Sailing to Byzantium兩個中譯本對比評析

李艷宇

摘要：《駛向拜占庭》（Sailing to Byzantium）是愛爾蘭詩人葉芝晚期的代表作之一。本文從詩歌形式和風(fēng)格方面對查良錚和余光中的兩個不同譯本進行對比賞析。

關(guān)鍵詞：《駛向拜占庭》;查良錚;余光中

中圖分類號：H059文獻標識碼：A?文章編號：1003-2177（2020）20-0030-02

0引言

威廉·巴特勒·葉芝是愛爾蘭著名詩人，1923年榮獲諾貝爾文學(xué)獎，早年詩歌主要受唯美主義和象征主義的影響，充滿浪漫主義色彩，但晚年的創(chuàng)作風(fēng)格更趨于現(xiàn)實主義?！恶傁虬菡纪ァ窞槿~芝晚年作品，創(chuàng)作于1926年，收錄在詩集《塔樓》中。詩歌中一位老人（詩人的代言人）在思考生與死、靈與肉、情感與理性、衰老與青春、自然與現(xiàn)實等問題[1]。老人不滿于現(xiàn)實國度，于是決定駛向圣地——拜占庭。

當今譯界就《駛向拜占庭》已有眾多譯本，本文選取查良錚和余光中的譯本，從詩歌形式和風(fēng)格兩個方面，對譯本進行評析，以期對本詩有更好的理解。

1譯本評析

1.1詩歌形式

葉芝是現(xiàn)代主義和象征主義的一位先驅(qū)者，他的詩歌多不拘于古典的格律和形式[2]。可在《駛向拜占庭》一詩中，共包含共四個詩節(jié)，每節(jié)八行，每行大概有十個音節(jié)，大都是五步抑揚詩，全詩的韻式也很整齊，均為ababcc。

以全詩的第一節(jié)為例，兩位譯者都注意到了原詩的形式特點，并在翻譯時都盡量保持這一形式。除此之外，兩個譯本都采用了“以頓代步”的方法，在節(jié)奏上基本能夠與原詩相當，有著比較規(guī)律的韻腳。

葉芝在原文中還運用了頭韻的修辭手法。兩位譯者中，只有余光中在譯文中有再現(xiàn)這一修辭以增強詩歌的節(jié)奏感。

我們可以看出，“Fish， flesh， fowl”和“l(fā)ords and ladies”都押頭韻，余光中先生分別將其譯為“泳者，行者，飛者”和“貴族和貴婦”。譯者這樣做，很好地保留了原詩的形式，增強了譯文的節(jié)奏感和音律美。

在對譯本進行對比分析中，筆者發(fā)現(xiàn)查良錚在多處都對原句的順序做出了改變。

在第一節(jié)中，查良錚將“垂死的世代”和“樹上的鳥”調(diào)換順序進行翻譯，使得譯文更為通順，也符合中文的閱讀習(xí)慣。第三節(jié)中，查良錚將“sick with desire”置于最后翻譯，整句譯文很通順。余光中忠于原文形式，也達到了通順的目的。故此處不必調(diào)換原詩順序。第四節(jié)中，查良錚和余光中都改變了原詩的順序。查良錚將兩行內(nèi)容整體進行了順序的調(diào)換;而余光中則將上句的“to sing”（歌詠）下移至本句中，“向……歌詠”也符合原詩“to sing to…”的用法。二者雖都改變了順序，但余光中的處理方法變動較小也更為巧妙。

綜上可見，余光中的譯本更加接近原文的形式，最能體現(xiàn)本首詩歌的節(jié)奏感和韻律美。

1.2詩歌風(fēng)格

不同于早期的浪漫主義風(fēng)格，葉芝晚期的作品語言更加簡練平實?！恶傁虬菡纪ァ穼儆谌~芝后期的著作，在用詞方面詩人盡可能減少形容詞的使用，在句法上也更接近普通語言。詩歌是一種特殊的文學(xué)形式，直到今日也有不少人認為詩歌是不可譯的，因而對于詩歌翻譯也沒有確切的評析標準。不少譯者追求再現(xiàn)原詩的語言風(fēng)格，筆者認為可將其作為一個評析標準。

第一節(jié)中，查譯比較符合原文平實的風(fēng)格;而在余譯中 “揚著”這一動詞的使用，為譯文增添了原文中未體現(xiàn)的動感，偏離了原文風(fēng)格。

第三節(jié)中，從查譯的“燒盡”“綁在……上”“采集”和余譯的“焚化”“系在”和“納入”比較可以看出，查譯更為直白，而余譯則進行了深化處理，將質(zhì)樸的語言譯得典雅起來。最后一句中，余譯“精巧的”這一修飾語無疑是譯者自己添加的。查譯的樸素比余譯的文雅更加貼近原詩。

由此可見，在語言風(fēng)格上，余光中用詞詩化，對原文進行了再創(chuàng)作，雖給人美的感覺，卻使得譯文與原文風(fēng)格相差較遠。而查良錚注意到了葉芝前后期創(chuàng)作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，因此翻譯時用詞更為簡潔樸實，從而更加合乎原文簡潔的風(fēng)格。

2總結(jié)

葉芝是愛爾蘭著名詩人，有不少人都在對其詩歌進行翻譯、分析，需要格外注意的是其前后期創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。本文中，在詩歌形式上，余譯與原文高度契合;而在詩歌語言風(fēng)格上，余譯加入太多個人色彩，追求譯作的詩化，用詞忽略了葉芝后期詩歌通俗簡練的風(fēng)格。查譯雖在形式上不如余譯完美，但以原詩的風(fēng)格為準繩，更加貼近原文，整體而言與原詩更為契合。通過評析以上兩個譯本，筆者認為在翻譯詩歌時，不應(yīng)僅僅關(guān)注作品本身，還應(yīng)多關(guān)注作品的創(chuàng)作時期，根據(jù)原文的風(fēng)格進行翻譯。

參考文獻

[1]商瑞芹，王宏印.查譯與顧譯“Sailing to Byzantium”評析[J].外語與外語教學(xué)，2005（8）：42.

[2]張艷.論《駛向拜占庭》中的象征意象[J].職業(yè)時空，

2012（4）：142.

[3]葉芝.英詩經(jīng)典名家名譯葉芝詩選英漢對照[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2012.

[4]查良錚.英國現(xiàn)代詩選[M].長沙：湖南人民出版社，1985.

[5]余光中.英美現(xiàn)代詩選[M].中國臺北：時報文化出版事業(yè)有限公司，1981.

（責(zé)編：趙露）