淺談考古與裝飾藝術(shù)

齊賀

【摘要】：考古是通過工作者親手挖掘，具體而形象地再現(xiàn)在今人面前，幫助人們對(duì)當(dāng)時(shí)生活，文化及藝術(shù)研究。真正的重大發(fā)現(xiàn)，當(dāng)然包含相當(dāng)數(shù)量的珍品，但其根本意義并不在此。重大的考古發(fā)現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)對(duì)人們認(rèn)識(shí)古代歷史文化起重要影響，改變大家心中的一個(gè)時(shí)代，一種文化，乃至一個(gè)民族的歷史面貌。長沙馬王堆西漢墓之所以震驚世界，其主要原因之一就是它出土了歷經(jīng)兩千多年而不朽的西漢女尸。與不朽女尸出土的3000多件（套）文物，對(duì)研究西漢初期歷史文化、手工業(yè)生產(chǎn)，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)以及醫(yī)藥防腐都有極重價(jià)值。由于本人學(xué)習(xí)裝飾藝術(shù)專業(yè)，本文章就談一談西漢墓中出土的代表性文物的裝飾紋樣。

【關(guān)鍵詞】：考古；西漢；馬王堆；裝飾紋樣

長沙馬王堆西漢墓之所以震驚世界，其主要原因之一就是它出土了歷經(jīng)兩千多年而不朽的西漢女尸。與不朽女尸出土的3000多件（套）文物，對(duì)研究西漢初期歷史文化、手工業(yè)生產(chǎn)，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)以及醫(yī)藥防腐都有極重價(jià)值。本科時(shí)期跟著老師有幸到馬王堆遺址參觀學(xué)習(xí)了一次，可惜并沒有一睹女尸真容，因?yàn)槿サ臅r(shí)間太晚，她所在之館已經(jīng)閉館了。然而，對(duì)于西漢墓中出土的文物，我著實(shí)感興趣，由于本人學(xué)習(xí)裝飾藝術(shù)專業(yè)，本文章就談一談西漢墓中出土的代表性文物的裝飾紋樣。

一、罕見而重大的考古發(fā)現(xiàn)

馬王堆西漢墓共分為一號(hào)墓、二號(hào)墓、三號(hào)墓。三者聯(lián)成一體，從遠(yuǎn)處看，是兩個(gè)較大的呈馬鞍形的土堆，高約16米，底徑各約40米，頂部平圓，直徑約30米。這三個(gè)墓中，由于二號(hào)墓早在唐代就被盜掘，而三號(hào)墓因白膏泥密封不嚴(yán)，故其墓主人早已腐朽而僅存尸骨，唯獨(dú)一號(hào)墓的墓主人非常幸運(yùn)的避開了被盜掘的厄運(yùn)。據(jù)《長沙馬王堆一號(hào)漢墓》介紹，這位一號(hào)墓墓主人身高154厘米，體重僅34.3公斤。她的外型完整無缺，全身柔軟而有彈性，皮膚細(xì)密而滑膩，淺黃色皮膚，皮下脂肪豐滿，軟組織尚有彈性，在往其體內(nèi)注射防腐劑時(shí)，血管還能鼓起來。她全身的毛發(fā)俱在，睫毛、手指、足指的紋路都非常清楚。部分關(guān)節(jié)還可以移動(dòng)，其外觀完全像剛死的鮮尸一樣，真叫人不可思議。

二、豐富多彩的隨葬品

馬王堆出土的隨葬物品，從數(shù)量來說，多達(dá)3000多件（套）；從種類來說，無論是從頭到腳的衣著服飾，還是日常生活的食宿娛樂用品，無不應(yīng)有盡有；至于那些墓主人生前所珍愛的各種器物以及足以顯示墓主人身份、地位的眾多木俑和大量冥錢帛幣，更是琳瑯滿目，叫人瞠目結(jié)舌。據(jù)已發(fā)表的馬王堆一號(hào)墓的發(fā)掘報(bào)告歸類，其隨葬物品就有十大類，加上二、三號(hào)墓的隨葬物，大致可分為十幾類?，F(xiàn)就一號(hào)墓出土的代表性文物舉例。

1、彩繪帛畫帛圖

在馬王堆發(fā)掘的珍稀文物中，有帛畫帛圖9幅。迄今獨(dú)一無二的巨幅T型帛畫，是每一個(gè)中國美術(shù)史研究者在論及秦漢美術(shù)時(shí)言必稱及的藝術(shù)瑰寶。無論你從哪一個(gè)角度來品評(píng)，都不得不嘆服其藝術(shù)水準(zhǔn)之高超。還有“車馬儀仗圖”帛畫，又是中國繪畫史上第一幅大型的以紀(jì)實(shí)為主的現(xiàn)實(shí)主義鴻篇巨制。他以寫實(shí)的手法，詳細(xì)地描繪了三號(hào)墓主人出行前的車馬儀仗。整個(gè)畫面凝注著一種出行前的寂靜，而這種寂靜又由那建鼓的敲擊而全部點(diǎn)動(dòng)，達(dá)到了一種靜中有動(dòng)，以靜有動(dòng)的藝術(shù)效果。盡管這幅帛畫有所殘損，但它那寫實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)已充分地反映了秦漢之際風(fēng)格各異的繪畫藝術(shù)實(shí)況，在中國美術(shù)史上自有其不可替代的特殊地位。

