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    強(qiáng)迫癥排列方式在首飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    2020-05-25 02:47:47付飄飄王詩(shī)朋
    大觀·東京文學(xué) 2020年3期
    關(guān)鍵詞:強(qiáng)迫癥首飾

    付飄飄 王詩(shī)朋

    摘 要:當(dāng)代首飾不同于傳統(tǒng)的首飾,它不再拘泥于對(duì)華麗表象以及珍貴材料的研究,而是將思想概念、工藝以及材料特點(diǎn)作為研究的核心。文章以強(qiáng)迫癥排列方式為視點(diǎn),結(jié)合強(qiáng)迫癥藝術(shù)家的藝術(shù)作品來(lái)論述此排列方式的特點(diǎn),進(jìn)而嘗試著探索首飾設(shè)計(jì)中的排列方式。

    關(guān)鍵詞:首飾;強(qiáng)迫癥;排列;珠繡工藝

    走在路上腳尖必須與地磚線對(duì)齊,過(guò)斑馬線的時(shí)候只踩在白色的線上,看到一排電線桿會(huì)不可克制地去計(jì)數(shù),一堆亂糟糟的東西放在面前會(huì)不自覺(jué)地開始分類排列……這種種偏執(zhí)性行為就是強(qiáng)迫癥的表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)這種癥狀的研究,并將其整合成一類以病癥為核心的題材用于首飾創(chuàng)作中,必然會(huì)既新奇又富有挑戰(zhàn)性。

    首飾一開始是為了迎合人們的審美而形成的一種視覺(jué)語(yǔ)言,隨著時(shí)間的推移,首飾已然成為了身份和地位的象征,然而在各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下,當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)已經(jīng)改頭換面,不再是富貴和地位的代言詞,它更側(cè)重于對(duì)創(chuàng)作者思想的表達(dá)。對(duì)強(qiáng)迫癥進(jìn)行深入研究和了解挖掘出它在排列方面的特點(diǎn),并以金屬工藝為媒介來(lái)進(jìn)行首飾創(chuàng)作的設(shè)計(jì)過(guò)程必然是充滿趣味性的。

    一、強(qiáng)迫癥與其排列方式

    (一)強(qiáng)迫癥的基本概念

    強(qiáng)迫癥作為一種精神病癥,在醫(yī)學(xué)方面已經(jīng)有大量的研究,精神病專家郝偉在《精神病學(xué)》一書中就曾經(jīng)指出:“強(qiáng)迫癥是由遺傳、生化、腦病理,或是生活中某一種特定的事件引起的一種精神疾病,它主要的癥狀表現(xiàn)為患者腦中會(huì)反反復(fù)復(fù)且強(qiáng)制性地產(chǎn)生一些沒(méi)有任何意義的想法,違背自身意愿的沖動(dòng)。因?yàn)榛颊吣軌蝮w會(huì)到這些想法與沖動(dòng)是來(lái)源于患者自身的意識(shí)當(dāng)中,所以就會(huì)極力去反抗并試圖去擺脫這些令人不快的想法與沖動(dòng),在這種強(qiáng)迫與反強(qiáng)迫的思想競(jìng)爭(zhēng)下患者產(chǎn)生巨大的焦慮感,也因此而形成了強(qiáng)迫癥?!?/p>

    (二)強(qiáng)迫癥排列方式的基本特點(diǎn)

    強(qiáng)迫癥排列方式是本文研究的一個(gè)重點(diǎn),強(qiáng)迫癥排列是強(qiáng)迫癥患者在行為上的一種表現(xiàn)。

    醫(yī)學(xué)研究表明,強(qiáng)迫癥一般分為三類,即強(qiáng)迫意向、強(qiáng)迫觀念以及強(qiáng)迫行為。其中強(qiáng)迫行為是患者為了緩解強(qiáng)迫思維而做出的一些具有服從性的動(dòng)作或行為,而根據(jù)誘發(fā)病因不同可以表現(xiàn)為反復(fù)地清洗、核實(shí)、整理排列以及詢問(wèn)意見等等。排列作為強(qiáng)迫行為,是一種值得研究的癥狀?;加信帕袕?qiáng)迫癥的患者在遇到雜亂的事物時(shí),腦中會(huì)不由自主地產(chǎn)生一種焦慮感,為了減輕這種焦慮的情緒,患者就會(huì)將雜亂無(wú)章的東西排列整齊,而且患者對(duì)整齊的要求相當(dāng)苛刻且充滿偏執(zhí)性。

