時間重組中的懸疑迷霧
——《揚名立萬》敘事時間分析

溫風順

（作者單位：長安大學人文學院）

懸疑喜劇《揚名立萬》（劉循子墨導演、韓寒監(jiān)制）自2021年11月公映以來，連續(xù)15天獲得單日票房冠軍。截至2021年12月24日，票房累計已超9億，成為2021年華語電影中不可忽視的一匹黑馬。影片以轟動一時的殺人案翻拍為敘事主線，利用倒錯的時間邏輯設置，讓觀眾在故事時間和話語時間中不斷交錯，沉浸式體驗層層推進的懸疑感官刺激。本文將從敘事時間入手，分析其懸疑故事框架的構筑、懸疑感官刺激體驗的來源及懸疑故事背后的深層隱喻。

1 時序：倒敘與預敘構筑的懸疑故事框架

敘事時間作為文藝作品中獨特的敘事手段，是觀眾理解故事的主要依據。一部敘事作品必然會涉及兩種時間，即故事時間與敘事時間。法國結構主義批評家熱拉爾·熱奈特在其著作《敘事話語》中首次對“故事時間”和“敘事時間”進行了理論闡述，同時提出“時序”“時距”“頻率” 三個概念。熱拉爾·熱奈特將故事時間與敘事時間的不一致稱為“時間倒錯”，時間倒錯常常由敘事中的倒敘或預敘引起。倒敘是指對往事的追述，即“對故事發(fā)展到現階段之前的事件的一切事后追述”；預敘則是對未來事件的暗示式預期，即指“事先講述或提及以后事件的一切敘述”[1]。

《揚名立萬》以翻拍轟動一時的三老謀殺案為敘事主線，為了回顧劇中人物的經歷、彌補缺失的信息以完成影片敘事的閉合結構，倒敘鏡頭在影片中反復出現。影片開始，兇手齊樂山對謀殺動機的刻意隱藏反而激起觀眾的好奇心，從卷宗記載的為財行兇到兇手自述的報復謀殺，究竟何為三老謀殺案背后的真相？導演采用多角度進行敘事，利用數次倒敘、閃回，不斷推倒觀眾在觀影過程中產生的合理質疑與猜測，使得《揚名立萬》的敘事張力得以鋪散開來。

影片第一次外倒敘借鄭千里的敘述向觀眾介紹三老謀殺案，以此引出影片的核心事件。隨著劇情的發(fā)展，三老謀殺案開始變得撲朔迷離，影片此時以海兆豐的視角進行第二次外倒敘，向觀眾展現案發(fā)現場的情況。此次倒敘不僅暗示出殺人兇手不止齊樂山，還帶來齊樂山本可以逃走卻為何還要回來的疑惑，引導劇中人物不斷進行推理思考，電影敘事得以繼續(xù)推進。當李家輝憑借假發(fā)和邀請函的碎片等信息推導出案件“真相”時，影片通過兇手齊樂山的視角進行第三次外倒敘，交代其謀殺三老的原因，同時揭秘齊樂山再次返回案發(fā)現場的原因。就在劇中人物及觀眾以為真相大白時，劇情再次進行反轉。李家輝在越南放映電影偶然得知夜鶯尚在人世后，影片運用混合倒敘的敘述手法向觀眾揭示了三老謀殺案的最終真相。從開始對三老案的倒敘描述到結尾對故事真相的閃回，影片通過時序的錯亂來逐步補充完善案件信息，利用時間倒錯讓三老案真相出現多次反轉，在回環(huán)往復的結構中完成電影敘事。

