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    “笑”中初探楊萬里仕與隱的矛盾

    2020-06-07 14:45:14談清怡
    文教資料 2020年36期
    關(guān)鍵詞:楊萬里矛盾

    談清怡

    摘 ? 要: 諧趣詩是楊誠(chéng)齋詩中一類獨(dú)特的詩作,對(duì)日常生活畫面的敘述中蘊(yùn)含著新鮮和趣味,仕與隱的矛盾又貫穿始終。作者在諧趣詩中“打趣”的同時(shí),不知不覺地表現(xiàn)出對(duì)田園的向往與對(duì)官場(chǎng)的厭惡,透露出內(nèi)心的掙扎。

    關(guān)鍵詞: 楊萬里 ? 諧趣詩 ? 仕與隱 ? 矛盾

    “不笑,不足以為誠(chéng)齋之詩”①。素來,誠(chéng)齋詩以幽默詼諧和情趣盎然著名于詩壇。其中最具代表性的是諧趣詩,表現(xiàn)了楊萬里獨(dú)一無二的創(chuàng)造性。諧趣詩的趣在于楊萬里幽默的天性和化平淡為生動(dòng)的筆法。本文著眼于諧趣詩中的“笑”進(jìn)行分析。笑是諧趣詩的核心,從不同的“笑”中可以看出他不同的心理狀態(tài)和態(tài)度。

    作為一位在南宋時(shí)長(zhǎng)期為官的詩人兼理論家、政治家,楊萬里的一生充斥著出仕與歸隱的矛盾。受儒家出仕思想的影響,他以為政作為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的人生理想。然而作為一位極度關(guān)心民生疾苦的官員,他又時(shí)常不忍心做一個(gè)壓榨百姓的“好官員”,屢屢表現(xiàn)出不得不為官的矛盾和愧疚心理。為官任上,他看清了官場(chǎng)的險(xiǎn)惡和統(tǒng)治者的昏庸,無時(shí)無刻不想回到田園生活中,從他大量描寫的鄉(xiāng)村題材和田園詩中可以看出他對(duì)于隱居和田園生活的青睞。

    大量諧趣詩的產(chǎn)生正是這種無奈為官的情緒釋放。在寫詩過程中,作者發(fā)出內(nèi)心的聲音,表達(dá)出歸隱的意愿。本文選取楊萬里諧趣詩中的關(guān)鍵字“笑”分析仕與隱的矛盾心理。

    一、活潑的“笑”

    這種笑在楊萬里的詩中占比最多,他熱衷于描寫田野間剎那間的感受和新奇的意象,展現(xiàn)出一種活潑清新的美感。且看他的《正月二十八日峽外見燕子》:

    不宿青楓學(xué)子規(guī),不穿綠柳伴鶯啼。雙飛只愛清江水,自喜身輕照舞衣。

    這首詩中的“自喜”是燕子這個(gè)物的主體展現(xiàn)出來的,作為它的生命感受和情感體驗(yàn)。它的欣喜通過作者的情感加工呈現(xiàn)在讀者面前,我們通過楊萬里的眼睛和筆觸感受到作者眼中的物的形象。這里的燕子已經(jīng)經(jīng)過了作者的再加工,融入了作者的主觀生命體驗(yàn)和感悟,展現(xiàn)了他欣喜輕松的精神狀態(tài),清新美好。燕子這個(gè)意象的輕盈和活潑使整首詩的氛圍輕松起來。

    再如他的《雨后田間雜記》:

    田水高低各斗鳴,溪流奔放更歡聲。小兒倒捻青梅朵,獨(dú)立茅檐看客行。

    這里是溪流的笑,帶著聲音的笑。楊萬里將小溪流淌的聲音寫成“歡聲”,使詩作自帶活潑之聲。詩人用充滿愛戀的眼光看農(nóng)村景物,讓讀者感受到濃濃的鄉(xiāng)村情趣和人情味。

