搏擊紅海 創(chuàng)造藍(lán)海

王興昀

旅游演藝在文旅融合中具有重要的作用，是文化發(fā)展的重要載體?！奥糜窝菟嚨陌l(fā)展，不僅可以通過延長(zhǎng)游客逗留時(shí)間從而促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展的作用，同時(shí)它還具有促進(jìn)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展、提升目的地品牌形象等文化與社會(huì)功能?！雹匐S著各地旅游演藝項(xiàng)目的不斷上馬，我國(guó)旅游演藝市場(chǎng)進(jìn)入紅海競(jìng)爭(zhēng)。曲藝作為中華傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)秀代表，要思考如何在旅游演藝市場(chǎng)中進(jìn)入屬于自己的一片藍(lán)海，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)曲藝藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、旅游演藝市場(chǎng)的情況

現(xiàn)代的中國(guó)旅游演藝何時(shí)興起有著不同的說法，大體上說始于1982年陜西省歌舞劇院創(chuàng)編《仿唐樂舞》。20世紀(jì)90年代，深圳中國(guó)民俗文化村“中華百藝盛會(huì)”等演出項(xiàng)目的推出，給游客帶來豐富的視聽享受。2004年，被視為文化與旅游結(jié)合范本的《印象·劉三姐》公演，迅速獲得了游客的追捧。“觀眾由2004年的30萬人次增加到2005年的49萬人次，2006年1至6月，更是達(dá)到了31萬人次，同比增長(zhǎng)82%。在兩年半的時(shí)間內(nèi)，《印象·劉三姐》接待觀眾110萬人次，獲得7900萬元門票收入。在短短的3年內(nèi)，不僅創(chuàng)造了持續(xù)攀高的票房，還強(qiáng)有力地拉動(dòng)了陽朔地區(qū)的旅游產(chǎn)業(yè)和其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?！雹?/p>

《印象·劉三姐》的成功引來了全國(guó)各地紛紛仿效，旅游演藝項(xiàng)目也由此開始逐漸成為景區(qū)、景點(diǎn)的標(biāo)配。“政府主導(dǎo)、企業(yè)參資、市場(chǎng)運(yùn)作”的中國(guó)旅游演藝運(yùn)營(yíng)模式也初步確立。近年來我國(guó)旅游演藝市場(chǎng)得到了蓬勃發(fā)展，“從2013年到2017年，我國(guó)旅游演藝節(jié)目臺(tái)數(shù)從187臺(tái)增加到268臺(tái)，增長(zhǎng)了43%；旅游演藝場(chǎng)次從53336場(chǎng)增加到85753場(chǎng)，增長(zhǎng)了61%；旅游演藝觀眾從2789萬人次增加到6821萬人次，增長(zhǎng)了145%；旅游演藝票房收入從22.6億元增長(zhǎng)到51.5億元，增長(zhǎng)了128%。”③從整體上看，我國(guó)旅游演藝市場(chǎng)保持著向上的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但是如果細(xì)加分析，旅游演藝市場(chǎng)還是存在一些隱憂。

一是游客轉(zhuǎn)化率不高。相較于每年中國(guó)龐大的游客數(shù)量，旅游演藝觀眾所占比例較低?！氨热绻鹆?、張家界、杭州等旅游城市的游客轉(zhuǎn)化率只有4%?！雹軗?jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，2019年清明節(jié)假期，“選擇人文景觀、主題公園、休閑度假、自然景觀、演藝的游客比例分別為26.6%、27.1%、6.4%、38.8%、1.0%?！雹莺苌儆杏慰蛯ｉT為了某個(gè)演藝項(xiàng)目而選擇出行目的地。

二是盈利效益走低。有消息指出，“全國(guó)共有300多個(gè)旅游演出項(xiàng)目，80%的項(xiàng)目處于虧損狀態(tài)，近10%處于收支平衡狀態(tài)，真正營(yíng)利的只有10%左右?！雹抟欢螘r(shí)間以來，各地旅游演藝項(xiàng)目利潤(rùn)來源主要依賴旅行社，對(duì)散客吸引力不足。以往旅游演藝項(xiàng)目的售票多和景區(qū)門票相捆綁，或是包含在了旅行團(tuán)的行程中，旅游演藝項(xiàng)目的營(yíng)利似乎不成問題。但是隨著相關(guān)職能部門對(duì)捆綁銷售的制止，以及游客自由行的日益流行，旅游演藝項(xiàng)目的營(yíng)利遇到一些瓶頸。

