日占時(shí)期滬上電影的基本面貌

李君威

(上海大學(xué) 文學(xué)院，上海 200444)

一、影劇人的困頓：青島劇社與孤島劇運(yùn)

“七七事變”后，日本旋即在上海挑起“八一三”戰(zhàn)事，很快，上海淪為一座孤島。像“聯(lián)華”“天一”“明星”這樣的大公司也難逃時(shí)代厄運(yùn)，先后在戰(zhàn)爭(zhēng)中停業(yè)。滬上影人開(kāi)始大面積失業(yè)，謀生艱難。這期間有許多影人逃離孤島上海，退守香港，以做一時(shí)之打算，亦有不少人隨著當(dāng)時(shí)武裝起來(lái)的上海戲劇界，組織起10個(gè)抗敵演劇隊(duì)向大后方轉(zhuǎn)移，但是仍有大量的滬上影人既沒(méi)有南下赴港避禍，也沒(méi)有向大后方轉(zhuǎn)移，而是留在了孤島的上海。

據(jù)我所知道的，現(xiàn)在電影從業(yè)員仍留在上海的，有英茵、談瑛、吳湄、陸露明、顧夢(mèng)鶴、陳燕燕、夏霞、童月娟等。電影及舞臺(tái)導(dǎo)演留在上海的有歐陽(yáng)予倩、許幸之、尤競(jìng)等。這些戲劇和電影界的人員，在孤島上，生活大致很窮困(但也有意外富麗的)，電影一時(shí)無(wú)法復(fù)業(yè)，要這些人員自己謀生活，談何容易？”

滬上電影進(jìn)入孤島時(shí)間后，影劇人因戰(zhàn)事的緣故大批地失業(yè)，他們只好轉(zhuǎn)變策略，來(lái)應(yīng)付眼下艱難的生活，“青島劇社”就是在這種情形下成立的?！斑@是一個(gè)龐大的組織，它擁抱了所有上海的戲劇工作者，又吸收了不少新的分子。”該社的骨干人員，導(dǎo)演方面由歐陽(yáng)予倩、許幸之、尤競(jìng)?cè)粨?dān)任，演員方面有影人陸露明，英茵，吳湄、白虹等。在此國(guó)難當(dāng)頭、時(shí)事艱難的時(shí)刻，青島劇社首要的營(yíng)業(yè)宗旨，是解決影劇人的生計(jì)和活路問(wèn)題，“是想演幾出能叫座的戲劇，這樣，可使生活有個(gè)辦法”。

自1938年元旦始，他們先后在新光大戲院公演了《雷雨》《日出》《欲魔》與《女子公寓》及《大雷雨》等劇。歐陽(yáng)予倩等影劇人在電影整體為戰(zhàn)爭(zhēng)陷落以后，從戲劇方面著手，展開(kāi)了自救行動(dòng)，他們的行動(dòng)隨之吸引了大批小劇團(tuán)的參與，匯成洪流。自這以后——

上海的戲劇的空氣逐漸地流動(dòng)起來(lái)了。各種劇團(tuán)都公開(kāi)或半公開(kāi)地爭(zhēng)取著演出，許多小劇團(tuán)的結(jié)晶體星期小劇場(chǎng)就先后陸續(xù)公演了《小丈夫》《越高上升》《結(jié)婚》《晚會(huì)》《黎明》等三十多個(gè)獨(dú)幕劇。

這便是歷史上著名的“孤島劇運(yùn)”。在孤島戲劇運(yùn)動(dòng)中，發(fā)生了感人的一幕，即便在生活困難的戰(zhàn)時(shí)，不少滬上影劇人仍然響應(yīng)抗戰(zhàn)的號(hào)召，組織義賣(mài)演出活動(dòng)，支援前線戰(zhàn)事。這場(chǎng)義演活動(dòng)規(guī)模甚大，參加的戲劇團(tuán)體很多，排定的節(jié)目如下：

