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    纖維藝術(shù)教學(xué)改革中的創(chuàng)新能力培養(yǎng)與思考

    2020-05-09 09:47:13譚海平陳磊
    青年與社會(huì) 2020年3期
    關(guān)鍵詞:纖維藝術(shù)創(chuàng)新能力

    譚海平 陳磊

    摘 要:通過(guò)對(duì)纖維藝術(shù)課程教學(xué)改革中急需解決的問(wèn)題,針對(duì)性的提出理論與實(shí)踐方面的解決手段和方法,在各個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)上主動(dòng)嘗試新的教學(xué)改革方法,力圖在新一輪的教改中,尋找到纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式、選材、創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新點(diǎn),引導(dǎo)學(xué)生從基礎(chǔ)入手更好的掌握纖維藝術(shù)的技能實(shí)質(zhì),從創(chuàng)意環(huán)節(jié)入手培養(yǎng)學(xué)生思維的獨(dú)創(chuàng)性,提升其創(chuàng)新能力,并付諸創(chuàng)作實(shí)踐。

    關(guān)鍵詞:纖維藝術(shù);創(chuàng)新能力;思維獨(dú)創(chuàng)性

    纖維藝術(shù)是一門融合性、綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)學(xué)科,涉及多種工藝、材料、技法,而纖維藝術(shù)的教學(xué)若想取得多元化的發(fā)展和良好的教學(xué)成效與藝術(shù)效果,也應(yīng)從理論基礎(chǔ)、思維意識(shí)、表現(xiàn)手段、學(xué)生個(gè)性等多方面入手進(jìn)行改革與提升,從教學(xué)觀念等環(huán)節(jié)上進(jìn)行轉(zhuǎn)變,以適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)市場(chǎng)定位及需求,對(duì)此,纖維藝術(shù)課程的教學(xué)改革應(yīng)該在保留傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,進(jìn)行工藝與材料的開拓和創(chuàng)新,讓學(xué)生借助現(xiàn)代多種新型纖維材料和技術(shù),進(jìn)行材料方面的創(chuàng)意嘗試和作品的制作,激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)意思維,發(fā)揮學(xué)生的個(gè)性創(chuàng)造力,使纖維藝術(shù)課程呈現(xiàn)出豐富多樣的面貌,達(dá)到探索纖維材料在平面、立體空間中多種表現(xiàn)形式的目的,進(jìn)而提升纖維藝術(shù)教學(xué)改革成效,提升纖維藝術(shù)課程人才培養(yǎng)質(zhì)量。

    一、扎實(shí)理論基礎(chǔ),多角度挖掘纖維藝術(shù)內(nèi)涵

    在之前的纖維藝術(shù)教學(xué)中多注重纖維材料的選擇與表現(xiàn)和基礎(chǔ)技法實(shí)踐,對(duì)于纖維藝術(shù)的發(fā)端、演變歷史地位等所做的課時(shí)比重較小,不利于學(xué)生深入了解纖維藝術(shù)的脈絡(luò)與理解深刻藝術(shù)內(nèi)涵,在教學(xué)中適時(shí)增加纖維藝術(shù)的脈絡(luò)、名家作品、展覽分析、作品分析解讀等,使學(xué)生對(duì)纖維藝術(shù)的發(fā)展有較全面的了解,同時(shí)通過(guò)作品的解讀,學(xué)會(huì)去讀懂纖維藝術(shù)作品材料語(yǔ)言的獨(dú)特性、設(shè)計(jì)語(yǔ)言的廣泛性、色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)性、肌理質(zhì)感所體現(xiàn)的情感因素等,并能夠?qū)ο矏?ài)的纖維藝術(shù)作品進(jìn)行藝術(shù)解讀,多看并且用心去感悟大量?jī)?yōu)秀經(jīng)典的纖維藝術(shù)作品,學(xué)習(xí)優(yōu)秀的創(chuàng)作思路,建立科學(xué)合理的審美規(guī)范,加強(qiáng)學(xué)生的審美與藝術(shù)內(nèi)涵積累,除此之外還可以關(guān)注課外大量的優(yōu)秀纖維藝術(shù)展覽、以及其他設(shè)計(jì)的閃光點(diǎn)、日常生活中的點(diǎn)滴思考與靈感,跨專業(yè)尋找不同工藝間的有力結(jié)合點(diǎn),尋找新工藝新元素,將這些所得所感轉(zhuǎn)化到纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中來(lái)。

