公禪定宗也,而亦未嘗廢詩。詩述性靈,可以證道。”①在佛家理論中,禪宗更多的是以禪悅的形式游戲人生,獲取當(dāng)下的舒適。享受當(dāng)下,關(guān)注身邊,作詩作文從身邊出發(fā)。龍膺在此處是與陶淵明、謝靈運相對照,認為陶淵明善飲,多寫田園之樂,頗有天人之姿;謝靈運擅寫山水自然之詩,自負為江左第一,頗有一番英雄氣概,得出“道”其實是一種追求自然、享受當(dāng)下、關(guān)注生活的文學(xué)風(fēng)格。

    當(dāng)時,道家思想的盛行不僅給文人們帶來了除入世之外的另一條尋求內(nèi)心安寧的道路——出世,還修正了當(dāng)時一些狹隘的文學(xué)理念,給文壇帶來了生機。《道德經(jīng)》:“人法地,地法天,天法道,道法自然?!雹郏?9)意思是整個大自然的運行規(guī)律形成了道,天地萬物包括人都要依循這個道而演化、存在。據(jù)此,龍膺認為詩歌不僅僅是模擬、剿襲,更多的是從身邊的人、事、景出發(fā),抒寫真性情,從身邊尋找靈感,從大自然中尋找題材,遵從本心,才是作詩真正需要的,才能找尋自己心中的“道”,才能真正書寫自然。如他的詩歌《雨中移竹》:

    移得瀟湘綠繁影,濕云冉冉護霜根。最憐晚徑松添侶,恰傍煙叢石更尊。濯秀已宜逢午雨,抽空還待隱朝暾。騷人愛種非醫(yī)俗,棲托終看彩鳳騫①。

    這首詩歌通俗易懂,龍膺從身邊的景出發(fā),描寫了龍膺不忍“竹”在下雨天遭受風(fēng)吹雨打,將其移開來的情景。龍膺在下雨天竟然還有移竹的閑心,足以看出他悠閑自得且舒適的心境,表明了龍膺對大自然的喜愛之情。詩歌所寫皆是生活中發(fā)生的趣事,并沒有用其他修飾畫蛇添足,而是觀察大自然,抒發(fā)情趣,出口成詩,寫自己最想寫的東西。

    龍膺還有許多詩歌抒發(fā)了對自然的喜愛及對當(dāng)下生活的享受。如《田園樂》:“傲倚方池修竹,閑尋古洞桃花。白發(fā)時過村叟,青錢聊付酒家?!雹僭偃缢摹渡皆挛迨住贰肚飯@雜興八首》《九峰晴望》等,都體現(xiàn)了他詩法自然的情感態(tài)度。

    三、“質(zhì)勝文則野,固矣”

    這是龍膺對詩歌語言作出的闡釋??鬃釉凇墩撜Z·雍也》中提出“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史,文質(zhì)彬彬,然后君子”④(30)這一觀點,其后,何晏《論語集解》:“包(咸)曰:野,如野人,言鄙略也。史者,文多而質(zhì)少。彬彬,文質(zhì)相半之貌?!雹荩?0)對“文”和“質(zhì)”的概念作了“文采”和“質(zhì)樸”之解。南朝劉勰在《文心雕龍》中提出:“夫鉛黛所以飾容,而盼倩生于淑姿;文采所以飾言,而辨麗本于情性。故情者,文之輕,辭者,理之緯;經(jīng)正而后緯定,理定而后辭暢。”⑥(37)認為“質(zhì)”決定“文”,為“文質(zhì)說”奠定了理論基礎(chǔ)。其他評論家如鐘嶸等人針對當(dāng)時詩歌語言多綺麗的狀況,主張詩歌語言應(yīng)剛健風(fēng)骨,達到“文質(zhì)彬彬”之盛。這都是他們對“文質(zhì)彬彬”概念的獨特見解,但其實歷史上對“文質(zhì)彬彬”中的“文”“質(zhì)”之關(guān)聯(lián)還有諸多不同的見解,并沒有一個準確的定義。

    明代初期,出現(xiàn)了一個新的文學(xué)流派臺閣體,他們的詩風(fēng)雍容典雅、平正醇實,詩歌并無實質(zhì)內(nèi)容,以歌功頌德為主,在當(dāng)時頗為流行,追隨者眾多。但發(fā)展到后期,更多的詩人認識到臺閣體詩風(fēng)的不足之處,并積極尋求新的道路。徐禎卿在《談藝錄》中指出:“由質(zhì)開文,古詩所以擅巧。由文求質(zhì),晉格所以為衰?!雹撸?29)認為“質(zhì)”是第一位的,文是第二位的,漢代古詩以質(zhì)領(lǐng)文,是理想中的作品,而晉詩則與之相反。