    通過上面兩例,可以看到楊萬里在這一類型詩作中常選用一些小巧靈動(dòng)的事物,仿佛一則童謠,輕快活潑地歌唱。精巧的意象和跳躍的語言寫出了作者當(dāng)時(shí)輕微的欣喜和入神的情態(tài)。不僅如此,楊萬里的特殊之處是將山野間平常的事物寫得令人陌生,仿佛讀者是隨著作者新奇的眼光望過去,沉浸在營(yíng)造的新鮮氛圍之中,感受著一種欲罷不能的興趣。

    在這類詩作中,楊萬里較多采用擬人的手法,將鄉(xiāng)間的草木蟲魚附上主觀情感,從主觀新奇的角度進(jìn)行描摹。采取兒童的眼光和陌生化視角,給人幽默風(fēng)趣的美感,讀來輕松活潑,情趣盎然,充滿奇趣。

    輕松活潑的作品多創(chuàng)作于楊萬里的家居歲月。他曾多地為官,因?yàn)榫訂视钟泻荛L(zhǎng)時(shí)間的田園生活。在與自然的親密接觸中,他潛心于萬物,把它們看作有情感的生命個(gè)體,以一雙慧眼和深入的內(nèi)心體察創(chuàng)造出一個(gè)充滿奇趣的藝術(shù)世界。在這桃花源般的世界里,楊萬里的心已經(jīng)被自然俘獲,花鳥魚蟲給了他無窮的驚喜,他的心歸隱了。這是楊萬里“隱”的表現(xiàn),展現(xiàn)出他喜愛自然的天性和與萬物融合的意趣。

    二、反思的“笑”

    單方面對(duì)自然的體察還不足以成就楊萬里的諧趣詩,否則將會(huì)流入清淺之嫌,缺乏意蘊(yùn)。在家居生活中,楊萬里不僅以新奇的眼光發(fā)現(xiàn)新鮮的意趣,沉浸在個(gè)人的欣賞中,還經(jīng)常走向田間,關(guān)懷農(nóng)民的世俗生活。在與廣大農(nóng)民的深入接觸中,楊誠(chéng)齋不斷體察民情,反省自我,使諧趣詩上了一層臺(tái)階。

    試看《晚春行田南原》:

    西疇前日塵作霧,南村今日波生路。云子從來疏廣文,沖雨學(xué)稼當(dāng)辭勤。

    農(nóng)言秧好殊勝麥,其如綠針未堪吃。吾生十指不拈泥,毛錐便得傲蓑衣。

    只愿邊頭長(zhǎng)無事,扡耒耕云且吾志。不愁官馬送還官,借牛騎歸不用鞍。

    在這首詩中,作者與田間的老農(nóng)攀談,談笑中作者為自己不知稼穡、不事勞動(dòng)深為自責(zé)。做了那么多年的官,卻疏遠(yuǎn)百姓,不知道基本的農(nóng)業(yè)知識(shí)。作為封建士大夫階層的一員,楊萬里不僅和農(nóng)民站在一起,還從客觀角度進(jìn)行自我反思和批判,他的親民思想無疑是可貴的。最后兩句,楊萬里直白地表達(dá)了辭官歸隱的愿望“扡耒耕云且吾志”。不過對(duì)于他來說,這個(gè)愿望并不那么容易實(shí)現(xiàn)。這有一個(gè)前提,也就是后來許多次出現(xiàn)在楊萬里面前的困境:在一位以國(guó)家為重的文人心中,歸隱的前提是“邊頭長(zhǎng)無事”,也就是國(guó)家安定,平安無事。但遺憾的是,楊萬里所生活的時(shí)代無法滿足他辭官歸隱的要求,因此他一生都只能在仕與隱的矛盾中掙扎。因此,在看似充滿笑意的諧趣詩中常常流露出一些苦澀與矛盾的心境。

    經(jīng)過一段時(shí)間思考過后,楊萬里反思的結(jié)果是暫時(shí)罷官歸隱。他企圖擺脫名韁利鎖,過自由自在的隱居生活?!冻跸娜粘銮矣辍分袑懙溃?/p>

