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    中年男人:危機(jī)與尊嚴(yán)

    2020-05-15 08:35:36孔冰欣
    新民周刊 2020年16期

    孔冰欣

    當(dāng)當(dāng)夫妻檔,反目成仇開演“慶渝年”二人轉(zhuǎn)。

    春節(jié)至今,最大的危機(jī),是疫情。

    而對“中年男人”這個特殊的群體來說,有沒有疫情,其實(shí)危機(jī)都在。

    從山爭哥賀歲檔由院線急轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)放送的《囧媽》,到回頭又見靳東“大師”的《如果歲月可回頭》,再到郭京飛實(shí)力演繹的生亦何歡、活得很水的《我是余歡水》……被綠、離婚、絕癥,真可謂男到中年舉步維艱,命途多舛淚流滿面。做人難,做男人難,做中年男人難上加難,于是,國內(nèi)影視劇踩準(zhǔn)痛點(diǎn),揮舞著“現(xiàn)實(shí)主義”的大旗重嘆苦經(jīng):噫,他們竟然經(jīng)歷了恁多霉晦狗血之事;噫,他們還要經(jīng)歷幾許霉晦狗血之事?!

    關(guān)了視頻,看看新聞,阿里有蔣凡,因“小三門”自斷職業(yè)上升空間;當(dāng)當(dāng)夫妻檔,反目成仇開演“慶渝年”二人轉(zhuǎn)——編輯部的前輩語重心長地告訴記者:你瞧啊,“中年男人”這選題不錯吧?永遠(yuǎn)不過時(shí),天天有素材,值得被一再書寫、仔細(xì)分析。

    ……案例如山、鐵證確鑿,在下,受教了。

    做人難,做男人難,做中年男人難上加難,于是,國內(nèi)影視劇踩準(zhǔn)痛點(diǎn),揮舞著“現(xiàn)實(shí)主義”的大旗重嘆苦經(jīng)。

    “人人都是余歡水”

    雖然有著諸多不舍,但是小老板徐伊萬還是和合作伙伴兼妻子張璐結(jié)束了失敗的婚姻。由于某種心理作祟,他試圖阻撓前妻在海外重新創(chuàng)業(yè)。為了第一時(shí)間趕去美國,他回到母親盧小花的住處取護(hù)照,結(jié)果陰差陽錯和母親坐上了開往俄羅斯的K3次列車。如同我們身邊的很多老年人一樣,盧小花對兒子有著無休止的過度關(guān)愛與碎碎念。漫長的旅途中,伊萬飽受折磨,他一邊遙控表弟郭貼破壞張璐的生意,一邊和母親展開斗智斗勇的拉鋸戰(zhàn)。在這一過程中,母子二人沖突不斷。

    《如果歲月可回頭》簡介的最后一段,是“幾個人在彼此的攜扶下,開始了對生活、情感、事業(yè)進(jìn)行全新體察。

    白志勇、黃九恒、藍(lán)天愚,三個中年男人,幾乎在同一時(shí)間遭遇了婚姻滑鐵盧,先后成為失婚男(其中一人離婚原因系莫名被老婆甩了,一人離婚原因?yàn)橥蝗话l(fā)現(xiàn)自己原是“喜當(dāng)?shù)?,一人離婚原因疑似妻子出軌;情節(jié)頗神奇,“愛是一道光,綠到心發(fā)慌”)。一次自我治愈的澳大利亞之旅,將三個從無交集的男人湊到一處,并與導(dǎo)游、同時(shí)也是一家酒吧老板的江小美結(jié)識。都說幸福的家庭千篇一律,不幸的家庭各有不同。三個大男人打開心扉之際,才慢慢了解到了彼此的婚變始末。江小美的酒吧成為三個失意中年男人傾訴痛苦、敞開心扉之地。而隨著來往漸漸頻繁,三個男人也知道了藏在江小美心中那不為人知的過往和心酸的現(xiàn)狀。

