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    關(guān)于日本恐怖片類型特征探討

    2020-06-04 20:59毛春暉
    衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年5期
    關(guān)鍵詞:敘事

    毛春暉

    【摘要】日本恐怖片的敘事,帶有明顯的日本民族化的特征。日本的恐怖片時(shí)常所拍攝的是恐怖片的亞類型:鬼片。日本恐怖片的類型特征非常鮮明,從人物性格塑造、角色選擇、劇情構(gòu)成上都有非常鮮明的特征。日本的恐怖電影的劇本,類型模式特征鮮明。日本的恐怖電影敘事,往往以介紹某一個(gè)詛咒是什么樣,會(huì)怎樣蔓延開,怎樣開始的。

    【關(guān)鍵詞】敘事;無(wú)差別詛咒;電話鈴

    1. 日本恐怖片敘事特征

    日本恐怖片的敘事,帶有明顯的日本民族化的特征。日本的恐怖片時(shí)常所拍攝的是恐怖片的亞類型:鬼片。日本恐怖片的類型特征非常鮮明,從人物性格塑造、角色選擇、劇情構(gòu)成上都有非常鮮明的特征。

    1.1 人物設(shè)置具有鮮明的功能性

    日本的恐怖片中,最重要的元素就是鬼。鬼的形象具有鮮明的特征,絕大多數(shù)情況下,日本恐怖片中的鬼都是女鬼。這些女鬼都具有相似的外形特征,例如:長(zhǎng)長(zhǎng)的秀發(fā),穿著一襲白色寬松的連衣裙,有著大大的眼睛,生前都長(zhǎng)得十分的可愛(ài),都是未成年的小女孩。這些女鬼,都是劇中人物致死或是遭受詛咒的根本,主角需要來(lái)對(duì)女鬼悲慘的身世慢慢的進(jìn)行尋找,以找到破除詛咒的辦法。女鬼,在日本恐怖電影中,是這個(gè)恐怖的根本,但是卻不能使得恐怖結(jié)束。例如,在電影《午夜兇鈴》之中,女記者淺川和她的前夫高山,通過(guò)調(diào)查,找到了貞子的尸體,也找到了貞子的死因。只有淺川是解除掉了詛咒,高山的詛咒并沒(méi)有因此消除,所以因貞子的詛咒而死。日本恐怖片中的女鬼,通常具有能夠得到觀眾同情的極度悲慘的身世,能夠處于被理解之中。

    通常情況下,日本的恐怖片會(huì)設(shè)置一男一女對(duì)死亡事件進(jìn)行調(diào)查。這一男一女不是男女朋友,就是曾今有過(guò)一段感情。如電影《鬼來(lái)電3》中,艾米麗與吉奴兩個(gè)人為男女朋友關(guān)系。在修學(xué)旅途之中,接二連三的出現(xiàn)同學(xué)接到預(yù)告電話而死的事故。艾米麗認(rèn)為根源在于自己的朋友明日香,而吉奴則提出預(yù)告死亡電話由來(lái)已久,所以兩個(gè)人便去進(jìn)行調(diào)查。這一男一女的調(diào)查之中,往往兩個(gè)人都會(huì)受到來(lái)自“女鬼”的詛咒,兩個(gè)人都有可能面臨死亡。但是,最后只有女性角色能夠真正的擺脫詛咒,男性角色往往在所有人以為擺脫詛咒的時(shí)候,詛咒突然降臨。例如在電影《午夜兇鈴》之中,淺川和高山都面臨著詛咒的威脅和死亡的可能性。兩人都對(duì)錄像帶詛咒的真相進(jìn)行了調(diào)查,最終淺川不在受到詛咒后,兩個(gè)人終于松下一口氣。影片進(jìn)入輕松的氛圍,最后,高山突然因詛咒沒(méi)有真正解除而死。