    笑憶唐人句,無晴還有晴。斜陽白鷗影,疏雨子規(guī)聲。

    臺(tái)閣非吾事,溪山且此生。詩成何用好,詩好卻難成。

    在這首詩中,楊萬里選用了代表自由的白鷗意象,表達(dá)了對(duì)隱居生活的向往和對(duì)為官生活的厭倦。這里的笑已經(jīng)不是單純的反思,而是帶著些許自嘲的語氣。他笑自己既然傾心于歸隱,卻依然放不下世俗之事的糾纏。表面顯得輕松,筆法的運(yùn)用疏淡平和,給人的感覺似乎已經(jīng)下定了隱居的決心,但其實(shí)不然。

    在內(nèi)心深處,作者依舊無法徹底擺脫儒家思想的影響,終不能放下國(guó)家和民族的前途命運(yùn)。這也是那個(gè)時(shí)代文人內(nèi)心的普遍糾結(jié)——在儒家與道家之間徘徊不定。同時(shí),由于家境貧寒,楊萬里需要俸祿維持基本的生活需要。他幼時(shí)家境貧寒,父親楊芾是私塾先生,一直以孝治家?!稐罹那淠怪俱憽分杏涊d:楊芾“忍饑寒以市書,積十年得數(shù)千卷,謂其子是圣賢之心具焉,汝盍懋之。紹興甲戌,萬里策進(jìn)士第,調(diào)贛州戶椽,再調(diào)永州零陵丞,皆侍公之官。每過庭必曰:‘儉則不賄?!雹凇钊f里在父親和老師的影響下形成了對(duì)儒家和理學(xué)堅(jiān)定的信仰,以國(guó)家和民族的命運(yùn)為己任,把從政和為文作為自己的價(jià)值追求。正因?yàn)榇?,他終究無法長(zhǎng)時(shí)間地閑居塵世之外,只能在朝堂與山林之間反復(fù)掙扎。在家閑居了一段時(shí)間過后,楊萬里逐漸產(chǎn)生了寂寞的情緒,這種寂寞還是源于儒家倡導(dǎo)的出仕為官才是實(shí)現(xiàn)個(gè)人抱負(fù)的價(jià)值觀。他又希望回歸朝廷,依舊為國(guó)效力。

    在《秋日晚望》中,楊萬里吐露了心聲:

    村落豐登里,人家笑語聲。溪霞晚紅溫,松日暮黃輕。

    只麼秋殊淺,如何氣許清?不應(yīng)久閑散,便去羨功名。

    這首詩寫于1169年,此時(shí)他已久在家中閑居六年。在歸隱的愿望得到充分滿足之后,楊萬里又覺得不應(yīng)該躲避世事。他感到自己身上承擔(dān)著復(fù)興國(guó)家的重任,應(yīng)當(dāng)重回朝政,奉獻(xiàn)自我。然而,出淤泥不染的他又不愿意做那種阿諛奉承、欺壓百姓之人。出仕與歸隱的矛盾再一次使他猶豫?!叭思倚φZ聲”的笑語使楊萬里開始從另一個(gè)角度反思自我——難道我和不識(shí)文字的農(nóng)民們一樣,應(yīng)當(dāng)屬于這種閑適安居的生活嗎?我就這樣在田間浪費(fèi)掉一生——我多少年積累的才華嗎?這一次,楊萬里得出的答案是否定的,他又與先前的那個(gè)自己妥協(xié)了,又回到了官場(chǎng)。然而回到官場(chǎng),又難免與那些俗士為伍。在這種不間斷的仕與隱的矛盾中可見楊萬里潔身自好且心系國(guó)家的大丈夫人格。

    三、嘲諷的“笑”

    當(dāng)楊萬里重回政壇,他的內(nèi)心又開始了新一輪掙扎。面對(duì)曾經(jīng)共同生活的貧苦百姓和官場(chǎng)的險(xiǎn)惡,他一方面對(duì)自己出來做官深感愧疚,另一方面不忍壓榨百姓。隨著年歲和閱歷的增長(zhǎng),楊萬里已經(jīng)意識(shí)到矛盾的無法化解,這種掙扎的糾結(jié)使他的詩上升到了新的高度,常常體現(xiàn)為深刻的諷刺。這種帶笑的諷刺有兩種,一種是對(duì)國(guó)家和腐敗官員的不屑嘲諷,另一種是面向內(nèi)心的自嘲。嘲笑自己的懦弱與無法解決矛盾的無奈。

