簡(jiǎn)析伊秉綬隸書的創(chuàng)新路徑及后世影響

張磊

摘 要：隸書在中國(guó)書法史上有著具足輕重的地位，隸書的產(chǎn)生是在秦朝，也是篆書便于書寫的一種簡(jiǎn)寫。分書第二次高潮出現(xiàn)在清朝，受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，文人士大夫們的視野轉(zhuǎn)向金石學(xué)，客觀地促進(jìn)了清代碑學(xué)的興盛。清代隸書代表性書家有鄭簠、金農(nóng)、伊秉綬、陳鴻壽、何紹基、鄧石如等。伊秉綬對(duì)兩漢經(jīng)典碑帖研習(xí)不斷，廣博涉獵，汲取眾家特長(zhǎng)，大膽運(yùn)用鋪毫的筆法。文章對(duì)伊秉綬隸書的創(chuàng)新路徑及后世影響進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：伊秉綬;分書;路徑;創(chuàng)新

一、筆法創(chuàng)新

（一）豐富起、收筆形態(tài)

錢泳《書學(xué)·隸書》中提到：“漢人各種碑碣，一碑有一碑面貌，無(wú)有同者……至唐人則反是……同是一種戈法，一種面貌?！狈謺撂拼呀?jīng)失去了漢代一碑一面貌的風(fēng)格特征，格調(diào)上也漸行漸遠(yuǎn)，分書一路衰退，到清代隸書才開(kāi)始復(fù)興。清代書法家鄭簠一改之前陋習(xí)別開(kāi)生面，是清代隸書復(fù)興的一面旗幟，伊秉綬也是清代隸書復(fù)興的一員猛將。伊秉綬研習(xí)眾家自成一派，一改鄭簠的輕飄用筆，注重用筆沉實(shí)，追求圓潤(rùn)率直的筆法。在單字上更加注重筆法的變化，筆畫起、收處寓圓于方，方圓結(jié)合。豐富的起、收用筆使其用筆在沉實(shí)的基礎(chǔ)之上不失靈動(dòng)之美。同一字中，相鄰筆畫行筆注重筆畫之間的變，細(xì)觀伊秉綬分書的起、收筆，形態(tài)各異。

（二）增加鋪毫用筆

漢隸風(fēng)格多樣，《曹全碑》秀美婀娜，《禮器碑》纖細(xì)勁挺，《張遷碑》樸拙厚重。不同的碑帖用筆不一，表現(xiàn)的對(duì)象也不同，既要繼承漢代的筆法，也要出新，伊秉綬的分書很好地做到了這一點(diǎn)。對(duì)兩漢經(jīng)典碑帖研習(xí)不斷，廣博涉獵，汲取眾家特長(zhǎng)，大膽運(yùn)用鋪毫的筆法。在分書行筆的過(guò)程中，注重筆毫在紙面上打開(kāi)的程度，提氣用力，發(fā)力于手腕，聯(lián)動(dòng)筆桿，讓筆毫充分打開(kāi)，增加筆毫與紙的接觸面。這樣用筆的優(yōu)點(diǎn)在于，整體上更加凝神聚氣，不失厚重。古人云：“書，如也，如其才，如其志，總之曰如其人也?！币帘R完美契合這一點(diǎn)，起筆鋪毫外柔內(nèi)勁，鋪毫行筆圓潤(rùn)率直，觀其作品筆筆中鋒偶有側(cè)鋒，鋪毫用筆運(yùn)用自如，字如其人剛正不阿。

（三）勁健圓厚

伊秉綬廣涉博取，轉(zhuǎn)益多師的過(guò)程中融會(huì)貫通。觀伊秉綬臨摹的眾多經(jīng)典碑帖不難發(fā)現(xiàn)，其走的是一條師古不泥古的路徑。以《張遷碑》為例，臨摹的作品中鋒行筆，用筆圓厚勁健不失圓潤(rùn)，在原碑的基礎(chǔ)上更顯渾厚，但不失《張遷碑》樸拙的古風(fēng)格調(diào)。用墨多以濃墨為主，偶有干枯，墨色烏黑如漆，令人敬畏，線質(zhì)勁挺圓厚。用筆當(dāng)中淡化波折，變波折為平直，追求勁健圓厚簡(jiǎn)約之美，深藏而不露，頗有大智若愚之感，體現(xiàn)了文人士大夫們的中庸之道。

