熊式一行跡、作品補(bǔ)述

廖太燕

眾所周知，江西籍的戲劇家熊式一在現(xiàn)代中外文化交流上厥功至偉，雖然近年對(duì)他的研究逐漸增多，卻依然存在較大的學(xué)術(shù)空間。筆者在日常閱讀中匯聚了一批史料，多為其他研究者所未論及，特加以揭橥并敷衍成篇，以對(duì)拓展和深化相關(guān)領(lǐng)域的研究有所裨益。

一、關(guān)于譯作《佛蘭克林自傳》

1929年，上海商務(wù)印書(shū)館創(chuàng)設(shè)“萬(wàn)有文庫(kù)”，熊式一名列著譯人名單，負(fù)責(zé)《佛蘭克林自傳》（Franklin：Autobiography）的翻譯。1932年譯書(shū)單行本出版，《申報(bào)》所登廣告云：“胡適之先生最近在《獨(dú)立理論》十二號(hào)內(nèi)，作了一篇文章，題目是《領(lǐng)袖人才的來(lái)源》，其中有下列一段話(huà)：歐洲的傳記文學(xué)發(fā)達(dá)的最完備，歷史上重要人物都有很詳細(xì)的傳記，往往有一篇傳記長(zhǎng)至幾十萬(wàn)言的，也往往有一個(gè)人的傳記多至幾十種的。這種傳記的翻譯，倘使有審慎的選擇和忠實(shí)明暢的譯筆，應(yīng)該可以使我們多知道一點(diǎn)西洋的領(lǐng)袖人物的嘉言懿行，間接的可以使我們對(duì)于西方民族的生活方式得一點(diǎn)具體的了解。佛蘭克林乃外國(guó)模范人物之一，他的自傳的價(jià)值曾習(xí)英文者都知道，本書(shū)譯筆亦可稱(chēng)為忠實(shí)明暢，未嘗不可以做少年人的良好的教育材料，也未嘗不可以介紹一點(diǎn)做人的風(fēng)范，萬(wàn)有文庫(kù)發(fā)行單行本，給予我們欣賞這本好書(shū)的機(jī)會(huì)?！盵1]譯本全書(shū)二冊(cè)，定價(jià)八角。三個(gè)月后，該書(shū)重訂為一冊(cè)出版，定價(jià)一元，新廣告云：“《佛蘭克林自傳》之價(jià)值，曾習(xí)英文者均知之，其文固足議，其事亦可歌，蓋佛氏出身微賤，一如林肯，其一生創(chuàng)業(yè)經(jīng)過(guò)，足為世人模范，譯文極為忠實(shí)明暢，實(shí)為青年之良好教育讀物?！盵2]次年是書(shū)刊行第二版，與伍光健譯《倫理學(xué)》、馬君武譯《人類(lèi)原始及類(lèi)擇》等同列商務(wù)印書(shū)館“漢譯世界名著”叢書(shū)，廣告詞亦加上了“成人讀之，亦可略窺西方領(lǐng)袖人物之生活方式”。此書(shū)銷(xiāo)量極好，至1947年出至第五版。