此外，《揚名立萬》多次運用預敘的手法不斷拋出問題，在激發(fā)觀眾好奇心的同時為案件真相的揭示做了精妙的鋪墊。影片運用多角色、多角度的敘事策略，使三老謀殺案件變得撲朔迷離，觀眾的心理也隨之跌宕起伏。影片開頭，李家輝在眾影評人的對話中出場，旁人短短的一句“捅了那么大事，哪還有報社敢用他”，瞬間激起觀眾對于李家輝這個人物強烈的興趣。關老師對李家輝叮囑“一會兒會上有什么不對付的你不要跟人家吵”的話音剛落，李家輝與鄭千里爭執(zhí)的場景映入眼簾，在舒緩觀眾情緒的同時給觀眾留下一個疑問，李家輝與鄭千里存在什么矛盾？信息偏差所造成的疑問促使觀眾沉浸在懸念叢生的敘事文本當中。另外，影片中還有兩處重要的預敘描述值得分析。一是李家輝與齊樂山對峙時，齊樂山布滿老繭的左手暗示了其獨特的身份，隨后兇器廓爾喀彎刀的出現從側面印證著齊樂山遠征軍背景，直到后來齊樂山的自述徹底坐實其遠征軍身份，兇手的軍隊背景使三老謀殺案件更為撲朔迷離；二是關于法國醫(yī)生碎尸案的描述。影片數次提及法國醫(yī)生碎尸案，其中一次是兇手齊樂山在向陳小達詢問，加之影片出現的齊樂山在投票箱前翻閱請柬的鏡頭，這些預敘描述為齊樂山利用法國醫(yī)生碎尸案來掩蓋案件真相埋下伏筆。

電影全片以倒敘的方法講述故事，在一系列的倒推中滿足觀眾的好奇心。同時，利用間或出現的預敘調整觀眾的觀影節(jié)奏，緩解觀眾的恐懼情緒，將觀眾置于一個倒敘為主體、預敘為節(jié)奏小節(jié)的故事框架中，為懸念叢生的故事講述搭建了很好的背景。

2 時距：場景與概述交織的懸疑感官刺激

所謂敘事時距，是指故事時間與敘事時間長短的比較。故事時長是指客觀事件各環(huán)節(jié)所經歷、延續(xù)的時間長短；敘事時長是指體現在文本中各故事環(huán)節(jié)所延續(xù)的時間長短，是表現在文本篇幅中的事件的相對比例和相對位置[2]。

電影《揚名立萬》的故事時間從齊樂山謀殺三老到最終案件真相的還原長達數月之久，而影片的敘事時間只有放映的短短兩小時，如何在兩小時的時間里容納和講述長達數月的故事，這就涉及敘事時距的運用問題。在懸疑電影中，敘事時距的設計與調整至關重要。為了更好地講述故事，導演需要對敘事情節(jié)進行有針對性的概括、鋪展及取舍。《揚名立萬》主要使用了“場景”“概述”這兩種特殊的敘事時距完成懸疑感官刺激的營造。

首先，“場景”是指敘事時間等于故事時間，主要是通過對話來實現的。如李家輝等人的出場都是通過與他人的對話，出人意料地展現在觀眾面前。影片中的大部分場景都發(fā)生在封閉的室內，劇中每個人物的內心深處都隱藏著秘密。陸子野正是知曉鄭千里等人不為人知的一面才能將眾人聚集在一起，商討如何把三老謀殺案改編成電影。陸子野向李家輝等人講述案件時，用大案、血案這樣的詞匯使眾人的探究欲瞬間飆升。隨后，鄭千里用極夸張的語言和神情向觀眾闡述三老謀殺案的重要性，直接將觀眾帶入懸疑又刺激的敘事文本中。當眾人發(fā)現顧問齊樂山腳戴鐐銬時，陸子野的一句“兇手也來到了現場”將影片的懸疑感再次提升。隨后，兇案現場的出現徹底打破劇中人物的心理防線，極速推進的特寫鏡頭、轟鳴的閃電直接將影片的懸疑驚悚效果拉滿，使得觀眾產生身臨其境的體驗。在李家輝與齊樂山對峙挖掘殺人動機的場景中，李家輝與齊樂山在逼仄的狹小空間相互猜疑和質詢，兩人之間的證據拼圖和心理角力同步上演[3]。雙方針對謀殺三老的動機不斷進行推倒和重塑，急促的正反打鏡頭、逐漸激昂的音樂使得這一場景具有極強的感染性與代入感，不斷刺激觀眾思考兇手真正的殺人動機。此外，在眾人發(fā)現通風管道、因意見不同而產生爭執(zhí)的場景中，劇中人物的對白將懸疑感官刺激再次提升。“這是你們警察能管的事嗎？”“挖了半天，你能拍嗎？軍政部的案子你得罪的什么人？”以及李家輝的那句“我懷疑他們就是因為軍火生意才被人滅了口”，這些劇中人物的臺詞使三老案更加撲朔迷離。影片通過場景這一敘事時距的運用，利用劇中人物不斷產生的對話與爭執(zhí)推動故事情節(jié)發(fā)展，在此過程中觀眾的多重感官被刺激、調動，與劇中人物共同沉浸在懸念與反轉叢生的敘事文本之中。

