一位熱衷于畫自畫像的“現(xiàn)實主義”畫家

【摘 要】20世紀墨西哥令人欽佩的女藝術家弗里達·卡洛，她以自身為語言媒介，以其獨特且鮮明的自畫像傳遞情感與生活。有人說她是超現(xiàn)實主義畫家，同時她也是“現(xiàn)實主義”畫家，專注于自身，描繪自己所感知。本文通過弗里達的生平以及自畫像分析其情感。

【關鍵詞】自畫像;弗里達;現(xiàn)實主義

一、弗里達的生平

弗里達·卡洛（Frida Kahlo）（1907-1954）的一生可謂是與死亡、疼痛、絕望、希望相伴，她1907年出生于墨西哥城南部的科瑤坎街區(qū)，弗里達生性活潑，但在她六歲那年，她患了小兒麻痹癥，使得她的右腿變得萎縮，但她并未被病痛打敗，依舊還是那個天不怕地不怕的假小子，她的父親是德裔猶太攝影師，擅長畫畫和彈鋼琴，因此對她的教育也明顯不同于當時墨西哥對于女性的傳統(tǒng)式教育，這也是促成她鮮明的人格魅力的因素之一。但上天似乎并沒有偏愛這個瘦小的女孩，意外總是來的猝不及防，1925年，18歲的弗里達遭遇了一場嚴重的車禍，她曾說過“我生命中遭遇過兩次巨大的災難。一次是被車撞了，另一次是我的丈夫?！边@場車禍造成她的脊椎被折成三段，頸椎碎裂，本來瘦弱的右腿嚴重骨折，一只腳也被壓碎了。更是一根金屬扶手穿透了她的陰部，使她喪失了生育的能力，但她卻以輕松的口吻說出“讓我失去了童真”以此來安慰親人。

同時這場車禍也是弗里達開啟繪畫生涯的一個轉(zhuǎn)折點。由于多處重傷她渾身打滿了石膏在一個盒子里躺了整整一個月，車禍的打擊還未結(jié)束，這時她的男朋友也要離開她。但弗里達承受了造物“賜予”她非常人的苦難并以此激發(fā)了她暗藏在體內(nèi)常人所沒有的璀璨光芒。她就像一只浴火重生的鳳凰，整日躺著她便開始借以繪畫的形式來慰藉內(nèi)心以及身體的苦楚。致此弗里達一生都與藝術相伴，追求她的藝術，并成為20世紀卓越的女性藝術家，連她的丈夫，天才畫家里維拉也說“弗里達是藝術史上的一個特例。她是一個敞開心扉，將情感的生物學真實展現(xiàn)在人們面前的藝術家……一個出眾的畫家，墨西哥藝術復興最偉大的見證人。”47年的光陰即逝，在1954年7月的一天，她平靜的面對死亡，對于一個墨西哥人來說，死亡意味著一種創(chuàng)造。她說“我快樂地等待著離場——希望一去不返。”

二、弗里達的自畫像

這位堅韌的女性藝術家一生中創(chuàng)作了200多幅畫作，其中自畫像占了三分之二之多。這些自畫像里的弗里達都是凝視著畫面外，眼神中透露著堅定、信念，也有一種淡然之情躍然畫面之上，并且卡洛的自畫像幾乎很少有面部表情，大多不笑不悲，既是一種堅強——對于任何生活上的打擊都堅定面對，又是一種不悲勝有背的情愫留出。作品《短發(fā)自畫像》是弗里達在經(jīng)過丈夫里維拉多次背叛后傷心多度后剪掉了曾經(jīng)喜愛的秀發(fā)，但單看畫面，卡洛一人冷漠的坐于凳子上，即使內(nèi)心悲痛，也不會顯露在臉上的強硬態(tài)度。四周散落著她的長發(fā)，這似乎也是她在告誡自己，減去的頭發(fā)如對里維拉的愛情一般。例如經(jīng)典之作《兩個弗里達》的自畫像，畫中兩個弗里達一個是被畫作穿著維多利亞式服裝的弗里達，一個是被畫作穿著墨西哥民族服裝的弗里達，宛如在她體內(nèi)也是有著兩個弗里達，一個健康的一個是脆弱的，兩個卡洛的表情幾乎相同，依舊以一種冷漠又堅定的眼神直視畫外，不喜也不悲的面部。

當然也有部分作業(yè)中的弗里達雖然眼神依舊是冷靜、堅定的注視著畫外的“你”，但卻有更多的情緒在面部中流露，作品《破碎的脊柱》由于疼痛畫面中的弗里達面部帶著淚珠，身體被無數(shù)個釘子所禁錮，被支起看似完好的身體，其內(nèi)在的脊柱已經(jīng)斷裂，而畫面的背景既不是床也不是虛無，是一幅自然景觀圖?？逵捎谏眢w的原因一生中失去了太多，這些她只能從繪畫中去尋找。她說“我從不曾喪失我的熱情。我所有的時間都在畫畫，因為他們老是給我用度冷丁，畫畫使我的日子豐富，它們使我快樂……”

后期由于傷痛的折磨，卡洛更多的把關注點轉(zhuǎn)移到自己身上，她說“我畫自畫像，因為我經(jīng)常是孤獨的，因為我是自己最了解的人。”她通過自己的身體作為繪畫語言的媒介，講述了她自己的一生，更是從中透露出自己的情感。卡洛后期的自畫像作品中大量的出現(xiàn)小動物的形象，例如《與小猿猴的自畫像》、《猴子與我》、《與猿猴和鸚鵡的自畫像》等作品。正因即使她與既是知己又是愛人的靈魂伴侶里維拉結(jié)為夫妻，但丈夫的自由隨性與多次背叛、膝下又無兒女相伴，正如她所說她經(jīng)常是孤獨的，唯有動物的相伴。

藝術家總是以特定語言的書寫來表達自己的個人觀點與情感，卡洛同樣也是如此，她通過自畫像這種以自身為特定語言的形式，以此來傳達自己的情感與生活，以此來表現(xiàn)自我。

三、總結(jié)

卡洛曾說“是別人告訴我，我是一個超現(xiàn)實主義者的。”的確，通過弗里達的畫作的畫面分析，超現(xiàn)實主義的風格躍然紙上，但卻也是她最真實的生活與情感的描繪，可以說她同時也是一位偉大的“現(xiàn)實主義”畫家。她以其身體作為繪畫語言，以其身體為媒介，架起了通往現(xiàn)實世界與畫境世界的橋梁。

作者簡介：

甄穎（1996.4—），女，漢族，河北邢臺人，大連工業(yè)大學藝術設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學，研究方向：當代藝術媒介與實踐研究。

（作者單位：大連工業(yè)大學）