二、關(guān)于《王寶川》《西廂記》等劇作

《王寶川》在英美上演后創(chuàng)造了驚人的場(chǎng)次記錄。國(guó)內(nèi)劇院也積極引進(jìn)，宋春舫等創(chuàng)立的萬(wàn)國(guó)藝術(shù)劇院于1935年6月25日、26日晚九點(diǎn)在卡爾登影戲院公演，據(jù)其預(yù)告，會(huì)員及來(lái)賓每張票價(jià)兩元，非會(huì)員每張四元。除了稱(chēng)贊此劇在英國(guó)的火爆之外又強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)該劇為華人用英語(yǔ)排演之第一次”[3]，導(dǎo)演為蕭絲、王叔英，演員包括唐瑛（飾王寶川）、凌憲揚(yáng)（飾薛平貴）等共33人。與此前在英國(guó)的公演不同，雖然也是英語(yǔ)對(duì)白，“此次表演角色全系中國(guó)仕女，該劇院又抱改進(jìn)劇藝宗旨，對(duì)于布景服裝等亦獨(dú)出機(jī)杼力求改進(jìn)，在中國(guó)戲劇藝術(shù)上未嘗非意義之嘗試”[4]。表演所用場(chǎng)面、行頭由徐品記承包，全副古裝，十分富麗雅致;在音樂(lè)上，遵循舊劇傳統(tǒng)，仍然使用鑼鼓，加琵琶、鳳凰簫、二胡和揚(yáng)琴等，曲子則用《霓裳曲》、《旱天雷》和《霸王卸甲》等。在劇情上，共八場(chǎng)，與熊本有別，但摻和了熊本與傳統(tǒng)劇本，如第一場(chǎng)《王允賞雪》即為舊劇所無(wú)。因座位迅速被訂購(gòu)一空，演出方?jīng)Q定續(xù)演三天。

作為文化現(xiàn)象的《王寶川》上演，以及劇作本身在國(guó)內(nèi)好評(píng)如潮，如梅蘭芳談道：“鄙人在倫敦與熊式一先生同寓匝月，近二三年各國(guó)對(duì)中國(guó)戲劇漸有認(rèn)識(shí)，而熊君所編《王寶川》一劇，尤受歡迎。將來(lái)中國(guó)戲劇如有公演機(jī)會(huì)，自必更為各國(guó)所歡盼?！盵5]自然也有反對(duì)或嘲諷，如無(wú)次談道：“看京劇看文明戲，也不過(guò)是那么一套，必須要薛平貴說(shuō)洋腔，才夠味兒。熊式一先生的《王寶川》在國(guó)外大受歡迎，也就是這個(gè)道理，這樣的戲劇在藝術(shù)上有什么成就呢？那是很難說(shuō)的。因?yàn)槿藗冊(cè)诳磻驎r(shí)，所獲得的已經(jīng)不是藝術(shù)的欣賞，而是新奇的刺激了。這種刺激也會(huì)變成麻木，當(dāng)新奇變成古老的時(shí)候。所以一個(gè)人一定要在極無(wú)聊的時(shí)候才會(huì)去看這類(lèi)戲，而且也要在極無(wú)聊的時(shí)候才會(huì)演這類(lèi)戲的?！盵6]以為不過(guò)利用視聽(tīng)刺激抓住了觀眾，也有人指斥該劇靠“奇聞”成名，“《王寶川》也許有她藝術(shù)的價(jià)值，但是這并不是轟動(dòng)全倫敦的重要原因。英國(guó)觀眾所以歡迎該劇的緣故在于劇中的特殊現(xiàn)象，舞臺(tái)藝術(shù)在其次。聽(tīng)說(shuō)英瑪麗皇后于看完《王寶川》以后曾對(duì)人嘆氣，中國(guó)真是不可了解的國(guó)度，男人可以隨意出賣(mài)女人。因?yàn)橛?guó)目前是個(gè)男女絕對(duì)平等的國(guó)度，所以大家都認(rèn)為《王寶川》的劇情是一種怪現(xiàn)象。一個(gè)熟人問(wèn)過(guò)英國(guó)名作家威爾斯，對(duì)于《王寶川》一劇有什么感想。這位老先生回答，他雖說(shuō)對(duì)于中國(guó)的文化沒(méi)有什么研究，但相信《王寶川》一劇決不能代表中國(guó)的文化”[7]。顯然，此類(lèi)評(píng)價(jià)無(wú)視劇作所呈現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特文化價(jià)值。

