簡論柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilich Tchaikovsky，1840—1893）是19世紀(jì)影響世界的俄羅斯作曲家，也是世界公認(rèn)的“旋律大師”。他的音樂創(chuàng)作涉獵交響曲、協(xié)奏曲、芭蕾舞劇、歌劇、舞劇、管弦樂和藝術(shù)歌曲等，并在各個領(lǐng)域留下了具有典范性的作品，如《第六交響曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《黑桃皇后》《天鵝湖》《1812序曲》《如歌的行板》等。這些作品不但極大地豐富了世界音樂寶庫，而且是后輩學(xué)人研究和創(chuàng)作的重要參照。

影響深遠(yuǎn)的音樂成就

柴科夫斯基于1840年出生在烏拉爾沃特金斯克的一個貴族家庭，他的父親是一名長笛愛好者，母親喜歡唱歌和彈鋼琴。柴科夫斯基受此影響，5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，10歲時遵從父親意愿專修法律，后從事文職工作，業(yè)余學(xué)習(xí)音樂，并于1854年創(chuàng)作了他的第一部作品《阿納斯塔西婭華爾茲》。1862年，他辭去工作，進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院師從安東·魯賓斯坦等專攻作曲、指揮等，在校期間創(chuàng)作有《風(fēng)暴》《歡樂頌》等作品。1865年畢業(yè)后在莫斯科音樂學(xué)院任教，從事音樂創(chuàng)作、教學(xué)和評論工作，長達(dá)11年之久。此間，他編寫了《實用和聲教程》，創(chuàng)作了交響樂《第一交響曲》《第二交響曲》《第三交響曲》，歌劇《總督》《水仙女》《禁衛(wèi)軍》《鐵匠瓦庫拉》，協(xié)奏曲《第一鋼琴協(xié)奏曲》《洛可可主題變奏曲》，管弦樂《羅密歐與朱麗葉》《里米尼的弗朗切斯卡》，鋼琴小品《四季》，芭蕾舞劇《天鵝湖》，戲劇配樂《雪娘》，聲樂曲《搖籃曲》《金絲雀》《珊瑚》等，進(jìn)入了個人音樂創(chuàng)作的新旅程，標(biāo)志著其個人音樂創(chuàng)作取得初步成效。

1877年，柴科夫斯基辭去音樂學(xué)院的工作，專心投入音樂創(chuàng)作之中。此間，他得到富孀梅克夫人的物質(zhì)資助和精神慰藉，創(chuàng)作出許多不朽的佳作。例如交響樂《第四交響曲》《第五交響曲》《第六交響曲》《曼弗雷德》，協(xié)奏曲《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，歌劇《葉甫根尼·奧涅金》《奧爾良姑娘》《瑪捷帕》《黑桃皇后》，芭蕾舞劇《睡美人》《胡桃夾子》，管弦樂《1812序曲》《意大利隨想曲》，弦樂《小夜曲》，以及《我祝福你，森林》《光天白晝》《茨岡女之歌》《小夜曲》等藝術(shù)歌曲。鑒于柴科夫斯基的創(chuàng)作成就，他于1885年當(dāng)選為俄羅斯音樂協(xié)會莫斯科分會主席。

1893年10月，柴科夫斯基到圣彼得堡完成《第六交響曲》首演指揮后突發(fā)重病，于同年11月6日逝世。

終其一生，柴科夫斯基的音樂創(chuàng)作植根于俄羅斯民間音樂的土壤，善于將俄羅斯的風(fēng)土人情，把自己對時代、社會的認(rèn)知，以及西歐音樂創(chuàng)作技法融會貫通，化作流淌的旋律融入自己的作品中，使作品既有濃郁的俄羅斯氣質(zhì)，又流露出浪漫主義的氣息。

歌曲創(chuàng)作的心路歷程

藝術(shù)歌曲是由詩詞和音樂結(jié)合，共同完成藝術(shù)表現(xiàn)的音樂體裁。在柴科夫斯基多種多樣的音樂創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲是重要的組成部分。深受家庭影響，從小就有音樂天賦的柴科夫斯基，在進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)之前，就已創(chuàng)作有《珍妃兒之歌》《我的天使，我的朋友》《午夜》三首作品，成為其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的開端。

