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    論“書為心畫”的人文內(nèi)涵

    2020-06-07 08:08:52張慶勛
    書法賞評 2020年1期
    關(guān)鍵詞:揚(yáng)雄萬物文字

    張慶勛

    漢代揚(yáng)雄在其所著《法言·問神》中說:“言不能達(dá)其心,書不能達(dá)其言,難矣哉。惟圣人得言之解,得書之體。白日以照之,江河以滌之,灝灝乎其莫之御也。面相之,辭相適,捈中心之所欲,通諸人之嚍嚍者,莫如言。彌綸天下之事,記久明遠(yuǎn),著古昔之??,傳千里之忞忞者,莫如書。故言,心聲也;書,心畫也。聲畫形,君子小人見矣!聲畫者,君子小人之所以動(dòng)情乎”。1揚(yáng)雄在這段論述中提出了“書,心畫也”這一論說。但揚(yáng)雄所說的“書”并不能完全等同于作為君子之藝的“書法”。如其所說:“女惡華丹之亂窈窕,書惡淫辭之淈法度”2“書不經(jīng),非書也。言不經(jīng),非言也。言書不經(jīng),多多贅矣”。3古人往往將“心”看作是萬物融會(huì)的靈府,具有包攬?zhí)斓亍⒖偫ㄈf物的功能與內(nèi)蘊(yùn)?!皶笨梢灾肝淖帧⑽恼?、書籍、書法等。揚(yáng)雄所說的“書”除了指作為君子之藝的書法外,更多指的是對“言”的書面記載,是記言的著作文章。當(dāng)然,站在某種角度上講,也可以指文字本身。或許這也正是漢字的生命力所在,揚(yáng)雄此說被歷代人在書論中大量援引,發(fā)展出了“書者,如也”、書法品第論等許多著名理論,影響極大。而也正是歷代書家的相關(guān)論說,為“書為心畫”一說注入了更多的人文內(nèi)涵,愈久而愈顯其厚重,赫赫然一顯說也。而這其中,最有必要考慮的則是“書”“道”“人”三者關(guān)系的發(fā)展。

    《周易》中說:“形而上者謂之道,形而下者謂之器?!?這兩句話其實(shí)也正是對“道”與“書”的極好詮釋。宋代周敦頤在所著《通書·文辭》中說“文所以載道也”,周敦頤所說的“道”就是前面所說的包括揚(yáng)雄在內(nèi)的傳統(tǒng)士文人畢生追求的世間法則至理,是指宇宙萬物的本源與派生一切有形實(shí)體的本根,這也是本文所說的“道”。而“弘道”更是人的天職,人弘道便需要“書”?!蹲髠鳌分姓f:“太上有立德,其次有立功,其次有立言。雖久不廢,此之謂不朽?!?而實(shí)際上,人要立德與立功,只有靠立言才能不朽,而立言也只有靠文字傳承才能長久。張懷瓘甚至說:“故大道衰而有書,利害萌而有契。契為信不足,書為立言征?!?試想自文字產(chǎn)生以來,玄黃天地之間、洪荒宇宙之內(nèi),還有什么能比“書”(文字)更好地承擔(dān)起“載道”的功能呢?

    “書”或說文字,自產(chǎn)生之始即有其自帶的神圣光環(huán),開始承擔(dān)社會(huì)責(zé)任,其出現(xiàn)也可以說是又一次的辟地開天。劉勰在《文心雕龍》中所說:“夫文象列而結(jié)繩移,鳥跡明而書契作,斯乃言語之體貌,而文章之宅宇也。倉頡造之,鬼哭粟飛;黃帝用之,官治民察?!?從石器時(shí)代的刻畫符號到現(xiàn)如今的簡體文字,“書”就像一根中軸,將歷史貫穿,發(fā)揮著其“載道”功能,所以更可以說“書以載道”。正如劉熙載在《藝概·書概》中所說:“圣人作《易》,立象以盡意。意,先天,書之本也;象,后天,書之用也?!?“書”似乎就是為“載道”而生,甚至可以說是“道生書”。

    而當(dāng)中國文化開始以文字為載體,以書面形式進(jìn)行積累、傳承時(shí),書法藝術(shù)便已經(jīng)產(chǎn)生或開始萌芽。在中華文明漫長的發(fā)展過程中,書法不僅成為了民族文化的一個(gè)重要組成部分,更與整個(gè)傳統(tǒng)文化中的其它文化因素一起同步相應(yīng)、交融發(fā)展,也正是因?yàn)槿绱?,傳統(tǒng)文化中的種種精神實(shí)質(zhì)便可以通過書法藝術(shù)很好地體現(xiàn)出來。王岳川先生說:“中國書法的發(fā)展史是人性不斷覺醒、不斷弘揚(yáng)生命力的歷史……藝與道通,目擊而道存。”9正所謂“如見道心”也。