自《王寶川》為人熟知后，它成了業(yè)內(nèi)比附的對(duì)象。如有人評(píng)價(jià)上海業(yè)余戲劇俱樂(lè)部表演的節(jié)目《鴻鸞禧》：“與熊式一所改編之《王寶川》相仿佛，此劇唱做俱佳，而情節(jié)尤極緊湊，為是晚最動(dòng)人之節(jié)目?！盵8]此劇又被上海辣斐劇場(chǎng)改編成了戲曲，“辣斐繼《二爺外傳》之后為《王寶釧》……不過(guò)原著中頗有‘騙騙外國(guó)人的地方，辣斐當(dāng)將采用原著之長(zhǎng)（如接近歌劇形式）而修改之”。[9]《申報(bào)》為其刊有上演廣告：“今天日?qǐng)鋈龝r(shí)榮譽(yù)獻(xiàn)演。轟動(dòng)英國(guó)名劇，本場(chǎng)新年前奏。姜淙導(dǎo)演，姚唯凡改編，熊式一原名。采取皮黃劇的精華，創(chuàng)造新的戲劇形式?！盵10]它也被改成了電影，藝華公司曾請(qǐng)卜萬(wàn)蒼、史東山和應(yīng)云衛(wèi)聯(lián)合導(dǎo)演，劇本已送至電檢會(huì)審查通過(guò)，卻無(wú)下文。1939年春藝華公司再次啟動(dòng)計(jì)劃，請(qǐng)以風(fēng)格細(xì)膩著稱(chēng)的吳村導(dǎo)演，古典美人張翠紅主演。因計(jì)劃運(yùn)往海外，制作上力求慎重，成品堪稱(chēng)佳作珍品。同年11月電影上映，影片廣告稱(chēng)：“宣揚(yáng)中國(guó)固有美德，發(fā)揮中國(guó)民族精神。哀艷絕倫文藝歷史巨片籌備六載，攝制一年，耗資念萬(wàn)，演員數(shù)千。藝華一年一度非常出品。本劇在倫敦STAR戲院連演二年余始終客滿(mǎn)，打破一切紀(jì)錄。根據(jù)熊式一原劇，英國(guó)蕭伯訥氏贊賞之榮譽(yù)作。占電影史上第一頁(yè)，為藝術(shù)作品第一流。策勵(lì)為正義而反抗侵略！十大明星領(lǐng)銜，任何影片為之失色?！盵11]