    纖維藝術(shù)由于傳統(tǒng)材料本身的質(zhì)感特點(diǎn),具備天然的柔軟觸感和濃厚的手工藝韻味,加之創(chuàng)作過(guò)程中不同風(fēng)格畫面的處理,使作品具備豐富的肌理和濃厚的人文關(guān)懷,這是其他藝術(shù)形式所不具備的特質(zhì),也是纖維藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。現(xiàn)代國(guó)內(nèi)眾多院校的藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)模式大多照搬西方,纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)模式也千篇一律。只有正確引導(dǎo)學(xué)生扎實(shí)的學(xué)好理論基礎(chǔ),樹立傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)觀念,多角度的深入挖掘纖維藝術(shù)獨(dú)有的深刻內(nèi)涵,才能夠使藝術(shù)創(chuàng)作有質(zhì)的提升。

    二、融入傳統(tǒng)、現(xiàn)代多種元素,創(chuàng)作思維意識(shí)求新求變

    纖維藝術(shù)自身所具備的豐滿視覺(jué)沖擊和獨(dú)特的觸覺(jué)藝術(shù)魅力,能夠促進(jìn)生存環(huán)境的親和力,也因此纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的課程主旨之一便是尋求多種文化元素將其轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)對(duì)象。我國(guó)傳統(tǒng)文化積淀豐厚,傳統(tǒng)的圖形、色彩、工藝包含深厚的文化內(nèi)涵和審美情趣,對(duì)于傳統(tǒng)文化的吸收和借鑒并將其運(yùn)用到纖維藝術(shù)創(chuàng)作中,能夠使人產(chǎn)生直觀印象和豐富的聯(lián)想。同時(shí)也能夠?qū)⑾嚓P(guān)課程的如傳統(tǒng)圖案、民間工藝等前后的銜接性體現(xiàn)到位。傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的常用表現(xiàn)內(nèi)容為裝飾圖案和裝飾圖形,基本上以平面編織手法為主,整體效果雖然細(xì)膩但是作品的表現(xiàn)力較弱,但是沒(méi)有充分發(fā)揮纖維材質(zhì)的獨(dú)特肌理特性,因此在纖維藝術(shù)的教學(xué)過(guò)程中,可以鼓勵(lì)學(xué)生嘗試更為廣泛的創(chuàng)意性表現(xiàn)題材,纖維畫面表現(xiàn)嘗試抽象或?qū)憣?shí)等多種形式結(jié)合,充分發(fā)揮纖維材料的獨(dú)特質(zhì)感特征,這其中可以借鑒裝飾繪畫及其他繪畫種類的多種構(gòu)圖樣式,也可以打破平面和空間的限制,創(chuàng)作出更為豐富的作品面貌。同時(shí)繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化藝術(shù)或民間藝術(shù)精髓,在認(rèn)識(shí)本民族文化傳統(tǒng),在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新,才能夠在創(chuàng)作上有所突破,才能突出課程特色,培養(yǎng)出符合現(xiàn)代社會(huì)需求的設(shè)計(jì)人員,這是教學(xué)改革中尤為重要的環(huán)節(jié)

    纖維藝術(shù)的材料選擇多樣性也使作品的表現(xiàn)由具象到意向形態(tài)表現(xiàn)范圍拓寬,再加上現(xiàn)代多媒體等技術(shù)的輔助,纖維藝術(shù)的創(chuàng)作元素的運(yùn)用、取材和表現(xiàn)題材也更為寬泛,現(xiàn)代數(shù)字化織造技術(shù)的加入也大大提升了纖維的表現(xiàn)力,纖維藝術(shù)作品的創(chuàng)作空間更是有了質(zhì)的飛躍。纖維藝術(shù)的取材在新時(shí)代來(lái)講幾乎沒(méi)有什么障礙,也因此,纖維藝術(shù)創(chuàng)作的思維意識(shí)更應(yīng)該突破傳統(tǒng)求新求變。