二、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

（一）結(jié)字方正

沙孟海先生這樣評(píng)價(jià)伊秉綬的隸書：“伊秉綬是用顏真卿的楷法寫隸書，伊秉綬的隸書嚴(yán)格用中鋒行筆，筆畫粗細(xì)大致均勻，圓潤(rùn)率直，結(jié)體橫平豎直撇捺正如顏楷之法，蓄氣于字內(nèi)而不外溢，氣勢(shì)雄渾，大巧若拙?！鄙趁虾Ｏ壬f(shuō)出了伊秉綬取法顏魯公并大膽將其嫁接到隸書中自成一家，正是這種革新豐富了隸書的面目。用顏楷打底的隸書在字形結(jié)構(gòu)上也吸取了楷書當(dāng)中的方正和正大氣象，運(yùn)用到隸書當(dāng)中再加以糅合，改變隸書當(dāng)中以扁長(zhǎng)取勢(shì)的結(jié)體，增加更多的方正字形結(jié)構(gòu)，使之面目煥然一新，形成特有的伊氏隸書風(fēng)格。覽伊秉綬分書作品，將單字當(dāng)中的四角撐滿，形成向外的張力，而內(nèi)部營(yíng)造較為通透的空間布局，整體呈方正的體勢(shì)，端莊嚴(yán)整，以雄壯高大著稱。

（二）上密下疏

伊秉綬隸書在空間分布上較為均勻，均勻排布并不是單一的畫割空間，而是在均勻的前提下進(jìn)行調(diào)整?？傮w上，字形結(jié)構(gòu)以等均的面目出現(xiàn)，細(xì)觀發(fā)現(xiàn)等均當(dāng)中也有不等均的分割，多數(shù)字形呈上密下疏的面目。筆畫排疊之處疏可走馬密不透風(fēng)，上密是為了襯托下的疏，蓄勢(shì)待發(fā)，一瀉而下，造成上下之間空間分割不均等。在字形結(jié)構(gòu)上添加了一些活躍的空間塊面感，與《張遷碑》憨態(tài)可掬的字形結(jié)構(gòu)有異曲同工之妙，與古異、與時(shí)異開(kāi)辟了一條新的分書創(chuàng)作路徑。

（三）融入篆意

伊秉綬對(duì)篆隸殫精竭慮，涉獵的名碑名帖不下數(shù)十種，眾多臨摹佳作都是純中鋒用筆，筆畫渾厚圓潤(rùn)，得益于對(duì)篆隸的研習(xí)。梳理伊秉綬的交游經(jīng)歷，《留春草堂詩(shī)抄》中記述了其早期與一些金石學(xué)家交往密切，代表學(xué)者有桂馥、翁方綱等金石學(xué)大家，無(wú)疑給當(dāng)時(shí)伊秉綬學(xué)習(xí)篆隸提供了諸多便捷，拓寬其學(xué)書路徑，在古文字學(xué)和金石學(xué)方面打下基礎(chǔ)。古人云：“分書不得篆籀筆法終為下品。”篆隸在學(xué)書的路徑上是不可逾越的，也是體現(xiàn)書家書寫技藝的內(nèi)功，篆隸上下求索，筆法沉渾厚重。伊秉綬以學(xué)養(yǎng)來(lái)滋養(yǎng)書藝，以勤學(xué)來(lái)提升技法，以篆隸來(lái)打底。觀其作品，隸書大字對(duì)聯(lián)佳品甚多，隸書當(dāng)中融入篆法，結(jié)體高古，耐人品味。筆畫方圓結(jié)合，圓中帶方，方中帶圓，篆籀筆意濃厚。在多處字形結(jié)構(gòu)上，將篆書的結(jié)體嫁接到隸書當(dāng)中，變長(zhǎng)的直線為曲線，少了些許棱角，多了圓通的筆意，單字的收筆多為圓收，把篆書的婉而通暢運(yùn)用到極致。