熊式一另一部名作是《西廂記》，它原定于1936年8月在上海開(kāi)演，“劇中角色全用能操英語(yǔ)之男女藝員，彼等將于十月間赴紐約，由蓋斯特氏導(dǎo)演該劇，熊近曾赴紐約，監(jiān)看蓋氏導(dǎo)演《王寶川》劇，該劇在紐約之成功與在倫敦同，故蓋氏殊望西廂新劇早日開(kāi)演，熊返抵倫敦后，乃宣布西廂新劇消息，或問(wèn)熊操英語(yǔ)之角色是否難覓，熊答，尚不難，在香港廈門(mén)上海北平諸大學(xué)中覓得之，梅蘭芳已允為助，故可訓(xùn)練劇班，適如所欲，俟訓(xùn)練純熟后，將以中國(guó)神味操英語(yǔ)演之，西廂劇中歌曲將占大部分，其樂(lè)譜將特加編制，其中兼用中國(guó)舊樂(lè)，故將來(lái)有中國(guó)樂(lè)班隨往紐約，在紐約演畢，擬至倫敦開(kāi)演，現(xiàn)正在協(xié)商中。熊氏在倫敦戲劇生活中獲有紀(jì)念品甚多，其中最有價(jià)值者為蕭伯納肖像之名信片一幀，其反面有蕭氏工書(shū)之小字，文曰：余甚嗜西廂一劇，遠(yuǎn)勝王寶川，該后者為普通之樂(lè)劇，前者為可愛(ài)的劇詩(shī)，可與吾國(guó)中古最佳戲劇媲美。惟此劇需細(xì)膩扮演之藝術(shù)，在二十世紀(jì)中，為中國(guó)能演之耳”[12]。熊氏計(jì)劃赴滬與梅蘭芳商討助演一事，直至1938年12月8日由他親自指導(dǎo)的本劇才在倫敦火炬大戲院上演，“觀客擁擠，幾無(wú)插足余地”，“一切均按中國(guó)舞臺(tái)之象征主義，不采用布景，演員服裝極為精美，均系由名伶梅蘭芳指導(dǎo)，在滬特制，劇中崔鶯鶯一角，由前演王寶川馳名之達(dá)麗爾女士擔(dān)任，飾張生者為名伶愛(ài)德華飾，表演細(xì)膩頗為動(dòng)人，崔老夫人之扮演者為蓋維恩女士，狀大家主婦，惟妙惟肖，萊特宴女士扮演紅娘表情幽默，尤受歡迎”。[13]所有的演出收入捐給了中國(guó)難民救濟(jì)基金。同年12月《西廂記》又在香港排演，歐陽(yáng)予倩執(zhí)導(dǎo)，并設(shè)計(jì)布景道具和燈光配裝，完全電影化，梅蘭芳前往指示，先在皇后劇院試演，成績(jī)斐然，“全劇共分三幕，三幕之中再分九場(chǎng)，故時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)有余，但音樂(lè)方法缺少與胡琴合奏，故說(shuō)白極多，為一大缺點(diǎn)。角色方面，人數(shù)共達(dá)三十余，主要者亦十?dāng)?shù)人。內(nèi)中以唐瑛女士，宋文斌夫人，陳永安夫人，最為滿(mǎn)意，動(dòng)作亦極自然，其中尤得一提者為白馬將軍與孫飛虎二君的打武技術(shù)，與平劇中之名武生有過(guò)之而無(wú)不及，且說(shuō)白方面因彼等均為業(yè)余而愛(ài)好戲劇者，平時(shí)英語(yǔ)對(duì)白早有根基，故極為流利云”[14]。

此外，熊式一又撰成《北京來(lái)的教授》（Professor Come From Perking），大意寫(xiě)大學(xué)教授張某，“初為五四時(shí)代之學(xué)生運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者，亦為共黨中人，其后出賣(mài)學(xué)生，思想墮落，至北伐時(shí)期，則又參加國(guó)共分裂后之武漢組織，行為益見(jiàn)腐化，譬如玩女職員、女學(xué)生，不一而足，直至‘八一三前夜，忽然變?yōu)榭箲?zhàn)中堅(jiān)分子，劇中描寫(xiě)張某為今日蔣委員長(zhǎng)幕后有力之人物，中日戰(zhàn)事，亦即由此人策動(dòng)而起也云云”。但這部三幕劇遭到嚴(yán)厲的批評(píng)，“既無(wú)中心思想，又乏描寫(xiě)技巧”，所寫(xiě)多無(wú)稽之談，“全劇所謂噱頭甚多，都出張某之口，如：‘明天我要去見(jiàn)蔣介石！‘陳友仁跟我商量收回英租界‘叫娘姨打個(gè)電話(huà)給宋子文……等等，于是在英倫上演時(shí)，洋人大笑不置。某劇作家以此劇輪廓告記者時(shí)，慨乎言之曰：‘熊式一對(duì)抗戰(zhàn)看法，殊屬淺薄，一若抗戰(zhàn)，烽火燃起，一切腐化分子，都能成為抗日英雄者然，所謂張某，洋人目中或以為果有隱射者，第據(jù)吾人所知，今日蔣委員長(zhǎng)幕后，決無(wú)此等樣人。熊式一之《北京教授》，實(shí)則完全為了生意眼也，彼對(duì)于抗戰(zhàn)，不但不作有利宣傳，反暴露民族弱點(diǎn)，令人殊為遺憾也?！盵15]。

三、熊式一的國(guó)內(nèi)游蹤與活動(dòng)