    三、增強(qiáng)手工實(shí)踐性,拓展表現(xiàn)手段

    在原有纖維藝術(shù)課堂上,手工實(shí)踐部分所占學(xué)時(shí)比例雖然較大,但是基本上以傳統(tǒng)工藝的實(shí)踐為主,而這些基礎(chǔ)的手工已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足纖維藝術(shù)創(chuàng)作意圖的準(zhǔn)確表達(dá),因此在可以嘗試打破專業(yè)界限,嘗試多種造型手段,將纖維材料在二維平面上進(jìn)行突破,和三維空間架構(gòu)的表現(xiàn)手法進(jìn)行結(jié)合,形成或浮雕或軟雕塑的表現(xiàn)形式,纖維藝術(shù)作品的面貌脫離了二維空間的限制,生動(dòng)的以立體造型呈現(xiàn),升華了纖維材質(zhì)的特有魅力,兩者形成了完美的結(jié)合,纖維作品具有更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和獨(dú)特的生命力。在設(shè)計(jì)或創(chuàng)作練習(xí)中嘗試設(shè)定一個(gè)主題用多種不同的構(gòu)圖和材料進(jìn)行表達(dá),對(duì)產(chǎn)生的肌理和視覺(jué)效果進(jìn)行對(duì)比分析,加強(qiáng)學(xué)生對(duì)纖維材料的認(rèn)識(shí)和理解,充分發(fā)揮不同材質(zhì)的特征,使學(xué)生對(duì)新材料的產(chǎn)生濃厚的興趣,主動(dòng)對(duì)比不同材料間的質(zhì)感與肌理美感、形式美感,提升對(duì)材料的認(rèn)知與審美意識(shí)?;蚬膭?lì)學(xué)生嘗試如縫綴、粘貼、鑲嵌等多種傳統(tǒng)編織工藝之外的其他制作手段和方法,通過(guò)不同技法的嘗試與練習(xí)運(yùn)用,讓學(xué)生充分體會(huì)纖維材料的質(zhì)感之美和作品多變的風(fēng)格和面貌。通過(guò)手工實(shí)踐環(huán)節(jié)讓學(xué)生去創(chuàng)造去發(fā)現(xiàn)新的表現(xiàn)語(yǔ)言,拓展獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

    四、因材施教發(fā)揮學(xué)生特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)

    每個(gè)學(xué)生都是一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的個(gè)體,他們的個(gè)性、思維方式、情感體系、創(chuàng)作態(tài)度等都有所差別,每個(gè)人對(duì)于纖維素材的感受力和表現(xiàn)力也是不同的,每個(gè)學(xué)生的潛力也是無(wú)限的,在纖維藝術(shù)教學(xué)中,尤其是在素材選擇與創(chuàng)作思維意識(shí)引導(dǎo)方面注重因材施教,注重個(gè)性的表達(dá)和創(chuàng)新精神的體現(xiàn),在創(chuàng)作和實(shí)踐的過(guò)程中逐步引導(dǎo),力圖使其創(chuàng)作達(dá)到最為豐滿的表現(xiàn)和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)。藝術(shù)設(shè)計(jì)教育本身就是要培養(yǎng)具有創(chuàng)造性的人才,發(fā)揮學(xué)生的特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)對(duì)其進(jìn)行個(gè)性化的培養(yǎng)也是課程改革的重要組成之一。