    以上兩段分別為《囧媽》和《如果歲月可回頭》的內(nèi)容簡介。然,若論慘淡悲催的極致境地,終比不上集大成的《我是余歡水》。且說這“余歡水”,改編自余耕小說《如果沒有明天》,才短短12集,卻已是道盡滄桑。原著里,無能、猥瑣、膽小的失敗中年男余歡水,在得知自己罹患胰腺癌后,以為人生進(jìn)入倒計(jì)時(shí),便準(zhǔn)備放肆一high,反而high出平生的高光時(shí)刻。不過,他最后發(fā)現(xiàn),自己實(shí)則命不該絕,是體檢報(bào)告出錯了。

    余歡水之慫,令不少同齡男士心有戚戚焉。他事業(yè)上一事無成,在領(lǐng)導(dǎo)面前唯唯諾諾;他賺不到錢發(fā)不了財(cái),老婆交待的小事也辦不好,欲討其歡心偏屢屢弄巧成拙,只能乖乖聽?wèi){差遣;他個性懦弱退縮,鄰居周末裝修、鄰居養(yǎng)的狗不牽狗繩,都不敢吱一聲,就連朋友明著欠賬不還,都只是眼睜睜地放任對方耍狠走掉……按劇中的臺詞,余歡水是“越活越?jīng)]人樣”,一直在跟別人道歉,一直在說對不起。那么,他到底在怕些什么?為什么一口氣憋在喉嚨口、臨了總窩窩囊囊吐不出來?

    他怕失去。怕上有老下有小還有折磨人的房貸,倘丟了工作更加一窮二白;怕失去老婆孩子,掙扎了快半輩子到頭來一無所獲;怕無力應(yīng)對他者的強(qiáng)勢,萬一觸怒旁人,會受到打擊報(bào)復(fù);怕如果跟賴賬的朋友玩硬的,這錢就真的是追討不回來了。生活處處暗中掣肘,人在江湖畫地為牢,還能怎么辦呢,妥協(xié)唄。結(jié)果,妥來妥去,步步后撤,終于,無奈的沮喪的中年男人,把自己給“妥”沒了,低到塵埃,默默吃土。

    在接受媒體群訪時(shí),飾演余歡水的郭京飛對記者表示:“確實(shí),我們?nèi)巳硕际怯鄽g水,因?yàn)槲覀兠總€人背后大概都有一個趙覺民(余歡水的領(lǐng)導(dǎo),唯利是圖)。也許,我們每個人的生活處境,都是在一個夾縫里邊,而且很難逃脫。事實(shí)上,我也有類似余歡水的、不順的遭遇啊,就是生活呢,大部分時(shí)間是不如人意的,對吧。比如我現(xiàn)在想減肥,但我下不了決心,而且我每次餓著的時(shí)候,都覺得好委屈。但是,減肥是必須的,我要對得起觀眾,我再這樣胖下去,那是非常可怕的……總之,這次,我接了這個戲,挺開心的。因?yàn)槲規(guī)е环N使命感,這是獻(xiàn)給所有成年人的劇?!?/p>

    郭京飛認(rèn)為,在本質(zhì)上,《我是余歡水》“顯然是一部悲劇”。“整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),對自己的要求特別特別狠。我們想把那些嬉皮笑臉的東西都去掉——雖然那些東西是討喜的、是一些觀眾更愛看的,但我們還是大膽地去掉了。我覺得對于觀眾最好的回饋不是一味的取悅,而是真摯,你的鏡頭語言、你的表演風(fēng)格,要真摯真摯再真摯,不玩鬧。這是我對這份職業(yè)的尊重,也是對所有觀眾的尊重。演這個角色,我很上心。我希望能夠?yàn)樯钤谏鐣A縫中的人發(fā)聲,塑造出一個活生生的余歡水?!?p>

    《美國麗人》貢獻(xiàn)了這個影史最驚艷鏡頭之一,也是一部解析“中年危機(jī)”的深刻作品。

    相較《都挺好》里不時(shí)作妖的蘇明成,余歡水可說是黯淡無光,郭京飛笑言,余歡水仿佛是來為蘇明成還債的,而他個人愿意和余歡水們做好朋友,最想對他們說“得好好活下去”?!坝鄽g水可不傻,只是因?yàn)橐淮沃e言,然后導(dǎo)致了無數(shù)個謊言,然后人生變得如同惡性循環(huán)。劇集有寫實(shí)風(fēng)格與荒誕手法的集中體現(xiàn),而我以前在演話劇的時(shí)候,是演過很多純荒誕劇的。在這里,我也希望有些觀眾朋友別在這上面太較真兒,因?yàn)榛恼Q劇是把人生的很多狀況都濃縮在一起的,看似滑稽怪謬,其實(shí)是一種比喻。況且,現(xiàn)實(shí)生活里發(fā)生的邪乎事兒,會比文藝作品表現(xiàn)的更荒誕。大家看熱鬧的看熱鬧、看門道的看門道吧?!?h3>危機(jī)來了,尊嚴(yán)不能丟