三、章法創(chuàng)新

（一）改變布白關(guān)系

隸書是篆書的一種便于書寫的簡(jiǎn)寫，也是書法史發(fā)展的一種必然趨勢(shì)，刪繁就簡(jiǎn)便于人們的書寫。兩漢時(shí)期簡(jiǎn)牘盛行，在有限的空間內(nèi)布局就要有所舍取，保留一定的篆籀筆法，結(jié)體上將縱長(zhǎng)的體勢(shì)改為扁平體勢(shì)，便可在有限的空間內(nèi)書寫更多的文字節(jié)約空間，扁平體勢(shì)也是隸書特有的標(biāo)志。在伊秉綬的隸書當(dāng)中我們可以看到，其以方正為重，這也是一種大膽的改良，體勢(shì)的改變也改變了章法上的布白關(guān)系，增加了字內(nèi)的空間，字外空間勢(shì)必有所減小，給人一種撐滿的視覺(jué)沖擊力，再加上濃墨鋪毫的行筆在空間上的存在感強(qiáng)烈，多字幅的作品中這種沖擊力更加強(qiáng)勁，這也是其較兩漢隸書的一大改良，空間上的布白關(guān)系打破也一定程度上造就伊秉綬的隸書不與古人、不與時(shí)人相同的風(fēng)格特征。

（二）加強(qiáng)書寫節(jié)奏

伊秉綬的隸書當(dāng)中融入了篆書的筆意，在書寫過(guò)程當(dāng)中注重書寫節(jié)奏的把控，使字在空間分布上帶有靈動(dòng)的感覺(jué)。觀伊秉綬的作品，字的最后筆畫一般都會(huì)采取放的趨勢(shì)，用濃墨在紙上加快書寫的速度，使之產(chǎn)生飛白的效果，對(duì)書寫的節(jié)奏進(jìn)行加強(qiáng)（圖1）。隸書作品當(dāng)中，濃墨緊密的地方為實(shí)，舒朗透氣的地方為虛，虛實(shí)對(duì)比，關(guān)系強(qiáng)烈，是加強(qiáng)書寫節(jié)奏的一種表現(xiàn)手段。正是這種虛實(shí)對(duì)比、錯(cuò)落有致，使作品更加妙趣橫生。在作品的布局上，字的大小也能調(diào)節(jié)書寫節(jié)奏，在整體效果上追求一種平穩(wěn)的狀態(tài)，作品既有厚重古樸之氣，又有輕盈靈動(dòng)之姿。

四、伊秉綬隸書創(chuàng)新路徑的后世影響

隸書在中國(guó)書法史上有著舉足輕重的地位，隸書產(chǎn)生于秦朝，是篆書的一種簡(jiǎn)寫?？v觀書法史，隸書第一次發(fā)展高峰是兩漢時(shí)期，這一時(shí)期漢碑風(fēng)格多樣，留存下來(lái)的名碑眾多。隸書典型特征蠶頭雁尾的產(chǎn)生有兩個(gè)原因：一是文字的快寫、草寫;二是人們對(duì)美的追求。隸書第二次發(fā)展高峰便是清朝時(shí)期，受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，文人士大夫們的視野轉(zhuǎn)向金石學(xué)，這一轉(zhuǎn)向客觀促進(jìn)了清代碑學(xué)的興盛。此時(shí)出土的碑刻眾多，兩漢時(shí)期的碑刻多是隸書，為研習(xí)隸書提供了豐富的資料。伊秉綬從眾多書家當(dāng)中脫穎而出，對(duì)于隸書的結(jié)體和用筆進(jìn)行了大膽改進(jìn)，刪減筆畫，減弱蠶頭燕尾，用濃墨鋪毫形成渾厚的新隸書面貌。后世研習(xí)伊秉綬隸書的人數(shù)眾多，梳理其路徑給我們學(xué)習(xí)書法指明道路，在繼承古人的同時(shí)要有創(chuàng)新精神、革新意識(shí)，同時(shí)給當(dāng)下展覽盛行的時(shí)代注入了創(chuàng)作活力，用濃墨鋪毫無(wú)疑在視覺(jué)沖擊力上占據(jù)上風(fēng)。

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作者單位：

西安外事學(xué)院