歌劇唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》的曲式分析

吳湘

【摘 要】歌劇詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》選自大型民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的第十三場。該唱段反映的是戰(zhàn)爭時(shí)期的敵人的殘酷與惡毒，表達(dá)著男主人公對(duì)母親的愧疚與對(duì)敵人的憎惡。該唱段為不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，作品中旋律風(fēng)格上融入了河北地區(qū)的民間曲藝素材，戲劇性極強(qiáng)，節(jié)奏與速度的多樣性，旋律的起伏與大跳，使得它具有非常豐富的藝術(shù)感染力。

【關(guān)鍵詞】《不能盡孝愧對(duì)娘》;曲式結(jié)構(gòu);樂段;旋律

中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0019-02

在第十三場劇中，楊曉東在日軍司令部中見到自己的母親慘遭敵人迫害，見此情景，內(nèi)心之愧疚與憤恨交織在一起，所唱的這一段極富戲劇性的歌劇詠嘆調(diào)唱段。唱段風(fēng)格上充分利用了河北地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌等重要的素材，以“散板→慢板→中板→快板→散板”式的板式結(jié)構(gòu)變化體構(gòu)成了五個(gè)彼此之間聯(lián)系非常緊密，形成一個(gè)層層遞進(jìn)結(jié)構(gòu)的五個(gè)小樂段，但從整首唱段來分析，可將作品分為三個(gè)部分，即曲式的角度分析中，該作品屬于不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，圖示如下：

如上圖譜例中，從前奏部分一開始就以每分鐘124的速度進(jìn)行，先是由兩個(gè)小節(jié)的旋律向上行推進(jìn)，然后接了兩個(gè)小節(jié)的帶有漸強(qiáng)力度和緊張節(jié)奏的三連音節(jié)奏向上繼續(xù)推進(jìn)，形成一種強(qiáng)大沖擊力和緊張的氣氛，然后接了五個(gè)小節(jié)較為舒緩一點(diǎn)點(diǎn)的間奏。整個(gè)九小節(jié)的前奏，前四小節(jié)一直都是推進(jìn)，而后五個(gè)小節(jié)變得柔和。剛?cè)岵?jì)的前奏為A樂段進(jìn)入的每小節(jié)68拍的稍自由地、動(dòng)情地演唱，做了非常好的鋪墊和引入作用。

A樂段共包括33個(gè)小節(jié)，速度為每分鐘68拍。屬于非對(duì)稱性樂段中的前長后短性樂段，共有a和b兩個(gè)樂句，其中a樂句又包含兩個(gè)樂節(jié)，第一個(gè)樂節(jié)共包含8個(gè)小節(jié)，講述的是楊曉東為了革命事業(yè)而連累母親受到敵人的迫害，而感到深深的自責(zé);第二個(gè)樂節(jié)共包括15個(gè)小節(jié)，講述的是楊曉冬自己作為人子，卻因?yàn)樽约旱母锩聵I(yè)，而未能常伴母親左右盡孝道感到的一份自責(zé)。b樂句共包括10個(gè)小節(jié)，實(shí)際上又可以分成7﹢3的結(jié)構(gòu)，前7小節(jié)描寫的是楊曉東對(duì)母親的思念，后三小節(jié)是感嘆。從調(diào)性的角度來分析，樂段內(nèi)調(diào)性單一，無任何轉(zhuǎn)調(diào)的跡象。從樂句之間的材料來分析，兩樂句材料關(guān)系不密切，互為對(duì)比的關(guān)系。

間奏1共6個(gè)小節(jié)，對(duì)于A和B之間是一種承上啟下的作用，在這個(gè)片段的第一小節(jié)便對(duì)A樂段進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，從A樂段的G大調(diào)轉(zhuǎn)成了降E大調(diào)，從速度方面，也有了變化，從A樂段的每分鐘68拍，變成了每分鐘80拍，最后兩個(gè)小節(jié)又漸慢回到A樂段的速度，還是以每分鐘68拍的速度進(jìn)入了B樂段。

B樂段共包含44個(gè)小節(jié)，有三個(gè)樂句組成，分別占10、17、17個(gè)小節(jié)，但第三個(gè)樂句是作為第二個(gè)樂句的復(fù)奏樂句而出現(xiàn)的，所以從曲式學(xué)的角度，通常情況下，我們會(huì)把后面兩個(gè)樂句看作是一個(gè)部分，故可以看作B樂段，也是包括兩個(gè)樂句，同A樂段一樣，均屬于非對(duì)稱性樂段，但不同的是B樂段屬于前短后長型的非對(duì)稱性樂段。從整個(gè)樂段的調(diào)性與和聲的角度來分析，樂段內(nèi)只出現(xiàn)了一個(gè)變化音“?4”，且兩樂句最后結(jié)束都在主音上，所以調(diào)性上可以判斷樂段內(nèi)調(diào)性單一，無明顯轉(zhuǎn)調(diào)跡象;和聲角度分析為收攏性樂段，已完全終止結(jié)束了整個(gè)樂段。從兩個(gè)樂句的材料角度來分析，兩樂句材料之間的關(guān)系非常密切，c'是通過c樂句的材料派生出來的，換句話說，在這里我們還可以把c'看作是c的復(fù)合樂句。

如上圖，間奏2共包含8個(gè)小節(jié)，在才開始進(jìn)入這個(gè)間奏的時(shí)候，速度就由B樂段每分鐘68拍的速度變成了每分鐘148拍的速度，由于速度的加快，以及前面六個(gè)小節(jié)中大山型的旋律，再加上最后兩個(gè)小節(jié)都是“附點(diǎn)、二八、二八、二八”的節(jié)奏，將歌劇再一次推上高潮，為再一次情緒激動(dòng)的第三個(gè)樂段做出了很好的鋪墊作用。

C樂段共包含44個(gè)小節(jié)，由三個(gè)樂句組成，分別占有9、9、26個(gè)小節(jié)，縱觀整個(gè)樂段，它屬于一個(gè)典型的不規(guī)則的樂段，從調(diào)性以及和聲的角度上分析，整個(gè)樂段調(diào)性單一，沒有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)跡象;三個(gè)樂句中，第一個(gè)樂句結(jié)束作為半終止在V的五音上，第二個(gè)樂句結(jié)束作為補(bǔ)充終止在VI的根音，第三個(gè)樂句作為完全終止結(jié)束在主音上。本樂段作為整段歌劇的最后一部分，同時(shí)也是整個(gè)片段的最高潮部分，激動(dòng)的情緒再一次呼應(yīng)了片段開始時(shí)楊曉東與被迫害楊母見面場景，使得整個(gè)片段得到了非常完整的結(jié)束。

綜上所述，歌劇唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。曲中素材吸收借鑒當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗，速度的快慢與力度的強(qiáng)弱推進(jìn)，再加上很多大跳音程的出現(xiàn)。烘托了該唱段中由最開始憤恨到中間的回憶與愧疚，再到最后的愧疚之情更加的深刻，為整首作品的完美詮釋起到了非常重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟冰.現(xiàn)代民族歌劇野火春風(fēng)斗古城[G].上海音樂出版社，2009.（10） 第一版.

[2]徐悄然.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉冬主要唱段演唱處理與教學(xué)啟發(fā).[D].江西師范大學(xué)，2013.

[3]伍國棟.中國民族音樂[M].南京師范大學(xué)，2009.（6）.