    當(dāng)然,要討論“書”與人的關(guān)系,就一定也繞不開人與“道”的關(guān)系?!吨杏埂烽_篇即說“天命之謂性,率性之謂道,修道之謂教。”10“道”是天地自然的運(yùn)行法則,人在道中,道也在人心?!暗馈彪m然無形無影,卻是自然而然存在的,人片刻不能離開它?!墩撜Z·衛(wèi)靈公十五》還說:“人能弘道,非道弘人。”11古往今來,將“道”發(fā)揚(yáng)光大是人的天職,也是任何人“內(nèi)圣外王”的必由之路。中國文化中有“道統(tǒng)”一說,堯、舜、禹、湯、文王、周公、孔子這都是道統(tǒng)之內(nèi)的圣賢,他們都以弘道為己任,以期“道洽大同”。后來歷代士文人也無不以此為志,他們的最高理想便是“致君堯舜”、“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬世開太平”。12正所謂:“士不可以不弘毅,任重而道遠(yuǎn)。”13

    而“文所以載道也”,人最好的弘道方式便是傳述經(jīng)典、著書立說,這無形中也就要求人要以“書”為“器”來弘道。《陰符經(jīng)》中說:“天生天殺,道之理也。天地,萬物之盜;萬物,人之盜;人,萬物之盜。三盜既宜,三才既安?!?4大意是說萬物順應(yīng)天地運(yùn)行的規(guī)律(道)而產(chǎn)生和存在,人利用萬物而富足,萬物依靠人而昌盛,只要天地萬物與人之間各得其宜,那么它們就會(huì)各自安定下來并保持互相之間的平衡,而“道”“書”“人”三者的關(guān)系也正可以放在其中理解。所以說,在整個(gè)的文明發(fā)展的過程當(dāng)中,“書”都是人們弘道的利器,且“書”最初就是為“載道”而生,是人弘道的工具,以“用”為主,這是不可否認(rèn)的。揚(yáng)雄在《法言·問神》中也說:“書不經(jīng),非書也。言不經(jīng),非言也。言書不經(jīng),多多贅矣?!辈浑y看出,在揚(yáng)雄看來,不論是“書”還是“言”都應(yīng)該是以經(jīng)術(shù)道義為重,稍晚于揚(yáng)雄的趙壹也在其著名的書論《非草書》中說明這一點(diǎn)。

    從文字的產(chǎn)生一直到東漢前后,“書”所發(fā)揮的主要功能便是為人“弘道”,但這種情況在東漢時(shí)期發(fā)生了變化。東漢時(shí)期很多人喜歡“博學(xué)余暇,游手于斯(草書)……鉆堅(jiān)仰高,忘其疲勞,夕惕不息,仄不暇食”,15甚至“十日一筆,月丸數(shù)墨。領(lǐng)袖如皂,唇齒長黑。雖處眾座,不遑談戲,展指畫地,以草劌墻,臂穿皮刮,指爪摧折,見鰓出血,猶不休輟”。16“書”在扮演人們弘道工具這一角色的同時(shí),也在后來漸漸成為了人們特殊的創(chuàng)作和審美對象,或說一種藝術(shù)的載體。正如陶明君先生所說:“書法成為一門藝術(shù),主要取決于中國人善于將實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù)?!?7在此之后,書法除了幫助人們“弘道”之外,又增加或強(qiáng)化了另外一種功能——“達(dá)其情性,形其哀樂?!?8

    “書”成為人們特殊創(chuàng)作和審美對象之后,人們開始將文字固有的形美與意美結(jié)合并加以改造和升華,成為了一門特殊的藝術(shù)形式。從此,書法所表現(xiàn)的便不再只有“道”,而更有了“人”,或說“人性”,可以用來“達(dá)其情性、形其哀樂”。正如韓愈在《送高閑上人序》中說張旭一樣:“喜怒窘窮,憂悲、愉佚、怨恨、思慕、醉酣、無聊、不平,有動(dòng)于心,必于草書焉發(fā)之……可喜可愕,一寓于書?!?9書法成為了像詩歌、音樂一樣,可以寄寓情感、抒發(fā)自我感受的藝術(shù)形式,歷代文人趨之若鶩。孫過庭在其“五乖五合”中說:“乖合之際,優(yōu)劣互差,得時(shí)不如得器,得器不如得志。若五乖同萃,思遏手蒙;五乖交臻,神融筆暢。暢無不適,蒙無所從?!?0人們賦予了書法能像詩歌、音樂等藝術(shù)形式一樣的功能,使書法能夠體現(xiàn)一個(gè)人的性情、修養(yǎng)、學(xué)問,無限地拓展了書法的存在意義,“書為心畫”這一理論的內(nèi)涵也由此而大大豐富。