回國(guó)之前，熊式一在歐洲參加過(guò)一些活動(dòng)，如1935年2月為配合在倫敦舉行的中國(guó)近代名畫(huà)展覽會(huì)，倫敦中國(guó)學(xué)會(huì)請(qǐng)劉海粟講演《中國(guó)近代美術(shù)之趨勢(shì)》，熊式一任翻譯。1936年4月29日，他出席中國(guó)民族友誼協(xié)會(huì)活動(dòng)，并發(fā)言：“謂中國(guó)之未為西方民族所了解久矣，‘英美兩國(guó)為中國(guó)之友邦，吾人自可冀其臂助，惟吾國(guó)本身亦當(dāng)準(zhǔn)備與各國(guó)通力合作，否則即不能過(guò)存奢望，希冀他國(guó)予以援助也?！盵16]9月，他與王禮錫等代表中國(guó)參加在布魯塞爾舉行的世界和平運(yùn)動(dòng)會(huì)。

1936年12月28日，熊式一偕夫人蔡岱梅歸國(guó)抵滬，歐陽(yáng)予倩、梅蘭芳等到輪埠歡迎，熊氏談到離國(guó)已久，“故特歸國(guó)一行以觀察祖國(guó)年來(lái)一切飛速進(jìn)步之現(xiàn)象，關(guān)于邀請(qǐng)梅蘭芳赴歐演劇事，尚待與梅君商洽云”[17]。1937年1月4日梅蘭芳夫婦在上海國(guó)際飯店舉行茶舞會(huì)，歡迎熊氏夫婦，到者葉恭綽、鄭振鐸、劉海粟、趙叔雍、胡蝶等二百余人，梅氏一一為之介紹，周旋兩個(gè)小時(shí)始散。熊氏談到日內(nèi)先回江西，然后赴北平，新編以描寫(xiě)我國(guó)最近數(shù)十年新舊思想沖突為主題的劇本《大學(xué)教授》已脫稿，計(jì)劃2月發(fā)表，公演時(shí)將至滬公開(kāi)征求角色。1月5日，地方協(xié)會(huì)在中匯大樓會(huì)所舉行新年茗談，王正廷、熊式一、杜月笙、穆藕初等與會(huì)，熊氏作了關(guān)于在歐美宣揚(yáng)中國(guó)文藝的狀況的報(bào)告：“我往外國(guó)，旨在宣揚(yáng)我國(guó)文化，解釋各國(guó)誤會(huì)，不明了中國(guó)現(xiàn)情的外人，仍是拿纏足、抽鴉片、小辮子、小刀子等來(lái)描寫(xiě)中國(guó)人，實(shí)是好笑。我編了一個(gè)劇本，叫《王寶川》，在倫敦曾受人譏笑，認(rèn)我年紀(jì)輕，身子小，所寫(xiě)的東西一定靠不住，劇場(chǎng)書(shū)店都不歡迎。直過(guò)了一年半，我的書(shū)才出版，銷(xiāo)數(shù)還好，今已六版，各方面評(píng)論亦好。后來(lái)公演，竟大受彼邦人士熱烈贊賞，現(xiàn)已演至八百三十余次，世界戲劇最多也不過(guò)六百余次，現(xiàn)今各國(guó)都已譯演，在美國(guó)竟有人把我當(dāng)做中國(guó)的莎士比亞，報(bào)紙大事宣揚(yáng)，總算僥幸得有相當(dāng)成功。末了，我從國(guó)外回來(lái)，卻有點(diǎn)感想，就是我們要在海外宣揚(yáng)國(guó)光，應(yīng)該用全國(guó)的力量去推動(dòng)，個(gè)人的言行，必須特別的謹(jǐn)慎，對(duì)于外國(guó)文字，尤須有深切的研究。鄙人因?qū)W識(shí)不夠，深感到這層，今天承蒙貴會(huì)招待，非常感謝?！盵18]他原擬先赴綏遠(yuǎn)，慰勞前線(xiàn)戰(zhàn)士，“現(xiàn)因接京方電邀，有所咨詢(xún)，乃將行程變更，定明日入京一行，然后轉(zhuǎn)返江西原籍省親，并觀光贛省連年建設(shè)，聞贛方民族劇團(tuán)及民族文藝社，昨派代表往訪熊氏，表示歡迎，并擬熊氏到贛時(shí)舉行盛大歡迎會(huì)，一面禮請(qǐng)熊氏為顧問(wèn)，熊氏以事關(guān)民族文化運(yùn)動(dòng)，且為桑梓服務(wù)，已勉允擔(dān)任云”[19]。同時(shí)他計(jì)劃將回國(guó)所得印象撰文交與上?！逗寡芸钒l(fā)表。1月7日，熊氏夫婦前往南京，欲謁各當(dāng)局報(bào)告在國(guó)外宣揚(yáng)國(guó)劇的經(jīng)過(guò)，并擬分訪話(huà)劇界認(rèn)識(shí)晤談。

