試論混聲合唱《滿江紅》的藝術(shù)特點

【摘要】藝術(shù)來源于生活而又高于生活，詩詞的產(chǎn)生也是詩人在那一刻內(nèi)心情感的體驗，合唱作品更是通過多人齊唱的形式充分體現(xiàn)了人們心中的情感體驗。合唱曲《滿江紅》曲調(diào)剛勁而淳厚，感情激昂而壯烈，半個世紀以來深受廣大聽眾的喜愛，可謂久唱不衰。本文從這首作品的內(nèi)容、音樂分析、指揮技法及排練上的處理四個方面進行研究，希望對這一作品在藝術(shù)表現(xiàn)上能有一點淺顯的認識。

【關(guān)鍵詞】混聲合唱；《滿江紅》；音樂分析；指揮

【中圖分類號】J616.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0077-02

【本文著錄格式】徐秀成.試論混聲合唱《滿江紅》的藝術(shù)特點[J].北方音樂，2020，03（06）：77-78.

一、作品基本內(nèi)容分析

這首《滿江紅》代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現(xiàn)了英勇報國的信心和無畏的樂觀精神。該詞的具體內(nèi)容為：怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

這首詞的開頭凌云壯志，氣勢磅礴。“瀟瀟雨歇”詩詞是情景交融的，“瀟雨”一詞詩人總是用來形容秋天的冷雨，“歇”顯然是指雨的斷斷續(xù)續(xù)。此句點明作者是在秋雨中創(chuàng)作，表現(xiàn)了作者心情的郁悶和沉重。“三十功名塵與土，八千里路云和月”十四個字令人叫絕，九曲剛腸，英雄也正是多情人物。“莫等閑白了少年頭，空悲切”，岳飛不甘心少年時的理想就此破滅，內(nèi)心的悲切與壯志不已的心情激烈沖突?！熬缚祼u，猶未雪”這個“恥”字令人刻骨銘心，局外人定不能感受此字的千鈞?！蔼q”字表現(xiàn)了當(dāng)年的舊恥未雪如今卻又要增添新恥，局外人定不能產(chǎn)生此聯(lián)想?！榜{長車、踏破賀蘭山缺”中的“駕”與“踏”，表明岳飛統(tǒng)兵百萬，沖鋒陷陣，乘勝追擊?！皦阎攫嚥秃斎?，笑談渴飲匈奴血。侍從頭、收拾舊山河”把收復(fù)山河的宏愿、艱苦的征戰(zhàn)以一種樂觀的精神表現(xiàn)出來。

二、作品的音樂分析

詩詞的靈魂是神韻，而神韻則是作者靈魂的沉淀與積累，《滿江紅》就是如此。作者不僅有創(chuàng)作的文才與激情，同時大義凜然的胸懷與長年馳騁疆場的經(jīng)歷也是寫出《滿江紅》所含神韻的重要依據(jù)。岳飛的這首詞，詞里句中無不透出雄壯之氣，充分表現(xiàn)作者憂國報國的壯志胸懷。此詞廣泛流傳，二十世紀二十年代，楊蔭瀏先生將古曲旋律與此詞相結(jié)合深受群眾的喜愛，并且得到廣泛流傳，可謂是久唱不衰。而這首合唱曲仍保持了上、下闕的原曲式結(jié)構(gòu)，但注入了新的戲劇元素，使得全曲聽上去更加形象逼真。

混聲合唱《滿江紅》全曲氣勢磅礴，鏗鏘有力，感情激昂而壯烈，是一首經(jīng)久不衰的合唱曲目。全曲曲調(diào)基本相同，上闕的節(jié)奏較為舒緩，下闕節(jié)奏稍有變動，情感更為激烈。在情緒轉(zhuǎn)換上，上闕由弱到強、由慢到快地進入下闕，以鏗鏘有力的情緒與上闕進行對比，開頭的男聲聲部以中強的音色進入，“抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”則是男女聲四個聲部以由強到弱的方式演繹?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”主要由女高聲部以敘述方式演唱，其他三個聲部與之相協(xié)調(diào)。上闕的尾句“空悲切”以男低音聲部獨特的音色演唱，然后間奏、補充性的聲部都很好地發(fā)揮情緒，大幅度地引向下闕，極大地渲染悲涼的氛圍和痛苦無奈的感情色彩；下闕以形象的詩詞與進行曲式的節(jié)奏旋律表現(xiàn)了戰(zhàn)場撕殺、乘勝追擊的場景，與上闕形成了強烈的對比。其間補充的“臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺”的男聲聲部鏗鏘有力，以蒼勁有力的聲音進行演唱，將岳飛英勇無畏的精神通過聲音表達出來。最后的“壯志饑餐……朝天闕”男女聲四個聲部由弱到強、柔中帶剛，用“暴風(fēng)雨前的黎明”的方式演唱，直至將歌曲推向最具氣勢的最高潮，最后在慷慨激昂的大英雄主義情緒中結(jié)束全曲。

三、作品的指揮技法

這首合唱曲的聲部處理主要體現(xiàn)在指揮技巧上，合唱指揮從音樂開始前一拍的準備作起拍動作，根據(jù)音樂的情緒的變化、內(nèi)容的進行，雙手的分工也不同。右手注重節(jié)奏方面，指揮在注重“點”的同時，要多注重“線”；左手側(cè)重于對作品情緒的處理。合唱指揮在對音樂作品的情緒把握上，強的時候、動的時候基本用主動拍，要激發(fā)起合唱隊員的熱情，靜的時候、弱的時候可用小動作甚至是“跟”的方式來完成。