    郭京飛的“別在這上面太較真兒”,指的是余歡水的人設(shè)、故事,建立在高度戲劇化的情景下——車禍、失業(yè)、綁架、絕癥誤診、窺破公司機(jī)密、買賣人體器官、見義勇為楷?!绱舜笃鸫舐涞摹皯騽』?,難怪部分觀眾但覺情節(jié)飛流直下(兜)三千彎,目瞪狗呆,頭暈?zāi)X漲。

    這是一本“中年社畜大全”,主角余歡水好像導(dǎo)游,他帶著屏幕前的中年社畜們過山車般回味“人艱不拆”的每一個點(diǎn)滴細(xì)節(jié),從而迅速地吸引了他們的注意力,包攬了他們的認(rèn)同感。不過,若往下深挖,《我是余歡水》從前期的喪、壓抑,到后期的強(qiáng)反轉(zhuǎn),實(shí)際上是“爽”的,并且,是一種新范式的爽。

    近幾年來,講述“中年危機(jī)”“原生家庭”“教育與階層”話題的影視劇前赴后繼,風(fēng)頭尤盛,因此,《我是余歡水》的題材本身不算“特所殊異”。而使其脫穎而出的關(guān)鍵,主要在于它走了和“l(fā)oser逆襲”(如《夏洛特?zé)馈?,返回年輕時(shí)代重活一次)、“贏家不通吃”(如《囧媽》,當(dāng)boss的同樣麻煩纏身)不一樣的路子:觀眾既非從成功者的紙醉金迷、亦非從成功者陷入困境的落差中捕捉笑料;觀眾是從余歡水貫穿始終的平庸里,體會到某種“你挫我挫,眾生平等”的心照不宣,最后釋放壓力負(fù)擔(dān)、原諒了自己的平庸。

    人生吶,哪有那么多翻身做主的戲碼,很多時(shí)候,從頭到尾,我們都似乎無能為力。即便上了電視,成了英雄,余歡水依舊留不住老婆,離了婚;見義勇為的獎金,一直是張空頭支票,還得被當(dāng)成稀有動物一樣巡回展覽;捏到上司命門,和他們杠上了,卻畢竟比那些老油條棋差一招……破罐破摔、不再忍讓又怎樣?孫悟空逃不出如來佛的手心,命運(yùn)扇來一巴掌,人就被拍飛出去了,瞬間化作天邊流星,何來絕地反殺的刺激之舉?再衰衰不過余歡水,“幸好我還不至于淪落成那樣”,觀眾情不自禁萌生的僥幸,成全了這部劇集反其道而行之、另辟蹊徑的嘗試——它的目的不是滿足美夢的欲望,是消解噩夢的恐慌。此外,《我是余歡水》洞察、諷刺了中國式生存之道的殘酷(余歡水可憐可嘆,白副主任也可憐可嘆),在黑色幽默的自嘲氛圍里,觀眾遂漸漸平復(fù)了滿腔的不甘與悲憤,情緒得到中和、安撫。所以啊,中國式生存之道的殘酷,只能用中國式生存之道的解決辦法來“調(diào)一調(diào)、穩(wěn)一穩(wěn)、靜一靜”。

    若論慘淡悲催的極致境地,終比不上集大成的《我是余歡水》。

    當(dāng)然,社會的大環(huán)境,那是鼓勵“中年男人有危機(jī),中年男人要尊嚴(yán)”的,那是不容許頹唐厭棄的氣質(zhì)徹底消磨壯士斗志的。

