拉爾夫·沃恩·威廉斯藝術(shù)歌曲“流浪漢”的伴奏及曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

◎ 李思成/何宜蔓 （成都大學(xué)中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院）

拉爾夫·沃恩·威廉斯（1872-1958）是英國(guó)歷史上一位重要的作曲家，其創(chuàng)作領(lǐng)域涉獵廣泛，作品包括有歌劇、芭蕾舞、室內(nèi)樂(lè)、世俗和宗教聲樂(lè)作品以及包括九部交響曲在內(nèi)的管弦樂(lè)作品。拉爾夫在其一生中受到都鐸王朝音樂(lè)以及英國(guó)民歌的強(qiáng)烈影響，他的音樂(lè)作品標(biāo)志著英國(guó)音樂(lè)在19世紀(jì)德國(guó)所主導(dǎo)的音樂(lè)風(fēng)格中作出了決定性突破?！堵眯兄琛肥抢瓲柗?yàn)槟兄幸羲鶆?chuàng)作的聲樂(lè)套曲，“流浪漢”（The vagabond）是此套曲中的第一首歌曲。歌曲來(lái)自羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的詩(shī)歌《旅行和其他詩(shī)歌》（Songs of Travel and Other Verses）。

本文所分析的歌曲是《旅行套曲》（Songs of Travel）中的第一首“流浪漢”（The vagabond）。

一、樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)分析

由上圖可以看出此歌曲應(yīng)該是一個(gè)較為明顯的單三部曲式的作品，由A與B兩個(gè)主題構(gòu)成，樂(lè)曲的主要調(diào)性為c小調(diào)，中部加入了新的對(duì)比材料B和C。作品在B材料出現(xiàn)時(shí)（44小節(jié)）轉(zhuǎn)調(diào)至e小調(diào)，經(jīng)過(guò)一系列復(fù)雜的調(diào)性轉(zhuǎn)變之后回到了c小調(diào)。

二、歌曲的伴奏特點(diǎn)及細(xì)節(jié)

（一）演奏與演唱過(guò)程中所出現(xiàn)的細(xì)微節(jié)奏差異

樂(lè)曲中的（M13-19小節(jié)）與（M33-39小節(jié)）上細(xì)微的附點(diǎn)節(jié)奏對(duì)比是在演奏過(guò)程中值得細(xì)心推敲之處。稍微的不恰當(dāng)處理便可能會(huì)出現(xiàn)演唱或演奏中的失誤。

圖例1

圖例2

在樂(lè)曲的（M75小節(jié)）出現(xiàn)了一個(gè)術(shù)語(yǔ)portamento（滑音），伴隨著之前的向上的小樂(lè)句的漸強(qiáng)逐漸達(dá)到ff。此處的portamento在演唱的過(guò)程中筆者認(rèn)為是許多歌唱者容易忽略之處，而此處正是全曲通過(guò)portamento（滑音）這樣一種技法伴隨著力度與速度達(dá)到整個(gè)樂(lè)曲頂端的一個(gè)標(biāo)志性之處，因此筆者認(rèn)為此處的滑音不僅不能輕易被省略，而且歌唱者還應(yīng)該思考如何才能通過(guò)此技術(shù)的細(xì)致處理而很好地達(dá)到樂(lè)曲的最高點(diǎn)。

（二）樂(lè)曲的力度速度布局及值得注意的術(shù)語(yǔ)分析

除了此例中的節(jié)奏問(wèn)題值得注意之外還有值得注意的地方便是樂(lè)曲中的整體力度布局。在速度的標(biāo)記的設(shè)置上為Allegro moderato（適中的快板），速度記號(hào)下方注釋為alla marcia（進(jìn)行曲風(fēng)格）。在力度上樂(lè)曲的最開頭（M1小節(jié)）在譜例上即標(biāo)注P ma sempre marcato（始終保持并標(biāo)注為弱奏），在鋼琴進(jìn)入的引子部分標(biāo)注為sempre pesante il basso（總是沉重的）。隨著樂(lè)曲的推進(jìn)在（M4小節(jié)）出現(xiàn)了作者標(biāo)注的第一個(gè)小樂(lè)句漸強(qiáng)之后漸弱的標(biāo)記。

作者在六小節(jié)的前奏結(jié)束之后，在（M7小節(jié)）中標(biāo)記了術(shù)語(yǔ)risoluto（堅(jiān)決），通過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)的標(biāo)記，結(jié)合部分資料的分析可以看出作者是在描繪穿越英國(guó)鄉(xiāng)村的艱難歷程。從樂(lè)曲的（M16-17小節(jié)）出現(xiàn)了作品中第一次標(biāo)記出的由p-f的漸強(qiáng)的力度對(duì)比變化，但從（M19-20小節(jié)）便又出現(xiàn)了由f-pp的對(duì)比，最后在（M21小節(jié)）中用一個(gè)小樂(lè)句漸強(qiáng)之后漸弱的標(biāo)記結(jié)束了整個(gè)A樂(lè)句。

在樂(lè)曲的（M44）小節(jié)在力度上作者標(biāo)注了mf的力度，并且在速度記號(hào)與注釋上標(biāo)注了Animando（鼓舞人心的）與robustamente（穩(wěn)健）兩個(gè)詞語(yǔ)，暗示此處為樂(lè)曲推進(jìn)發(fā)展的前兆。在樂(lè)曲調(diào)性轉(zhuǎn)換最為復(fù)雜多變的（M51-59小節(jié)）中作者把力度標(biāo)注為poco f、meno f、與f ancora animando（仍然是鼓舞人心的），即從臨響感官上帶給人一種漸漸向前的艱澀與蜿蜒前進(jìn)之感。

在這種艱澀的推進(jìn)結(jié)束后的（M60）小節(jié)，速度標(biāo)記為Tempo 1即回到最初的Allegro moderato適中的快板。在之后的兩個(gè)樂(lè)句中力度標(biāo)記分別為pp parlante與sempre pp，即在漸漸的聲響力度的減弱中為最后一次爆發(fā)醞釀機(jī)會(huì)。最后一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)即為（M75小節(jié)），此處為全曲力度的最高峰ff，并且伴隨著漸強(qiáng)的滑音上行此處的爆發(fā)之后樂(lè)曲在pp的力度中接近尾聲。

不過(guò)在此處，筆者在樂(lè)曲的末尾發(fā)現(xiàn)一個(gè)作曲家的注釋colla voce（隨著聲音），并且伴隨著力度曲線的下行效果。在此結(jié)合筆者對(duì)于作曲家在此處標(biāo)記的理解，猜測(cè)作曲家應(yīng)該是想要去表現(xiàn)一種空曠的漸漸消失并漸行漸遠(yuǎn)的殘留性質(zhì)的音響效果，所以此處在鋼琴伴奏的彈奏過(guò)程中可能要更加小心地去處理延音踏板的收放，只有將踏板運(yùn)用得當(dāng)才能在此處營(yíng)造出作曲家所期望得到的那種音響。