1月24日晚，熊氏夫婦在南昌參加了江西民族文藝社第二次座談會(huì)，熊氏簡(jiǎn)要談及從18世紀(jì)到20世紀(jì)西方文藝思潮的變化，自己的戲劇譯作，以及將現(xiàn)代戲劇介紹給國(guó)際藝壇的未來(lái)計(jì)劃。[20]1月26日，他和熊佛西受邀在教育廳大禮堂演講，當(dāng)晚江西教育界領(lǐng)導(dǎo)和文藝界人士為其接風(fēng)。他們作為特約講師出席了1月27—2月3日在上饒中學(xué)舉辦的，以提倡友教精神、增強(qiáng)身心修養(yǎng)，共謀江西教育發(fā)展為宗旨的江西省第四屆教師寒假修養(yǎng)會(huì)，二人所在的戲劇教育組討論了三次，決議案8件，涉及兒童劇本的編纂，學(xué)校、農(nóng)村戲劇的推廣和發(fā)揮電影的社會(huì)功能，后又與音樂(lè)教育組聯(lián)合討論，論及四大議題：“電影、戲劇、音樂(lè)教育如何聯(lián)合推廣案”“本省音樂(lè)戲劇院，應(yīng)如何計(jì)劃案”“如何獎(jiǎng)勵(lì)本省文藝界創(chuàng)作劇本案”“民眾戲劇如何推行案”。1月29日下午熊式一作了《歐美演劇的經(jīng)過(guò)》（歐陽(yáng)燮筆記）的演講，論及兩方面的內(nèi)容：一是“歐美戲劇情況”，指出英國(guó)許多名流，包括后臺(tái)老板、前臺(tái)老板都編過(guò)劇本，法律專(zhuān)家、勞工總長(zhǎng)，甚至醫(yī)生、銀行職員、工人、女仆等都能寫(xiě)劇本;倫敦、紐約、巴黎劇場(chǎng)林立，并有不少大型歌劇團(tuán)存在;西方戲劇包括歷史劇和現(xiàn)代劇，后者又分為正劇、喜劇、笑?。锤叩认矂。?、悲劇四種，另有一種令人恐懼的驚劇，兒童不宜，卻能招徠觀眾。二是“歐美戲劇過(guò)程”，概括了劇本寫(xiě)作分筆記、口述、速寫(xiě)、著作四種，談及劇作的演變經(jīng)過(guò)：作者將劇本送老板審查，老板認(rèn)為有價(jià)值會(huì)通知作者，并聘請(qǐng)導(dǎo)演，選擇演員，制定薪水，又告知前臺(tái)經(jīng)理、后臺(tái)經(jīng)理，支配演員，準(zhǔn)備用具、衣服等。所擇定的演員每人發(fā)一本劇本或某一部分，主局者聯(lián)絡(luò)新聞?dòng)浾哒归_(kāi)宣傳，并日夜排演。公演前日晚，作者、老板、導(dǎo)演等坐定觀看是否有誤，隨時(shí)修正。正式公演時(shí)，邀約一批批評(píng)家和新聞?dòng)浾咧τ谛麄?，而這類(lèi)專(zhuān)業(yè)人士在中國(guó)是少見(jiàn)的。[21]

