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    表演者權(quán)法律保護(hù)問(wèn)題研究

    2020-06-07 03:59高雅
    河南科技 2020年21期
    關(guān)鍵詞:法律保護(hù)

    高雅

    摘要:隨著錄音技術(shù)、復(fù)制技術(shù)和通信技術(shù)的不斷進(jìn)步,表演者的表演被錄音,復(fù)制后可以變成全球流通商品。同時(shí),這一進(jìn)步使得表演者、表演和表演使用者三者之間的關(guān)系也發(fā)生了根本性的變化。在電子技術(shù)更加發(fā)達(dá)的當(dāng)今社會(huì),這種情況更加突出。因此,國(guó)際社會(huì)率先作出積極回應(yīng),利用一系列國(guó)際條約來(lái)協(xié)調(diào)各國(guó)對(duì)表演者的保護(hù)。在全球法律都逐漸對(duì)表演者權(quán)保護(hù)的同時(shí),我國(guó)著作權(quán)法也在表演者權(quán)利保護(hù)方面發(fā)生了重大變化,這一變化無(wú)疑是一個(gè)積極的進(jìn)步。然而,在此之前,我國(guó)的表演者權(quán)利基本上是以表演權(quán)的形式來(lái)涵蓋的,這將不可避免地導(dǎo)致中國(guó)保護(hù)表演者權(quán)利的理論基礎(chǔ)不足,立法和司法上存在諸多缺陷。如何合理保護(hù)表演者權(quán)、平衡表演者與公眾之間的利益成為目前的熱點(diǎn)問(wèn)題。

    關(guān)鍵詞:表演者權(quán);法律保護(hù);國(guó)際公約

    中圖分類號(hào):D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1003-5168(2020)21-00125-03

    1 引言

    2020年新冠疫情爆發(fā)以來(lái),全球經(jīng)濟(jì)特別是實(shí)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展受到嚴(yán)重阻礙的背景下,文化產(chǎn)業(yè)得到充分發(fā)展。近年來(lái),本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)每年增長(zhǎng)15%以上。其中視聽(tīng)表演行業(yè)增長(zhǎng)率尤為突出。文化產(chǎn)業(yè)作為滿足公民美好生活期待的經(jīng)濟(jì)支柱,開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的新紀(jì)元。

    《視聽(tīng)表演北京條約》為視聽(tīng)表演者權(quán)利制度的發(fā)展與完善帶來(lái)了新的契機(jī)。該條約結(jié)束了表演者在音像表演領(lǐng)域得不到充分保護(hù)的歷史,完善了表演者權(quán)國(guó)際保護(hù)制度。中國(guó)已于2014年4月批準(zhǔn)了《北京條約》,且于2020年4月底正式生效。確保表演者權(quán)利的保護(hù)與國(guó)際條約接軌,保證我國(guó)現(xiàn)行《著作權(quán)法》制度與社會(huì)發(fā)展同步,是取得國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的前提。

    當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)增長(zhǎng)的背景下,表演者權(quán)利體系建設(shè)成為當(dāng)之無(wú)愧的熱點(diǎn)問(wèn)題。如何從立法上完善相應(yīng)規(guī)則,使表演者權(quán)與促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展相協(xié)調(diào),同時(shí)充分尊重私人權(quán)利,平衡傳播者、投資者和公眾之間的利益,成為亟待解決的問(wèn)題。

    2 表演者權(quán)概念及性質(zhì)分析

    表演者權(quán)是基于表演者對(duì)于作品的表演而產(chǎn)生的權(quán)利,是表演者在獲得作者授權(quán)后才產(chǎn)生的權(quán)利,源于作者的表演權(quán)。[1]在著作權(quán)、商標(biāo)權(quán)和專利權(quán)三大知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域,屬于著作權(quán)法的保護(hù)范圍。世界上最早的版權(quán)保護(hù)法是1709年的《安娜女王法案》。到目前為止,版權(quán)保護(hù)已有一千多年的歷史。但是,與版權(quán)保護(hù)的順利發(fā)展相比,表演者權(quán)利的保護(hù)長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有得到人們的認(rèn)可和重視,且學(xué)界對(duì)于表演者權(quán)性質(zhì)的認(rèn)識(shí)也是意見(jiàn)不一。