    康德在《判斷力批判》中曾言:“在一切引起活潑的撼動(dòng)人的大笑里必須有某種荒謬悖理的東西存在著(對(duì)于這些東西自身,悟性是不會(huì)有任何愉快的),笑是一種從緊張的期待突然轉(zhuǎn)化為虛無的感情?!雹郏?80)楊萬里的笑正體現(xiàn)了這種諷刺性的荒謬內(nèi)核。

    在第一種諷刺中,楊萬里常常借助典型物象的幽默化影射對(duì)權(quán)貴的嘲諷。這時(shí)候,自然之物已經(jīng)不像開始時(shí)那么簡(jiǎn)單,只有表面意義,而是帶有了作者賦予的特殊內(nèi)涵。這一類型的諧趣詩顯得奇趣辛辣,讀來尤覺深刻而尖銳。在《嘲淮風(fēng)進(jìn)退格》中,他用淮風(fēng)比喻當(dāng)時(shí)的投降派:

    絮帽貂裘莫出船,北窗最緊且深關(guān)。顛風(fēng)無賴知何故,做雪不成空自寒。

    不去掃清天北霧,只來卷起浪頭山。便能吹倒僧伽塔,未直先生一笑看。

    在對(duì)淮風(fēng)的描寫中,楊萬里抓住了用力方向錯(cuò)誤的特點(diǎn)竭力描繪,不直接地批判卻帶有極強(qiáng)的嘲諷意味。以象征的手法諷刺南宋的投降派在金人面前軟弱無能,卻在朝廷內(nèi)部興風(fēng)作浪、陷害忠良。

    這種戲謔不留余地,直接反映了楊萬里對(duì)投降派和南宋無能小朝廷的惋惜和摒棄。這里的“笑”帶著無盡的心酸與無奈的嘆息。處于政壇的一員,關(guān)心國(guó)家大事是他的責(zé)任,然而看見這種令人無奈的現(xiàn)實(shí)之后,他又感到荒謬和無力,只能在旁“一笑看”。不同于之前想要退隱時(shí)農(nóng)人的寫作角度,在這首詩中,作者是以被諷刺者——也就是官員的視角敘述的,諷刺效果尤為強(qiáng)烈。在全詩的最后,作者的立場(chǎng)與態(tài)度鮮明亮出,“先生”的稱呼與淮風(fēng)劃清了界限——表明自己雖然身處官員的行列,但絕不同流合污的品格與堅(jiān)守。

    盡管潔身自好,楊萬里仍會(huì)時(shí)不時(shí)地表現(xiàn)出內(nèi)心的愧疚。作為一個(gè)諧趣橫生的詩人,他當(dāng)然不會(huì)直接表達(dá),特有的幽默氣質(zhì)在這類詩作中體現(xiàn)為一種自嘲。

    晚年的《有嘆》就是自嘲詩的代表:

    飽喜饑嗔笑殺儂,鳳皇未可笑狙公。盡逃暮四朝三外,猶在桐花竹實(shí)中。

    這首詩化用了“朝三暮四”的典故,初讀只是一首普通的詩,但結(jié)合當(dāng)時(shí)楊萬里的經(jīng)歷,發(fā)現(xiàn)實(shí)際上另有所指。寫作這首詩前后,作者請(qǐng)求辭去祠官的職務(wù)。祠官是一個(gè)輕松的差事,實(shí)際上是一種虛官,只掛名而沒有實(shí)際事務(wù)?!巴硎嘉蚱湮⒁?。此自江東漕奉祠歸之作也。鳳雖不聽命于狙公,待桐花竹實(shí)而飽,以‘花‘實(shí)況祠廩也,欲并祠廩掃空之爾!未幾,遂請(qǐng)掛冠”④。全詩依舊以自然景物為象征,表面上在譏諷鳳凰,實(shí)際上卻在自嘲:我雖然是祠官,但也同樣領(lǐng)著朝廷的俸祿,依舊是朝廷的一員。相比其他官僚,只不過是五十步笑百步罷了。