    當(dāng)然,社會的大環(huán)境,那是鼓勵“中年男人有危機(jī),中年男人要尊嚴(yán)”的,那是不容許頹唐厭棄的氣質(zhì)徹底消磨壯士斗志的。故而,《我是余歡水》簡介的最后一段,是“經(jīng)歷了命運(yùn)的捉弄,余歡水依然堅(jiān)守善良,強(qiáng)大內(nèi)心,他挺直腰桿,理直氣壯地活出尊嚴(yán),感知了幸福”。《囧媽》簡介的最后一段,是“伊萬漸漸了解到母親的愛情,同時(shí)他也開始反省自己的人生。一路向北,久違的《紅莓花兒開》期待再度唱響”?!度绻麣q月可回頭》簡介的最后一段,是“幾個人在彼此的攜扶下,開始了對生活、情感、事業(yè)進(jìn)行全新體察。雖然各自遭遇不同,但三人同行,相扶打氣。最終,經(jīng)歷種種,男人們獲得新生,尋回來時(shí)的路。三位妻子亦在他們的重生中,看到了全新的丈夫。而江小美也得益于他們的幫助,解決了自己的困境”。光明的走向、樂觀的尾巴,咱的規(guī)矩是,無論哀婉憂傷的詠嘆調(diào)多么百轉(zhuǎn)千回,壓軸的曲目,還是要上歡樂頌,要亮堂(至少看上去是)。

    有影評人稱,《我是余歡水》最打動自己的,是余歡水對兒子的感情。離婚后,前妻得知他患病,而他大抵懶得再躲躲閃閃了,每句話都赤裸裸地撕開了兩人緣何結(jié)合失敗的真相——妻子不愛他,和他結(jié)婚之時(shí),更多出于看中他當(dāng)初的前景的考量;他倆不是好丈夫、好妻子,妻子沒有必要示以心軟姿態(tài),或者假裝關(guān)懷。一番對談,掏心掏肺,他祝妻子能得到幸福,但前提是新對象要“對孩子好,不然做鬼也不放過你們”。嗟乎,“父母之愛子,則為之計(jì)深遠(yuǎn)”,余歡水可以放下其它,唯獨(dú)放不下兒子,當(dāng)他向兒子解釋自己“將要永遠(yuǎn)離開”這件事情的時(shí)候,只淡淡地說,“爸爸這個出差,要去很遠(yuǎn)的地方”“找了一份天上的工作”?!懊總€人都有觸角,孩子的觸角更強(qiáng)大,你想我了,就伸出你的觸角,爸爸就知道你在想我了。”那應(yīng)當(dāng)是全劇最溫情的時(shí)刻之一了,不管人性的罅隙如何幽暗,面對所愛之人,我們固執(zhí)地堅(jiān)持散發(fā)著光和熱。

    《絕命毒師》劇照。

    Every man dies, not every man really lives.(人皆有一死,卻非盡數(shù)活過。)危機(jī)臨頭,中年男人的自救,的確是重拾尊嚴(yán),重拾生活的信心。那么,除卻《囧媽》《如果歲月可回頭》《我是余歡水》里直白表露于外的,若干世俗情感的羈絆可托舉一把下墜的人生外,支撐我們重拾尊嚴(yán)、重拾生活信心的力量,還究竟在哪兒?

    道不遠(yuǎn)人,活出自我

    去年10月,經(jīng)典美劇《絕命毒師》的衍生電影《續(xù)命之徒》(El Camino: A Breaking Bad Movie)上映。回想十多年前,《絕命毒師》第一季首播,人們可能預(yù)料不到,這部劇集做到了片如其名,甚絕,要命。

    《絕命毒師》的男主角沃爾特·懷特(劇迷昵稱其“老白”),那可和余歡水不一樣,人家是真癌癥,也缺錢,儼然標(biāo)準(zhǔn)等死狀態(tài)。換了其他知識儲備不夠的病患,估計(jì)等死便等死了,但身為化學(xué)老師的懷特先生受到痛擊后,不肯乖乖認(rèn)命,學(xué)好數(shù)理化,分分鐘黑化,擼起袖子干起了販毒的勾當(dāng)。他的初衷不可謂不“樸實(shí)無華”:這么一來,既付得起化療費(fèi),死后還能給家人留下不菲的遺產(chǎn)——兩個孩子長大、成家置業(yè),需要70多萬美元左右,而按自己制冰毒的速度,十幾個禮拜就能賺夠,這筆生意,劃算。