上海劇藝社——人之初；互助劇團(tuán)——花濺淚；銀聯(lián)劇團(tuán)——緩期還債；華聯(lián)劇團(tuán)——醉生夢(mèng)死；夜鶯劇團(tuán)——永久的朋友；保聯(lián)、精武、益友、工華四劇團(tuán)聯(lián)合排演——阿Q正傳；職婦劇團(tuán)——大雷雨；中法劇藝學(xué)校——舞蹈；復(fù)旦劇團(tuán)——生死戀，聞尚有其他劇團(tuán)亦擬加入合作。

影界面對(duì)的情形則比戲劇界復(fù)雜得多，電影畢竟不像戲劇的流動(dòng)性那么強(qiáng)，搭個(gè)臺(tái)子就可以演出，它的制片、發(fā)行、放映環(huán)節(jié)方方面面都受到現(xiàn)實(shí)政治因素的制約，所以很長(zhǎng)一段時(shí)間，滬上影業(yè)都處在一片無(wú)序之中，特別是在日人電影檢查之下，更是導(dǎo)致了滬上電影長(zhǎng)時(shí)間的混亂和蕭條。

二、日人“電檢”之下的孤島電影亂象

從1937年12月下旬開(kāi)始，日人對(duì)上海日占區(qū)開(kāi)始全面展開(kāi)接管行動(dòng)。國(guó)產(chǎn)影片日占區(qū)放映須接受日方的檢查，據(jù)《抗戰(zhàn)電影》記載：

12月下旬某日，日方又邀請(qǐng)中國(guó)電影公司負(fù)責(zé)人，在華懋飯店開(kāi)了一次茶會(huì)。那次被邀請(qǐng)的，只有新華、藝華、林華三家公司的代表……日方代表很客氣，當(dāng)場(chǎng)宣布了一點(diǎn)，是：目下經(jīng)日方占領(lǐng)區(qū)域，仍然可以攝制或開(kāi)映中國(guó)影片，但是須先送到虹口東和電影院檢查，略收檢查費(fèi)。通過(guò)以后，即以日軍占領(lǐng)區(qū)域通行無(wú)阻……

國(guó)民政府的“電檢”制度尚能保全一部分現(xiàn)實(shí)題材的影片，早前左翼電影運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的一系列強(qiáng)而有力的反映現(xiàn)實(shí)的影片便是實(shí)證?？墒牵谌毡菊紦?jù)的上海，由于電影在經(jīng)濟(jì)、輿論宣傳方面的有效性，便先于戲劇被日人盯上。日人電檢的“嚴(yán)格”程度絕不能和國(guó)民政府的電檢委員會(huì)相提并論，凡是不利于日人殖民的影片當(dāng)然是要禁映的。而國(guó)民政府的電檢委員會(huì)畢竟是以國(guó)家文化部門(mén)合法的姿態(tài)來(lái)制定電檢條例的，其文化的寬容度、受文化界的制約的成分自不必多言。那么，留滬的上海影人能攝制什么樣的影片，電影院又能放映什么樣的影片，當(dāng)然是早就被規(guī)定好了的。持續(xù)三個(gè)多月的淞滬抗戰(zhàn)結(jié)束以后，留滬的各影業(yè)公司才在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾中漸漸緩過(guò)氣兒來(lái)。為營(yíng)業(yè)計(jì)，電影公司和影院老板不得不“吃起老本”，重?cái)z或重映早被唾棄的武俠、神鬼、僵尸、恐怖、艷情等流毒文化的影片，使得中國(guó)電影業(yè)又回到10年前的無(wú)序和混亂當(dāng)中。

在這種情形下，連滬上的兩家最重要的電影院線“金城”和“新光”也是一派蕭條。金城和新光這兩家專(zhuān)映第一流國(guó)產(chǎn)電影的戲院，“也因沒(méi)有新片改映三四流的西片”。新光在最艱難的光景甚至蕭條到靠上演評(píng)劇招徠觀眾的地步，平日也多半是由青島劇社的話劇苦苦支撐著。就新開(kāi)映的國(guó)產(chǎn)片而言，情形也是相當(dāng)慘淡的，絕少有“八一三”以后新的出品，像湯杰、桑淑貞的《鴻運(yùn)高照》及“藝華”的《三零三大血案》都是在戰(zhàn)前完成的。真正是“八一三”以后新出品的電影，只有《飛來(lái)福》《乞丐千金》《古屋行尸記》《地獄探艷》等幾部，也多是武俠、神鬼、僵尸、恐怖的類(lèi)型，早幾年已被市場(chǎng)和文藝界所唾棄?？墒?，戲院和電影公司要活命，也沒(méi)有什么特別的辦法，只能在魑魅魍魎、鬼影幢幢里打轉(zhuǎn)。