    這里的“笑”看似笑鳳凰,實(shí)則笑自己。在深刻的反省中,楊萬里陷入了深深的自責(zé)。因?yàn)樽杂X無功受祿、空有官名卻不為百姓辦事,他無法原諒自己對(duì)田地和農(nóng)民的背叛。就像自命清高的鳳凰,依舊掙脫不了紅塵的困擾,終究逃不出桐花和竹實(shí)的范圍。于是,在暮年時(shí),他下定決心,決定辭去祠官,回鄉(xiāng)清白度日。

    那么在人生的最后階段,楊萬里真的擺脫了仕與隱的矛盾了嗎?答案是否定的。在晚年的閑居生活中,楊萬里又陷入了之前的苦悶輪回。這是伴隨他一生的無解之題。從《添盆中石菖蒲水仙花水》可以略窺他晚年時(shí)的心境:

    舊詩一讀一番新,讀罷昏然一欠伸。

    無數(shù)盆花爭(zhēng)訴渴,老夫卻要作閑人。

    “卻要”二字流露出作者作閑人的不平情緒,渴望為國(guó)效力又無法實(shí)現(xiàn)。以小見大的筆法入木三分:花急需人澆灌,作者明知此情況卻閑居在家。這令他心中難免不安和無奈,苦澀的笑容中暗含了退休后不能救國(guó)濟(jì)民的內(nèi)疚心情。

    四、結(jié)語

    楊萬里的一生一直處在仕與隱的矛盾中,為官任上不忍壓榨百姓,愧對(duì)內(nèi)心,向往歸隱田園的清凈生活。但真正閑居之后又受根植于內(nèi)心的儒家出仕思想的影響,動(dòng)了功名之念,心系國(guó)家大事,產(chǎn)生了壯志難酬的感慨。這一切通過他詼諧幽默的筆觸展現(xiàn)出來,具體體現(xiàn)為不同時(shí)期豐富的“笑”的內(nèi)涵。周汝昌先生曾言:“這種奇趣,這種活勁兒,就是誠(chéng)齋的首創(chuàng),也是誠(chéng)齋的獨(dú)擅?!雹荩?)他的幽默風(fēng)趣體現(xiàn)為笑,而幽默的另一面則是諷刺。在持續(xù)楊萬里一生的仕與隱的矛盾掙扎中,淡泊名利又愛國(guó)愛民的高潔人格得到了有力的彰顯。

    注釋:

    ①[清]吳之振、呂留良、吳自牧選《宋詩鈔·江湖集序》。翁方綱以“輕儇佻巧”貶之(見《石洲詩話》卷三)。李慈銘以“粗梗油滑”貶之(見《越縵堂日記》光緒乙酉十月初四日)。朱彝尊以“纖縟滑利”貶之(見《沈明府不羈集序》,《曝書亭集》卷三十八)。趙翼以“俚言俗語”貶之(見《甌北詩話》卷六)。

    ②胡銓.胡澹庵先生文集[M].清抄本(清鮑廷博校,清丁丙跋)卷二十五.

    ③康德.判斷力批判[M].北京:商務(wù)印書館,1985.

    ④劉克莊.后村詩話[M].北京:中華書局,1962.

    ⑤周汝昌,選注.楊萬里選集·引言[M].北京:中華書局,1962.

    參考文獻(xiàn):

    [1]周汝昌,選注.楊萬里選集[M].上海:上海古籍出版社,2012.

    [2]張瑞君.楊萬里評(píng)傳[M].南京:南京大學(xué)出版社,2002.

    [3]錢鐘書.宋詩選注[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2000.

    [4]莫礪鋒.論楊萬里詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變過程[J].求索,2001(04):105-110.

    [5]胡明.楊萬里散論[J].文學(xué)評(píng)論,1986(06):114-127.

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