    但是,犯罪的快感,以及“研究”出高純度冰毒的成就感和掌控感,逐漸吞噬了老白。他完成了從毫無存在感的中年人變成大佬毒王的巨大轉(zhuǎn)變,也親手毀了原本一心一意想保護(hù)的家庭。然正當(dāng)觀眾隨著老白游移在正邪之間,心情復(fù)雜糾結(jié),此君又以一個精彩的結(jié)局背水一戰(zhàn),血債血償,盡量該復(fù)仇的復(fù)仇、該彌補(bǔ)的彌補(bǔ)。值得一提的是,他最后向妻子坦白,或許自己起初是“for family”,但末了已經(jīng)領(lǐng)悟,這也是“for me”。沃爾特·懷特飽經(jīng)理性上正義與行動上殘忍的來回撕扯,卻說,“I was alive(我活過了)”“I am good at this(我擅長做這個)”——后悔嗎?沒用。做人不可能走回頭路,向前罷,哪怕是絕路。

    古希臘悲劇式的人物“老白”遵從本心,1999年《美國麗人》里的萊斯特,也在電影末尾,在死亡陰影籠罩前找到了自己最可貴的本心。這位出場時(shí)疲倦、乏味的中年男人,遇到了各種各樣的人生難題:他在一個廣告公司工作,可業(yè)績平平;他的妻子一派女強(qiáng)人作風(fēng),看起來遠(yuǎn)比他混得好,還背著他跟人偷情;他的女兒尚未成年,處于叛逆期,郁悶、牢騷、不滿是常態(tài)。日子過得乏善可陳,突然有一天,女兒的同學(xué)安吉拉闖入了萊斯特的視線,他死氣沉沉的心境,有了奇跡般的熊熊燃燒的感覺,中年男人被青春的鮮活喚醒了,開始健身,開始再次激發(fā)興趣……

    該片留下了影史最驚艷鏡頭之一:在萊斯特的幻想里,安吉拉懸浮虛空,身上堆滿了玫瑰花瓣,一片,兩片,三四片,落英繽紛,彼端的盡頭,是少女的無盡芳香??墒?,那般誘惑的畫面,并不是男方所追尋的終極的happy(幸福),只是一個小小的、媚人的joy(樂子)而已。萊斯特對生活的愛與向往、對生命中美麗事物的感知,是在這個瞬間全面復(fù)蘇的:安吉拉說,“這是我的第一次”,爾后,他輕輕邁過了人性的弱點(diǎn),用毯子把她裹好,眼神里閃爍著關(guān)懷、感激、領(lǐng)悟——沒有欲望,只有安謐。他保護(hù)、珍視她,也就是保護(hù)、珍視自己初心的真純。萊斯特的快樂,不因不倫的關(guān)系而生,他的快樂,源自這段逐夢的旅程,終于令自己明白,原來,庸人棄自擾,“我還能愛,還能去探尋美好的東西”。曾經(jīng),夏日的繁星、金黃的秋葉、女兒的降生、妻子在游樂園里的笑臉,都是十分美好的東西——“Its hard to stay mad when there is so much beauty in the world.(世上美好何其多,貪嗔癡狂難久長)”。

    任何時(shí)候,只要我們“通”了,就能摸索、實(shí)踐自己的“道”。

    時(shí)光倒流七十年,1951年問世并數(shù)次被翻拍的《勃朗寧版本》(The Browning Version),是本文出現(xiàn)的諸多影視作品中,將“危機(jī)與尊嚴(yán)”拍得最平靜,同時(shí)也或許是最深刻的一部了:哈里斯是一位教授古典文學(xué)的老師,溫文爾雅但氣度森嚴(yán),一生勤懇工作。豈料,他突被校方以美其名曰“提前退休”的理由解雇,學(xué)生們對此亦不以為意,還在課間嘲笑心臟不適的他“沒有心”,是本年級的“希姆萊/希特勒”。最黯然蒼涼的事實(shí)是,哈里斯發(fā)現(xiàn),窮畢生精力研究的古典文學(xué),如今似乎毫無價(jià)值,在年輕同事的對比下,自己更是宛如一件老朽的、無人問津的古董裝飾品——而那位年輕的同事,很巧,又和哈里斯的妻子,勾連著桃色的曖昧。