    關(guān)于表演者權(quán)的性質(zhì),大陸法系和英美法系的規(guī)定不一,前者以鄰接權(quán)保護(hù),后者以版權(quán)保護(hù)。雖然權(quán)利類型名稱不同,但保護(hù)范圍和規(guī)制范圍基本相同。我國(guó)學(xué)者對(duì)表演者權(quán)性質(zhì)也有不一樣的觀點(diǎn)。

    一類觀點(diǎn)認(rèn)為表演者與作品原作者具有一樣的地位。表演者對(duì)原作品的表演加入了自己獨(dú)有的表達(dá),與其本身不可分,屬于再創(chuàng)作,其創(chuàng)新性并不低于原作品。表演者權(quán)與著作權(quán)類似,相應(yīng)的,表演者應(yīng)當(dāng)作者地位相當(dāng)。

    然而也有學(xué)者認(rèn)為表演者的法律地位不能等同于原作品的作者。首先,表演者權(quán)是由表演者在取得作者同意后基于對(duì)原作品的表演而產(chǎn)生的權(quán)利,其權(quán)利基礎(chǔ)是作者的作品,因此不能等同于著作權(quán)。其次,創(chuàng)造性程度不同,表演者為表演作品而付出的創(chuàng)造性勞動(dòng)遠(yuǎn)沒(méi)有作者創(chuàng)作作品的創(chuàng)造性高。[2]從數(shù)學(xué)角度來(lái)看,作者創(chuàng)作作品的過(guò)程是由零到一的過(guò)程,而表演者付出的創(chuàng)作性勞動(dòng)并不是由零開(kāi)始,而是由一到二的過(guò)程,從這方面來(lái)看,表演者權(quán)與著作權(quán)由相當(dāng)大的差距。再次,表演者權(quán)利的內(nèi)容較為廣泛,學(xué)界將其分為財(cái)產(chǎn)權(quán)和人身權(quán)。人身權(quán)包括表明身份權(quán)和保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán),這兩個(gè)權(quán)利在世界范圍內(nèi)已經(jīng)基本達(dá)成協(xié)議;表演者的財(cái)產(chǎn)權(quán)利,是表演者行使表演者權(quán)得到報(bào)酬的權(quán)利,主要包括四個(gè)權(quán)利:現(xiàn)場(chǎng)直播和公開(kāi)傳送權(quán)、錄音錄像權(quán)、復(fù)制發(fā)行權(quán)以及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

    本文認(rèn)為,表演者權(quán)不能與著作權(quán)同一而論。表演屬于對(duì)作品的“翻譯”,只是表演者在以另外一種語(yǔ)言盡可能的復(fù)現(xiàn)原作。

    3 我國(guó)表演者權(quán)保護(hù)在實(shí)踐中面臨的問(wèn)題

    3.1 影視表演合同中表演者權(quán)降格為署名權(quán)和勞務(wù)報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)

    在通常的影視表演合同中,并沒(méi)有涉及表演者權(quán),更多體現(xiàn)的是署名權(quán)和勞動(dòng)報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)。這表明表演者權(quán)在合同中被視為署名權(quán)和一次性勞動(dòng)報(bào)酬請(qǐng)求權(quán),很難有權(quán)分擔(dān)票房等影視作品后續(xù)使用的費(fèi)用——二次報(bào)酬權(quán)。表演者的權(quán)利與勞動(dòng)報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)在性質(zhì)上是不同的。表演者權(quán)是表演者依法享有的表演專有權(quán),與著作權(quán)有關(guān)但本身獨(dú)立。此外,表演者權(quán)的產(chǎn)生基于表演者對(duì)作品表演的貢獻(xiàn)。而演員聘任合同中約定的勞動(dòng)報(bào)酬權(quán)使得表演者的表演與一般勞動(dòng)的獲得報(bào)酬權(quán)無(wú)本質(zhì)差別。因此,本文認(rèn)為對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,表演者權(quán)利作為一種法定權(quán)利,“只有轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)權(quán)利,才能成為和重現(xiàn)生活的事實(shí),才對(duì)主體有實(shí)際的價(jià)值,才是真實(shí)的和完整的。”

    在現(xiàn)實(shí)生活中,大多數(shù)表演者認(rèn)為其權(quán)利與一次性的勞動(dòng)報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)相似,這給法律保護(hù)表演者權(quán)帶來(lái)了一定的困難。雖然,演員與制片人之間的博弈形成的利益格局有其一定的合理性——充分體現(xiàn)效率原則,也利于促進(jìn)版權(quán)貿(mào)易,但是,這種做法損害了表演者的權(quán)利,也不利于促進(jìn)影視作品的版權(quán)保護(hù),與表演者權(quán)設(shè)立的初衷相違背。

