影視化改編作品的本土化研究

【摘要】我國幾乎每年都有改編電影上映，這些影片在豐富我國電影市場(chǎng)的同時(shí)，呈現(xiàn)出了許多本土化改編的特征。本文以中國版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》為例，從敘事結(jié)構(gòu)、角色符號(hào)、劇情改編和環(huán)境設(shè)置四個(gè)方面探討其本土化特征。意在為今后影視作品的本土化改編提供借鑒，也為同領(lǐng)域的研究帶去新的研究思路和啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】改編電影;本土化;《嫌疑人X的獻(xiàn)身》

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是日本推理小說家東野圭吾于2005年出版的作品，隨后該作品奪得日本大眾文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——直木獎(jiǎng)，在該部小說出版后，中、日、韓三國均對(duì)其進(jìn)行了電影改編。我國進(jìn)行改編的方式和日、韓兩國相似，即在小說原有的框架結(jié)構(gòu)及內(nèi)容的基礎(chǔ)上讓其更合適我國的社會(huì)文化背景和觀眾所喜歡的方式。中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的票房為4.02億，豆瓣評(píng)分目前是6.4分，百分之八十以上的豆瓣用戶給了三星及以上，這個(gè)成績(jī)?cè)谖覈纳虡I(yè)電影，且是改編電影當(dāng)中處于上游。上海大學(xué)上海電影學(xué)院制作部主任黃望莉教授在《中國電影報(bào)》專欄評(píng)價(jià)電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是中國電影“迷茫期”中的微光。中國版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的成功翻拍，離不開劇情改編和拍攝手法的本土化，稱得上是電影作品與本土化改編的完美結(jié)合。

1. 中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的敘事結(jié)構(gòu)本土化

東野圭吾擅長(zhǎng)用本格推理手法撰寫推理小說，在東野圭吾原著里面，案件謎底在前兩章就已告知： 兇手是花岡、兇手的作案過程及真正的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、死者富堅(jiān)慎二的真實(shí)身份等信息，而石神主動(dòng)幫她偽造了不在場(chǎng)證明。日版電影和小說原著敘事結(jié)構(gòu)完全一樣，在影片的最開始就交代了兇手的信息、作案動(dòng)機(jī)及案發(fā)的過程，隨后再鋪開情節(jié)男主為拯救女主而不惜“獻(xiàn)身”，包庇兇手為兇手和母親制造不在場(chǎng)證明。這樣的敘事結(jié)構(gòu)有利于讓觀眾自然而然順著石神精心設(shè)計(jì)的“案情”而看到最后，以至于當(dāng)故事謎底被揭開時(shí)，觀眾不僅被石神布下的精密落網(wǎng)而驚嘆，更會(huì)被石神為拯救花岡而不惜“獻(xiàn)身”的情感所打動(dòng)。

中版電影則運(yùn)用了倒敘和插敘的手法，調(diào)整了整個(gè)故事結(jié)構(gòu)，與日版相比，中版的改編增強(qiáng)了故事和人物的懸疑性。在我國電影版本的最開始，只是向觀眾交代了警方在這起犯罪中分析出的三個(gè)嫌疑人，其中一個(gè)是陳婧。然后，隨著案件的各方信息浮出水面及調(diào)查的深入，警方感覺石泓很可疑，將嫌疑人目光轉(zhuǎn)移到石泓身上。在鎖定犯罪嫌疑人的過程中，導(dǎo)演利用陳婧的回憶還原命案現(xiàn)場(chǎng)，再逐步揭示石泓為愛“獻(xiàn)身”的全過程。這樣的敘事結(jié)構(gòu)更加本土化，更符合我國觀眾的思維習(xí)慣，也增加了影片的懸疑成分，但是由于影片中情感鋪墊位置的改變，導(dǎo)致結(jié)尾的情感力量帶給觀眾的震撼感稍遜于日版。

2. 中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的角色符號(hào)本土化

在進(jìn)行跨文化電影改編時(shí)，創(chuàng)作者對(duì)于不同文化背景下的人物塑造需要不同的思維方式與行為模式。中版電影在角色定位上存在鮮明的本土化改編痕跡，其中最具代表性的當(dāng)屬湯川學(xué)這一角色。日版電影中，湯川學(xué)教授參與破案只是為了迎合劇情發(fā)展的生活閑暇調(diào)劑，進(jìn)行物理研究是他的本職工作，而在中版里，唐川的角色定位則完全不同，由于受到本國國情影響，我國是沒有偵探的，大小案件全由警察來負(fù)責(zé)，其他人是不被允許參與案件偵破工作的，所以唐川的個(gè)人背景被設(shè)置為警察學(xué)院的教授，同時(shí)也是為省公安廳服務(wù)的工作人員，思維縝密且有深度。日版的湯川學(xué)教授作風(fēng)儒雅、溫和謙恭，但因背景差異，中版的唐川身上凸顯的更多的，是一份強(qiáng)烈的正義感和社會(huì)責(zé)任感。在中版的人物設(shè)置上我們不難看出，唐川這一角色所體現(xiàn)出的一絲不茍、正直敬業(yè)等性格特征，帶有一定的社會(huì)教育作用。正如學(xué)者萬波在其《淺談電影視角下的文化比較》所提出的觀點(diǎn)，“中國電影中對(duì)于權(quán)威角色的設(shè)計(jì)相較于日本電影更加趨近于嚴(yán)謹(jǐn)、主觀甚至是嚴(yán)肅，……這才是符合中國文化的電影?！?/p>