“孤島”時(shí)期上海營(yíng)業(yè)的電影院，《現(xiàn)世報(bào)》1938年第8期

于是情形更加壞下去。趁此國(guó)產(chǎn)電影業(yè)頹敗之機(jī)，西片《古國(guó)艷乘》《隱身術(shù)》《神仙世界》《僵尸》《煤油燈》等神鬼、僵尸、艷情片一時(shí)間便在各大戲院如入無(wú)人之境，卷土重來(lái)，重新統(tǒng)制了中國(guó)的電影業(yè)。而此時(shí)的國(guó)片全無(wú)招架之力，只能吃老本、茍延殘喘下去，18集《火燒紅蓮寺》更是國(guó)產(chǎn)舊片大面積公映的一個(gè)序曲。接下去的國(guó)產(chǎn)電影業(yè)，像《冷月詩(shī)魂》《XX人猿》一類(lèi)混雜香艷、肉感、恐怖偵探、僵尸鬼怪諸元素的舊片和翻拍片就如雨后春筍，喧鬧不休。“電影界先前尚有電檢會(huì)加以統(tǒng)制，到此，電影界乃成為一頭失去韁繩的野馬，像狂也似的恢復(fù)到初期電影那種‘狂放’的態(tài)度。”可是，“無(wú)論是重映或重?cái)z，有一點(diǎn)風(fēng)格是共同的，那便是，不論國(guó)片和外片，都只是在神怪和色情中兜圈子——舊片重映的圈子，依舊和‘國(guó)片新攝’的圈子一樣：太狹太狹！”。

在全國(guó)抗戰(zhàn)的大背景之下，這些“荼毒文化”的影片，無(wú)疑有動(dòng)搖民眾抗戰(zhàn)意志之嫌。滬上電影人此舉招來(lái)的非議，確如當(dāng)時(shí)報(bào)刊激烈批評(píng)之聲：

在大腿、媚眼的“點(diǎn)綴”之下，我們又覺(jué)得有點(diǎn)“鬼影幢幢”，這在稍有思想的人，無(wú)論如何總覺(jué)得是不對(duì)的。于是乎，這烏煙瘴氣的孤島電影，終引起了上海文化界的注意，(文化界同仁集體發(fā)表了)一種嚴(yán)詞義正地勸告電影從業(yè)員的聯(lián)合宣言。我們讀了這宣言，尤其是對(duì)于電影從業(yè)員忠告的三點(diǎn)，覺(jué)得在烏煙瘴氣的圈圈里打滾的影人們實(shí)有遵從的必要，不然他們必將為時(shí)代所棄，他們非但不能負(fù)電影教育的使命，還算得是“文化罪人”。

文化界對(duì)于“孤島”電影人“荼毒文化”、身份立場(chǎng)缺失等一系列的責(zé)問(wèn)，最終匯成了由50余人聯(lián)名發(fā)表的一份《上海文化界聯(lián)合宣言》，以敬告滬上電影界猛省，以下是宣言的三點(diǎn)要求：

誓不與來(lái)源不明之公司合作。

(1)拒絕攝制神怪片及一切背反非常時(shí)間電影檢查條例的影片(守法是每個(gè)公民的責(zé)任和義務(wù))。

(2)盡力攝制鼓動(dòng)向上的，有積極意味的影片。

自宣言發(fā)表后，遭致滬上電影界人士反抗，《電聲》雜志希望影界人士登報(bào)以做回應(yīng)，卻遭斷然拒絕。電影人以“不登廣告”作為示威和漠視，后終經(jīng)《電聲》數(shù)度往來(lái)商洽，電影人與文化界人士最終達(dá)成諒解，于杯酒中冰釋前嫌。在和解晚宴中，文化界人士再次提出“電影界應(yīng)該制作些有良心的作品”，“愿為影界提供優(yōu)質(zhì)劇本，以解決劇本荒的問(wèn)題”等幾條，而影界的回復(fù)則頗值得注意：

