關于配音藝術的若干思考

劉千禧 董倩邑

摘? 要：湖南衛(wèi)視《聲臨其境》的迅速走紅，使受眾看到了與以往不一樣的節(jié)目樣式，而這檔節(jié)目也使原本隱居幕后的配音行業(yè)為大眾所熟知，人們發(fā)現(xiàn)原來一部影視作品的成功除了本身故事情節(jié)的精彩、演員演技的精湛之外，符合情境的配音也功不可沒，也是成功塑造影視作品中人物形象的重要手段之一。通過聲音可以了解人物在影視作品中的身份地位，性格情緒等，也能提升該人物的辨識度，對于觀眾了解該人物在整個劇中的角色定位，了解劇情有很大幫助。

關鍵詞：影視配音;配音人員;藝術特征;表現(xiàn)手段

一、引言

《聲臨其境》涉及了兩個概念，一是聲音、一是綜藝，兩個維度需要交叉去看。對聲音的想象塑造，不同歷史時期人們對什么是美的聲音，觀點是不同的。對經(jīng)典作品的記憶，也會是聽覺優(yōu)先。一個城市聲音景觀的想象，與流行是結合的，比如老北京的傳統(tǒng)叫賣聲，或街頭的流行音樂、廣場舞音樂。對聲音的尊敬度，如何在這兩者之間得到聲音的本真，這是值得討論的問題。通過這檔節(jié)目對多個經(jīng)典片段的再現(xiàn)，讓我們能看到聲音流傳的背后，其實是心靈史的不斷變化。

二、配音作品所具備的藝術特征

1.配音人員應具備扎實的語言功底和聲音塑造能力

由于作品中角色的身份、性格、背景等不同，配音演員要根據(jù)自己的聲音進行對于不同情境下角色的塑造。比如電影《哪咤》中，胖胖的太乙真人操著一口方言，讓人倍感有趣，與我們在神話傳說中所聽到的嚴肅的形象截然不同。哪咤在劇中的一段順口熘“我是小妖怪，逍遙又自在。殺人不眨眼，吃人不放鹽”配上配音演員看似瀟灑不在乎實質含有落寞的語言，貼近人物的生存狀態(tài)和生活態(tài)度，這種語言能帶給受眾親近感，將人物的生活逼真地展現(xiàn)出來，塑造了人物的角色性格。

2.配音人員應有豐富的感情投入和精準的表意能力

語言表達除了是對于作品的展示之外，也是配音演員真情實感的流露，是配音演員對作品情感的展現(xiàn)。如演員趙又廷在為薄荷閱讀平臺做有聲英文書《小王子》的故事時，作為敘述者情感展現(xiàn)非常平和，因為這是作為故事的講述者的身份;而當讀到小王子倒在地上，「甚至連聲音都沒有，因為地上全是沙子」，趙又廷的聲音充滿傷感、難過和孤獨，以激發(fā)出受眾的共鳴與認同。因此，處理不同角色的語言時，我們要注意感情投入的深淺，也要注意角色之間的不同。在某些影視劇中，隨著劇情的發(fā)展，演員扮演的角色情感出現(xiàn)變化，那么臺詞也跟著有了變化，人物的喜怒哀樂被重新定義，那這個時候就要求配音演員能對劇情有大概了解，做出一個準確的表達

3.配音人員應有真實的對象感和強大的讀詞能力

一個稱職的演員會把臺本上的臺詞消化過后用自己的話語表達出來，甚至能看到許多演員會根據(jù)情境即興表演，這是演員具體情境中表現(xiàn)出來的應有的真實感，配音演員也是如此。比如《聲臨其境》中，寧靜為表現(xiàn)出《功夫》中包租婆的形象，在配音時特地借助煙蒂這一道具進行表演，才有了惟妙惟肖的效果呈現(xiàn)。同時，由于配音演員工作的特殊性，工作上接觸到的臺詞數(shù)以萬計，要求配音演員能迅速熟悉臺詞，準確把握要點，反應迅速。

三、影視配音的表現(xiàn)手段

1.貼合劇中人物，成就人物形象

許多學者和專家在自己的學術文章或者專著中都多次提到關于影視配音的要訣之一就是要貼合人物，比如王明軍和閆亮所寫的《影視配音藝術》一書中就明確提出貼合人物，包括人物的內心情感的主動認同和忘我幻化的內部技巧。比如在表現(xiàn)影視劇中不同年齡層次的人物時差異性也是較大的，老年人的聲音低沉甚至還有嘶啞氣短的成分，聲音表現(xiàn)上要有滄桑感;中年人的聲音渾厚有底氣氣息穩(wěn)，聲音表現(xiàn)上則要成熟穩(wěn)重;年輕人的聲音相對而言活潑清脆;兒童的聲音帶有稚氣，可愛天真。由此可見，人物的聲音帶有各自的明顯特點，配音演員通過聲音表現(xiàn)作品中的人物形象，讓觀眾聽其聲便能知曉其人。

2.烘托作品意境，追求聲畫統(tǒng)一

在影視配音中，人物的聲音呈現(xiàn)是心理活動具象化的存在，配音演員要在特定的情境下傳達出角色應有的思想情咸，同時還要有與原片環(huán)境相一致的和諧。因此，在把控全局的前提下，配音演員應通過聲音來表達人物的驚恐、哀傷、憤怒、絕望、激動、開心等。有心理學者這么說過，在人們情緒處于不穩(wěn)定的情況下，聲音和語氣都會發(fā)生明顯的變化。人物情緒的轉變導致人物聲音的變化，因此，配音人員在為人物配音時，除了要關注劇中人物的性格特點，還要將自己與劇中人物所處環(huán)境融為一體，才能深刻體會到人物在劇中的情緒，把握人物的心路歷程和情緒變化，再利用聲音體現(xiàn)出來。

四、結語

王明軍曾經(jīng)說過：“影視配音藝術的規(guī)定制約性和整體適應性是相互依存，緊密相連的。”換個說法，即影視配音的藝術創(chuàng)作過程是在一個限定的框架下進行，這個框架是影視作品中的人物設定、故事情節(jié)的展開、故事細節(jié)的鋪陳、作品背景等創(chuàng)作要素，但不管在什么情況下，配音過程中要秉持著吃透臺詞、遵循故事發(fā)展脈絡但是不死板不守成規(guī)的原則，盡量追求在創(chuàng)作中的表達多樣化、真實性和情感性。也只有在這個大前提下，配音人員對于影視作品核心內容的深刻理解，對于作品畫面的積極配合，對于劇中人物形象的內心活動的把控才能游刃有余，才能真正使影視作品鮮活生動起來。

參考文獻

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[3]張旖華.《聲臨其境》聽覺創(chuàng)新研究[D].湘潭大學，2020.

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