2月4日，返回南昌的熊式一等得到江西省主席熊式輝宴請(qǐng)，他關(guān)于發(fā)展戲劇事業(yè)的建議得到認(rèn)可，而設(shè)立省立劇院的計(jì)劃亦由他草擬，一待脫稿核準(zhǔn)即遵照實(shí)施。4月，他參與了某部組織的西南考察。據(jù)桮棬《滇程拾遺》所記，“世界著名之《王寶川》熊式一君，由南昌到，中途加入吾們行列者。熊君翩翩年少，藍(lán)衫皂褂，望之是一個(gè)公子官兒，不知其已足遍半球者也”。因他與褚民誼同乘一小車(chē)，有人戲言“王寶川與司馬懿同車(chē)赴長(zhǎng)沙，蓋熊在英以編《王寶川》得名，褚則去歲在慈善會(huì)上曾飾過(guò)司馬懿一次，故有此妙喻”[22]。8月3日，他從南昌返滬下榻國(guó)際飯店，目的是籌備國(guó)防戲劇，并計(jì)劃招待上海新聞界報(bào)告離國(guó)數(shù)年來(lái)對(duì)考察和研究戲劇所得的感受。

四、關(guān)于國(guó)際筆會(huì)和其他涉外事宜

“七七”事變后，熊式一再次出國(guó)，以宣傳抗戰(zhàn)、尋求國(guó)際支持，他參與了許多活動(dòng)。如1938年1月在歐洲舉行的國(guó)際和平大會(huì)，中國(guó)首次派出陳友仁、王禮錫、胡秋原、陳銘樞、熊式一、陶行知和錢(qián)俊瑞組團(tuán)參加。5月，英國(guó)援華委員會(huì)在曼切斯特舉辦“中國(guó)周”，邀請(qǐng)各界中國(guó)人士講演，熊式一即是其一。6月底他代表中國(guó)參加在布拉格召開(kāi)的國(guó)際筆會(huì)第十六屆年會(huì)，據(jù)報(bào)載1938年7月1日“中國(guó)分會(huì)代表為名戲劇家熊式一氏，當(dāng)場(chǎng)一致決議，聲討日本轟炸城市、屠殺平民，并將日本筆會(huì)擯出執(zhí)行委員會(huì)，而以中國(guó)筆會(huì)繼任云”[23]。他據(jù)理力爭(zhēng)，呼吁世界文藝界關(guān)注中國(guó)，為外國(guó)作家支持中國(guó)抗戰(zhàn)起到了關(guān)鍵作用。1947年6月，國(guó)際筆會(huì)第19次大會(huì)在瑞士沮利克（Zurich，今譯蘇黎世）舉行，到會(huì)者共計(jì)35個(gè)國(guó)家，中國(guó)代表為旅法文化人蕭凌卓（孝隱）女士和熊式一。1948年6月，第一屆國(guó)際戲劇會(huì)議召開(kāi)，余上沅為中國(guó)代表，聯(lián)合國(guó)文教會(huì)中國(guó)分會(huì)又加派熊式一代表謝壽康就近出席。

