中國聲樂作品形態(tài)研究
——以《我愛你，中國》為例

◎ 李虹佼 （吉首大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）

引 言

中華民族是能歌善舞的民族，通過歌唱表達(dá)內(nèi)心情感自古有之，其歌唱藝術(shù)特點(diǎn)突出、豐富多彩。20世紀(jì)以來，中國人在歌唱表演方面的藝術(shù)實(shí)踐與建樹是有目共睹的，產(chǎn)生了眾多膾炙人口的、符合中國百姓審美心理期許的、深受廣大的人民群眾喜愛與傳頌的優(yōu)秀聲樂作品。縱觀現(xiàn)今呈大國崛起態(tài)勢的中國和全球聲樂藝術(shù)發(fā)展所面對的形勢，中國聲樂藝術(shù)承載著走向世界的偉大使命。審視當(dāng)下中國聲樂藝術(shù)建設(shè)的現(xiàn)狀，盡管在歷代音樂人的不懈努力、辛勤探索下，歌唱表達(dá)的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)取得了豐厚的藝術(shù)成果，可謂人才濟(jì)濟(jì)，精英輩出。但中國聲樂藝術(shù)在理論梳理、學(xué)術(shù)建檔、體系建設(shè)等方面，還存在著許多亟待解決的問題①。

本文之所以做這樣的研究，正如喬建中先生說的“花費(fèi)精力研究，絕不是希望局限于探討結(jié)構(gòu)、邏輯和模式這類問題，而是想進(jìn)一步廓清這一體式與中國人的自然觀、人文觀、歷史觀的聯(lián)系，探明其在多大程度上反映了根深蒂固的中國文化的傳統(tǒng)思維模式?！敝匾曅螒B(tài)分析，以實(shí)地調(diào)查為基礎(chǔ)，從音樂本體入手談問題，最終挖掘出與環(huán)境、文化傳統(tǒng)相關(guān)的“成因”和音樂思維模式。為什么選擇從形態(tài)方面開始？原因很簡單，要建立中國民族音樂理論體系，民族音樂基本術(shù)語的探討、基本結(jié)構(gòu)的描述是不可跨越的步驟，是音樂學(xué)學(xué)科區(qū)別于其他人文社會科學(xué)學(xué)科的標(biāo)志性研究工作②。音樂學(xué)這一學(xué)科的特殊性在于，僅靠單純的案頭工作或是作任何憑空的推論都是不可能成立的，每個(gè)規(guī)律的探求、每個(gè)結(jié)論的得出，都需要以大量的田野工作和記譜整理為基礎(chǔ)。個(gè)案的研究分析是基礎(chǔ)，需要將它們呈現(xiàn)的具體而有限的信息，積累到一定程度以后，進(jìn)行歸納總結(jié)，才能有更深刻、更深層的認(rèn)識。鑒于此，本文以中國聲樂作品代表曲目之一《我愛你，中國》為例，從歷史發(fā)展變化和同類作品素材借鑒的縱橫兩方面，運(yùn)用民族音樂學(xué)的方法對其進(jìn)行個(gè)案研究，期望以點(diǎn)帶面，為中國聲樂藝術(shù)佳作提供可資借鑒的方案。

一、《我愛你，中國》的創(chuàng)作背景

到底什么是中國聲樂作品，筆者認(rèn)為中國聲樂作品廣義上說包括從古至今中國音樂史上所有關(guān)于人聲演唱的音樂作品。中國聲樂作品，宏觀來說包括整個(gè)中國音樂史中民間音樂、宮廷音樂、宗教音樂、文人音樂中以人聲為主的、形式豐富、內(nèi)容豐富的所有聲樂作品；20世紀(jì)以來，西方音樂的傳入影響，加上以專業(yè)音樂家為主的創(chuàng)作等產(chǎn)生了數(shù)量豐富的聲樂作品，其中包括革命歌曲、民歌、歌劇選段、藝術(shù)歌曲、流行歌曲等各種形式的聲樂作品。但從狹義上講，“中國”是1949年中華人民共和國成立以來的稱謂，所以筆者認(rèn)為中國聲樂作品的特指應(yīng)該是1949年中華人民共和國成立以后的、由作曲家創(chuàng)作的作品。

《我愛你，中國》創(chuàng)作于1979年，由瞿琮作詞、鄭秋楓作曲，是電影《海外赤子》中的一首插曲。由于該曲十分獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，再加上強(qiáng)而有力的文化內(nèi)涵增強(qiáng)了歌曲本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值，獲得海內(nèi)外華人的熱愛和追捧。

二、《我愛你，中國》歌詞形態(tài)特征

中國聲樂作品的歌詞，是體現(xiàn)中國聲樂學(xué)派的特點(diǎn)之一。

“賦比興”是中國古代關(guān)于詩歌表現(xiàn)手法的歸納，在我國優(yōu)秀經(jīng)典文化《詩經(jīng)》常用這種手法。賦：平鋪直敘，排比，相當(dāng)于現(xiàn)在的排比修辭方法。比：比喻，相當(dāng)于現(xiàn)在的比喻修辭方法。興：托物言志，引出所要表達(dá)的事物、思想、感情，相當(dāng)于現(xiàn)在的象征表現(xiàn)手法③?！段覑勰悖袊愤@首作品的歌詞創(chuàng)作，就很好地運(yùn)用了我國傳統(tǒng)文化中的“賦比興”手法。

“我愛你春天蓬勃的秧苗，我愛你秋日金黃的碩果，我愛你青松氣質(zhì)，我愛你紅梅品格……我愛你碧波滾滾的南海，我愛你白雪飄飄的北國，我愛你森林無邊，我愛你群山巍峨……”這一系列“我愛你”排比句的使用，即是“賦”的使用，在平鋪直敘中將中國的春苗、秋果、山川、河流等作了形象的描繪和細(xì)膩的刻畫?！拔覑勰慵亦l(xiāng)的甜蔗，好像乳汁滋潤著我的心窩”，則是用“甜蔗”比喻“乳汁”?！拔覑勰沅蠕鹊男『樱幹宀◤奈业膲糁辛鬟^”表達(dá)了身居海外的游子思念自己的祖國而常常在夢中夢見這些場景。全曲歌詞借對中國萬物的愛戀情感，抒發(fā)了人民對祖國無比深厚的愛戀和贊頌之情，是我國文學(xué)手法“賦比興”在歌詞中運(yùn)用的典范。

三、《我愛你，中國》音樂形態(tài)特征