1865年，柴科夫斯基從圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)就職莫斯科音樂學(xué)院以后，在創(chuàng)作交響曲、協(xié)奏曲、歌劇、舞劇音樂的同時，也創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲。學(xué)術(shù)界的相關(guān)研究成果表明，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作貫穿于柴科夫斯基的音樂人生，共有103首。依據(jù)其藝術(shù)歌曲作品的風(fēng)格特征，可將其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作分為三個時期。①其中，1869年至1877年是柴科夫斯基藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的早期，包括Op.6（6首）、Op.16（6首）、Op.25（6首）、Op.27（6首）、Op.28（6首）五部聲樂套曲和《你如此健忘》《帶走我的心吧》《春天的藍(lán)眼睛》《我想用一個字》《我們走得不太遠(yuǎn)》五首歌曲，共計35首藝術(shù)歌曲。這些藝術(shù)歌曲是柴科夫斯基在莫斯科創(chuàng)作完成的，他以俄羅斯民間音樂元素為基礎(chǔ)，吸收、借鑒西歐“浪漫派”藝術(shù)歌曲的技法特征，標(biāo)志著柴科夫斯基藝術(shù)歌曲風(fēng)格的初步確立。

1878年至1885年是柴科夫斯基藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的中期，這一時期的作品是他游歷德國、瑞士、法國、意大利等國期間創(chuàng)作完成。包括聲樂套曲Op.38（6首）、Op.47（7首）、Op.54（16首）、Op.57（6首），共計35首藝術(shù)歌曲，其中《我祝福你，森林》《光天白晝》《離離原上草》《唐璜小夜曲》等是其中的代表。這一時期的藝術(shù)歌曲一方面帶有鮮明的悲劇色彩，這種“悲劇”源于柴科夫斯基失敗的婚姻造成的內(nèi)心苦楚；另一方面又表現(xiàn)出他對神靈的贊美，說明他在借助神靈來慰藉內(nèi)心的苦痛。如《離離原上草》，一方面通過對女性悲慘命運的描述，來反映俄羅斯民眾苦難的生活狀態(tài)；另一方面又以俄羅斯民間音樂元素創(chuàng)作出抒情的旋律，來表達(dá)他對貧苦人民的深切同情。

1886年至1893年是柴科夫斯基藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的晚期，這一時期的藝術(shù)歌曲作品是他游歷西歐回國后創(chuàng)作完成。包括Op.60（12首）、Op.63（6首）、Op.65（6首）、Op.73（6首）等聲樂套曲中的作品，共計30首。這些作品以俄羅斯民間音調(diào)為基礎(chǔ)，大量借鑒西歐各國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技法，描繪出他在孤獨、苦痛中對田園生活的向往，對幸福生活的憧憬和熱愛。如Op.63第六首《小夜曲》憂傷舒緩的抒情旋律中，表現(xiàn)出他對安寧生活的渴望。

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豐富多樣的題材類型

從題材表現(xiàn)的角度說，柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作多取材于現(xiàn)實生活。如他所言：“我避免采用外國的題材，因為我只熟悉也只理解俄羅斯人、俄羅斯的姑娘、俄羅斯的婦女?！雹谝罁?jù)表現(xiàn)內(nèi)容的不同，其藝術(shù)歌曲可分為以下幾類。

其一，情感類藝術(shù)歌曲。這類作品以描寫他所經(jīng)歷的親情、愛情、友情為主要內(nèi)容，淡淡憂傷的旋律中，傳達(dá)了他對美好情感的珍視。如作品Op.6的第一首《別信，摯友》，運用擬人的手法，將海洋和海岸刻畫為一對戀人，描繪出海洋對海岸的愛戀之情。該曲哀傷憂郁的旋律與積極樂觀的歌詞緊密結(jié)合，流露出“哀而不傷”的音樂體驗。類似的歌曲還有Op.6第三首《既甜蜜，又痛苦》、Op.27第一首《你并不愛我》等都表達(dá)了對愛情生活的向往；Op.6第二首《朋友，請別開口》、Op.65第二首《失望》表現(xiàn)了他對友情的珍惜；而Op.63第六首《小夜曲》則在描繪母親對孩子的呵護(hù)，體現(xiàn)出他對親情的渴望。

