論社會(huì)表演學(xué)在體育出鏡記者中的應(yīng)用

◎崔瑛婷

[關(guān)鍵字]體育出鏡記者 社會(huì)表演 角色

一、社會(huì)表演學(xué)與體育出鏡記者的社會(huì)表演

近年來，中國經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，政治民主化、文化多樣化日益顯著， 在社會(huì)上出現(xiàn)了很多社會(huì)表演， 在國際上首創(chuàng)“社會(huì)表演學(xué)”學(xué)科的孫惠柱教授指出社會(huì)表演學(xué)是人類表演學(xué)的一個(gè)分支，而它更加強(qiáng)調(diào)社會(huì)規(guī)范。建立社會(huì)表演學(xué)不僅可以規(guī)范大眾的社會(huì)表演，也能區(qū)別虛假表演，幫助人們在社會(huì)表演的同時(shí)找準(zhǔn)自己的社會(huì)定位。

體育出鏡記者是一個(gè)十分特殊的職業(yè)， 作為新聞的傳播者， 既要滿足受眾的需要， 也要時(shí)刻注意自己的言行舉止，扮演好自己的社會(huì)角色。社會(huì)表演既有個(gè)人向社會(huì)做展示的個(gè)性的一面,也有受制于社會(huì)的共性的一面。[1]對于體育出鏡記者而言， 雖然不需要像專業(yè)的戲劇演員一樣去扮演各種各樣的角色，也不必扮演成其他人，但在鏡頭面前，必須表演好自己的記者角色， 在社會(huì)規(guī)范準(zhǔn)許的情況下進(jìn)行信息的傳播。

如今，中國的體育建設(shè)快速推進(jìn)，對體育記者的需求也越來越多，中國申辦北京冬奧會(huì)成功，雖然在2018年平昌冬奧會(huì)的成績不太理想，但全國上下的目標(biāo)都瞄準(zhǔn)了2022年，體育記者也不例外，這場在自家門口舉辦的體育盛會(huì)，需要體育記者出色的采訪報(bào)道。 此外，本賽季的CBA 聯(lián)賽備受矚目，主觀上姚明對其進(jìn)行改革，客觀上莫雷風(fēng)波讓大眾更加關(guān)注中國籃球聯(lián)賽。在新媒體轉(zhuǎn)播方面，騰訊、優(yōu)酷、咪咕都獲得了直播版權(quán)，每個(gè)平臺(tái)都有自己的體育記者，在用戶選擇豐富的情況下， 體育記者在采訪時(shí)的社會(huì)表演在很大程度上影響著用戶的選擇。 本文基于社會(huì)表演學(xué)的視野下， 對2018 平昌冬奧會(huì)的賽后采訪以及本賽季CBA 的賽后采訪進(jìn)行分析。

體育出鏡記者是將比賽信息傳遞給受眾的傳播者，他對體育比賽所發(fā)生的各種現(xiàn)象進(jìn)行采訪， 采訪的內(nèi)容以及記者自身的形象都給受眾留下深刻的印象， 從唯物辯證法角度來看，社會(huì)表演學(xué)這門學(xué)科的三大基本矛盾是：表演者自我與角色的理想形象；表演的前臺(tái)與后臺(tái)；事先準(zhǔn)備的腳本與現(xiàn)場的即興發(fā)揮。[2]

二、體育出鏡記者的自我與角色的理想形象

（一）不越位

體育出鏡記者對于外行人來說， 并不清楚他的社會(huì)定位是什么，但對于體育出鏡記者本人來說，當(dāng)站在賽場上進(jìn)行采訪的時(shí)候，內(nèi)心一定要將自己定義為“記者”，在鏡頭面前，記者代表的不僅是個(gè)人，而是作為橋梁連接媒體、觀眾和運(yùn)動(dòng)員。 前田徑記者冬日娜在采訪的過程中就出現(xiàn)了角色越位的現(xiàn)象。冬日娜在采訪史東鵬的時(shí)候問“你認(rèn)為和劉翔在同一個(gè)時(shí)代是一種悲哀嗎？ ”、“有沒有信心拿亞軍，因?yàn)楣谲娍隙ㄊ莿⑾璧摹?、“剛才的比賽你盡力了嗎？”，眾所周知，冬日娜是一位“劉翔迷”，但在轉(zhuǎn)播鏡頭前，這樣的發(fā)問顯然無法代表媒體，也沒有滿足觀眾的期待，更將運(yùn)動(dòng)員置身尷尬的境地。 雖然體育記者在從業(yè)的過程中會(huì)遇到私交較好的運(yùn)動(dòng)員，但在出鏡采訪的時(shí)候，表現(xiàn)“自我”的同時(shí)更要注意記者角色的理想形象，做出正確的社會(huì)表演。