其次，“概述”指的是敘述時間短于故事時間，是敘事作品中常見的技巧使用。對于懸疑電影而言，概述的運用可以使觀眾盡快“入戲”，同時也為敘事高潮節(jié)省敘事篇幅，使影片敘述詳略得當、重點突出[4]。 當眾人得知身處案發(fā)現場想要逃離時，影片借陸子野之口向觀眾闡述劇中人物光鮮背后的困境：在好萊塢毫無出頭之日的武術替身陳小達、只會找噱頭蹭熱度的爛片導演鄭千里、輝煌一時的過氣默片演員關老師、攀高枝失敗被迫復出的過氣女演員蘇夢蝶。為了平衡故事時間與敘事時間，影片將劇中人物的經歷不斷壓縮，用短短幾分鐘進行高度凝練概括，向觀眾揭示眾人匯聚于此的內在原因。通過陸子野的概述，觀眾對劇中人物產生情感上的理解與認同，逐漸將自己代入劇中角色，開始主動追尋懸念叢生的三老案真相。隨著劇情推進，李家輝憑借掉落的假發(fā)、邀請函的碎片等信息推測出案件“真相”時，影片以齊樂山的視角進行閃回向觀眾闡述謀殺三老的前因后果。至此，影片進入高潮階段，觀眾對撲朔迷離的三老案有了全新的認識。

“場景”和“概述”的交織使用，讓故事時間和敘事時間產生了落差。在“場景”中利用大量的人物對白追求兩種時間的一致，讓觀眾直接身處故事發(fā)生的場景，與劇中人物一同沉浸在懸念叢生的敘事語境之中。其后又用“概述”壓縮時間，舒緩觀眾的緊張情緒。在此過程中，觀眾的多重感官被刺激、調動，逐漸建立起對劇中人物的情感認同，在最終真相揭曉之后仍有意猶未盡的感覺。

3 頻率：“重復敘述”中的懸疑故事深層隱喻

敘事頻率作為講述方式中最能體現人為性的元素，是揭示文本深層表意的重要途徑。作為懸疑電影，為了制造懸念與進行表意，重復敘述的使用必不可少。對于精簡的電影文本而言，創(chuàng)作者需要按照敘述和篇幅來對故事進行取舍。影片中反復呈現的畫面明顯包含導演獨特的敘事意圖，就影像本身而言，反復強調的影像容易超越自身的所指，具有抽象和隱喻的內涵[5]。 《揚名立萬》中重復敘述非常明顯，對揭示故事背后所潛藏的深層隱喻具有重要意義。