3. 中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的劇情改編本土化

在日版電影中，靖子母女按照日本的風(fēng)俗習(xí)慣，搬到新住處一定會(huì)拜訪鄰居，并贈(zèng)送小禮物，懇請(qǐng)對(duì)方多多關(guān)照。在靖子母女敲開鄰居石神的家門時(shí)，正好撞見了石神上吊的場(chǎng)景，這一情節(jié)奠定了石神萌生活下去的念頭和慷慨幫助靖子的劇情基礎(chǔ)。雖然這種情節(jié)設(shè)計(jì)是很自然的，但中國并沒有這樣的風(fēng)俗，于是在中版電影里，母女與石泓的第一次邂逅改為女兒曉欣為了完成學(xué)校布置的向鄰居借書的作業(yè)。再如，日版電影中，石神給流浪漢騎的自行車是偷來的，而中版電影將偷來的自行車設(shè)定為共享單車，本土化的設(shè)計(jì)不僅拉近了與觀眾的距離，還為接下來警察追蹤定位該輛共享單車提供了便利。

此外，在筆者看來，中版的結(jié)局是全片最具代表性的劇情改編之處。在影片的結(jié)尾，唐川在警察局與石泓相遇，石泓進(jìn)電梯前問了唐川一句“這個(gè)問題難嗎”，唐川回答“難，太難了”，說完便向門外走去，觀眾的目光跟隨著唐川的背影望向門外，門外沒有其它景象，只有一大片耀眼的陽光。這片陽光的所指是光明，即邪不勝正，正義總會(huì)來臨，意味著石泓殺人后只能循著命定之路走下去。而“這個(gè)問題”的答案，其實(shí)就是電影本身所要表達(dá)的主題：“情感與法理之間有時(shí)會(huì)發(fā)生沖突，這種‘獻(xiàn)身式的愛再令人感動(dòng)也有其殺害無辜之人的罪惡面，最終也應(yīng)當(dāng)?shù)玫椒傻闹撇??！敝邪娴慕Y(jié)局象征著正義的勝利，符合我國懸疑影視作品的風(fēng)格，正如禹慧所講，“對(duì)于中國的影視作品而言，正邪兩立、邪不勝正的觀念根深蒂固，改編后代表正義的一方大義滅親，犯罪的人伏法，這一結(jié)局更符合中國觀眾的審美?！?/p>

中版的結(jié)局不同于日版那般遵從原著，實(shí)際上也體現(xiàn)出了“中日兩國的文化精神和國民性差異”，中國人從古至今都沒放棄對(duì)“和”、“美”的追求，希望任何事物都有美好圓滿的結(jié)局。但從日本的小說、電影等可以看出，這個(gè)國家似乎是偏愛悲劇結(jié)局的，而中版結(jié)局的這番設(shè)計(jì)正是劇情本土化的體現(xiàn)，它更加符合我國的文化精神與國民性。

4. 中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的環(huán)境設(shè)置本土化

小說家用文字語言為讀者創(chuàng)建了一個(gè)想象中的世界，當(dāng)電影人在對(duì)小說進(jìn)行改編創(chuàng)作時(shí)需要將文字語言轉(zhuǎn)換為影像，故事內(nèi)容也因此更加立體、直觀。中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的電影環(huán)境經(jīng)過導(dǎo)演的重新設(shè)置后，成功營造出了中國化的空間和氛圍。首先，導(dǎo)演將影片的拍攝地選在哈爾濱，哈爾濱冷冽的氣候特征無形中增加了影片的懸疑氛圍。其次，原著中的環(huán)境描寫極少，而中版電影的開頭就有各種景別的鏡頭交代故事環(huán)境，營造出極具中國特色的居住氛圍。例如，導(dǎo)演為了影片整體符合原著中的年代感，特意將石泓、陳婧居住的地方放置在上世紀(jì)90年代的舊樓里。不僅如此，導(dǎo)演還用一組較長(zhǎng)的跟拍鏡頭展示了石泓每天去學(xué)校的江邊小路，在這條路上跳廣場(chǎng)舞的大媽、賣早點(diǎn)的小攤販、乞討的流浪漢被逐一呈現(xiàn)，具有濃厚的中國民眾的日常生活氣息。另外，陳婧家外墻上各種“疏通下水道”、“開鎖大王” 的牛皮癬廣告、女兒曉欣身上極具中國特色的寬大學(xué)生校服等也都在此列。

中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》為電影創(chuàng)作者提供了一個(gè)改編電影的示范，若要在改編電影里融入本土文化，就必須對(duì)外部的顯性因素進(jìn)行重置，使故事的空間氛圍、人物的生活環(huán)境等都符合中國人的生活特點(diǎn)，才能使觀眾能夠認(rèn)可并接受這是發(fā)生在中國的故事。

5. 結(jié)語

近幾年影視化改編作品大量涌現(xiàn)，而水平呈現(xiàn)參差不齊的狀態(tài)。中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》之所以能取得高票房高口碑，不是因?yàn)槠浒俜职龠€原原著，而是因?yàn)樵谧鹬卦幕A(chǔ)上，加入本土化的藝術(shù)符號(hào)，采用本土化的敘事方式，以及對(duì)故事的講述符合我國的國民意識(shí)和情感。中版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》也啟發(fā)著國內(nèi)影視從業(yè)者，在對(duì)原著進(jìn)行改編時(shí)需要注意本土化適應(yīng)問題，這樣才能創(chuàng)作出觀眾接受并喜愛的影視作品。

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作者簡(jiǎn)介：申思，四川宜賓。碩士在讀，廣播電視專業(yè)，成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院。