木芙蓉花下招客飲

[唐]白居易

晚涼思飲兩三杯，召得江頭酒客來(lái)。

莫怕秋無(wú)伴醉物，水蓮花盡木蓮開。

（《白居易詩(shī)集校注》卷二0）

【賞析】

仲夏時(shí)，讀到白居易的招飲詩(shī)“海天東望夕茫茫，山勢(shì)川形闊復(fù)長(zhǎng)。燈火萬(wàn)家城四畔，星河一道水中央。風(fēng)吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江樓銷暑否，比君茅舍校清涼”，心里還奇怪，他焉能如此別出心裁，自己不耐熱，欲夜飲消暑，為“勾引”友人來(lái)陪，盡將林中風(fēng)聲擬雨，將月下沙色擬霜。想來(lái)，此般妙擬再加上海天、山川、人家燈火合成的妙景，不怕那友人不跑來(lái)領(lǐng)受。

古詩(shī)詞中，很有些解不得之作。比如李白的“白發(fā)三千丈”“飛流直下三千尺”“會(huì)須一飲三百杯”，如何解？又如“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)”“一風(fēng)三日吹倒山，白浪高于瓦官閣”“南湖秋水夜無(wú)煙，耐可乘流直上天”，如何解？解不得，唯可意會(huì)。白居易的很多詩(shī)，也解不得。比如這首《木芙蓉花下招客飲》。此詩(shī)寫得樸素?zé)o華，以致于解無(wú)可解，遂解不得。詩(shī)雖解不得，然情趣卻耐思。詩(shī)中的水蓮，即蓮花;木蓮，即木芙蓉。木芙蓉生于南方，屬落葉灌木，干高四五尺，花朵甚大，常見淡粉色，仲秋始放，花期可至孟冬，花樣略似蓮，而蓮又有“水中芙蓉”之謂，故白居易將二者放在一起類比。《長(zhǎng)物志》云：“芙蓉宜植水岸，臨水為佳。若他處植之，絕無(wú)豐致?！贝嗽?shī)作于杭州。想來(lái)，秋雖漸深，水蓮花雖盡，然有西湖水畔的清風(fēng)搖拂，木芙蓉葉婆娑而花照水，夜月之下，豐致愈見……酒客收到白居易的招引小詩(shī)，遙思此景，復(fù)思酒香，焉能抵抗？而客至主歡，主客花下即敘即飲，木芙蓉佳人似的從旁“伴醉”，則更是酒不醉人花醉人了，又豈能不盡興呢？

夏擬風(fēng)士月色招飲，秋以木蓮風(fēng)姿招飲，天寒地凍的冬日，白居易又以何招飲？《問(wèn)劉十九》嗎？（綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？）

那么春天呢？隨便翻翻白居易的詩(shī)集，其中春天的招飲之作最多。如《感櫻桃花因招飲客》《華陽(yáng)觀桃花時(shí)招李六拾遺飲》《杏園花落時(shí)招錢員外同醉》《湖上招客送春泛舟》等等。不必細(xì)閱，單看詩(shī)題即可知，花開，他招人飲;花落，他亦招人飲;無(wú)花開花落，他則以“送春”為名招人飲。此外，他還有《不如來(lái)飲酒七首》，勸隱者放下清寂，來(lái)與他“相對(duì)醉厭厭”;勸農(nóng)人放下勞苦，來(lái)與他“相伴醉悠悠”;勸商人放下勞碌，來(lái)與他“仰面醉酣酣”;勸征人放下辛勤，來(lái)與他“合眼醉昏昏”;勸僧道放下求仙求不死的念頭，來(lái)與他“閑坐醉醺醺”或“任性醉騰騰”;勸世俗大眾放下貪嗔念，來(lái)與他“穩(wěn)臥醉陶陶”。

古來(lái)嗜酒的文人頗多，白居易之嗜、之喜招飲，之善吟詠，可拔頭籌。他自謂“醉吟先生”，一生作詩(shī)兩千多首，言飲酒者就達(dá)九百。粗算一下，單為招人飲，他大約就擬遍了能擬的緣由，連“醉”字的形容詞也幾乎使用盡了。更有意思的是，讀白居易的這些招飲詩(shī)，情思趣味俱佳，就算不會(huì)喝酒的人怕也按捺不住沖動(dòng)，直想浮他個(gè)一大白。（楊蓉）