    Ursus Wehrli是一位具有典型強(qiáng)迫癥特征的藝術(shù)家,他在解析自己的這種強(qiáng)迫癥情緒時(shí)說(shuō)道:“生活中充滿著各種復(fù)雜的決策與問(wèn)題,當(dāng)我們滿腦子都是混亂的思緒時(shí)這是必須要去整理的,不管它發(fā)生的場(chǎng)所有多么的不可思議,一旦整理出頭緒,那種精神釋放的感覺(jué)真的很令人舒服與滿足?!睂?duì)于自己在排列上所產(chǎn)生的焦慮癥狀,他不但沒(méi)有為此感到苦惱而且還從中找到了興趣點(diǎn),將強(qiáng)迫癥排列方式徹底升華為一種排列的藝術(shù)。

    他在攝影作品集《整理的藝術(shù)》一書中,直觀地展現(xiàn)了強(qiáng)迫癥排列的各種特點(diǎn),如對(duì)圣誕樹的解構(gòu)排列中,作者將圣誕樹分解成不同的材料,再對(duì)這些材料進(jìn)行了一次規(guī)整的排列。作品《星空》是對(duì)夜空中的繁星進(jìn)行了排列,他將夜空中混亂的星星按照不同的尺寸進(jìn)行了分類和整理,并規(guī)規(guī)矩矩地排列了起來(lái)。在另一組對(duì)于食物的排列作品《早餐》中,作者對(duì)一碗殘羹剩飯產(chǎn)生了興趣,他將原來(lái)外形隨意的顆顆飯粒仔仔細(xì)細(xì)地組成了一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的形狀。從Ursus Wehrl這些排列作品中可以看出強(qiáng)迫癥患者在排列時(shí)的特點(diǎn):第一,在材料元素方面,東西分類要非常有條理,喜歡將整體分成很多細(xì)微的元素后進(jìn)行有規(guī)律性的排列組合。第二,在造型方面,偏向于將分散雜亂的造型凝聚整合成整齊規(guī)矩的造型。第三,在色彩方面,注重色彩的有序性與漸變性排列。

    (三)強(qiáng)迫癥排列方式與首飾創(chuàng)作的關(guān)系

    藝術(shù)是一個(gè)廣闊的領(lǐng)域,生活中任何現(xiàn)象都可以作為藝術(shù)靈感的來(lái)源,因此將病理學(xué)研究融入到藝術(shù)中去不足為奇。當(dāng)代首飾更注重的是新穎的想法,因此將強(qiáng)迫癥排列方式作為一種靈感來(lái)源運(yùn)用到首飾創(chuàng)作中去,為首飾的創(chuàng)作提供了一個(gè)別具一格的思路。另外,首飾設(shè)計(jì)作為一個(gè)細(xì)膩的工程,在制作的每一個(gè)步驟都需要謹(jǐn)慎細(xì)致,這與強(qiáng)迫癥排列方式中的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)相輔相成,將強(qiáng)迫癥排列方式運(yùn)用到首飾創(chuàng)作中去是對(duì)首飾精致特點(diǎn)的一個(gè)很好的詮釋。

    二、首飾中具有強(qiáng)迫癥排列特征的案例分析

    (一)細(xì)微元素的秩序性排列

    雜亂細(xì)微的元素在生活中隨處可見,這對(duì)于一些看見雜亂事物就焦慮的強(qiáng)迫癥患者而言無(wú)疑是一場(chǎng)災(zāi)難。

    Jonathan Mathew Boyd是一位來(lái)自英國(guó)的首飾設(shè)計(jì)師,他在首飾作品中就對(duì)細(xì)小元素的秩序性排列進(jìn)行了很好的詮釋。

    他用硫化銀材料創(chuàng)作的“片語(yǔ)寸金”系列作品,靈感來(lái)源于身體與語(yǔ)言之間的奇妙而又復(fù)雜的關(guān)系。Jonathan Mathew Boyd喜歡記錄親朋好友間的閑聊。在創(chuàng)作“片語(yǔ)寸金”系列作品時(shí),他會(huì)將對(duì)話的每一個(gè)字母都用銀質(zhì)材料做出來(lái),而且每一個(gè)銀質(zhì)字母的大小都是極其規(guī)整和細(xì)小的。他利用分散雜亂的細(xì)小元素來(lái)進(jìn)行充滿自主意識(shí)的規(guī)律性排列。他的作品,無(wú)論是外觀造型還是制作過(guò)程,都給人展示了濃重的強(qiáng)迫感。

    (二)從散到聚的造型變化

    分散的事物總是讓人摸不清頭腦,分不清主次,而匯聚的事物總是一針見血,主次清晰,因此不可否認(rèn),分散遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及聚攏有凝聚力。

    強(qiáng)迫癥排列是一個(gè)從雜亂到規(guī)整的過(guò)程也可以說(shuō)是一個(gè)從分散造型到凝聚造型的過(guò)程。因?yàn)殡s亂的事物都是呈現(xiàn)毫無(wú)章法的分散狀,而規(guī)整的事物呈現(xiàn)的總是凝聚狀。