    3.2 大量格式條款侵蝕著表演者利益

    雖然,從某種程度來(lái)看,將表演者的權(quán)利轉(zhuǎn)化為署名權(quán)和簡(jiǎn)單的報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)也是可以接受的。但是在實(shí)際操作過(guò)程中,表演者、經(jīng)紀(jì)公司以及影視制作人三者之間有很大差距。作為表演者很難擁有與之平等的談判地位。因此,對(duì)于大多數(shù)普通的表演者來(lái)說(shuō),在這些合同中發(fā)現(xiàn)大量的標(biāo)準(zhǔn)條款是很正常的。

    3.2.1 演藝經(jīng)紀(jì)合同中的格式條款。通常,經(jīng)紀(jì)公司面對(duì)的是一個(gè)新的表演者,新表演者被包裝、策劃和宣傳,而表演者只能被動(dòng)接受公司安排。合同簽訂時(shí),幾乎毫無(wú)資格去對(duì)抗公司。此外,這些代理經(jīng)紀(jì)合同的期限也很長(zhǎng),有的甚至長(zhǎng)達(dá)8到10年。同時(shí),在合同期內(nèi),一些經(jīng)紀(jì)公司會(huì)要求藝人將其通過(guò)表演獲得的著作權(quán)、表演者權(quán)轉(zhuǎn)讓給公司。除此之外最大的問(wèn)題就是表演者的薪酬過(guò)低。表演者與經(jīng)紀(jì)公司利益博弈的結(jié)果導(dǎo)致表演者實(shí)際獲得的報(bào)酬不及甚至遠(yuǎn)低于經(jīng)紀(jì)公司,很多合同甚至無(wú)法保障藝人的最低生活標(biāo)準(zhǔn)。表演者的基本生活沒(méi)有得到保障,必然限制合同的履行以及表演者的續(xù)約權(quán)。如果表演者不續(xù)約,可能會(huì)面臨高達(dá)數(shù)千萬(wàn)元的違約金。

    3.2.2 臨時(shí)演出合同中的格式條款。在我國(guó)表演者行業(yè)中,群眾演員占有一定的比例,且影視作品需求也很大,但群眾演員的收入很低。常見(jiàn)的群眾演員臨時(shí)聘任合同書(shū)中除了一般條款之外對(duì)群眾演員的限制主要有以下三點(diǎn):①群眾演員的工作時(shí)間不區(qū)分夜間或節(jié)假日,待遇固定;②群眾演員無(wú)法決定是否將其姓名列入演職員名單;③群眾演員不得拒絕合理使用其姓名和肖像權(quán)的行為,主要是在其參演作品的衍生品、宣傳片或預(yù)告片使用,但僅限于推廣宣傳之用。

    除此之外,本文注意到在收集到的案例當(dāng)中,群眾演員的薪酬極低,且是按日計(jì)算。我們可以將這種行為看作表演者將自己的表演“一次性”的“賣(mài)”給了影視制作人,顯然這種做法不符合表演者權(quán)的立法初衷。

    3.3 表演者權(quán)集體管理組織的嚴(yán)重缺失

    自1991年頒布《著作權(quán)法》后,學(xué)界對(duì)于是否對(duì)表演者權(quán)利進(jìn)行集體管理的問(wèn)題一直爭(zhēng)論不休。目前大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為表演者權(quán)應(yīng)當(dāng)有其獨(dú)立的集體管理組織,甚至為此提出了立法草案。

    與此同時(shí),民間也一直為找尋更好保護(hù)表演者權(quán)利不斷探索,特別是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)。21世紀(jì)初,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)成立了表演者權(quán)益保護(hù)中心,且積極組織參加相關(guān)國(guó)際會(huì)議,完善表演者權(quán)保護(hù)體系。除此之外,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)音樂(lè)權(quán)益保護(hù)中心還做了大量的培訓(xùn)和宣傳工作。