    1.2 劇本構(gòu)成

    日本的恐怖電影的劇本,類型模式特征鮮明。日本的恐怖電影敘事,往往以介紹某一個(gè)詛咒是什么樣,會(huì)怎樣蔓延開,怎樣致死開始的。一般情況下,這個(gè)詛咒是源于看過(guò)某一個(gè)東西,去過(guò)某一個(gè)地方,接過(guò)某一個(gè)電話。這個(gè)中的某一個(gè)原因,都與“鬼”的意志相關(guān)聯(lián),“鬼”是通過(guò)某一種介質(zhì),將詛咒傳播和散發(fā)開來(lái),這種詛咒具有無(wú)差別性,就想病毒傳播一樣,只要遇上,就一定會(huì)被詛咒。就在這時(shí),一定會(huì)出現(xiàn)一個(gè)女主角,這個(gè)女主角周圍的人,必定是被“鬼”詛咒而死,這種詛咒并不能有什么方式可以停止。女主角會(huì)尋求一位男性的幫助,兩個(gè)人共同頂著詛咒,或是僅僅女主角頂著詛咒而開始對(duì)事件進(jìn)行調(diào)查。在事件的調(diào)查中,會(huì)和“鬼”相遇,會(huì)看見(jiàn)鬼過(guò)去的一些遭遇,以及對(duì)鬼產(chǎn)生同情。表面上找到化解詛咒的辦法,用愛(ài)來(lái)來(lái)對(duì)“鬼”進(jìn)行感化,讓觀眾誤以為“鬼”會(huì)從此消亡。事實(shí)上,往往女主角會(huì)誤打誤撞找到破除詛咒的辦法,“鬼”沒(méi)有真正的被感化,詛咒事件依舊會(huì)繼續(xù)傳遞下去。男主角會(huì)因?yàn)樵{咒而死。

    例如在電影《午夜兇鈴》之中,電影的開場(chǎng),就是電視畫面和女孩的聲音,講述詛咒究竟是怎么回事。另一個(gè)女孩說(shuō),自己真的有看過(guò)這個(gè)錄像帶,受到了詛咒。果然,在詛咒的時(shí)間內(nèi),女孩聽(tīng)到了電話鈴聲,接到了電話,女孩因詛咒死去。記者淺川與女孩有親戚關(guān)系,淺川本身就在調(diào)查關(guān)于“死亡錄像帶”的事情,這時(shí)候自己的親人因詛咒錄像帶而死。淺川經(jīng)過(guò)調(diào)查,發(fā)現(xiàn)在伊豆的一家酒店之中,就有這個(gè)錄像帶??赐曛螅拥搅藳](méi)有人講話的電話。死亡的恐懼籠罩著整個(gè)劇情。淺川想要破除詛咒,便把錄像帶復(fù)制了一份給前夫高山看。高山有信心能夠破除詛咒,兩個(gè)人便開始調(diào)查。在調(diào)查的途中,兩人的兒子在半夜偷偷的看起了錄像帶。使得兩個(gè)人下定決心,無(wú)論多么艱難,一定要破除詛咒,拯救兒子。最終發(fā)現(xiàn),視頻中的小女孩貞子,是一個(gè)教授的私生女。貞子生前就有通過(guò)意念來(lái)殺人的能力,遭受到了很多人的仇視。不知為什么,教授將貞子殺害,丟進(jìn)了一口老井之中。這個(gè)老井上,還建起了房子。在淺川生命中的最后時(shí)刻,終于在老井之中找到了貞子的尸體,用愛(ài)的擁抱來(lái)感化貞子。淺川活下來(lái)了,沒(méi)有因詛咒而死。故事并沒(méi)有因此而結(jié)束,高山到自己預(yù)言的死亡時(shí)間,電視機(jī)準(zhǔn)時(shí)打開,貞子從老井中爬出來(lái),走出電視機(jī),高山死了。這時(shí)候,淺川終于發(fā)現(xiàn),并不能停止詛咒,只能解除自己的詛咒,唯一的方法就是講看過(guò)的錄像帶,拷貝給下一個(gè)人看。