    1951年及1994年版本的《勃朗寧版本》。

    暮色漸至,孤心獨(dú)悲。就連哈里斯最欣賞的學(xué)生塔普洛,也明確向他表示,自己決定放棄古典文學(xué),轉(zhuǎn)攻理科。但,也正是這個聰慧、善良的男孩,以一本羅伯特·勃朗寧翻譯的《阿伽門農(nóng)》作為禮物,打破了哈里斯萬年古井無波的表情。在書上,塔普洛特意用希臘語題詩(hexameter)獻(xiàn)師長:溫和文雅之主,神在上天眷顧。(英譯:God, from afar, looks graciously upon a gentle master.)這段話,原是阿伽門農(nóng)的王后克呂泰涅斯特拉在弒夫前的最后陳詞;這段話,讓哈里斯哽咽顫抖、不能自已,強(qiáng)裝的心理防線一觸垮塌。

    毫無疑問,《阿伽門農(nóng)》在影片中是具有相當(dāng)程度的象征意義的——哈里斯年輕時(shí)因愛好翻譯過埃斯庫羅斯寫的《阿伽門農(nóng)》,雖然未出版,但他敝帚自珍,認(rèn)為這個版本也許比原著還要精彩??上?,年輕時(shí)的激情,在日復(fù)一日的平凡瑣屑生活中消磨瓦解,當(dāng)年拿過牛津大學(xué)拉丁詩文最高獎、拿過兩科第一榮譽(yù)的高材生,終于變成了校園里人人敬而遠(yuǎn)之的老學(xué)究。半生恍恍惚惚,臨走前,心愛弟子所贈的“勃朗寧版本”,恰似一道光,披荊斬棘地劈開迷霧,令哈里斯“大夢方覺曉,平生我自知”。他對妻子提出分手,結(jié)束了不匹配的婚姻;他改變主意,要求校長務(wù)必讓自己排在更重要的第二個發(fā)言的次序,進(jìn)行告別演講。片尾,他主動走下大堂的臺階,走到學(xué)生中間,說了“sorry”?!拔业狼?,是因?yàn)槲覜]能做到你們有權(quán)要求一個老師做到的事情:同情、鼓勵、仁慈。人類最高尚的召喚就是關(guān)愛和引導(dǎo)年輕人,而我卻令之蒙羞。初來本校時(shí),我相信我的使命是教學(xué),我深知自己想做什么,而我卻沒有做到。對此我不會找任何借口。我失敗了,慘重的失敗。我只能寄希望于你們能夠找到內(nèi)心所愛?!?/p>

    一切構(gòu)成影片開場時(shí)主人公困境的問題,終于在全片落幕時(shí)得到紓解。教育的缺憾、“圍城”的死結(jié),哈里斯已能勇敢面對,并與自身達(dá)成隨心且不逾矩的和解。在恪守傳統(tǒng)和回應(yīng)時(shí)代間找到平衡,他帶給學(xué)生的啟迪,或?qū)⒒仨戇b遠(yuǎn)的余音。這部英國的電影,反而充分展現(xiàn)了一個中國的說法:道不遠(yuǎn)人。任何時(shí)候,只要我們“通”了,就能摸索、實(shí)踐自己的“道”。

    所以,中年男人重拾尊嚴(yán)、重拾生活信心的力量,所有人重拾尊嚴(yán)、重拾生活信心的力量,是“問道”,并覓得屬于這個獨(dú)一無二個體的特定答案。是聽從內(nèi)心無垢的召喚,尋到值得認(rèn)真對待的人、物、事,傾情交付,活出自我,活得灑脫——如果你覺得值得,如果你心甘情愿,那么痛苦亦為高貴。危機(jī)?生而為人,危機(jī)常相伴,兵來將擋,水來土掩。我自橫刀向天笑,危機(jī)多了,也就沒有危機(jī)了。

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