其二，生活類藝術(shù)歌曲。這類作品以反映俄羅斯民眾的日常生活為主要內(nèi)容，作品旋律以俄羅斯民間音樂為素材，偶爾也借鑒西歐其他國家的音樂元素，極具民族性和抒情性。如作品Op.16第一首《搖籃曲》，以俄羅斯民歌音調(diào)為素材刻畫出寧靜夜晚的景象；以及Op.54第十首《暴風(fēng)雨中的催眠曲》、Op.60第四首《夜鶯》等。此外，同類作品中，也有融入其他民族音樂元素的作品，如Op.16第六首《瘋狂的夜》融入了吉卜賽的舞蹈節(jié)奏元素、Op.38第一首《唐璜小夜曲》吸收了西班牙音樂元素、Op.38第六首《皮姆皮涅拉》融入了意大利街頭歌曲的音調(diào)等，展示出他的音樂中滲透的濃郁生活氣息。

其三，自然景物類藝術(shù)歌曲。這類歌曲借景抒情，旋律流暢、優(yōu)美抒情，在贊美大自然優(yōu)美景物的同時，也表達(dá)了他對美好生活的向往和憧憬。如Op.27第四首《黃昏》、Op.38第二首《早春》、Op.47第三首《暮色籠罩大地》等都是其中的代表。

其四，個人命運類藝術(shù)歌曲。這類歌曲以抒情性和戲劇性的曲調(diào)，表達(dá)著對人生命運的思考。如Op.25的第四首《金絲雀》、Op.47第一首《如果我知道》等，從側(cè)面反映了沙皇統(tǒng)治下俄羅斯人民的苦難生活；Op.6第二首《朋友，請別開口》、Op.25第一首《安息，憂傷的朋友》等，表現(xiàn)出對死亡的傷感和恐懼。此外，這類作品中，柴科夫斯基還借用宗教性元素來創(chuàng)作，如Op.16第六首《在黑暗的地獄里》、Op.47《我祝福你，森林》等，具有濃郁的宗教色彩。

此外，還有一些藝術(shù)歌曲描繪著柴科夫斯基個人心理。如Op.73第五首《幽暗歲月》、Op.73第六首《重又孤寂》，以及Op.73的十二首歌曲，描寫了柴科夫斯基試圖擺脫痛苦的心理情緒。

風(fēng)格獨有的創(chuàng)作理路

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲旋律以俄羅斯民間音樂音調(diào)為基礎(chǔ)，大膽借鑒西歐藝術(shù)歌曲創(chuàng)作技法和結(jié)構(gòu)形式，大量運用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)與俄羅斯民間音樂調(diào)式相結(jié)合，和聲色彩豐富、詞曲結(jié)合緊密、伴奏織體復(fù)雜、音響效果扣人心弦，形成了具有鮮明民族性、濃烈抒情性和強烈戲劇性的技法特征。

從節(jié)奏節(jié)拍的角度看，柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中節(jié)奏節(jié)拍運用得恰到好處，靈活多變。他常常運用俄羅斯民間音樂的節(jié)奏節(jié)拍，賦予其作品鮮明的民族色彩。如Op.6第一首《別信，摯友》采用拍貫穿全曲，并在伴奏織體中通過分解和弦的進(jìn)行來緊縮旋律，與主旋律平穩(wěn)的進(jìn)行形成對比，“這種聲樂旋律與鋼琴伴奏風(fēng)格互為對比的節(jié)奏形式更表現(xiàn)了歌曲主人公內(nèi)心從平穩(wěn)到激動的情緒變化”③。又如Op.47第七首《離離原上草》采用斯拉夫民歌中的交替節(jié)拍，全曲在拍和拍之間交替變換，在自由的節(jié)奏組合中刻畫出女主人公在痛苦中掙扎的情景。

譜例1 《夜鶯》第7——13小節(jié)

譜例2 《瘋狂的夜》第28——29小節(jié)

在柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲中，也會運用變化音體系和弦、和弦外音等和聲手法。所謂變化音體系和弦是在調(diào)式變化音的基礎(chǔ)上結(jié)構(gòu)而成的和弦。柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作常常依據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，采用各類變化音和弦，來增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。如Op.60第六首《瘋狂的夜》的第二段第二樂句（見譜例2），主調(diào)為g自然小調(diào)，第28小節(jié)在g和聲小調(diào)中進(jìn)行，而第29小節(jié)則轉(zhuǎn)入g自然小調(diào)，最后三拍出現(xiàn)降Ⅱ級音，形成第二轉(zhuǎn)位的屬變和弦，增加了音樂的戲劇性和緊張感。