三是創(chuàng)作方式日漸僵化。隨著各地旅游演藝項(xiàng)目紛紛上馬，旅游演藝項(xiàng)目的創(chuàng)作也開始流水線式生產(chǎn)，出現(xiàn)了重形式、輕內(nèi)容的情況。劇情設(shè)置較為淺顯直白，聲光電等技術(shù)手段大量密集運(yùn)用，力圖以“視覺奇觀”吸引觀眾。旅游演藝項(xiàng)目同質(zhì)化的傾向逐步顯現(xiàn)，使得觀眾產(chǎn)生了審美疲勞?！皟H僅靠一些簡(jiǎn)單的復(fù)制模仿、酷炫的技術(shù)或者動(dòng)輒幾個(gè)億的大手筆投資來展現(xiàn)演藝活動(dòng)，游客卻不買賬了?！雹咭恍┟胍粫r(shí)的旅游演藝項(xiàng)目，演出幾年后便后勁不足，甚至偃旗息鼓。

對(duì)曲藝來說，如果想在旅游演藝市場(chǎng)中獲得可持續(xù)的發(fā)展，進(jìn)而占有一席之地，就需要在汲取以往旅游演藝項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)基礎(chǔ)上，結(jié)合社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大勢(shì)，探索出適合自身的前進(jìn)路徑。

二、曲藝旅游演藝項(xiàng)目的前景

當(dāng)前許多旅游演藝項(xiàng)目有著“投入高、門票高、回報(bào)慢”的特征。相較而言，曲藝在慣有旅游演藝的營(yíng)運(yùn)模式中處于不利的地位。但是隨著大眾旅游時(shí)代的到來和全域旅游發(fā)展理念深入人心，曲藝反而可能發(fā)揮出獨(dú)具的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)“彎道超車”。

（一）契合游客心態(tài)變遷

對(duì)許多人來說，當(dāng)下的“旅游”已經(jīng)不再是“走馬觀花”的觀光之旅，而是能使得身心得到松弛的休閑度假之行。旅游從“走走看看”變成了“換個(gè)地方生活”。游客關(guān)注的目光不再局限于景區(qū)、景點(diǎn)，而是投射到更為廣闊的城鄉(xiāng)社區(qū)中。所以，旅游演藝也不能再單單是“以異地觀眾為主要觀賞對(duì)象的演藝活動(dòng)?！雹?/p>

曲藝旅游演出產(chǎn)品的打造要充分考慮到游客休閑觀念的變化，契合觀眾的需求。不能機(jī)械地對(duì)標(biāo)附屬于各個(gè)景區(qū)中的演藝項(xiàng)目，而是要向與城市和諧共生的演藝項(xiàng)目取經(jīng)。紐約百老匯和倫敦西區(qū)等處戲劇演出本不是專門為游客所設(shè)，但卻讓世界各國(guó)游客爭(zhēng)相前往。其實(shí)，在國(guó)內(nèi)一些城市中已經(jīng)出現(xiàn)了類似的發(fā)展趨勢(shì)。天津的相聲在國(guó)內(nèi)具有一定的知名度，許多自由行游客來津均想一睹為快。在天津的相聲演出場(chǎng)所中，本地觀眾和外地游客歡聚一堂，讓人感覺不到觀眾的地域之別。同時(shí)，在市場(chǎng)的洗禮中，天津各家相聲演出場(chǎng)所亦自發(fā)形成了不同的受眾定位，吸引著不同喜好的觀眾。如傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重的謙祥益文苑，主打新穎“相聲+”的華夏未來藝術(shù)會(huì)館等。

（二）注重保持曲藝本色

發(fā)展曲藝旅游演藝離不開獨(dú)具一格的演藝項(xiàng)目，曲藝旅游演藝項(xiàng)目不應(yīng)致力于聲光秀場(chǎng)的打造。這不僅難符游客所望，更不符合曲藝的藝術(shù)品格。曲藝本身就具有民族性、地域性等特點(diǎn)，對(duì)求新、求異、求知的游客自然具有吸引力。面向旅游演藝市場(chǎng)打造的曲藝旅游演藝項(xiàng)目，必須要保持曲藝藝術(shù)本色。