（1）這首作品是一個四拍子的節(jié)奏，開頭鋼琴伴奏大幅度的跳進及踏板的使用都營造出了全曲輝宏的氣勢，指揮也要對鋼琴進行提示。

（2）在合唱的開頭起拍要用大動作的主動拍，進而引入開頭的慢板“怒發(fā)沖冠，憑欄處……”漸弱進入“抬望眼……”這一段出現(xiàn)的男女聲聲部交替要提前預(yù)示，在強弱上的變化左手的旋律拍也要一步步地向前推進。

（3）“三十功名塵與土……少年頭”指揮也要對男低聲部以及在指揮上把反射的部分減速，逐漸再拉慢，使這一段的音樂速度漸慢下來。

（4）上闕的尾句“空悲切”指揮要特別提示男低聲部的弱音色以及對自由延長和漸弱情緒的處理，并且速度要很慢。結(jié)束音的時值很長，指揮的手先保持不動，在該音結(jié)束前做一個準備動作，右手劃一個圈表示該段落的結(jié)束。間奏鋼琴大跳進和附點節(jié)奏的進行，大幅度地由弱到強，渲染感情色彩。

（5）到了下闕指揮要極大地渲染悲情色彩。下闕開頭“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺”是由鋼琴伴奏與歌曲相結(jié)合的進行曲節(jié)奏，使人仿佛身臨其境，這一段左手要注重對作品所表現(xiàn)的生動形象氛圍以及岳飛大無畏的拼搏精神的處理和把握。

（6）從“壯志饑餐……”開始合唱隊員要用較連貫的聲音演唱，聲音要柔中帶剛，在指揮上也要將情緒由弱到強、再由強到弱通過手勢表現(xiàn)出來，以左手提示色調(diào)的起伏。

（7）到“收拾舊山河”節(jié)奏的突慢，都要通過指揮手勢表現(xiàn)出來，一直到將全曲推向高潮，這里結(jié)束音的時值很長，指揮要慢慢地收掉動作，最后在情緒極度升華的豪情壯志中結(jié)束全曲。

四、作品在排練中的處理

《滿江紅》這首音樂在排練中，首先是聲部，經(jīng)過詳細的挑選，挑選出女高聲部Soprano、女低聲部Alto、男高聲部Tenor及男低聲部Bass。接著開始練聲，這是一個必不可少的環(huán)節(jié)，音準在任何一首歌曲的演唱上都是一個重要的問題。在歌曲的排練中，對于不同的合唱隊員所采用的方法也有所不同，在普通的合唱排練中，識譜是關(guān)鍵，接著便開始練習(xí)。如果經(jīng)過多次訓(xùn)練仍不能達到預(yù)期效果的話，那就先由音調(diào)入手，在合唱隊員音調(diào)基本熟悉了以后，可先用哼鳴或“Ah”等子音來代替歌詞，再讓合唱隊員歌詞與音調(diào)并唱。這首作品是一個四拍子的節(jié)奏，（1）開頭的慢板“怒發(fā)沖冠，憑欄處……”漸弱進入“抬望眼……”這一段首先出現(xiàn)的是男聲聲部，在排練中指揮要提示女聲聲部在演唱前要多聽，在而后四個聲部同時演唱時指揮也要提示各聲部；（2）“三十功名塵與土……少年頭”這一段在排練中要提示女高聲部的主旋律以及男低聲部；（3）上闕尾句“空悲切”指揮在排練中要特別提示男低聲部的弱音色，以及男低聲部在情緒和速度上的把握；（4）下闕開頭“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺”在排練中，這一段的開頭部分男女聲聲部在聲音與情緒上的把握以及隊員間的相互協(xié)作都是很重要的，在后面男聲聲部與女聲聲部在情緒上的對比指揮也要在排練中進行提示；（5）從“壯志饑餐……”開始，合唱隊員要用較連貫的聲音演唱，并且在音量的控制上也應(yīng)是由強到弱，當(dāng)然在這一段中的聲部交替的提示也是指揮需要進行提示的；（6）到“收拾舊山河，朝天闕”這里結(jié)束音的時值很長，情緒上也是十分強烈的，指揮在排練中也要用手勢進行提示，到了最后的情緒稍慢起漸快。

五、結(jié)語

《滿江紅》這首作品全詞氣勢磅礴、格調(diào)高昂、節(jié)奏穩(wěn)健，代表了岳飛“精忠報國”的豪情壯志。這首混聲合唱作品無論在音樂的表現(xiàn)上、指揮技巧的處理上、還是對全曲情緒的渲染等方面都無不透露出岳飛浩然正氣的英雄氣概，表現(xiàn)了他報國的決心和信心，詞里句中無不透露出雄壯之氣、輝宏之氣，表現(xiàn)了岳飛英勇報國的信心和大無畏的樂觀精神。

參考文獻

[1]上疆村民.宋詞三百首[M].長沙：岳麓書社出版社， 1995.

[2]裘士京，周曉光.中國傳統(tǒng)文化概論[M].蕪湖：安徽師范大學(xué)出版社，2003.

[3]馬革順.馬革順合唱指揮文集[M].上海：上海音樂出版社，2003.

作者簡介：徐秀成（1988—），女，漢族，國家二級演員，從事工作：聲樂表演。