    五、多種模式有效轉(zhuǎn)化教學(xué)成果

    纖維藝術(shù)的創(chuàng)作是開放性的,也是具有很強(qiáng)包容性的,纖維藝術(shù)的材料易得,工藝常見,所以很多纖維形式在日常生活中也是常見的,因此很多的小型創(chuàng)作或設(shè)計(jì)不需要特殊的場(chǎng)地就可以制作,這樣有利于學(xué)生在創(chuàng)作和實(shí)踐過(guò)程中便于操作,比如羊毛氈工藝、鉤編工藝、拼布工藝等等,設(shè)計(jì)成很貼近生活化的作品,可以快速實(shí)現(xiàn)成果的有效轉(zhuǎn)化。鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行相應(yīng)的市場(chǎng)調(diào)研,有針對(duì)性的進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。我們?cè)诮虒W(xué)過(guò)程中,結(jié)合課程與每年畢業(yè)設(shè)計(jì)周的活動(dòng),舉辦校園手工創(chuàng)意市集、鼓勵(lì)學(xué)生參與本地的各類創(chuàng)意市集、商場(chǎng)手工市集活動(dòng),都使學(xué)生的成果迅速轉(zhuǎn)化成經(jīng)濟(jì)效益,激勵(lì)了學(xué)生的創(chuàng)作熱情,也使教學(xué)、創(chuàng)作、市場(chǎng)形成了良性互動(dòng)循環(huán)。

    部分課程單元的設(shè)計(jì)作品進(jìn)行針對(duì)性的主題設(shè)計(jì),鼓勵(lì)學(xué)生積極參與各類設(shè)計(jì)大賽,近年來(lái),拼布單元的部分設(shè)計(jì)作品均在國(guó)內(nèi)手工藝術(shù)大賽上取得了很好的成績(jī),學(xué)生在作品制作過(guò)程中累積了創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),通過(guò)比賽與其他同類院校進(jìn)行了有效的交流,開拓了設(shè)計(jì)眼界,提升了設(shè)計(jì)素養(yǎng)。

    六、纖維藝術(shù)課程的創(chuàng)新與發(fā)展

    纖維藝術(shù)課程以軟材料造型為主,區(qū)別于繪畫與雕塑,與其他傳統(tǒng)的造型課程相比,纖維軟材料的可塑性使其具備了豐富的可變性和可塑的實(shí)驗(yàn)性,作為一種藝術(shù)語(yǔ)言既豐富了創(chuàng)作表現(xiàn)語(yǔ)言又拓寬了創(chuàng)作視野,具有更為廣闊的創(chuàng)作思考空間。纖維藝術(shù)課程的創(chuàng)新和發(fā)展需要融合材料與技能的創(chuàng)新,更離不開課堂上師生對(duì)纖維材料工藝的共同探討與共同努力,創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行變革,這就需要教師有開拓性,學(xué)生通過(guò)多單元的練習(xí)激發(fā)其創(chuàng)意靈感與創(chuàng)新性,教師能夠做到正確指引,引導(dǎo)學(xué)生用心體會(huì)材質(zhì)之美、用心觀察不同工藝材料的獨(dú)特魅力,能夠做到用心觀察自然、用專業(yè)的眼光和裝飾的角度去發(fā)掘生活中的美,并將之運(yùn)用到設(shè)計(jì)和創(chuàng)作中,將形、色、觸感、觀感以及美好的事物、心情通過(guò)作品進(jìn)行表達(dá)和傳遞。通過(guò)大量藝術(shù)展覽及作品觀摩及作品分析,吸收國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的教學(xué)理論、纖維藝術(shù)的新材料、新工藝,融合不同國(guó)家地域風(fēng)格的纖維藝術(shù)作品特點(diǎn),以及其他藝術(shù)門類的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言,結(jié)合纖維藝術(shù)的創(chuàng)作手段與時(shí)俱進(jìn)、大膽創(chuàng)新,創(chuàng)作出符合現(xiàn)代社會(huì)需求的纖維藝術(shù)作品。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 林樂(lè)成,王凱.纖維藝術(shù)[M].上海:上海畫報(bào)出版社,2006.

    [2] 施慧,黃燕.纖維與軟材料造型基礎(chǔ)[M].浙江:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2013.

    基金項(xiàng)目:《纖維課程教學(xué)改革與創(chuàng)新研究》2018YB66河北農(nóng)業(yè)大學(xué)第十批教學(xué)研究項(xiàng)目。

    作者簡(jiǎn)介:譚海平(1979- ),女,河北保定人,碩士,副教授,研究方向:纖維藝術(shù);陳磊(1978- ),男,河北保定人,碩士,講師,研究方向:綜合材料藝術(shù)。

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