電影界以為，一、電影界從沒(méi)有想干過(guò)昧盡天良的事；二、劇本荒既有影評(píng)人及文化人幫忙，自然很好，不過(guò)，資本荒可不是上述的兩種人能夠幫忙的……影片公司不得不同時(shí)顧到生意眼。

孤島電影的亂象，在戰(zhàn)時(shí)的中國(guó)并非個(gè)別的現(xiàn)象。日人占領(lǐng)華北、華東地區(qū)后，國(guó)產(chǎn)影片在日占區(qū)也須受日人檢查，致使國(guó)民政府電影檢查委員部分地喪失統(tǒng)制全國(guó)電影市場(chǎng)的效力，在“電檢會(huì)”權(quán)力無(wú)法到達(dá)之區(qū)域，影片公司為營(yíng)業(yè)考慮，必然是“神怪”“僵尸”出道，“風(fēng)月艷情”泛濫成風(fēng)。

中華民國(guó)維新政府成立后，使原本錯(cuò)綜復(fù)雜的上海孤島再添一分詭譎氣氛。

1938年3月28日，在日本華中派遣軍的直接操縱下，由梁鴻志、溫宗堯等人組成的偽“中華民國(guó)維新政府”在南京宣告成立。偽“維新政府”設(shè)行政、立法、司法三院。行政院設(shè)秘書(shū)廳、考試局等六局和綏靖部等八部?！熬S新政府”是一個(gè)地方政權(quán)，管轄蘇、浙、皖三省的日占區(qū)和寧、滬兩個(gè)特別市。

“維新政府”為配合日人在電影宣傳方面的需要，于1939年6月在上海成立了一家由日人實(shí)際控制的中華電影股份有限公司(簡(jiǎn)稱(chēng)“華影”)。隨后，“中華民國(guó)維新政府”發(fā)布的100號(hào)文件，即《中華電影股份有限公司條例》，全面統(tǒng)制日占區(qū)的制片、配額、放映、投資事項(xiàng)，以下為該條例所攫取之特權(quán)：

第一條 維新政府為謀統(tǒng)一華中電影事業(yè)之經(jīng)營(yíng)以期中日滿思想之融合文化之發(fā)展特許設(shè)立中華電影股份有限公司。

第二條 中華電影股份有限公司經(jīng)營(yíng)左列各項(xiàng)事業(yè)。

1.影片之制造

2.影片之分配及輸出輸入事項(xiàng)

3.影片之開(kāi)映

4.對(duì)于同樣事業(yè)之投資

5.前列各項(xiàng)附帶之事業(yè)

加上稍早前日人在北平成立的華北電影股份有限公司，已經(jīng)基本形成對(duì)于整個(gè)日占區(qū)(華北、華中、華東等地區(qū))電影的攝制和發(fā)行、放映網(wǎng)絡(luò)的統(tǒng)制局面。在這種情形下，上海日占區(qū)一切中國(guó)影片無(wú)一例外均須受日人審查、發(fā)行和統(tǒng)一院線調(diào)配。

三、電影清潔運(yùn)動(dòng)