在2018年平昌冬奧會(huì)上，中國的短道速滑項(xiàng)目備受關(guān)注，李琰作為短道速滑隊(duì)的教練，在最后武大靖奪冠后壓力才算釋放出來。 央視記者在采訪李琰之前，先是與她擁抱，然后向其提問如何評價(jià)武大靖在比賽中的表現(xiàn)。 在這段采訪中，央視記者代表的是中國觀眾以及中國媒體的態(tài)度，在采訪開始前他跟李琰教練的擁抱代表的是中國觀眾的擁抱，而不僅是個(gè)人情感的宣泄。以擁抱的方式開始一段采訪的方式并不多見，在使用的時(shí)候更要注意自己的角色定位。

在平昌冬奧會(huì)的賽場上， 中國的確受到了一些不太公正的待遇，這時(shí)候，一個(gè)體育賽事的出鏡記者自己表達(dá)態(tài)度并不是明智的選擇，在對李琰教練采訪的開頭，記者有提到“贏得我們應(yīng)該得到的榮譽(yù)”“贏得了我們的金牌”， 這樣的話語說出來，可以引導(dǎo)李琰教練表達(dá)自己的態(tài)度。這樣的引導(dǎo)，也體現(xiàn)著體育出鏡記者的角色定位，不僅要滿足受眾，也要為賽事發(fā)聲。

（二）不失位

從社會(huì)表演學(xué)出發(fā)，記者是“表演”的主體，意味著記者在出鏡采訪的時(shí)候要盡可能把控采訪的節(jié)奏，同樣是2018年平昌冬奧會(huì)期間，在短道速滑項(xiàng)目所有賽事落下帷幕后，央視記者在第一時(shí)間采訪了中國短道速滑隊(duì)主教練李琰。針對賽事中年輕運(yùn)動(dòng)員的表現(xiàn)， 以及對四年后主場作戰(zhàn)的北京張家口冬奧會(huì)的展望，央視記者提出“其實(shí)小將曲春雨和李靳宇都是第一次參加冬奧會(huì)，能做到這樣，您怎么樣點(diǎn)評她們”和“2022，四年之后，很多朋友都說我們在北京肯定可以做得更好，通過他們這次表現(xiàn)，您是不是對他們更有信心和期待”等兩個(gè)問題。

短道速滑的所有比賽結(jié)束之后， 對隊(duì)員的評價(jià)是采訪的重點(diǎn)，也是受眾關(guān)心的要點(diǎn)。尤其是第一次參加冬奧會(huì)的小將們，他們在四年后北京舉辦的冬奧會(huì)上將是主力軍，對于他們的表現(xiàn)，記者在出鏡采訪的時(shí)候進(jìn)行提問，可以滿足受眾的好奇心。對于隊(duì)員的表現(xiàn)，記者在跟蹤報(bào)道的時(shí)候其實(shí)已經(jīng)有了大概的了解， 但在采訪的時(shí)候不能完全表現(xiàn)出自己的看法，而是要將自己完全表演成一位“采訪者”，引導(dǎo)采訪對象發(fā)表觀點(diǎn)。

這樣的角色表演， 是記者在進(jìn)行角色定位時(shí)需要考慮的。體育比賽有輸有贏，我們不能保證每次采訪的對象都是勝利者， 面對情緒高亢和情緒低落的采訪者時(shí)都要扮演一位客觀者，比如說在面對奧運(yùn)冠軍時(shí)，冠軍的心情都是高興的，但在采訪的時(shí)候記者不能只顧著一起高興，還要引導(dǎo)受訪者回答問題；在面對遺憾失利的選手時(shí)，他們可能會(huì)不愿意接受采訪，或者在采訪的時(shí)候抑制不住情緒，這時(shí)記者提問的時(shí)候更要注意表達(dá)自己的人文關(guān)懷。

三、臺(tái)前表演與臺(tái)后表演

在社會(huì)表演學(xué)的范疇下看體育出鏡記者的采訪， 可以將其社會(huì)表演分為臺(tái)前和臺(tái)后， 體育出鏡記者的臺(tái)前表演是在攝像機(jī)下進(jìn)行地公開表演， 而臺(tái)后則是離開攝像機(jī)后在生活中的表演。 體育出鏡記者在前臺(tái)的表演是呈現(xiàn)在觀眾面前的，對于出鏡記者來說，主持人自身的穿衣打扮、說話風(fēng)格、表情語態(tài)等都是需要事先做好準(zhǔn)備的，在鏡頭面前表演的談吐舉止要符合社會(huì)規(guī)范。