    近年來(lái),在影視表演者領(lǐng)域,也出現(xiàn)了一些表演者組織。如中廣聯(lián)合會(huì)、中國(guó)視協(xié)演員工作委員會(huì)、上海演藝工作者聯(lián)合會(huì)、浙江橫店影視城演員協(xié)會(huì)等。其中,前兩個(gè)組織對(duì)于會(huì)員的專業(yè)素養(yǎng)要求較高,如會(huì)員至少要主演三部以上電視劇等。后兩個(gè)組織雖要求不高,但是具有強(qiáng)烈的區(qū)域性,不能為大多數(shù)國(guó)內(nèi)表演者提供保護(hù)。從功能的角度來(lái)看,前兩個(gè)組織正式宣布的內(nèi)容有幾個(gè)方面:提供合法權(quán)益咨詢、人事檔案代理、職業(yè)技能培訓(xùn)交流、設(shè)立基金、表彰優(yōu)秀等服務(wù)。當(dāng)然,這些機(jī)構(gòu)也是非營(yíng)利性的社會(huì)組織。從某種意義上說(shuō),它只是一個(gè)對(duì)等內(nèi)部交流組織,這與上述外國(guó)演員工會(huì)制度完全不同。

    上海市演藝工作者聯(lián)合會(huì)和浙江橫店影視城演員協(xié)會(huì)可以提供更詳細(xì)的服務(wù),比如為表演者提供基本工資等。但浙江橫店影視城演員協(xié)會(huì)是橫店影視城管理公司下屬的一家營(yíng)利性管理公司,與中國(guó)版權(quán)集體管理組織的社會(huì)團(tuán)體的定位不同。

    4 表演者權(quán)法律保護(hù)立法建議

    近年來(lái),我國(guó)的表演者權(quán)利領(lǐng)域還存在著一個(gè)亟待解決的問(wèn)題,即演出工作領(lǐng)域存在巨大的商業(yè)利益,如果不加以法律規(guī)制,必定會(huì)導(dǎo)致更多麻煩。因此,應(yīng)當(dāng)通過(guò)立法來(lái)維護(hù)這一領(lǐng)域的穩(wěn)定秩序。表演者權(quán)利涉及多主體利益,且表演者在表演過(guò)程中也發(fā)揮了這種來(lái)自自身的創(chuàng)意元素,其表演活動(dòng)具有一定的創(chuàng)造性。因此,法律應(yīng)當(dāng)保護(hù)表演者的創(chuàng)造性勞動(dòng),繼續(xù)完善表演者享有的權(quán)利,維護(hù)其合法權(quán)益。

    4.1 賦予表演者從機(jī)械表演中獲酬的權(quán)利

    通過(guò)對(duì)比我國(guó)《著作權(quán)法》中對(duì)著作權(quán)和表演者權(quán)的規(guī)定,不難發(fā)現(xiàn),其中只規(guī)定了著作權(quán)人享有機(jī)械表演獲得報(bào)酬權(quán)。這意味著第三人合法取得錄音錄像制品后,不論表演者是否許可,均可從事?tīng)I(yíng)利活動(dòng)。表演活動(dòng)得以傳播以及受公眾欣賞離不開(kāi)表演者的機(jī)械表演,若無(wú)表演者的機(jī)械表演,公眾只能通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀看的方式欣賞作品。與此同時(shí),錄音錄像制作者存在的價(jià)值也會(huì)大打折扣。機(jī)械表演有其不可估量的經(jīng)濟(jì)效益,因此,本文認(rèn)為,為最大程度保護(hù)表演者權(quán)利,以展示我國(guó)法律對(duì)表演者權(quán)的充分尊重,應(yīng)當(dāng)從立法上賦予表演者從機(jī)械表演中獲得報(bào)酬的權(quán)利。

    應(yīng)當(dāng)注意,實(shí)際操作中,表演者在進(jìn)行機(jī)械表演的同時(shí),也會(huì)在表演活動(dòng)中加入自己的“再創(chuàng)作”,通過(guò)語(yǔ)言、肢體動(dòng)作、微表情等,打造出獨(dú)特的表演風(fēng)格。不同表演者對(duì)同一作品進(jìn)行表演,帶給觀眾的視覺(jué)沖擊不同。