一是體現(xiàn)創(chuàng)作主題特色駐場(chǎng)演出。誠(chéng)然許多曲藝節(jié)目不用改動(dòng)就可以直接成為旅游演藝項(xiàng)目，但是仍需要加強(qiáng)主題性演藝項(xiàng)目的創(chuàng)作，以滿足多層次、多元化的市場(chǎng)需要。其實(shí)，一些曲藝工作者在有意無意間已經(jīng)做出了探索。天津市曲藝團(tuán)的大型鼓曲情景劇《羽扇》、北京市曲藝團(tuán)的章回鼓書《古城暗戰(zhàn)》，以綜合演出的形式，不僅展示了曲藝藝術(shù)的風(fēng)采，而且具有旅游駐場(chǎng)演出的適應(yīng)性。通過主題演出的開發(fā)，能夠促進(jìn)曲藝的傳承和發(fā)展，實(shí)現(xiàn)活態(tài)文化保護(hù)，促進(jìn)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代意識(shí)的融會(huì)貫通。所謂“創(chuàng)新吸引觀眾，固本保存特色”。

二是舉辦節(jié)會(huì)演出。節(jié)會(huì)對(duì)于游客的拉動(dòng)效應(yīng)顯而易見。例如迷笛音樂節(jié)創(chuàng)辦伊始僅是北京迷笛音樂學(xué)校的一項(xiàng)校園活動(dòng)，在2004年走出校園后，逐步成為國(guó)內(nèi)戶外音樂節(jié)市場(chǎng)中的標(biāo)桿。自2009年開始，多地與迷笛音樂節(jié)合作，以求帶動(dòng)旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展。每屆迷笛音樂節(jié)吸引觀眾達(dá)數(shù)萬人次。曲藝方面，天津這些年就有兩個(gè)比較知名的曲藝類節(jié)會(huì)，即謙祥益文苑主辦的天津相聲節(jié)和名流茶館主辦的天津曲藝文化旅游節(jié)。每屆相聲節(jié)和曲藝文化旅游節(jié)都能吸引大量游客觀演，并帶動(dòng)周邊消費(fèi)。通過凸顯曲藝自身特點(diǎn)的節(jié)會(huì)演藝項(xiàng)目，可以將曲藝藝術(shù)本身鍛造成對(duì)游客的核心吸引物，烘托出獨(dú)具的營(yíng)銷主題，塑造游客的口碑，進(jìn)而形成品牌效應(yīng)，乃至“網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)”。

結(jié)語

曲藝旅游演藝項(xiàng)目的開放和探索，沒有百試百靈的萬金油，會(huì)出現(xiàn)新事物、新問題，需要曲藝演出場(chǎng)所和演出團(tuán)體齊心協(xié)力，冷靜思考，科學(xué)分析，及時(shí)應(yīng)對(duì)。要牢固樹立長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光和實(shí)事求是的理念，做到生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)兩手抓，兩手硬。要在充分調(diào)研所在地旅游市場(chǎng)狀況的前提下，量力而行，精心創(chuàng)作。不能圖虛名，趕潮流，爭(zhēng)政策，搶位子，做無用功。對(duì)生產(chǎn)出的曲藝旅游演藝項(xiàng)目更要精心維護(hù)，及時(shí)根據(jù)觀眾喜好的變化進(jìn)行調(diào)整，從而保持長(zhǎng)線經(jīng)營(yíng)的態(tài)勢(shì)。

注釋：

①潘雨晨、李廣宏：《國(guó)內(nèi)外旅游演藝研究綜述》，《山東農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2018年第3期。

② 《〈印象·劉三姐〉：創(chuàng)造的不僅僅是高票房》，《光明日?qǐng)?bào)》，2006年8月6日。

③郭師緒：《旅游演藝：文旅融合的“排頭兵”》，《新產(chǎn)經(jīng)》，2019年第5期。

④ 潘燕：《旅游演藝市場(chǎng)潛力巨大》，《人民日?qǐng)?bào)（海外版）》，2019年11月20日。

⑤《大數(shù)據(jù)看2019年清明假期旅游趨勢(shì)報(bào)告》，環(huán)球網(wǎng)，2019年4月10日。

⑥趙強(qiáng)：《旅游演藝呼喚更多動(dòng)人的精品》，《工人日?qǐng)?bào)》，2018年07月02日。

⑦戰(zhàn)冬梅：《當(dāng)下，我們需要怎樣的旅游演藝？》，《中國(guó)文化報(bào)》，2019年8月3日。

⑧朱立新：《中國(guó)當(dāng)代的旅游演藝》，《社科縱橫》，2010年第4期。

（作者：天津市藝術(shù)研究所副研究員）