面對(duì)被日人統(tǒng)攝的孤島電影所引發(fā)的混亂局面，華南電影人決心發(fā)起一場(chǎng)“電影清潔運(yùn)動(dòng)”，以消除孤島電影在全國(guó)范圍內(nèi)所造成的惡劣影響。在這種情形下，國(guó)民黨政府中央派出特派員徐浩赴粵、港兩地成立了“非常時(shí)期電影檢查所”，并親任主任，行使非常時(shí)期電影檢查委員會(huì)一般權(quán)力。非常時(shí)期電影檢查所將嚴(yán)厲取締以下幾種電影：“(一)無(wú)聊，污俗的民間故事。(二)迷信，誨淫，誨盜的題材。(三)一切粗制濫造的作品。(四)違反抗戰(zhàn)的一切影片。”在“檢查所”成立的電影界人士的茶話會(huì)上，“錢(qián)廣人、蘇怡、趙樹(shù)榮、盧敦、司徒慧敏、侯曜、邵醉翁、李化、蔡楚生”等數(shù)十人出席。侯曜在會(huì)上發(fā)言：“因戰(zhàn)時(shí)影片不能賣(mài)座，故要求拍制民間故事片，同時(shí)提請(qǐng)徐主任轉(zhuǎn)向中央電影檢查當(dāng)局決定伺候電影應(yīng)采取蘇聯(lián)線(由政府當(dāng)局統(tǒng)制攝制各片，及交下制片各方針)，或采取美聯(lián)線自由發(fā)展?！焙铌椎挠^點(diǎn)遭到蔡楚生反對(duì)，認(rèn)為“凡此兩線，現(xiàn)皆不適合于我國(guó)電影界需要”，而徐浩也并未回應(yīng)侯曜的建議，至此，非常時(shí)期電影檢查條例成為定案。此后，留滬和赴港的滬上電影人在全民族抗戰(zhàn)的號(hào)召之下，形成一北一南遙相呼應(yīng)的態(tài)勢(shì)，孤島電影隨之面貌一新，出品了不少契合抗日救亡時(shí)代主題的精品佳作，這便是電影史上所謂的“清潔電影運(yùn)動(dòng)”。由此，滬上電影再次聚攏在歐陽(yáng)予倩、卜萬(wàn)倉(cāng)、張石川、于玲、吳仞之、柯靈這些左翼影人周?chē)?，攝制了像《木蘭從軍》(1939，歐陽(yáng)予倩編劇，卜萬(wàn)倉(cāng)導(dǎo)演)、《花濺淚》(1941，于玲編劇，張石川、鄭小秋導(dǎo)演)、《亂世風(fēng)光》(1941，柯靈編劇，吳仞之導(dǎo)演)等一批抗戰(zhàn)電影；而赴港的滬上電影人則聚攏在蔡楚生、司徒慧敏、夏衍、湯曉丹等人周?chē)?，拍攝了《孤島天堂》(1939,蔡楚生編劇、導(dǎo)演)、《白云故鄉(xiāng)》(1940，夏衍編劇，司徒慧敏導(dǎo)演)、《前程萬(wàn)里》(1941，蔡楚生編劇、導(dǎo)演)等國(guó)語(yǔ)片。拍攝的粵語(yǔ)片有：《血濺寶山城》(1938，蔡楚生、司徒慧敏聯(lián)合編劇，司徒慧敏導(dǎo)演)、《游擊進(jìn)行曲》(1941，蔡楚生編劇，司徒慧敏導(dǎo)演)、《小老虎》(1941，羅志雄編劇，李楓導(dǎo)演)、《民族的吼聲》(1941，李楓編劇，湯曉丹導(dǎo)演)等。廣義地說(shuō)，戰(zhàn)時(shí)留滬影人和赴港影人所拍的一系列抗戰(zhàn)影片，部分地構(gòu)成了孤島電影景觀，當(dāng)然，那些神怪、僵尸和艷情片也是這孤島電影景觀中無(wú)法抹去的一景。我們既應(yīng)該看到孤島影人投降主義的一面，也應(yīng)看到孤島影人與民族同進(jìn)退、共榮辱的一面，這才是孤島電影的全貌。