    龍膺認為近來人們雕刻字句之風(fēng)愈勝,并以此獲得聲名,寫作追求華麗的辭藻,好靡麗之風(fēng),樸實剛健的字句反倒成為特殊,認為此種情況是“君子之所履也”,針對這種綺麗之風(fēng)提出“觀禮樂于先進,唯其質(zhì)不惟其文,世人以野稱之,固矣”①。龍膺認為為什么當(dāng)時的文人們會獨獨重視文采,就是因為“文質(zhì)彬彬”中的“彬彬”二字?!氨虮颉笔瞧胶?、相得益彰的意思。如何使“文”和“質(zhì)”相適宜,是一件不容易的事情,在現(xiàn)實中也很難見到這樣的“君子”。龍膺認為“禮反其所自始樂,樂其所自生”①,自己寧愿成為野人,也不愿意成為“君子”。因此,龍膺提出了這種解決方法,認為寫詩不應(yīng)該像晚近人一樣語言華麗、濃墨重彩,應(yīng)追求質(zhì)樸,遵循本心而作。觀龍膺之詩作,我們不難發(fā)現(xiàn)其詩句的質(zhì)樸、情感表達的真摯及對美好生活的向往。如他的《乘月夜歸》:

    風(fēng)塵落魄十余年,誰借青藜照石渠?

    獨有長安一片月,含暉偏到子云居。

    西望銀河影未沉,步檐散發(fā)一行吟。

    鄉(xiāng)心萬里隨風(fēng)遠,露冷秋江玉樹林①。

    這首詩描寫了龍膺回鄉(xiāng)時回顧這數(shù)十年漂泊在外的情景。從“落魄”一詞,我們可以很清楚地歸納龍膺在外數(shù)十年的經(jīng)歷,其經(jīng)歷在龍膺心中是不大美好的。“借”一詞說明龍膺并未在這扎根,只是以一位客人的心態(tài)居住在此。在長安這座城市中,只有這片月亮才是屬于自己的,從此我們可以讀出龍膺惡漂泊之感。第二段中的“沉”“遠”“鄉(xiāng)心”“冷”這幾個詞更是可以讀出龍膺在此地的孤冷、凄清及想回家鄉(xiāng)的迫切之情。全篇并沒有用華麗的語言修飾,但我們能在這簡單質(zhì)樸的詩句中讀出作者真摯的感情。

    再如《漁仙雜述廿首》《丁巳元旦試筆》《寄懷朱元介宗伯》等詩歌都體現(xiàn)了龍膺作詩語言簡單質(zhì)樸卻情感充沛的特點。

    綜上所述,龍膺雖然沒有自成體系的詩學(xué)思想,但其從多方面對晚明重要的詩學(xué)理論性靈說進行了闡述,并在詩歌創(chuàng)作中積極實踐,因此我們應(yīng)該理性看待龍膺的詩學(xué)思想,正視其在“性靈說”的發(fā)展過程中所做出的貢獻。龍膺是晚明時期一位湖南籍的重要文學(xué)家,對其詩學(xué)思想進行深入研究很有必要。

    注釋:

    ①均出自龍膺,撰.龍膺集[M].長沙:岳麓書社,2011.

    ②陳東.佛不立相 ?金剛經(jīng)諦鑒[M].汕頭:汕頭大學(xué)出版社,2013.06.

    ③老子.道德經(jīng)全集第1冊[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2017.03.

    ④任寶菊.論語今讀[M].長春:吉林人民出版社,2015. 05.

    ⑤何晏,集解.孫滌生,整理.論語集解 ? 宋版[M].北京:北京時代華文書局,2015.06.

    ⑥莊適,司馬朝軍,選注.文心雕龍[M].武漢:崇文書局,2014.09.

    ⑦吳文治,主編.中國古代文學(xué)理論名著題解[M].合肥:黃山書社,1987.02.

    參考文獻:

    [1][明]龍膺,撰.龍膺集[M].長沙:岳麓書社,2011.

    [2]陳文新.明代詩學(xué)[M].長沙:湖南人民出版社,2000. 11.

    [3]丁放.金元明清詩詞理論史[M].合肥:安徽大學(xué)出版社,2000.02.

    [4]陳文新.明代詩學(xué)的邏輯進程與主要理論問題[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2007.08.

    基金項目:“湖南科技大學(xué)中國古代文學(xué)與社會文化研究基地”(湘教通〔2004〕284號)資助項目。

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