    日本恐怖電影能夠在恐怖片類型之中取得比較重要的地位,他獨(dú)特的敘事模式、敘事風(fēng)格是成功的重要因素,能夠給觀眾很大的心靈上的沖擊。這樣的敘事與美國(guó)恐怖片中的血腥不同,與韓國(guó)恐怖片中的復(fù)仇不同,而是給人精神上的恐懼和不安,能夠讓人精神上感受到恐怖真的存在。

    2. 重要組成元素——無(wú)差別詛咒、電視加錄像帶、電話鈴、照片、照相機(jī)

    基本上在每一部日本恐怖片中,都會(huì)運(yùn)用到相似的恐怖元素。這些相似的恐怖元素是某一個(gè)恐怖事件的象征,也能簡(jiǎn)單的讓觀眾明白即將會(huì)有恐怖的事情發(fā)生,制造觀眾精神上的緊張。

    無(wú)差別詛咒元素的運(yùn)用,是日本恐怖電影最大的類型特征。在每一部日本恐怖電影,都一定是以某一個(gè)詛咒開始的,這樣的詛咒往往都具有預(yù)言性。如電影《午夜兇鈴》為例,電影的一開頭便通過(guò)主人公介紹,只要是看過(guò)一部被錄制的影片,看完就會(huì)接到這樣的電話,一周之后便會(huì)死掉。無(wú)論誰(shuí)看到這個(gè)影片都會(huì)被詛咒。電影《咒怨》之中,則是進(jìn)入這個(gè)房子中的人,都會(huì)受到兩個(gè)怨鬼的詛咒,一旦受到詛咒的人就一定會(huì)被厲鬼詛咒而死。這種無(wú)差別的詛咒,更加的增添了恐怖的氛圍。韓國(guó)的恐怖電影,主要以復(fù)仇為主,而日本恐怖電影無(wú)差別的詛咒,會(huì)使得觀眾內(nèi)心更加恐懼。可以說(shuō),只要是日本恐怖電影,就一定會(huì)有無(wú)差別詛咒元素,反之,沒(méi)有了無(wú)差別詛咒元素,亦不能稱之為日本恐怖電影。

    電視加錄像元素,是日本恐怖電影中非常重要的元素,基本上在每一部日本恐怖電影中都會(huì)用到。例如,在電影《咒怨》之中,利用電視中畫面,把電視中正在播報(bào)新聞的女性聲音畫面與“鬼”進(jìn)行融合,最后逐漸變成了“鬼”的形象。在觀看監(jiān)控錄像時(shí),屏幕上的鬼逐漸走進(jìn),黑暗占據(jù)整個(gè)屏幕,最后鬼的形象突然出現(xiàn)在其中。又如,在電影《午夜兇鈴》之中,從電視中的錄像帶作為詛咒的導(dǎo)火索,每一次在電視機(jī)前觀看錄像帶,都成為推進(jìn)故事的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn),經(jīng)典的“鬼”——貞子從電視機(jī)中爬出。在電影《鬼來(lái)電3》中,“鬼”——美美子,就是通過(guò)電腦屏幕進(jìn)行死亡操控,和觀看死亡過(guò)程。在現(xiàn)今的時(shí)代之中,電視又或是屏幕,成為每家每戶都一定會(huì)有的。將電視作為恐怖元素來(lái)進(jìn)行應(yīng)用,會(huì)加重觀眾內(nèi)心的代入感,會(huì)將電影中的劇情帶入到生活之中。在電影《午夜兇鈴》中,更是

    電話鈴在日本恐怖電影中,是制造恐怖氣氛的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)。以電話鈴聲作為主要情節(jié)點(diǎn)的電影《鬼來(lái)電》一、二、三部,這三部電影在日本恐怖片中,商業(yè)和口碑上都取得了雙重成功。《午夜兇鈴》中的電話鈴聲,也是成為恐怖元素中關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)。在電影《鬼來(lái)電》中,“鬼”發(fā)來(lái)的死亡短信,打來(lái)的預(yù)言死亡電話,以及最終的死亡電話。都是運(yùn)用同一個(gè)的鈴聲,每每當(dāng)這個(gè)鈴聲開始響起的時(shí)候,觀眾的心都會(huì)被懸起來(lái),因?yàn)橐坏┻@個(gè)鈴聲響起,就意味著有人會(huì)死。電影《午夜兇鈴》之中,電話鈴聲是和電視共同起著作用的重要元素。在播放電視錄像帶之后,電話鈴聲便會(huì)響起,并沒(méi)有人會(huì)講話。直到一個(gè)星期后,又接到這樣的電話以后,就會(huì)真的死去?!段缫箖粹彙泛碗娪啊豆韥?lái)電》有所不同的是,前者詛咒原因是電視中播放的錄像帶,后者詛咒的原因是發(fā)來(lái)的死亡短信。電話鈴的元素,在日本恐怖電影中,是必不可少的元素。