四、孤島電影結(jié)束，日人全面統(tǒng)制滬上電影

1941年12月7日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，翌日，日軍進(jìn)攻香港，“香港影業(yè)停頓，這批謀出路的南下影人，便成了失業(yè)者，于是便有人組織話劇團(tuán)登臺(tái)演戲，但也不能維持，因此便有人預(yù)備重新回滬了。首先回滬的是‘反派小生’王乃東，繼之‘大力士’彭飛也抵滬上。最近王元龍有信致滬上友好，預(yù)備全體返滬。路明，張翼等一行在內(nèi)”。此時(shí)上海的環(huán)境亦很復(fù)雜，為日人占領(lǐng)，這些影人選擇回滬也是無(wú)奈之舉。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，香港通道堵絕后，底片被日人控制，回滬拍片雖是艱難，但也不失為一種選擇。而另一撥滬上南下赴港的影人，亦有不少選擇前往祖國(guó)大后方，像“夏衍、蔡楚生等從香港逃難到桂林”，繼續(xù)從事藝術(shù)工作。

隨著日占區(qū)的不斷擴(kuò)大，日人控制整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的野心也隨之膨脹起來(lái)。1943年5月12日，日人將總部設(shè)在北平的華北電影股份有限公司和總部設(shè)在上海的中華電影股份有限公司合并，“以中儲(chǔ)券五千萬(wàn)元”資本在上海成立了中華電影聯(lián)合股份有限公司，簡(jiǎn)稱(chēng)“中聯(lián)”，由林伯生任董事長(zhǎng)，日人川喜多長(zhǎng)政任副董事長(zhǎng)。“中聯(lián)”重新整合了兩家公司相對(duì)分散的資源網(wǎng)絡(luò)，以巧取豪奪的方式打壓中國(guó)本土電影公司，先后將聯(lián)華影業(yè)公司在上海的三個(gè)制片廠占去兩個(gè)，即廠址設(shè)在海格路丁香花園的新華總廠(“聯(lián)華”一廠)和廠址設(shè)在徐家匯三角地的“華成”(“聯(lián)華”三廠)，從而“中聯(lián)”在上海形成了一個(gè)以第一制片廠(原“聯(lián)華”一廠)、第二制片廠、第三制片廠(原“聯(lián)華”三廠)和文化制片廠為核心的龐大制片集團(tuán)，并對(duì)整個(gè)上海影業(yè)在制片廠、影院、電影研究所、電影院校等9個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行全方位壟斷和控制：“一、影片之?dāng)z制即攝影場(chǎng)之經(jīng)營(yíng)；二、影片之發(fā)行及輸出輸入；三、影院之設(shè)立及經(jīng)營(yíng)；四、巡回放映事業(yè)之經(jīng)營(yíng)；五、有關(guān)電影科學(xué)藝術(shù)研究所之設(shè)立及經(jīng)營(yíng)；六、有關(guān)電影學(xué)校及圖書(shū)館影片館之經(jīng)營(yíng)；七、小型電影之制作發(fā)行；八、對(duì)于同類(lèi)事業(yè)之投資及資金通融；九、其他高尚娛樂(lè)事業(yè)前列各項(xiàng)之附屬業(yè)務(wù)。”由此，“中聯(lián)”成為遠(yuǎn)東之最大制片組織。

隨著南下的歸滬影人和留滬影人紛紛加入“中聯(lián)”，一時(shí)之間，這個(gè)由日人實(shí)際操控的影業(yè)公司人才濟(jì)濟(jì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“明星”“天一”“聯(lián)華”鼎盛時(shí)期的聲勢(shì)。加入“中聯(lián)”的導(dǎo)演有“張善琨、卜萬(wàn)倉(cāng)、徐欣夫、朱石麟、李萍倩、楊小仲、張石川、方沛霖、岳楓、何兆璋、屠光啟、孫敬、王引、鄭小秋、文逸民、舒適、黃漢、韓蘭根、吳文超、馬徐維邦、高梨痕、劉瓇”22人；男演員有“高占非、梅熹、王元龍、顧也魯、王乃東、黃河、嚴(yán)俊、徐立、黎明、沈亞倫、嚴(yán)巖、秦桐、周文彬、韓蘭根、殷秀岑、嚴(yán)化、徐莘園、姜明、洪警鈴、徐楓”等62人；女演員有“袁美云、陳燕燕、周漫華、李麗華、胡楓、李紅、周旋、龔秋霞、王熙春、白光、王丹鳳、慕容婉兒、陳娟娟、言慧珠、童月娟”等64人。