《揚名立萬》以一群電影人商討如何將殺人案翻拍成電影為敘事主線，某種層面上可將其看作一部元電影，因此影片中與電影有關的反復敘述值得我們深思。影片以一群影評人觀看新電影為開場：“拍成這樣還能寫影壇佳作呢？寫唄，這公司出手可闊氣了，你看這紅包包了多少。”這些話反映出電影公司花錢買口碑、眾多影評人為金錢昧良心寫虛假文章的不良現象。隨后，李家輝的離場甚至遭到其他影評人的嘲諷，電影創(chuàng)作者把這一幕放在影片開頭實則是對當今電影市場環(huán)境的追問與反思。當陸子野詢問李家輝等人對翻拍三老案的看法時，李家輝表示要強調出兩種不同的階層，要抓原型抓細節(jié)。鄭千里則從電影市場角度出發(fā)，認為影片必須要有打斗戲與感情線才能票房大賣，全然不顧電影故事的客觀邏輯。不止鄭千里，陸子野為制造噱頭甚至做出把殺人兇手請到現場，將劇本會商討地點放在兇案現場的出格行為。結合影片李家輝因說真話做不成編劇，而鄭千里拍爛片卻能票房大賣，表明電影早已失去其純粹性，逐漸被資本所裹挾。影片最后，當記者問到電影與現實之間的關系時，鄭千里回答道：“有時候你們作為觀眾的解讀很可能比我們的創(chuàng)作更高明?！睂а菰诖私栲嵡Ю锏呐_詞來暗示電影中的留白同樣需要觀眾去主動進行創(chuàng)作解讀。

此外，影片中反復出現的攝像機也非常值得探究。象征著故事真相的攝影機從開始的劇本會談便出現。影片前半段攝影機都是陸子野為記錄電影主創(chuàng)人員的幕后花絮，來制造兇手和兇殺案同時在場的噱頭而存在，可隨著李家輝等人對案件的深入挖掘，事情逐漸脫離陸子野的掌控。陸子野意識到三老案背后牽扯勢力太深，果斷關掉攝影機，隨后黑衣人的出現證實了陸子野的判斷。正值黑衣人燒毀房子之際，陸子野抱起攝影機準備逃離，黑衣人見此即刻上前奪走攝影機并砸毀，可見消滅真相與記憶才是黑衣人此行的目的所在。當李家輝等人將三老案翻拍成電影在越南放映時，象征著真相的攝影膠卷再次出現?！稉P名立萬》通過對攝影機這一細節(jié)的反復敘述將故事背后所隱藏的真相暗示給觀眾。同時，這也隱喻了攝影機作為人類行為之鏡像，是反映人類良知與信念的工具。

最后，《揚名立萬》中還有對“船”的重復敘述。象征著生存與希望的輪船在影片中共被提及四次。第一次出現在鄭千里等人看到兇案現場想要逃離之時，陸子野在敘述眾人困境與自我剖析后說道：“諸位，這是我陸子野最后的船票，我想它應該也是你們最后的船票吧，上不上這艘船就看你們自己?！庇捌诖擞么@一意象將眾人的命運緊密聯系在一起。第二次是李家輝等人為逃避追殺乘坐陸子野安排的輪船逃離上海。輪船第三次被提及亦出自陸子野之口，“再不撒丫子跑就趕不上船了”。李家輝等人將三老案拍成電影在越南放映之后，為躲避三老案背后勢力的追殺，只能急忙乘船趕往下個放映地。當觀眾以為這就是結局之時，報童口中的“越南兩船相撞，失蹤百名乘客”讓觀眾平靜的心再次懸起來。隨后照相館櫥窗掛出的那張無人認領的黑白照片，仿佛在暗示李家輝這群有良知、有信念的電影人的最終歸宿。

影片通過重復敘述的多次運用，將電影中與現實緊密相關的黑暗面暗示給觀眾，讓觀眾在了解懸疑故事框架、感受懸疑感官刺激后，對故事背后所潛藏的深層隱喻有更為清晰的認知，主動創(chuàng)造豐富的文本解讀空間。

4 結語

電影《揚名立萬》以靈活的敘事時間策略推進情節(jié)發(fā)展、還原故事真相，借一起殺人案折射出歷史與當下關聯的深刻寓意。其時序、時距、頻率的多元設置，讓殺人懸念被層層剝開的同時，故事底層的隱喻含義也逐漸清晰。影片中的李家輝等電影人在翻拍三老案件后，從只為金錢名利拍電影到為堅守內心的信念而拍電影，人性的光輝得以閃耀。也許李家輝等人仍在輾轉各地宣傳正義，又或許他們已隨輪船沉落海底，但當他們拍下真相的那一刻，就已揚名立萬！