體育出鏡記者作為社會(huì)公眾人物， 不僅在臺(tái)前的社會(huì)表演合乎規(guī)范，在后臺(tái)的行為也要合乎身份。 如今，社交媒體的時(shí)代來臨， 很多出鏡記者會(huì)在社交媒體發(fā)表自己的言論，用另一種方式傳播體育文化，同時(shí)，也要注意自己作為公眾人物所產(chǎn)生的影響。

在2019年CBA 常規(guī)賽第6 輪中， 盡管新疆隊(duì)的大外援斯托克斯因傷缺陣，少了進(jìn)攻點(diǎn)，但新疆隊(duì)還是在主場力克遼寧隊(duì)，取得比賽的勝利。 賽后，記者采訪新疆男籃球員阿不都沙拉木，先是在提問中引用了對方說的“光腳的不怕穿鞋” 的這句話， 然后又用三言兩語描述了當(dāng)場比賽的概況，并進(jìn)行了一定總結(jié)——“其實(shí)這場比賽對新疆隊(duì)來說意義重大，從他們過往的一波連勝，我們也看到這支來自西北的鐵血雄兵他們重回巔峰的決心”， 類似這樣的賽后點(diǎn)評，不是每個(gè)人都能做到的，需要在后臺(tái)不斷地進(jìn)行知識積累，這名記者的微博內(nèi)容也幾乎都與CBA 聯(lián)賽有關(guān)，足夠看出他在后臺(tái)下的功夫。

四、事先準(zhǔn)備的腳本與現(xiàn)場的即興發(fā)揮

體育出鏡記者進(jìn)行社會(huì)表演的時(shí)候， 腳本是非常重要的。 任何采訪都該有其相應(yīng)的腳本，作為現(xiàn)場的出鏡記者，腳本在比賽結(jié)束之前是沒辦法全部形成的， 而是需要等到比賽結(jié)束后才能最終確定。在鏡頭開機(jī)前，記者已經(jīng)想好提問的第一個(gè)問題。 2018 平昌冬奧會(huì)短道速滑男子500 米項(xiàng)目中，武大靖一騎絕塵，為中國短道代表團(tuán)收獲了一枚寶貴的金牌，這枚金牌來之不易，出鏡記者通過腳本的準(zhǔn)備與即興發(fā)揮，架起了運(yùn)動(dòng)員和觀眾情感溝通的橋梁。

記者：太不容易了，我知道前面（你）是承受了巨大的壓力，終于今天釋放出來，今天比賽當(dāng)中可以說是一騎絕塵，沒有給對手也沒有給裁判機(jī)會(huì)，怎么可以做到這么好？ （采訪對象：短道速滑隊(duì)員武大靖）

記者：其實(shí)在第二輪半決賽的時(shí)候多滑了三圈，相當(dāng)于多滑了一輪，實(shí)際上對體能是不是會(huì)考驗(yàn)非常大？ （采訪對象：短道速滑隊(duì)員武大靖）

在面對平昌冬奧會(huì)男子500 米冠軍武大靖的時(shí)候，央視記者的第二個(gè)問題可以看得出來是事先準(zhǔn)備好的。 該出鏡記者在面對鏡頭之前，將武大靖的奪冠歷程進(jìn)行了回顧，事先想好要問關(guān)于體能的問題， 將武大靖在半決賽多滑三圈的情況設(shè)計(jì)成問題就是腳本的準(zhǔn)備。作為一名記者，我們無法預(yù)知受訪者的答案是什么， 這也決定我們不能不顧受訪者的回答而只問事先準(zhǔn)備好的問題，所以，對于一名體育出鏡記者來說，要有臨場的即興發(fā)揮能力。武大靖奪冠后情緒激動(dòng)，此時(shí)，央視記者沒有著急拋出問題，而是在對方激動(dòng)萬分無法言語時(shí)，用具有共情性的表達(dá)回應(yīng)他“我們和你一樣激動(dòng)”，這樣的現(xiàn)場發(fā)揮，有助于拉近與受訪者的距離，讓受訪對象放下心理戒備，暢所欲言。

結(jié)語

綜上所述， 體育出鏡記者在社會(huì)規(guī)范的約束下進(jìn)行社會(huì)表演，需要不斷提高自身的專業(yè)素質(zhì)，找準(zhǔn)自己的角色定位，熟練運(yùn)用采訪技巧，把角色扮演好，才能在社會(huì)表演范疇下交出滿意的答卷。

注釋：

[1]孫惠柱：《社會(huì)表演學(xué)：現(xiàn)實(shí)與虛擬之間》，上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）2008年第1期

[2]孫惠柱、鄧添天：《關(guān)于“社會(huì)表演學(xué)”——上海戲劇學(xué)院孫惠柱教授訪談》，《四川戲劇》2017年第2期