同年12月，上海影院公司成立，該公司實(shí)際上是由日人主要控股而成的一家院線聯(lián)合發(fā)行機(jī)構(gòu)，由“大上海、新光、滬光等第一流國(guó)產(chǎn)戲院之統(tǒng)合組織，所有上海影院，幾已全部歸其統(tǒng)制”。無(wú)疑，此時(shí)的“中聯(lián)”已經(jīng)形成從制片到發(fā)行再到放映三位一體、十分完整的產(chǎn)業(yè)體系。在這樣龐大產(chǎn)能之下，“中聯(lián)”和“華影”單在1943年一年攝制的影片數(shù)量就有四五十部之多，如“《蝴蝶夫人》《風(fēng)流世家》《白衣天使》《賣(mài)花女》《恨不相逢未嫁時(shí)》《牡丹花下》《春》《秋》《并蒂蓮》《慈母心》《薔薇處處開(kāi)》《珠聯(lián)璧合》《不如歸》《芳華虛度》《兩代女性》《寶云塔》《四姊妹》《良宵花弄月》《寒山夜雨》《長(zhǎng)恨天》”等。至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，在不到三年間，“中聯(lián)”和“華影”出品影片的數(shù)量達(dá)130余部?？v觀這些影片，大部分為家庭倫理片和都市愛(ài)情片，其中也有不少像《春江遺恨》這類(lèi)宣傳建立所謂“大東亞共榮圈”的影片和紀(jì)錄片。

結(jié) 語(yǔ)

就整個(gè)日占時(shí)期上海電影的基本面貌來(lái)說(shuō)，實(shí)際上可以以時(shí)間進(jìn)行劃分。前期階段為“八一三”至太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，即所謂孤島電影時(shí)期。就這一階段滬上電影呈現(xiàn)出的基本面貌來(lái)說(shuō)，在日人的電影檢查之下，武俠、神鬼、僵尸、恐怖、艷情等影片肆虐橫行，初步構(gòu)成了孤島電影景觀。華南電影人發(fā)起電影清潔運(yùn)動(dòng)后，孤島電影的面貌隨之煥然一新，出品了一些凝聚民族意志的抗戰(zhàn)進(jìn)步電影，構(gòu)成了孤島電影景觀的底色。但是，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利期間，日人完全占領(lǐng)上海，其統(tǒng)制中國(guó)電影的野心也隨之膨脹起來(lái)，日人以代理人的方式加緊對(duì)電影制片、發(fā)行、放映網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行全面整合與控制，對(duì)國(guó)產(chǎn)影片公司以巧取豪奪的方式進(jìn)行打壓。就這一階段的滬上電影來(lái)說(shuō)，實(shí)際上國(guó)產(chǎn)影片公司幾乎盡數(shù)停業(yè)，已經(jīng)喪失生產(chǎn)能力，取而代之的是大量滬上影人涌入日人實(shí)際控制的“華影”和“中聯(lián)”。在隨后數(shù)年內(nèi)，日人控制的影片公司所生產(chǎn)出的大量家庭倫理、都市愛(ài)情、桃色艷情片以及宣揚(yáng)“中日親善”“共存共榮”的影片和紀(jì)錄片構(gòu)成了這一階段上海電影的基本面貌。

實(shí)際上，日占時(shí)期上海電影的基本面貌，應(yīng)當(dāng)將太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前——日人全面統(tǒng)制上海電影業(yè)的歷史納入整體的研究范疇，而不應(yīng)該將孤島電影與后者進(jìn)行割裂研究，這樣無(wú)法得出一個(gè)較為全面的結(jié)論。因?yàn)闊o(wú)論是孤島電影時(shí)期還是后來(lái)日人全面統(tǒng)制上海電影的時(shí)期，其實(shí)是有其內(nèi)在邏輯和延續(xù)性的，也是日人對(duì)上海文化殖民由淺入深、由表及里的過(guò)程，只有同時(shí)納入兩個(gè)時(shí)期，才完整構(gòu)成了日占時(shí)期上海電影的基本面貌。