    對(duì)分散與凝聚造型感興趣的珠繡藝術(shù)家Leland Jay Crow在他的珠繡作品going and coming中就利用幾何圖形直觀地表達(dá)了他對(duì)散到聚的變化過(guò)程的理解。他對(duì)他的作品有這樣的詮釋:“I attempt to capture the transition of an image, the process of change.”作品是由三組圖案組成,第一組是一個(gè)空白的畫面,第二組給人呈現(xiàn)了一個(gè)雜亂松散的造型,而第三組畫面則是充滿凝聚性的規(guī)整造型。Leland Jay Crow的這組作品不僅給人展示了一個(gè)由無(wú)到有的變化過(guò)程,同時(shí)在散與聚的造型對(duì)比上也很直觀的。強(qiáng)迫癥排列方式在造型變化上的主旨,即將無(wú)序松散的細(xì)小元素通過(guò)排列,變?yōu)橛行蚓蹟n的整體造型。

    (三)斑斕色彩間的有序漸變

    斑斕的色彩無(wú)論是在視覺(jué)上還是在思維上都能給人帶來(lái)絢爛的沖擊感,但是對(duì)于強(qiáng)迫癥患者而言,無(wú)疑是一場(chǎng)視覺(jué)與思維上的災(zāi)難,因?yàn)樯书g的隨意搭配與混合很容易引起強(qiáng)迫癥患者的焦慮感。面對(duì)混雜的色彩,對(duì)它們進(jìn)行有序的漸變性排列成為患者解除焦慮感的唯一途徑,由此可以看出強(qiáng)迫癥在排列顏色時(shí)具有漸變性與有序性等特點(diǎn)。

    珠繡藝術(shù)家Judy Saye Wills的作品對(duì)于色彩元素的排列就清晰地體現(xiàn)了強(qiáng)迫癥排列的特征。他所創(chuàng)作的“colour play”系列作品靈感來(lái)源于漸變的色彩。在這件作品中Judy Saye Wills運(yùn)用了紫、藍(lán)、黃、紅四種顏色,雖然這四種顏色在色彩屬性上沒(méi)有什么聯(lián)系,但是在作者的排列下整件作品的色彩氛圍卻相當(dāng)和諧,因?yàn)樵诿績(jī)煞N顏色之間,他都進(jìn)行了有序的漸變性處理。他對(duì)色彩的這種漸變與有序的排列處理方式充分體現(xiàn)出了強(qiáng)迫癥患者在色彩排列時(shí)緩和過(guò)渡感與秩序性。

    三、結(jié)語(yǔ)

    本文通過(guò)對(duì)強(qiáng)迫癥排列方式為研究重點(diǎn),并結(jié)合了幾位藝術(shù)家具有強(qiáng)迫癥排列特征的作品,對(duì)排列方式進(jìn)行了一次思維上的探索與設(shè)計(jì)上的體驗(yàn)。

    我們現(xiàn)在所處的社會(huì)是一個(gè)高速發(fā)展的社會(huì),為了維持這個(gè)高速度每一個(gè)人都在不停地運(yùn)轉(zhuǎn)著,為了眼前的生活,也為了將來(lái)的享受。人們?cè)谶@種高壓的環(huán)境下生活必然會(huì)引發(fā)各種焦慮,因此,我們?cè)谌粘I钪袝?huì)時(shí)不時(shí)地做出一些輕微的強(qiáng)迫行為。本文從這種普遍的精神狀態(tài)著手,把我們?nèi)粘5男睦砬榫w應(yīng)用到設(shè)計(jì)中去,并解析這種精神上的癥狀,不僅是為了在視覺(jué)上給人展現(xiàn)一種強(qiáng)迫癥下的秩序性排列,而且還希望從強(qiáng)迫癥排列這個(gè)微小的點(diǎn)來(lái)窺探當(dāng)今社會(huì)的一種普遍心理現(xiàn)狀,用首飾設(shè)計(jì)對(duì)這個(gè)社會(huì)做一個(gè)小小的警示:莫要讓物質(zhì)生活漸漸去腐蝕你的精神生活。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱仁金.藝術(shù)的病理學(xué)研究:藝術(shù)家與強(qiáng)迫癥[J].文藝評(píng)論,2009(6).

    [2]宗鳳英.明清織繡[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)出版社,2005.

    [3]張眾良,李紅,張仲明.強(qiáng)迫癥病理的認(rèn)知-行為研究述評(píng)[J].心理科學(xué)發(fā)展,2010(2).

    [4]郝偉,于欣.精神病學(xué)[M].7版.北京:人民衛(wèi)生出版社,2013.

    作者單位:

    付飄飄,中國(guó)美術(shù)學(xué)院

    王詩(shī)朋,雙信建設(shè)集團(tuán)有限公司

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