    照片中人物的模樣,往往在日本恐怖電影中代表著角色的生死。日本恐怖電影中,往往都具有這樣一個(gè)規(guī)律:遭受詛咒的人,生前拍攝正常的照片,在死后,照片上的臉會(huì)變得模糊不清或是眼睛部分被黑色的東西遮住。照片元素,在日本恐怖片中,往往會(huì)告訴觀眾,哪些人已經(jīng)遭受詛咒,被詛咒而死。例如,在電影《咒怨》之中,三個(gè)膽子很大闖入鬼屋的女學(xué)生,在尋人啟事上貼的照片,一開始是清晰的,能夠看清楚三個(gè)人面部的具體內(nèi)容。而下一次轉(zhuǎn)場(chǎng),再拍攝到尋人啟事時(shí),三個(gè)人的臉時(shí)模糊不清、褪色的。兩個(gè)女學(xué)生打開照片,看到進(jìn)過(guò)鬼屋的同學(xué)合照,每一張照片上都是被黑色的東西遮住眼睛。將照片的元素融入進(jìn)其中,往往可以表明他們的生死狀況,以及是否因受詛咒而死。

    照相機(jī)中的詭異現(xiàn)象,往往會(huì)成為主人公發(fā)現(xiàn)詛咒的開始。日本的恐怖電影中,鬼常常是處于一種常人看不見(jiàn)的狀態(tài),只有受詛咒之人能看見(jiàn),或在受詛咒之人將死之時(shí)能夠看見(jiàn)。往往會(huì)在相機(jī)之中,拍攝到詭異的現(xiàn)象,“鬼”的局部或整體都能夠被相機(jī)所拍攝到。有的會(huì)當(dāng)時(shí)就在相機(jī)中看到,現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有異樣;有的則是在事件發(fā)生以后,翻查照片或者錄像時(shí),能夠看到。這樣的場(chǎng)景設(shè)置,非常具有日本的恐怖電影風(fēng)格,“鬼”是實(shí)實(shí)在在的存在,能夠在客觀的相機(jī)中能被拍攝到,在現(xiàn)實(shí)生活中也會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。例如在電影《鬼來(lái)電3》中,第一個(gè)人死了以后,在DV中錄的視頻,就能夠看到“鬼”的雙手摸住女孩。這樣的設(shè)置,讓觀眾和劇中的人物都相信“鬼”是實(shí)實(shí)在在的存在,并且是“鬼”對(duì)人進(jìn)行了傷害。精神上的恐懼彌漫在整個(gè)影片之中。這些恐怖元素的應(yīng)用,最終都只有一個(gè)目的——制造恐怖氛圍。

    3. 結(jié)語(yǔ)

    每一種類型電影上,都具有試聽(tīng)語(yǔ)言上,布景上的獨(dú)特特征。這一類的特征會(huì)告訴觀眾,這就是某一種類型片。日本的恐怖電影類型特征十分突出,在每一部日本恐怖電影中,都有非常明顯的類型特征。無(wú)差別的詛咒,是日本恐怖類型電影中,最常見(jiàn)的特征。其實(shí)代表了日本文化中的不安感,負(fù)罪感,每一個(gè)人都可能會(huì)成為被詛咒的對(duì)象。而這樣的詛咒在日本文化之中是沒(méi)有辦法被消除的。這樣的氛圍會(huì)深深扎根在日本文化之中。

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