    4.2 賦予表演者廣播權(quán)和從廣播中獲得相應(yīng)報(bào)酬的權(quán)利

    中國(guó)加入WPPT時(shí),保留了“獲得廣播和公共傳播報(bào)酬的權(quán)利”。因此,我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定,不論表演者許可與否,只要第三人購(gòu)買(mǎi)作品的途徑、方式合法,就可以在廣播電臺(tái)等平臺(tái)播放。我國(guó)對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)在一定程度上已逐漸適應(yīng)TRIPS協(xié)議和WPPT協(xié)議,但表演者權(quán)利的保護(hù)水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及著作權(quán)。我國(guó)法律視表演者為作品的傳播者,這不僅是對(duì)表演者的創(chuàng)作作品獨(dú)創(chuàng)性的忽視,也對(duì)鼓勵(lì)創(chuàng)作產(chǎn)生了負(fù)面影響,進(jìn)而影響到整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,更與我國(guó)著作權(quán)法的立法初衷相駁。

    基于此,應(yīng)加強(qiáng)對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù),且在修改法律時(shí)可以借鑒國(guó)際公約和外國(guó)法律的優(yōu)勢(shì),適當(dāng)考慮豐富表演者權(quán)利的內(nèi)容,增加表演者的廣播權(quán)和從廣播中獲得相應(yīng)報(bào)酬的權(quán)利。上述權(quán)利可以由表演者行使,也可以由唱片公司取得法定許可權(quán)后,依法行使。但是,由于表演者的創(chuàng)作以作品為基礎(chǔ),因此在現(xiàn)實(shí)中的利益分配中,原作者獲得的報(bào)酬應(yīng)當(dāng)高于表演者。

    4.3 建立表演者權(quán)集體管理組織

    現(xiàn)實(shí)生活中,表演者在與影視作品制作者、經(jīng)紀(jì)公司的博弈中處于相對(duì)弱勢(shì)的地位。表演者通常傾向于與一些資金雄厚、資源豐富的公司合作,且為了能夠得到更好地發(fā)展,在簽訂合同或維權(quán)時(shí)大多都會(huì)妥協(xié),因而很難真正與公司競(jìng)爭(zhēng)。因此,可以設(shè)置一套表演者權(quán)集體管理制度,通過(guò)集體組織為表演者權(quán)法律保護(hù)添磚蓋瓦。目前,中國(guó)在電影、音樂(lè)等領(lǐng)域成立了集體管理組織,這些集體管理組織的主要任務(wù)就是幫助會(huì)員建立聯(lián)系渠道,并為其提供發(fā)展機(jī)會(huì),在會(huì)員的合法權(quán)益受到侵犯時(shí),為其提供法律援助。此外,中國(guó)還發(fā)布了集體管理協(xié)會(huì)的相關(guān)規(guī)定,以便集體管理協(xié)會(huì)更好地保護(hù)表演者權(quán)。

    因此,可以借鑒音樂(lè)作協(xié)的作用,建立一個(gè)集體管理組織來(lái)管理表演者的權(quán)利。表演者可以向集體管理組織授予與其作品有關(guān)的權(quán)利,以便更好地保護(hù)表演者通過(guò)廣播、出租等方式獲得經(jīng)濟(jì)報(bào)酬的權(quán)利。集體管理組織取得財(cái)產(chǎn)權(quán)后,在代表集體管理組織提起訴訟或者解決官司糾紛時(shí),集體管理組織會(huì)針對(duì)表演者權(quán)受損害的情況第一時(shí)間代表表演者向侵權(quán)人主張權(quán)利;表演者可就其精神權(quán)利受到損害向侵權(quán)行為人請(qǐng)求損害賠償,此時(shí),侵權(quán)人不得以表演者的權(quán)利轉(zhuǎn)移給集體管理組織,表演者本人不再具有表演者權(quán)利的理由進(jìn)行抗訴。在建立表演者集體管理協(xié)會(huì)方面,可以借鑒協(xié)會(huì)現(xiàn)有的管理模式。就協(xié)會(huì)本身的運(yùn)作而言,我們可以成立一個(gè)類似于公司股東大會(huì)的權(quán)利組織,更好地保護(hù)每一位會(huì)員的權(quán)利。在協(xié)會(huì)部門(mén)設(shè)置方面,可以設(shè)立行政部、財(cái)務(wù)、法律等部門(mén),負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)的日常工作。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 郭萌.論我國(guó)表演者權(quán)的保護(hù)[J].中小企業(yè)管理與技術(shù)(上旬刊),2009(05):183-184.

    [2] 李永明.論表演者權(quán)利的法律保護(hù)[J].浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2002(04):46-52.

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