    創(chuàng)作主體的精神能夠體現(xiàn)于作品之中,而欣賞作品的人則必能讀出作品所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵。古人認(rèn)為,人的品性、情感,與其書法的形質(zhì)、神采,是互為表里且能夠相互印證的,一個(gè)人的書法品格是他們道德品質(zhì)、學(xué)術(shù)修養(yǎng)等的體現(xiàn)。他們認(rèn)為人品、性情之高低好惡能夠決定其書品的高低,無人品則無書品。甚至?xí)蛉藦U書,如果一個(gè)人人品不佳,其書法再高妙絕倫也不足珍貴;而人品高者,縱使其書法不高妙,也足以令人珍惜、肯定。當(dāng)然,反過來,他們還認(rèn)為一個(gè)人的書法能夠體現(xiàn)其性情、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)等,書法也因此成為了一門研究人的“學(xué)問”。揚(yáng)雄在其《法言》中便說:“言,心聲也;書,心畫也。聲畫形,君子小人見矣?!壁w孟頫說:“書,心畫也,觀其筆法正鋒,腕力遒勁,即同其人品?!?1所以劉熙載說:“書,如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之如其人而已……書也者,心學(xué)也。心不若人而欲書之過人,其勤而無所也宜矣。”22更說:“筆興墨情,皆以其人之性情為本,是以理情性者,書之首務(wù)也?!?3書法于是也成為了能夠寄托人的性情的藝術(shù)載體,一門研究人的學(xué)問。

    不僅如此,書亦有“書道”,作為一種藝術(shù)本體的書法,同樣也有自己的“道”。小到一點(diǎn)一畫的書寫,大到如何成就高妙的格調(diào)氣韻,都是有方法可以遵循的,一個(gè)優(yōu)秀的書寫者就是要做到在深刻把握各種規(guī)律的基礎(chǔ)之上,創(chuàng)作出高妙的作品。書法歷來講究對筆、墨、紙等工具的運(yùn)用,如“惟筆軟則奇怪生焉”“紙墨相發(fā)”,講求外部環(huán)境的和諧,以及創(chuàng)作主體感受的舒暢,如“神怡務(wù)閑,一和也。感惠徇知,二合也。時(shí)和氣潤,三合也”。也注重書寫、欣賞感受對書寫方法正確與否的觀照,如“如錐畫沙”“如印印泥”“如千里之陣云”等,更注重人品好惡對作品的氣韻格調(diào)的影響。而在這種種的書寫、鑒賞的原則中間,最高的標(biāo)準(zhǔn)便是合乎自然之道,天然率真。當(dāng)然,人作為創(chuàng)作主體,在創(chuàng)作過程中,對自己心中所感受到的“道”的轉(zhuǎn)化,才是最重要的。

    揚(yáng)雄在《法言》中所提出的“書,心畫也”一說,更注重“書”與“道”的關(guān)系,而后人在“書為心畫”這一論說中,則更加注重“書”與“人”的關(guān)系。當(dāng)然,需要指出的是,“人”在“道”中,“道”也在人心。所以,人在“道”與“書”的發(fā)展過程中,所發(fā)揮的作用是最為重要的。也正是因?yàn)槿绱?,后來歷代相關(guān)“書為心畫”的各種論述,更多強(qiáng)調(diào)書法創(chuàng)作與創(chuàng)作主體心靈的緊要關(guān)系,認(rèn)為“心”是創(chuàng)作之源,創(chuàng)作主體的心靈境界能夠充分地體現(xiàn)在書法創(chuàng)作和欣賞的整個(gè)過程之中。這種主張既有“助教化,成人倫”的積極引導(dǎo)意義,又在很大程度上將作為藝術(shù)創(chuàng)作主體的人與純粹的書法藝術(shù)緊緊地綁在一起,也同樣成就了書法——這一作為人們抒情達(dá)意的藝術(shù)載體的“藝術(shù)自覺”。

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