此外，柴科夫斯基還采用延留音、倚音、經(jīng)過音、輔助音等和弦外音的手段來豐富和聲色彩。

從調(diào)式調(diào)性的層面說，柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲作品以俄羅斯民族調(diào)式為基礎(chǔ)，在呈現(xiàn)單一布局的狀態(tài)下，適時地出現(xiàn)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等，來強化音樂的層次性和豐富性。例如Op.28第二首《珊瑚》的第一段為升f小調(diào)，第二段由D大調(diào)轉(zhuǎn)入b小調(diào)，第三段為b小調(diào)——升f小調(diào)——D大調(diào)——b小調(diào)——升f小調(diào)，第四段為E大調(diào)——升f小調(diào)，強化了歌曲的戲劇性和藝術(shù)表現(xiàn)力。又如Op.60第九首《夜》運用了g自然小調(diào)與g和聲小調(diào)交替創(chuàng)作完成。此外，Op.16第一首《搖籃曲》、Op.63第六首《小夜曲》等，在彰顯柴科夫斯基個性化調(diào)式布局的同時，也使歌曲煥發(fā)出新的光彩。

從伴奏織體的視域看，柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲作品主要以柱式和弦與分解和弦為織體樣式，并常用快節(jié)奏的三連音進(jìn)行或變換織體的樣式，使伴奏與主旋律形成對比，襯托出歌曲的戲劇性。如Op.6第一首《別信，摯友》中對比樂段的第二樂句（見譜例3）的鋼琴部分，八分音符的分解和弦織體變成十六分音符的分解和弦琶音上行，刻畫出氣勢磅礴的大海形象。

從曲式結(jié)構(gòu)的維度論，柴科夫斯基藝術(shù)歌曲常用分節(jié)歌、單二部、單三部、復(fù)二部、復(fù)三部等傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，其中單三部曲式結(jié)構(gòu)最為多見。如作品Op.47第一首《在喧鬧的舞會上》、Op.60第六首《瘋狂的夜》、Op.60第七首《茨岡女之歌》、Op.73第六首《重又孤寂》都是采用單三部曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成。此外，柴科夫斯基常在傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，如Op.28第二首《珊瑚》采用了多段體曲式結(jié)構(gòu)（見《珊瑚》曲式結(jié)構(gòu)圖），全曲由四個主體部分加前奏、插部組成，增強了歌曲的戲劇性張力，刻畫的人物形象更加豐富。而Op.6第六首《不，唯獨他明白》在再現(xiàn)式單三部曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又綜合了回旋曲式結(jié)構(gòu)的特點；Op.16第一首《搖籃曲》采用雙三部曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成。

譜例3 選自《別信，摯友》

《珊瑚》曲式結(jié)構(gòu)圖

結(jié) 語

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作相較于他的交響樂、歌劇、舞劇創(chuàng)作而言，影響力較小，但我們不能因此而否定他的價值意義和創(chuàng)作啟迪。柴科夫斯基的民族主義創(chuàng)作理念，不僅深刻地體現(xiàn)在他的交響樂、歌劇、舞劇作品中，也突出地表現(xiàn)在其藝術(shù)歌曲作品里。他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作始終以俄羅斯民間音調(diào)為基礎(chǔ)，廣泛借鑒西歐作曲技法，具有豐富的題材內(nèi)容，形式多樣的和聲技法，豐富多變的調(diào)式調(diào)性，結(jié)構(gòu)不一的曲式等。正如柴科夫斯基所說：“音樂具有更加無比強大的手段和細(xì)致的語言去表現(xiàn)千百種不同的內(nèi)心情緒因素?！雹芩麑⒆约簩η楦?、生活、自然、命運等的思考傾注在流動的音符中，融化在抒情性、戲劇性的旋律里，形成了獨具個性的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格，為后世藝術(shù)歌曲創(chuàng)作積累了重要經(jīng)驗。

注 釋

①高文婕《淺析柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技巧及音樂風(fēng)格》，沈陽師范大學(xué)2018屆碩士學(xué)位論文。

②何乾三編《西方哲學(xué)家、文學(xué)家、音樂家論音樂》，人民音樂出版社1983年版，第185頁。

③同注①，第19頁。

④〔俄〕柴科夫斯基著、逸文譯《柴科夫斯基論音樂創(chuàng)作》，人民音樂出版社1984年版，第144頁。