2、彩繪漆棺

一號(hào)墓主人的漆棺共四層，其中第二層黑地彩繪棺和第三層朱地彩繪棺的花紋非常精美。在黑地彩繪棺的蓋板，兩邊側(cè)板和頭擋、足板上，彩繪了復(fù)雜多變的云氣紋以及穿插其間的神怪和禽獸，相互構(gòu)成了五十多個(gè)各具神態(tài)的活動(dòng)景象。在朱地彩繪棺蓋板上，為對(duì)稱的二龍二虎相斗圖像。頭擋板的彩繪圖像，中央為一高山，山的兩側(cè)各有一鹿。足擋板的彩繪圖像，中央為雙龍穿璧。朱地彩繪棺的彩繪比黑地彩繪棺的彩繪更顯得大氣，是另外一種繪畫風(fēng)格，兩具棺上所彩繪的神仙怪獸和祥獸、仙人，大致近似，其寓意都是護(hù)送死者的幽靈進(jìn)入另一個(gè)世界。這不僅彌補(bǔ)了我國西漢前期美術(shù)繪畫史上的空白，并對(duì)研究那一時(shí)期的繪畫藝術(shù)有很重要的價(jià)值。

3、精美的漆器

出土的漆器達(dá)一百八十余件，品種非常豐富，有鼎、鐘、鈁、盒、匕、勺、耳環(huán)、屏風(fēng)等。這一大批漆器，制作精巧，大部分飾有花紋。用漆繪彩繪的花紋，色彩光亮，不易脫落，如鼎、盒、盆、盤、案等上的花紋大多是漆繪，也有用油彩的。漆器上的紋飾，在筆調(diào)、著手及平涂、線條等方面，都較戰(zhàn)國漆器有所進(jìn)步。在繪畫技巧上，采用了順筆、倒筆、轉(zhuǎn)折停頓筆等技藝。在色彩上，一般以黑色為底，以紅色、灰綠、褐色作畫。黑白兩色對(duì)比強(qiáng)烈，非常清晰?；y也非常豐富，主要是幾何紋類型，包括方連變體花紋，鳥形圖案，幾何云紋、環(huán)紋、菱形紋、點(diǎn)紋等。其次為龍鳳云紋、花草紋類型。包括云龍紋、云鳳紋等。如云紋，就有十余種變化。龍鳳紋有的畫得很逼真，鳳凰回首顧盼，蒼龍騰空而起，各顯其獨(dú)特的神態(tài)。有的則近似圖案，鳳突出它頭部的鳳冠和身后的長尾。龍，突出它卷曲的須腳和剛勁的厲爪。再其次為寫生的動(dòng)物類型，有貓、龜、魚、鼠等。漆器上的繪畫，大多采用單線畫法和平涂畫法相結(jié)合，平涂畫法主要表現(xiàn)在幾何花紋圖案上，使花紋顯得華麗多彩，用在龍鳳花鳥花紋上，則體現(xiàn)明暗襯托的功能。線條的勾勒，依花紋的不同而各異。

還有很多其他的器物都非常的精美，裝飾豐富多彩。如服飾、陶器、木俑、樂器、兵器等，再此就不一一列舉了。

三、馬王堆在美術(shù)史上的重要地位

隨便翻翻七十年代以后出版的中國美術(shù)史，都會(huì)看到馬王堆的醒目標(biāo)識(shí)和精彩介紹。當(dāng)然，這里所說的馬王堆，是指馬王堆西漢墓所出土的數(shù)量眾多的帛畫、漆棺畫和各類器物紋飾，其中尤為令人嘆絕。馬王堆棺畫、木俑雕刻以及漆器、陶器及服飾等文物的裝飾藝術(shù)，均是中國美術(shù)史上不可或缺的必寫章節(jié)。可以這么說，一部中國美術(shù)史，如果缺少對(duì)馬王堆的介紹，那將是很不完整的。

四、結(jié)語

馬王堆西漢墓出土的珍貴文物和保存完好的女尸，反映了馬王堆漢墓不僅在中國考古學(xué)史上占有很重要的地位，而且在我國藝術(shù)史上也占有極其重要的地位，對(duì)研究我國古代學(xué)術(shù)具有很重要的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]《長沙馬王堆西漢墓》，陳松長，上海古籍出版社，1998年

[2]《長沙馬王堆漢墓——考古發(fā)掘》，熊傳新游振群，心知三聯(lián)書店，2006年