二戰(zhàn)期間，熊氏撰文討論過(guò)當(dāng)時(shí)的社會(huì)動(dòng)態(tài)。如涉及英國(guó)人的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，他從英國(guó)報(bào)紙近期常出現(xiàn)的“第五縱隊(duì)”談起，解釋了它的歷史淵源：秘密偵探或國(guó)內(nèi)奸細(xì)，從而延伸出當(dāng)下的意義—宣傳反戰(zhàn)或阻撓政府工作的人，然后分析在戰(zhàn)時(shí)的特殊環(huán)境下如何評(píng)價(jià)言論自由或反對(duì)意見(jiàn)的問(wèn)題。[24]《戰(zhàn)時(shí)倫敦雜記》記述了戰(zhàn)爭(zhēng)將臨時(shí)倫敦民眾的行為舉止，城市的空防、燈火管制等狀況，以及被疏散的孩子、學(xué)校和教師，指出戰(zhàn)爭(zhēng)的消息固然令人緊張，但人民仍然充滿(mǎn)樂(lè)觀精神。[25]而從熊式一當(dāng)時(shí)發(fā)表的諸多文章來(lái)看，他在這方面的認(rèn)知比較淺顯，也不高明。

總之，以上所述有助于我們更清楚地了解熊式一的人生行跡、文藝創(chuàng)作和社會(huì)影響，對(duì)拓展和深化其研究或重定他的文化史地位提供了可供資鏡的史料來(lái)源。

參考文獻(xiàn)：

[1]《申報(bào)》1932年8月23日。

[2]《申報(bào)》1932年11月13日。

[3]《申報(bào)》1935年6月11日。

[4]《英譯〈紅鬃烈馬〉將公演》，《申報(bào)》1935年6月21日。

[5]《戲劇家余上沅博士昨偕梅蘭芳抵滬梅談俄人評(píng)論可為中國(guó)戲新估價(jià)對(duì)使館贊助及友邦招待表示感謝》，《申報(bào)》1935年8月4日。

[6]無(wú)次《從外國(guó)金玉奴說(shuō)起》，《申報(bào)》1937年5月21日。

[7]《歐洲人眼中的中國(guó)》，《申報(bào)》1938年3月3日。

[8]《申報(bào)》1937年2月26日。

[9]《申報(bào)》1942年2月2日。此處原文作“王寶釧”。

[10]《申報(bào)》1942年2月7日。

[11]《申報(bào)》1939年11月22日。

[12]《英語(yǔ)〈西廂〉新劇八月在上海開(kāi)演 梅蘭芳已允為助》，《申報(bào)》1936年4月23日。

[13]《英譯西廂記倫敦上演賣(mài)座極盛得款悉充救濟(jì)難民》，《申報(bào)》1938年12月9日。

[14]光《英語(yǔ)〈西廂記〉在港排演》，《申報(bào)》1938年12月8日。

[15]海星《熊式一新作〈北京教授〉為了生意眼竟作反宣傳，如此劇作家應(yīng)嚴(yán)予徹查》，《申報(bào)》1940年4月27日。

[16]《中英聯(lián)絡(luò)友誼倫敦人士組成協(xié)會(huì)》，《申報(bào)》1936年5月1日。

[17]《劇作家熊式一昨抵滬》，《申報(bào)》1936年12月29日。

[18]《地方協(xié)會(huì)昨日舉行新年茗談 會(huì)長(zhǎng)致詞歡迎新會(huì)員 王正廷熊式一等演講》，《申報(bào)》1937年1月6日。

[19]《熊式一將入京》，《申報(bào)》1937年1月6日。

[20]品《民族文藝社第二次座談會(huì)》，《江西民國(guó)日?qǐng)?bào)》1937年2月8日。

[21]《歐美演劇的經(jīng)過(guò)》，《江西教育》第二十六期，1937年2月。

[22]桮棬《滇程拾遺》，《申報(bào)》1937年4月24日。

[23]《國(guó)際筆會(huì)聲討日軍濫炸無(wú)辜》，《申報(bào)》1938年7月3日。

[24]《熊式一談?dòng)?guó)人的戰(zhàn)爭(zhēng)觀》，《申報(bào)》1940年7月15日。

[25]熊式一《戰(zhàn)時(shí)倫敦雜記》，《申報(bào)》1940年9月12日。

（作者單位：江西行政學(xué)院）